Джимми Блэнтон

Джимми Блэнтон
Справочная информация
Имя при рождении	Джеймс Блэнтон
Рожденный	5 октября 1918 г. ( 1918-10-05 ) Чаттануга , Теннесси , США
Умер	30 июля 1942 г. ( 1942-07-31 ) (23 года) Дуарте , Калифорния , США
Жанры	Джаз , биг-бэнд
Род занятий	Музыкант
Инструмент	Контрабас
Годы активности	1936–41

Джеймс Блэнтон (5 октября 1918 — 30 июля 1942) — американский джазовый контрабасист. Блэнтону приписывают создание более сложных соло пиццикато и арко -баса в джазовом контексте, чем предыдущие басисты. Прозвище Блэнтона по прозвищу «Джимми» обычно пишется с ошибкой как «Джимми», в том числе и у Дюка Эллингтона.

Ранний период жизни

Блэнтон родился в Чаттануге , штат Теннесси . Его мать Гертруда была известным учителем музыки в Чаттануге, и большую часть своей юности он провел, играя в группах, которыми она руководила. Первоначально он научился играть на скрипке, но начал играть на бас-гитаре, когда учился в Университете штата Теннесси , выступая с Университетом штата Теннесси с 1936 по 1937 год, а также во время каникул с Фейт Марабл .

Дальнейшая жизнь и карьера

Блэнтон покинул университет в 1938 году, чтобы постоянно играть в Сент-Луисе с оркестром Джетера-Пилларса . Блэнтон присоединился к группе Дюка Эллингтона в октябре 1939 года, когда оркестр Эллингтона приехал в Сент-Луис поселиться, и группа была очарована игрой Блэнтона на местных ночных джем-сейшнах. Эллингтон предложил Блэнтону работу в тот же вечер, когда он встретил его. 22 ноября того же года Блэнтон и Эллингтон записали два трека - «Blues» и «Plucked Again», которые стали первыми коммерчески записанными дуэтами фортепиано и баса. Дальнейшие записи дуэта были сделаны в 1940 году, и Блэнтон также участвовал в оркестровых треках. В мае 1940 года группа записала такие хиты, как «Jack the Bear» и «KoKo», в которых использовались отбивные Блэнтона. Вскоре о нем заговорили повсюду, где бы ни выступал Эллингтонский оркестр. Он был чрезвычайно предан своему ремеслу, постоянно тренировался. Во время гастролей он завязал отношения с басистами местных симфонических оркестров. Особенно близкая дружба у него сложилась с тенор-саксофонистом Беном Вебстером, который также недавно присоединился к оркестру Эллингтона.

Эллингтон каждый вечер ставил Блэнтона в центр эстрады, что было неслыханно для басиста того времени. В то время его значение для группы Эллингтона вместе с тенор-саксофонистом Вебстером было настолько велико, что она стала известна как группа Блэнтона-Вебстера . Блэнтон также играл в сессиях «малой группы» под руководством Барни Бигарда , Рекса Стюарта , Джонни Ходжеса и Кути Уильямса в 1940–41.

«Блэнтон также принял участие в нескольких неформальных джем-сейшнах в Minton's Playhouse в Нью-Йорке, которые способствовали зарождению стиля боп ». Было сказано, что электрогитарист Чарли Кристиан также присутствовал на некоторых из этих сессий, и они были друзьями.

Летом 1941 года, когда группа Эллингтона исполняла знаковый мюзикл «Прыгай от радости», у Блэнтона начали проявляться симптомы туберкулеза . Осенью 1941 года его состояние постепенно ухудшалось, и в ноябре он был вынужден покинуть группу и обратиться за постоянной медицинской помощью. Блэнтон умер 30 июля 1942 года в санатории в Дуарте, Калифорния , в возрасте 23 лет.

Стиль игры и влияние

Работая с оркестром Джетера-Пилларса, Блэнтон добавил к джазовому басу технику пиццикато и арко классической музыки, превратив его в скорее сольный инструмент. Работая вместе с Эллингтоном, Блэнтон произвел революцию в использовании контрабаса в джазе. Его виртуозность поставила его в другой класс по сравнению с его предшественниками, сделав его первым мастером джазового баса и продемонстрировав его потенциал как сольного инструмента. «Он обладал большой ловкостью и дальностью действия, округлостью тона, точной интонацией и, прежде всего, беспрецедентным чувством свинга». Он добавил «много негармоничных проходных нот в свои строки аккомпанемента, придавая им контрапунктический оттенок и стимулируя солистов к их собственным гармоническим исследованиям». Его оригинальность была развита другими и легла в основу ритм-секции бибоп. Его значение было таково, что «до появления стилей Скотта Лафаро и Чарли Хейдена в 1960-х годах все современные басисты опирались на его инновации».

Дискография

• Never No Lament (Джаз: Bluebird, 2003)
• Вещи уже не такие, какими были раньше (Джаз: RCA Victor, 1966)

Источники

• «Джимми Блэнтон». Афроамериканский альманах. 9-е изд. Гейл, 2003. Студенческий ресурсный центр. Томсон Гейл. 11 апреля 2006 г.