Джонатан Берроуз (хореограф)

Эта статья о британском хореограде. Для американского продюсера см. Джонатан Барроуз (продюсер) .

Джонатан Барроуз - британский хореограф.

Он начал свою карьеру в качестве солиста в Королевском балете в Лондоне, но в 1988 году сформировал группу Джонатана Берроуза, чтобы представить свою собственную работу.

Компания широко путешествовала и приобрела международную репутацию с такими произведениями, как Stoics (1991), Sonh (1992), наш (1994), The Stop Quartet (1996) и вещи, которые я не знаю (1997).

С 2000 года Барроуз работал с другими исполнителями, особенно не танцорами. В 2001 году он представил «Слабые танцевальные вопросы» (2001), сотрудничество с голландским театральным режиссером Яном Ритсемой. За этим последовала трилогия, оба сидячих дуэта (2002), The Wite Dance (2005) и Talking Dance (2006) с итальянским композитором и давним сотрудником Matteo Fargion.

Другими высокопоставленными сотрудниками являются выступление Сильви Гиллема о его хореографии в фильме Адама Роберта Blue Yellow в 1996 году, а его приглашение в 1997 году на хореографию для балета Уильяма Форсатта Франкфурта.

В 2003 году Burrows и Matteo Fargion получили премию Bessie Awards 2003–2004 гг . Барроуз получил «Фонд современного искусства» 2002 года. награду

Барроуз прокомментировал, что иногда трудно танцевать в своей родной стране Британии, и что в Европе он находит гораздо более благодарную и непредубежденную индустрию танцев и театра.

Барроуз предан фанатской базе среди (в основном молодых) танца в Кроуд.

В настоящее время он живет в Лондоне и Брюсселе.

Биография

Берроуз, родившийся в епископе Окленде , округ Дарем, Англия, в 1960 году, учился в Королевской балетной школе , как Уайт Лодж, Ричмонд Парк и барона, в Лондоне, 1970–79, под руководством Ричарда Гладстоуна. Он был лауреатом премии Урсулы Мортон за студенческую часть хореографии, 3 соло .

С 1979 по 1991 год он был солистом в Королевском балете в Королевском оперном театре , Ковент -Гарден , Лондон, и был исполнителем в танцевальной компании Rosemary Butcher в период с 1986 по 99.

Он поставил ранние пьесы для театра «Экспромиративный танцевальный», «Спираль -танцевальная компания», «Королевский балет» Садлера и Королевскую балетную группу. Он также сделал экспериментальную работу в Riverside Studios в своей ранней карьере.

В 1988 году он основал группу Джонатана Берроуза, которая стала резидентной компанией в театре «Плейс» , Лондон, 1992–94. В 1995–96 годах Барроуз вступил в совместные производства с театрами в Генте (Бельгия), Анжере (Франция) и Утрехт (Нидерланды), а в 1997 году он поставил хореографию для Уильяма Форсата балетного Франкфурта .

Он был художником-резидентом в Southbank Center , Лондон (1998–99), заместитель художника в Kunstencentrum Vooruit в Генте, Бельгия (1992–2002), и посещающим членом преподавателей в исследованиях и учебных студий исполнительских искусств (детали) , Школа Энн Терезы де Керерсмайкер в Брюсселе, 1999–2002.

Burrows и Matteo Fargion получили нью -йоркскую награду Bessie Awards как за сидячий дуэт , 2004. Заместитель директора Питера Ханке «Час», мы ничего не знали друг о друге для Национального театра , Лондон, 2008.

Он посещает профессор кафедры драмы и театра в Королевском Холлоуэе, Лондонский университет .

Танцевальные работы

• Поймать (Mus. Douglas Gould, 1980);
• Слушать (1980);
• Crowister (Mus. Edward Lambert, 1982);
• Зимняя игра (Mus. Дадли Симпсон, 1983);
• Гимны, части 1–3 (1985);
• Сквош (Mus. Nicholas Wilson, 1985);
• Гимны (1986);
• Требуется дрожащее сердце (Mus. Nicholas Wilson, 1986);
• Гимны: полная версия (1988);
• Doull Morning, Cloudy Mild (Mus. Matteo Fargion, 1989);
• Стоики (Mus. Matteo Fargion, Mendelsshon, 1991);
• Очень (Mus. Matteo Fargion, 1992);
• Наш (Mus. Matteo Fargion, 1994, Film Version, Dir. Adam Roberts, в том же году);
• Стоп -квартет (Mus. Kevin Flying, Matteo Fargion, 1996);
• Ходьба /музыка (момиируется Уильямом Форсайтом для Баллетта Франкфурта, Мус. Кевин Волас, 1997);
• Квинтет (Mus. И текст Том Джонсон, 1997);
• Вещи, которые я не знаю (муз. Кевин Волан) (1997);
• Пение (1998);
• Слабый танец, сильные вопросы (сотрудничество с голландским театральным режиссером Яном Ритсемой, 2001);
• Оба сидячего дуэта (сотрудничество и Mus. Matteo Fargion, 2002);
• Тихий танец (сотрудничество и муз. Matteo Fargion, 2005);
• Говорящий танец (сотрудничество и Mus. Matteo Fargion, 2006);
• Оба сидячих дуэта, тихий танец, говорящий танец , выступили вместе как три дуэта (2007).

О работе - три дуэта

Burrows и Fargion являются одними из самых широко путешествующих из британских художников -исполнителей и приобрели международную репутацию за интеллект, юмор и музыкальность своих шоу.

Оба сидячего дуэта (2002)

Сидя на стульях, потянувшись рядом с аудиторией, уставившись на музыку и танцевать «счет» у их ног, двое мужчин притягивают нас к тихому, неожиданному и часто забавному разговору для двух пар рук.

"Работая под нем немой, без инструментов и почти без техники, мужчины погружаются в то, что в основном представляет собой серию оживленных рук. Волшебная их ограниченный словарь в утонченный танец и музыку, превращая простые жесты в различные формы и ритмы, чтобы они завораживали и ослепили ».

«Иногда подражательный, иногда в контрапункте они сплетают сложный, остроумный, ритмичный гобелен, два странных персонажа, полностью потерянные в одержимых движениях».

Судьи нью -йоркских танцев и исполнения Bessies присудили премию 2003 года «за необычайную симфонию жестов верхней части тела, исполненную в экстрасенсорном сотрудничестве в обычной обстановке, напряженной по тихой музыкальной партитуре, для интимного производства маловероятной пары среднего Белые парни среднего возраста в стульях ".

Поддерживается Советом по искусству Англии , группой Джонатана Берроуза, Танца Нотт, Каайтеатером, Parts/Rosas и The Laban Dance Center London.

Тихий танец (2005)

В основе этой работы лежит любовь к ритмической форме и тихой интенсивности общения, которая позволяет им делиться друг с другом и с аудиторией.

«Дуэт лишает себя не только обычной музыки, но и из благодати. Он начинается с невозмутимого фаргиона, ревущего« аааххххххххххххххххххххххххххххххххххххххххххххххххххххххххххххххххххххххххххххххххххххххххххххххххххххххххххххххххххххи! Угловое ошеломление, и так далее.

«Во время одной секции они рифф на словесном сокращении различных жанров танца (бальный зал, балет и диско), и мы почти можем увидеть, как они сотрудничают друг с другом на реальном танцполе».

Совместно продюсировано Dance 4, Ноттингем, Dance Umbrella London, Объединенные приключения, Мюнхен, Каайтетер, Брюссель и поддержанный Советом по искусству Англии и группой Джонатана Берроуза.

Говорящий танец (2006)

Последняя часть трилогии выступлений Барроуза и Фарджиона. Последняя статья продолжает исследование того, как воспринимаются отношения между музыкой и танцем, и хрупкие, но проницаемые границы между ними.

«Как следует из названия, здесь есть слова, но не в каком -либо обычном смысле. Наконец, есть музыка многих видов, но вместо того, чтобы переходить к нему, норы и фарджион часто читают танцевальные обозначения (» Крест! Два, три, четыре… ​​") или настоящие имена заметок (" A! B Flat! D! ") Вовремя». Телеграф

Совместно продюсировано Dance Umbrella , Лондон, поддерживаемый Советом по искусству Англии и группой Джонатана Берроуза и благодаря Dance 4 Nottingham.

Отзывы

• «Удивительно очаровательная концептуальная комедия такого неприхотливого обаяния, что он запечатывает Берроуз и статус Фарджиона как своего рода лавр и выносливо из авангарда». The Times (тихий танец).
• «Джонатан Барроуз - Британский Колумб, исследователь танца, человек в поисках новых земель и неизвестной территории .... Он настоящий оригинал». Financial Times (тихий танец).
• «Если бы Эйнштейн когда -либо размышлял о танцах, рассматриваемый танец был бы примерно как работа Джонатана Берроуза». Хранитель
• «Когда композитор Matteo Fargion и Dancer Jonathan Burrows выступают вместе, они похожи на два боффина среднего возраста, отступающие в садовый сарай. Оба мужчины находятся в возрасте до 40 лет, лысеющие и одеты для комфорта, а не стиля; когда они сотрудничают на сцене, Они могут почти следить за одержимым списком задач - фраз материала, которые будут проанализированы, детали производительности, которые будут совершены, идеи для обдумывания. . Хранитель , 8 января (три дуэта).
• «Абсурдистская самоубийство, о котором вы будете думать, но вы видите откровение и радость».
• "Несколько раз во время их первого выступления в Уэллсе Садлера, в пятницу вечером, Джонатан Берроуз и Маттео Фаргион почти превратили друг друга до приступов хихиканье. И это были одни из самых красивых моментов. Время было секретом комедии, и они оба имели острые Чувство юмора, их творение так же похоже на очень умный водевиль, как и высокое искусство, блестяще точное устройство, созданное для развлечения и удовлетворения, исполняемого двойным действием, столь же бережливым, как Лорел и Харди или Морхамбе и Мудрый ». Телеграф , 8 января (три дуэта).
• Один из самых смешных и изысканных танцев, которые можно увидеть в Нью -Йорке за долгое время ». The New York Times (оба сидячих дуэта).

Влияние и под влияния

Критик Джудит Макрелл описал аспекты стиля Барроуз, исходящих от влияния народного танца, классицизма и более взвешенного постмодернистского танцевального движения.

Барроуз описывает Riverside Studios , управляемые Дэвидом Готардом как влиятельным в своей ранней карьере. Готард собрал воедино важные артисты, а Берроуз увидят Сэмюэля Беккета и Дарио Фо в театре, а Джон Кейдж и Мерс Каннингем там были исполнены . Увидев их в начале 1980 -х годов American Post Modern Dance, особенно поколения хореографов из Нью -Йорка в Церкви Джадсона , таких как Дэвид Гордон , Стив Пакстон , Триша Браун и Люсинда Чайлдс , а также Дуглас Данн и их контактная импровизация начали влиять на его мышление Он также начал выступать за Розмари Батчер.

Он также перечисляет Bronislava Nijinska , в частности Les Noces .

Давний соавтор Burrows Matteo Fargion изучал композицию с композитором Кевином Воласом . Следовательно, Берроуз также решили учиться с воланами, и идеи, которые вышли из этого времени, все еще важны для работы Берроуза, и источник связи между норами и фаргионом. Оба сидячих дуэта - это перевод счета музыкального произведения американского композитора Мортона Фельдмана , важной фигурой в музыке, и с которой Воланы были друзьями.

Барроуз узнал традиционные английские танцы Морриса в школе «Белая Ложа Королевская балета» , и он и критики назвали это еще одним возможным источником влияния в его стиле. Барроуз прокомментировал, что он искал новый способ движения, которым он может управлять лучше, чем балет. Он встретил это желание в контактной импровизации и освобождении работы, а также в народных танцах , таких как бамптонские танцоры Оксфорда. Барроуз комментирует: «Мне нравятся традиционные мужские танцы из Англии. У танцоров было это странное качество абсурда, смешанное с глубоким достоинством».

Барроуз обладает своей работой, преподаванием и наставничеством, оказал влияние на других успешных хореографов.

Фильм работает

• Очень (фильм, реж. Адам Робертс, мусюр Matteo Fargion, 1993);
• Наш (фильм, реж. Адам Робертс, мусюр Matteo Fargion, 1994);
• Руки (фильм, реж. Адам Робертс, Музыка Matteo Fargion, BBC/Ace, 1995);
• Синий желтый (фильм, Соло Сильви Гиллем , реж. Адам Робертс, Мусюр Кевин Флайт , Франция 2 / BBC, 1995);
• Стоп квартет (фильм, реж. Адам Робертс, Мусюр Кевин Флайт , Маттео Фарджион, 1996);
• Оба сидячих дуэта (фильм, реж. Адам Робертс, 2003);
• Пение (фильм, реж. Адам Робертс, 2003).
• Дальний конец сада. Профиль хореографа Джонатана Берроуза (Film, Dir. Ross Macgibbon , Beaulieu Films Production для BBC Television and Arts Council Films , 1991)

Награды и стипендии

• Хореографическая премия Фредерика Эштона , 1990;
• Награда за цифровые танцы, 1992;
• Награда Time Out , 1994;
• Prudential Award, 1995;
• Искусственный совет Англии Стипендия 2000–02;
• Фонд современного исполнения, Нью -Йорк, за «постоянный вклад в современный танец», 2002;
• Номинированная на премию South Bank Show Award как для сидящего дуэта , так и для пения , 2003;
• Нью -йоркский танец и исполнение Бесси премия , 2004.

Статьи и интервью

• Пятьдесят современных хореографов: справочное руководство , Марта Бремсер и Дебора Джовитт, с. 47–51.
• «Диалог с Джонатаном Берроузом, Тим Этчеллсом и Кейт Макинтош, Сиобхан Дэвис», Адриан Хитфилд , в танцевальных студиях Siobhan Davies, март 2007 г.
• «Говоря о танцах: шторм после спокойствия», Даниэла Пераццо выбивает уши Джонатану Берроусу и Маттео Фарджиону, Dance Theatre Journal , 2007, Vol. 22, № 2, с. 9–11. Издатель: Центр движения и танцев Лабана
• «Jonathan Burrows Group DVD», Perazzo, D, Dance Theatre Journal , 2006, Vol. 21, № 3, с. 45–46. Издатель: Центр движения и танцев Лабана
• «Сидящий дуэт сейчас ходит, или пьеса, которая тихо лежит под ним», - Даниэла Пераццо рассказывает Джонатану Берроуу о своей последней пьесе с Matteo Fargion, Dance Theatre , 2005, вып. 21, № 2, с. 2–7. Издатель: Центр движения и танцев Лабана
• «Разница и повторение в обоих сидячем дуэте», Briginshaw, VA, Topoi , 2005, Vol. 24, № 1, с. 15–28. Издатель: Springer Science + Business Media
• «Двое мужчин, два стула, интервью с Джонатаном Берроуз», Полцер Л., Танцы , 2004, выпуск 1131, с. 17–20. The Dancing Times Limited.
• «Оба разговора: интервью с Джонатаном Берроусом и Маттео Фарджионом», Дональд Хатера, Dance Umbrella News , октябрь 2003 г.
• «Играя в игру сильнее, Джонатан Берроуз в разговоре», Dance Theatre Journal , 2002, Vol. 18, часть 4, с. 25–29. Издатель: Центр движения и танца Лабана, ISSN   0264-9160
• «Джонатан Барроуз: Изучение границ», Duerden, R., Dancing Times март 2001 г., с. 551–557
• Портфолио Dancemakers: разговоры с хореографами , ред. Джо Баттерворт и Джилл Кларк, Бреттон Холл, 1998
• «Освобождение воображения», Эдит Боксбергер, Ballet International , Winter 1996
• Полный счет: танцевальный выпуск , с Кевином Воласом, осень/зима 1996
• «Закрытие на балете», Надин Мейснер, Dance Theatre Journal , 13 (2), 1996
• «Джонатан Барроуз Группа», Софи Константи, Dance Times , июль 1996 г.
• «Новая работа Джонатана Берроуза для Сильви Гильям» (на синем желтом ), Софи Константи, Dance Theatre Journal , Winter 1995/96
• «Берроуз: наши мысли», Крис де Мариньи, Dance Theatre Journal , 11 (2), весна/лето 1994
• "Dream Ticket", Энн Нугент, танец сейчас , лето 1994
• «Ведущие огни», танец сейчас , весна 1994
• «Джонатан Барроуз: смех признания», Мэрилин Хант, Журнал Dance , октябрь 1993 г.
• «Три на три», Кэрол Браун, Элеонора Брикхилл, Энн Ньюджент, танец сейчас , весна 1993
• «Разговор с загадкой», Эдвард Торп, Танцы и Танцоры , июнь/июль 1991 г.
• «Танцевальная сцена: группа Джонатана Берроуза», Танцы Таймс , июнь 1991 г.
• «Молодые классические хореографы», Dance Study Supplement 4, Dancing Times , январь 1990 г.
• «Обзоры дома: Виктория Маркс, Джонатан Берроуз, The Place», Джон Персиваль, Танцы и Танцоры , ноябрь/декабрь 1988 г.
• «Язык является ключом к танцам», интервью с Джонатаном Берроуз, Сюзанна Леттнер, The European, 29.12.2015
• «Диалоги с постдантом: Джонатан Барроуз и Андрос Зинс-Браун», «Движение» , 18 декабря 2015 г.

Внешние ссылки

• Официальный сайт
• London Dance.com, каталог компаний
• Kaileater, Бельгия, реклама для трех дуэтов, апрель 2008 г.
• Официальный сайт Burrows & Fargion