✖


Jump to content

Денис Гиффорд

Денис Гиффорд
Рожденный Денис Гиффорд
( 1927-12-26 ) 26 декабря 1927 г.
Форест-Хилл, Лондон , Англия, Великобритания
Умер 18 мая 2000 г. (18 мая 2000 г.) (72 года)
Сиденхем, Лондон , Англия, Великобритания
Занятие Историк кино и комиксов, художник и писатель комиксов, писатель публицистики, радио и телевидение.
Национальность Британский
Жанр История кино, история комиксов, история радио
Предмет Комиксы XIX века, комиксы начала XX века, британско-американские комиксы 1930-х, 1940-х и 1950-х годов, ранняя история кино, фильмы ужасов, научно-фантастические фильмы, ранняя история радио.
Супруг Анжела Калагиас (разведена)
Дети Пандора Джейн (дочь)

Денис Гиффорд (26 декабря 1927 - 18 мая 2000) [ 1 ] был британским писателем, телеведущим, журналистом, художником-комиком и историком кино, комиксов, телевидения и радио. За свою долгую карьеру он писал и рисовал для британских комиксов ; написал более пятидесяти книг о создателях, исполнителях, персонажах и истории популярных СМИ; разработал, составил и участвовал в популярных программах для радио и телевидения ; и снял несколько короткометражных фильмов. Гиффорд также был крупным коллекционером комиксов, владея, пожалуй, самой большой коллекцией британских комиксов в мире. [ 2 ]

Работа Гиффорда по истории кино и комиксов, особенно в Великобритании, предоставила отчет о работе в этих средствах массовой информации ранее небывалого масштаба, обнаружив бесчисленное количество утерянных фильмов и названий и идентифицировав многочисленных авторов, не указанных в титрах. Его особенно интересовали ранние этапы истории кино и комиксов, записи о которых были скудными и ненадежными, а его собственная обширная коллекция была бесценным источником. Гиффорд подготовил подробные фильмографии всех известных художественных, научно-популярных и анимационных фильмов, когда-либо выпущенных в Великобритании, а также ранних анимационных фильмов в США.

Он составил первый каталог комиксов, в котором попытался перечислить все комиксы, когда-либо изданные в Великобритании, а также первый справочник цен на британские комиксы. Его исследования раннего развития комиксов и кино заложили основу для их академических исследований, а его справочные работы остаются ключевыми текстами в этих областях.

Гиффорд также был карикатуристом и художником комиксов, работавшим над множеством изданий, в основном над британскими комиксами 1940-х, 50-х и 60-х годов. Хотя это были в основном юмористические ленты, он работал в различных жанрах, включая супергеройский , вестерн , научную фантастику и приключения .

Молодость: 1927–48.

[ редактировать ]

Гиффорд родился в Форест-Хилле , Лондон, в семье Уильяма Гиффорда, печатника, и Амелии, урожденной Хатчингс. [ 3 ] Он вырос в процветающем южном пригороде Лондона Сиденхэме , но во время войны был эвакуирован в Тонбридж, Кент. [ 4 ]

Гиффорд посещал частную школу Далвич-Колледж в Южном Лондоне (1939–44), и во время учебы там был заядлым коллекционером комиксов и карикатуристом. Он создал комикс «Младший» , используя нагретый желатин и чернила гектографа, которые продавал по школе за 1 пенс. [ 1 ] но к 14 годам (1942) опубликовал комиксы.

Гиффорд подружился с Бобом Монкхаусом , одноклассником из Далвича, одноклассником-карикатуристом, а затем телекомиком и ведущим, который учился в следующем году и также публиковал карикатуры, пока учился в школе. Гиффорд и Монкхаус сотрудничали в написании и рисовании комиксов, и это партнерство продолжалось в течение многих лет в различных формах, в том числе в качестве сценаристов для радио. Они вместе гастролировали в качестве комедийного коллектива на юго-востоке Англии в конце 1940-х годов. [ 4 ] с концертной партией West Bees Эрни Лоуэра, давая благотворительные выступления с Монкхаусом в роли «натурала». [ 5 ] Гиффорд продолжал рисовать во время национальной службы в Королевских ВВС (1946–1948), где он занимал канцелярскую должность «Клерка AC1 / расчетных счетов», а затем рисовал карикатуру Telestrip для London Evening News .

Комическое искусство и написание комиксов: 1942–82 гг.

[ редактировать ]

Плодотворная карьера Гиффорда как карикатуриста включала как газетные полосы, так и комиксы, почти полностью предназначенные для британских издателей. Его первой опубликованной работой был «Волшебный Монти для All-Fun Comics» (1942). [ 3 ] в возрасте 14 лет, в том же году он опубликовал статью в журнале «Денди» и некоторое время работал младшим карикатуристом в газете Reynold's News (1944–45). Он сотрудничал в написании и рисовании комиксов со школьным другом Бобом Монкхаусом , когда они вместе еще учились в Далвичском колледже .

После службы в Национальной службе Гиффорд нарисовал карикатуру Telestrip для газеты London Evening News , продолжая работу в журнале Rex (1971–72), а также на упаковках жевательной резинки и сигаретных сладостей. [ 6 ] Другие газетные ленты были произведены Гиффордом для Empire State News и Sunday Dispatch .

Ранние работы Гиффорда были с DC Thomson , и большая часть его работ была посвящена юмористическим лентам, но затем он охватил различные жанры и стили, включая приключения, детектив, научную фантастику, вестерн и супергероев.

Гиффорд был наиболее продуктивным художником комиксов в 1940-х, 50-х и 60-х годах. К началу 1970-х годов писательская карьера Гиффорда, в основном посвященная комиксам и истории кино, начала заменять его работу карикатуристом.

Стиль рисования

[ редактировать ]

У Гиффорда был характерный, простой стиль рисования с беззаботностью, заметной даже в лентах, ориентированных на действие. Панели часто были суетливыми и динамичными, отдельные персонажи соперничали за внимание. Его юмористические ленты были полны ярких каламбуров и «приколов», «визуальных условностей». [ 7 ] комического искусства, основанного на глубоком осознании культурного наследия этого средства массовой информации.

В тот период, когда Гиффорд рисовал для них, DC Thomson и большинство британских издателей комиксов придерживались строгой политики, согласно которой художники не могли подписывать свои работы. [ 8 ] но в исключительных случаях ему разрешили четко подписать свои произведения. [ 9 ]

Супергерои Золотого века: 1945–49.

[ редактировать ]

Гиффорд создал по крайней мере трех первых супергероев Золотого века Британии , Мистера Маскла. [ 10 ] для Dynamic Comics (1945), Streamline , чей слоган №1 провозгласил его «самым быстрым истребителем в мире», [ 11 ] создан совместно с Monkhouse для Streamline Comics (1947) и Tiger-Man, дебютировав в Ray Regan # 1. [ 12 ] (1949). Сам Гиффорд считает «первым британским супергероем в стиле американских комиксов». [ 13 ] Дериксону Дину Ната Брэнда в британском комиксе-антологии «Триумф» в 1939 году, но и «Мистер Маскл», и «Стримлайн» были ранними попытками представить британских персонажей в характерно американском жанре, что было вызвано строго ограниченным импортом или переизданием американских супергеройских названий из-за нормирования бумаги во время войны. и ограничения на импорт. Гиффорд и Монкхаус в начале 1950-х годов основали собственную издательскую компанию Streamline, которая публиковала переиздания других супергероев Золотого века, таких как Капитан Майт. [ 14 ] и Мастерман .

Только в Streamline Comics #1 сюжет и оформление были написаны Гиффордом, хотя он написал одностраничный юмористический ленту « Инки, чертёнок из чернильницы» и приключенческую ленту « В поисках тайного города» в #4.

Мистера Маскла не следует путать с более поздним персонажем DC Мистером Мускулом из Hero Hotline , созданным Бобом Розакисом , или персонажем Charlton Comics мистером Мускулом , созданным Джерри Сигелом . Человека-Тигра не следует путать с Человеком-Тигром, героем Золотого века Street & Smith, Человеком-Тигром, героем Золотого века Fiction House, Человеком-Тигром или Трояком-Человеком-Тигром, героями Золотого века Marvel/Timely, или Человеком-Тигром, Персонаж Атласа/Приморья.

Проекты Гиффорда: Рэй Риган , Star Comics , Panto Pranks : 1946–50-е гг.

[ редактировать ]

Гиффорд создал, написал и отредактировал несколько комиксов в 1940-х и 1950-х годах. В их число входили детектив «Рэй Риган» (1949) с иллюстрациями Рона Эмблтона . [ 15 ] на тему пантомимы Panto Pranks (1949), которые Гиффорд написал и нарисовал, Fizz Comics (1949) и Star Comics (1954), которые он нарисовал и отредактировал вместе с Монкхаусом, включая ленты современных артистов Моркамба и Уайза , самого Боба Монкхауса, Джилл День и персонаж фильма Тобор Великий . Эти названия, созданные Гиффордом, часто выпускались только для одного выпуска, чтобы воспользоваться лазейкой в ​​послевоенном нормировании газет, но череда коротких проектов соответствовала разнообразным интересам Гиффорда, поскольку позволяла ему переходить от жанра к жанру.

Вестерны: Рой Роджерс и другие: 1946–61.

[ редактировать ]

Гиффорд рисовал и часто писал ряд западных комиксов в 1940-х, 50-х и 60-х годах, в том числе « Ace High» Роджерс против Красной маски (1946), [ 16 ] Билл Эллиотт в Старом Лос-Анджелесе Республики в фильме «Шериф № 3» (1948) [ 17 ] и стриптиз для Энни Окли (1957–58) [ 18 ] и Gunhawks Western (1960–61). [ 19 ]

Гиффорд предоставил иллюстрацию для экранизации ленты Роя Роджерса в вестерн-комиксе The Sheriff Comics (без даты, 1950-е), подписавшись «Гас Денис Гиффорд» и предложив стиль рисования, [в котором] «[его] сходства могут быть очень близки к Американские производства Гарри Паркса", [ 20 ] соответствует оживленному комическому стилю Гиффорда в других жанрах.

Юмористические ленты: Knockout , Whizzer & Chips и полоски из журналов: 1946–71.

[ редактировать ]

Гиффорд и Монкхаус публиковали карикатуры в различных журналах 1940-х и 1950-х годов, включая журнал Galaxy (1946) (не путать с Galaxy Science Fiction ).

Гиффорд нарисовал обложку для Classics Illustrated # 146 (британский сериал) «Приключения барона Мюнхгаузена» (1962), более комедийного и мультяшного изображения, чем было принято для обложек названия, которые, как правило, были классически героическими и часто рисовались. [ 21 ]

Гиффорд впоследствии продюсировал несколько стрипов для очень популярного юмористического комикса « Нокаут» , в том числе « Наш Эрни» (1950), « Стоунэйдж Кит, древний британец» и свое собственное творение, стрип с приколами и головоломками Steadfact McStaunch . Позже он возродил Steadfast McStaunch для участия в новом проекте IPC Whizzer and Chips. [ 22 ] (1969), который в 1973 году объединился с Knockout .

Anglo Studios: Marvelman , Капитан Чудо , Super DC , TV Tornado : 1954–71

[ редактировать ]

После работы с Миком Англо над научно-фантастическим названием «Космические комиксы» канала ABC (1953–54), Гиффорд начал работать в Anglo Studios, когда она была основана в 1954 году, в том числе долгое время писал и иллюстрировал раннего «Марвелмена» , супергероя, заново изобретенного в 1980-х годах. с более мрачным видением Алана Мура . Гиффорд работал над несколькими полосами в нескольких играх в конюшне Marvelman , а также создал беззаботные резервные функции Flip and Flop и The Friendly Soul . Он также написал редакционную статью « Основание семьи » об истории семьи Марвелмен для переиздания полосы в 1988 году в «Семье Чудотворцев №2».

Когда компания Anglo взялась за серию репринтов «Энни Окли» в США , Гиффорд был одним из сотрудников британских и испанских художников, использовавшихся для создания новых лент (1957–58). Гиффорд продолжал предоставлять вестерны для Anglo Features под названием Gunhawks Western (1960–61) и юмористическую ленту « Наш парень» для Anglo's Captain Miracle (1961), а также предоставил несколько юмористических полос для антологии Anglo переизданий DC Серебряного века, Super DC (1969–70). , [ 23 ] а также перепечатки его юмористической ленты « Дружелюбная душа из Marvelman в Superman Bumper Book» (1970) и Super DC Bumper Book # 1 (1971). Позже, в 1960-х, Гиффорд также продюсировал одноразовую телевизионную службу «Новости Вселенной» , регулярные юмористические ленты «Дэн Дэн, телеведущий» и сборник одно- или двухпанельных шуток «Момент шута» для ТВ «Торнадо» (1967–68), где Мик Англо был редактором.

Библиография: искусство и письмо комиксов.

[ редактировать ]
Основная статья: Комиксы и творчество Дениса Гиффорда

История и критика кино: 1952–98.

[ редактировать ]

Ссылка на авторство

[ редактировать ]

Хотя у Гиффорда не было академического образования, он был признанным авторитетом в области истории кино, которого уважали ученые в области киноведения, медиаисследований, а также социальной и культурной истории. Большую часть его справочных работ рекомендуется прочитать по этим дисциплинам. Наряду с несколькими другими киноархивистами-новаторами, «энциклопедическая работа» Гиффорда была признана Институтом исторических исследований как «предоставленная тщательными картами британского киноперсонала и истории производства». [ 24 ]

Гиффорд составил обширный справочник фильмов британского производства « Каталог британских фильмов, 1895–1970: Справочное руководство» , в котором перечислены все отслеживаемые фильмы, снятые в Великобритании, включая короткометражные фильмы, которые обычно не включаются в каталоги фильмов, с подробными записями, включая продолжительность, сертификат, дата переиздания, дистрибьютор, продюсерская компания, продюсер, режиссер, основной состав, жанр и краткое содержание сюжета. Это был многолетний труд, поскольку Гиффорд разыскивал вышедших на пенсию профессионалов отрасли и исследовал старые выпуски отраслевых изданий, журналов для фанатов и каталогов. В третьем (1994 г.) издании Каталога были пересмотрены все записи и оно было опубликовано в двух томах: « Художественный фильм, 1895–1994 гг.» и «Нехудожественный фильм, 1888–1994 гг.» . Эта работа стала плодотворной для британских историков кино и была отмечена Британского института кино куратором книги «Движущееся изображение» (BFI) в шорт-листе лучших книг о кино по версии журнала Sight & Sound : «Наиболее близким к британской национальной фильмографии, которую мы имеем, была создан не каким-то институтом или университетом, а одним человеком». [ 25 ] Популярная работа Гиффорда «Иллюстрированная история ужасов» также вошла в шорт-лист.

Во всех выпусках Каталога анимационные фильмы не учитывались, но в книге Гиффорда «Британские анимационные фильмы, 1895–1985: фильмография» представлен такой же полный подход. Было подробно описано более 1200 фильмов, при этом была предпринята попытка включить каждый британский анимационный фильм того периода, вышедший в кино, будь то полнометражный художественный фильм, короткометражный фильм, фильм для общественной информации или реклама. Гиффорд также представляет исторический обзор, уделяя особое внимание эпохе перед Второй мировой войной. Пытаясь разобраться с историей комиксов, Гиффорд стремился исправить неточности в истории кино, которые придавали неправомерную заслугу американской индустрии, цитируя Дадли Бакстона , «который [в 1915 году] впервые анимировал затопление «Лузитании» во всей ее ужасающей драме. за три года до того, как Уинзор Маккей затронул ту же тему в Соединенных Штатах. Однако, согласно истории кино, версия Маккея была первым в мире драматическим мультфильмом!»

Сочинения Гиффорда также включали биографии кинематографических деятелей, в том числе «Карлофф : Человек», «Монстр», «Кино» и «Кинопроизводители: Чаплин» , с его тщательными исследованиями и подробными знаниями, хорошо подходящими для этой формы.

Гиффорд был судьей Международного фестиваля фэнтези и ужасов в Ситжесе в 1977 году. [ 26 ]

BFI хранит обширный архив интервью, записанных Гиффордом, с различными деятелями кино, телевидения и комиксов. Коллекция Дениса Гиффорда [ 27 ] проводится в рамках Национальной библиотеки БФИ. В январе 2001 года BFI провел вечер памяти Дениса Гиффорда в Национальном кинотеатре, чтобы отметить его работу по истории кино. [ 28 ]

[ редактировать ]

Помимо старинных комедий, Гиффорд проявлял особый интерес к жанровым фильмам, отдавая предпочтение истокам этих жанров и низкобюджетным фильмам категории B. Он писал для журналов для любителей научной фантастики с 1950-х годов, которые он считал периодом зрелости этого жанра в кино: «Научная фантастика действительно началась в 1950-х годах, сначала с Джорджа Пала поразительного полудокументального фильма ». Пункт назначения «Луна» изображен в кинематографическом посте Роберта Л. Липерта фильма категории B «Ракетный корабль XM» . Куда вел кинематограф, следовали комиксы». [ 29 ] Он попытался стимулировать ранний «фандом» научной фантастики своим «Официальным справочником космического патруля» 1952 года , введением в научную фантастику, которое включало указатель «фильмов будущего фэнтези» из французского трюкового фильма 1902 года «Путешествие на Луну» Жоржа Мельеса и датский «Путешествие на Марс» 1918 года и современные фильмы, такие как «День, когда Земля остановилась» 1951 года , скриншоты из недавних научно-фантастических фильмов «Человек с планеты X» , «Ракетный корабль XM» , «День, когда Земля остановилась» и «Когда миры столкнулись ». Также были включены астрономические факты и схемы воображаемых космических кораблей и скафандров, нарисованные Гиффордом.

Ужасы особенно увлекали Гиффорда: он был активным деятелем фэндома ужасов 1950-х, 60-х и 70-х годов, в том числе Общества готического кино. [ 30 ] а в 1970-х годах он вел регулярные колонки в журнале Деза Скинна House of Hammer , сначала « Золотую историю ужасов» , а затем «Историю Хаммера» . [ 31 ] Однако Гиффорд глубоко критически относился к Hammer Studios , особенно к постановкам ее последних лет, предпочитая более сдержанные примеры раннего британского и голливудского хоррора. Он нашел относительно явное использование Хаммером кровопускания и сексуальности цинично-эксплуататорским, отметив в своей «Иллюстрированной истории ужасов» 1973 года , что «Новая эра ужасов была ориентирована на новый вкус. Там, где старые фильмы быстро оторвались от При виде крови Хаммер вмешался и сделал крупный план». [ 32 ] «Иллюстрированная история ужасов» оказала большое влияние на целое поколение любителей кино и ужасов. [ 33 ] описана в The Paris Review писателем и журналистом Дэйвом Томпкинсом как «самая важная книга моего детства». [ 34 ]

Гиффорд всю жизнь был поклонником Лорел и Харди и основал «Film Funsters», первое британское отделение Общества признательности Лорел и Харди. [ 35 ] а также написание нескольких статей о дуэте. Он также был страстным энтузиастом Шерлока Холмса и был членом Общества Шерлока Холмса. [ 36 ] написание различных рецензий и статей на фильмы с участием детектива.

Гиффорд написал множество статей о кино и популярных развлечениях, как профессионально, так и для журналов для фанатов.

Библиография: кино

[ редактировать ]
Основная статья: Опубликованная работа Дениса Гиффорда о кино

Карьера в кино: 1962–67.

[ редактировать ]

Несмотря на то, что Гиффорд был очень уважаемым историком кино, его профессиональное участие в кино было относительно ограниченным. Однако в 1950-х и 1960-х годах он снял и сфотографировал ряд короткометражных фильмов, большинство из которых были рекламными и информационными фильмами по заказу британского правительства. Он также продюсировал и снял киножурнал «Пате : Самое яркое кино: Поющее кино» (1964). [ 37 ] сборник отрывков из британских музыкальных фильмов 1929–1964 годов.

Находясь в Pathe, Гиффорд женился на Анжеле Калагиас, сотруднице Pathé. [ 38 ] У пары, которая позже развелась, родилась дочь Пандора Джейн, родившаяся в 1965 году.

Гиффорд написал сценарий пародии на космическую гонку «Продолжай космонавта» в 1962 году, но, хотя фильм был запланирован, фильм не был снят.

Фильмография

[ редактировать ]
Основная статья: Опубликованная работа Дениса Гиффорда о кино

История и критика комиксов: 1970–95 гг.

[ редактировать ]

Многие считали Гиффорда выдающимся британским историком комиксов, особенно ранних британских комиксов. Британская библиотека предоставляет каталоги и справочные материалы, написанные Гиффордом в помощь исследователям ее Британской коллекции комиксов , и действительно, большинство справочных работ по этой теме, предоставленных Британской библиотекой, были написаны Гиффордом. [ 39 ]

Наука о комиксах, все еще относительно неразвитая по сравнению с другими средствами массовой информации, почти не существовала в 1971 году, когда Гиффорд опубликовал свою первую книгу по истории комиксов « Открытие комиксов» . В то время не существовало всеобъемлющего архива британских комиксов, не было предпринято никаких попыток тщательно изучить каталогизацию, массовое уничтожение комиксов в Британии в 1940-х годах означало, что многие выпуски и даже названия были потеряны без эффективных записей, никакие университетские курсы не были посвящены комиксам. изучение этого средства массовой информации, а также серьезные исследования и дебаты по поводу происхождения и развития комического как формы не проводились. Гиффорд был полон решимости, что комикс должен завоевать авторитет в основной культуре и научных кругах, которым он уже обладал в континентальной Европе и, в меньшей степени, в США: «Любопытно, что только Великобритания, где зародилась комиксная газета, воспринимает свои комиксы как нечто на первый взгляд они кажутся эфемерами, которые следует отбросить, как только прочитаешь». [ 40 ] Хотя Гиффорд с энтузиазмом относился к комиксам каждой эпохи, он имел особую страсть к винтажным комиксам, «на ранних стадиях развития этого жанра, когда это был хаос одноразовых, нерегулярных графиков и кошмар историка комиксов о неумелых издателях, действующих из задних комнат». ветхих книжных магазинов с ограниченным бюджетом». [ 41 ]

Происхождение комиксов и ранняя история комиксов

[ редактировать ]

Гиффорд представил первый достоверный и подробный отчет о ранних комиксах в таких произведениях, как «Викторианские комиксы» (1976) и «Каталог британских комиксов, 1874–1974» (1974), с подробным обзором в своей «Международной книге комиксов» (1984). Он также развил дискуссию о происхождении комиксов, в том числе о том, какими были первые комиксы и комические персонажи. [ 42 ] утверждая, что «нет такого момента [в истории комиксов], когда мы могли бы взять статью и объявить ее комиксом номер один». [ 43 ] Он определил первое комедийное повествовательное периодическое издание как предшественник комикса как The Comick Magazine (1796), который, хотя весь текст включал одну гравюру Уильяма Хогарта в каждом номере, что, по предположению Гиффорда, в сочетании с образовывало «повествовательную последовательность… [так что ] их можно назвать ранней формой комиксов». [ 13 ] Гиффорд определил важный этап развития «первого продолжающегося героя мультфильма». [ 44 ] в роли в Роулендсона доктора Синтаксиса сериале «Тур школьного учителя» в журнале «Поэтический журнал» (1 мая 1809 г.). Он утверждал, что «в Европе, возможно, и в мире» [ 45 ] Первым карикатурным журналом, важным прототипом комикса, был Хопкирка » «Зазеркалье Глазго (11 июня 1825 г.).

Гиффорд обнаружил истоки современного графического повествования в конце девятнадцатого века, проследив развитие на различных этапах, включая Джуди - Лондонский серьезный комикс-журнал (1 мая 1867 г.) с участием Элли Слопер , первого повторяющегося персонажа в текстовом и графическом сериале. он заметил В «Викторианских комиксах» , что Слопер «был первым, кто появился в формате комиксов… сборник переизданий в мягкой обложке… первым, у кого была собственная газета для комиксов… и был самым долгоживущим [персонажем] в истории комиксов. " Он предложил ключевым претендентом на роль первого комикса газету Funny Folks (12 декабря 1874 г.), в которой на странице была беспрецедентная компоновка: половина изображения, половина текста. Дебют Слопера, безусловно, представлял собой серию панелей, но ему не хватает «взаимозависимости как последовательной повествовательной стратегии». [ 46 ] с изображениями, каждое из которых передает одну шутку, не формируя повествование с другими панелями, и в нем отсутствовали некоторые ключевые особенности формы, такие как речевой пузырь, хотя для каждого изображения был сопроводительный текст. Дебаты продолжаются, но исследования и выводы Гиффорда о происхождении комиксов как средства массовой информации получили значительное академическое признание. [ 47 ]

Элли Слоупер

[ редактировать ]

Элли Слопер была названа Гиффордом первым в мире комическим персонажем. [ 48 ] и стал для него тотемической фигурой, возрождаясь и иногда рисуясь им в ряде комиксов. [ 49 ] и другие публикации [ 50 ] цель которого заключалась в том, чтобы современная читательская аудитория знала о ранней истории комиксов. Журнал Ally Sloper не имел коммерческого успеха и выдержал всего четыре выпуска, но новаторский тон Гиффорда в названии был признан одним историком культуры как «[с] его точной пародией на стиль традиционных британских юмористических комиксов... предвосхищая Viz почти на три года». [ 51 ] Он создал обложку для рекламы футболки Ally Sloper, которая была опубликована в нескольких изданиях Alan Class Comics в 1976 году, для продвижения журнала Ally Sloper . [ 52 ] [ 53 ] Гиффорд также инициировал в 1976 году премию Ally Sloper Awards - ежегодную премию для ветеранов комиксов.

На саммите по истории комиксов, созванном Фестивалем комиксов в Лукке в 1989 году в Италии, Гиффорд был приглашен стать одним из одиннадцати «международных специалистов», подписавших заявление о том, что Желтый ребенок был первым комическим персонажем, впервые опубликованным в 1895 году. Гиффорд подписала, но демонстративно сделала это от имени Элли Слопер, впервые опубликованную в 1867 году. [ 54 ]

Историческая классификация британских комиксов

[ редактировать ]

Гиффорд стремился дать четкое определение истории британских комиксов, поскольку Золотой век и другие исторические эпохи комиксов были впервые определены для описания истории комиксов в США. Эти эпохи относятся к британским комиксам только в результате американского влияния на британский рынок и создателей и не признают ключевые различия в британских комиксах того периода, в частности, преобладание в Британии юмористических антологий, а не жанровых названий, особенно супергероев. , что преобладало в США. Гиффорд заметил, что «тридцатые годы были золотым веком британских комиксов». [ 55 ] из-за обилия успешных, высококачественных и специфически британских юмористических комиксов, начиная с 1930-х годов, в том числе «Денди» DC Томсона (4 декабря 1937 г.), «Бино» (30 июля 1938 г.) и «Магия» Amalgamated Press (22 июля 1939 г.) и «Джинглы» (1934 г.). ), Jolly (1935), Golden (23 октября 1937 г.), Radio Fun (15 октября 1938 г.), Happy Days (8 октября 1938 г.) и Knockout (4 марта 1939 г.). Начало Второй мировой войны в 1939 году и вызванная ею нехватка бумаги ознаменовали конец многих изданий, определенный конец эпохи и начало того, что Гиффорд назвал «Темным веком». [ 56 ]

«Элли Слопер №1» Гиффорда, его попытка 1976 года найти современную аудиторию для персонажа, который, как он утверждал, была первой в мире в комиксах.

Каталог комиксов и прайс-лист

[ редактировать ]

Гиффорда Каталог британских комиксов , 1874–1974 (1974) был первым всеобъемлющим указателем британских комиксов, а его более поздние британские комиксы, рассказы, библиотеки картинок, газеты для девочек, американские репринты, факсы, справочник цен на бесплатные подарки (1982) - первая попытка предложить ориентировочные цены на британские комиксы (американские комиксы включены в справочник цен на комиксы Overstreet с 1970 года). Это был предшественник таких работ, как « Официальный справочник цен на комиксы для Великобритании» (1989).

Сопротивление взрослой тематике в детских комиксах

[ редактировать ]

Гиффорд особенно интересовался детскими комиксами. Хотя его коллекция включала в себя андеграундные комиксы 1960-х годов , альтернативные комиксы 1970-х годов, а также более экспериментальный мейнстрим комиксов « Современный век » , поначалу его не убедило изменение концепций комиксов как средства, подходящего для решения тем взрослых, таких как сексуальность, насилие. и методы повествования под влиянием художественной литературы, кино и искусства. Он признал, что рост взрослой читательской аудитории комиксов с 1970-х годов был вызван ностальгией, но не предвидел потенциала развития этого средства массовой информации. [ нужна ссылка ] Когда детские комиксы начали отражать изменения в кино и массовой культуре, он не боялся высказываться, даже если это могло повлечь за собой ограничения для индустрии комиксов и создателей.

в 1976 году После возмущения средств массовой информации стрипом «Look Out for Lefty» о футбольном хулиганстве в комиксе IPC Action Гиффорд провел спорные параллели с цензурой Вертама в индустрии комиксов США в 1950-х годах, отметив, что «Возможно, пришло время еще раз протестовать против таких продуктов, как Экшн — это новый вид комиксов, ориентированный на низшую форму поведения детей, точно так же, как порнография обслуживает массовый рынок для взрослых, например. это обеспечивает насилие для массового рынка детей. Что касается людей, производящих действие , дети — это просто рынок, и моральные соображения не применимы». [ 57 ] Несмотря на то, что в «2000 AD» (№1, опубликованном в 1977 году) были созданы культовые персонажи, а также новаторские и получившие признание критиков повествование и искусство, у Гиффорда были аналогичные сомнения относительно его жестокого содержания: «Будет ли детям действительно нравиться жить в [будущем]… это другой вопрос, поскольку, как показано, будущее — это мир непрекращающегося насилия». [ 58 ] Гиффорд ясно дал понять, что его предпочтения в написании комиксов и искусстве были обусловлены его ностальгией по британским комиксам 1930-х годов, отражая следующее: «Я вспоминаю дни своей юности… когда комиксы были предметом радости и удовольствия, а не крови. и кишки». [ 59 ]

Однако интересы Гиффорда ограничивались комиксами, предназначенными для детей и подростков, и он хорошо знал о развитии этого жанра для взрослой аудитории. Он собирал и смог оценить содержание андеграундных комиксов и комиксов Нового времени, предлагая сложный, а иногда и сочувственный анализ. [ 60 ] Собственный комикс Гиффорда «Элли Слоупер» (1976) предлагал взрослой аудитории сочетание винтажных и альтернативных лент, хотя ностальгические ленты были его основным интересом. [ 61 ]

Денди Рекордный вызов

[ редактировать ]

Работая в Книге рекордов Гиннеса в качестве эксперта по комиксам, Гиффорду пришлось оговорить свою рекомендацию считать «Денди» старейшим в мире комиксом (первый выпуск в декабре 1937 года) после того, как в 1999 году эта запись была оспорена. Первый выпуск итальянского журнала комиксов Il Обложка Джорналино датирована 1 октября 1924 года, выпуск американского комикса «Детективные комиксы» (март 1937 года) начался девятью месяцами ранее, а у бельгийского журнала комиксов Spirou было больше проблем. Гиффорд признал, что «возможно, нам придется внести слово «британец» в Книгу рекордов Гиннеса, чтобы прояснить позицию». [ 62 ]

Библиография: история и критика комиксов.

[ редактировать ]
Основная статья: Комиксы и творчество Дениса Гиффорда

История и критика радио, телевидения, музыки и мюзик-холла: 1971–89.

[ редактировать ]

Работа Гиффорда « Золотой век радио» была первым справочником по программам, радиовещательным компаниям и крылатым фразам радио 1930-х и 1940-х годов и остается важным источником для исследователей истории радио.

Гиффорд работал над фильмографией и историей британского телевидения 1930-х годов, но умер до ее завершения.

Библиография: радио, телевидение, музыка и мюзик-холл.

[ редактировать ]
Основная статья: Публикации Дениса Гиффорда о радио, телевидении, музыке и мюзик-холле

Карьера на телевидении и радио: 1953–99.

[ редактировать ]

Гиффорд много писал для комедий и легких развлечений как на телевидении, так и на радио, его работы часто отражают его увлечение радио, ностальгией по кино и мультипликационным искусством.

Написание сценариев для телевидения и радио

[ редактировать ]

Гиффорд написал первый телесериал с участием звезд комедии Моркамба и Уайза « Бегущая дикость» (1954), которого пригласили вместе с другим карикатуристом, энтузиастом комиксов и любителем кино Тони Хоузом, чтобы спасти сериал, который первоначально подвергся резкой критике со стороны критиков. [ 6 ] Он также предоставил материал для премьеры ITV (1955) и стал соавтором первого комедийного шоу, которое было показано на BBC2 , телевизионного фильма «Канал Альберта тоже» (1964) для запуска канала, хотя весь вечер трансляция была потерян из-за отключения электроэнергии. Он писал для Junior Showtime (1973), разработал ностальгическое панельное шоу « Выглядит знакомо» (1970–87) для Thames TV, представленное Денисом Норденом, его радио-аналог Sounds Familiar , а также викторину на Темзе «Quick on the Draw» (1974–1979) с участием рисунки карикатуристов и знаменитостей, ведущими которых были Боб Монкхаус, Рольф Харрис и Билл Тайди . Он также написал сценарии для детских кукольных спектаклей ITV «Ведьмин напиток» (1973) и «Смеющийся полицейский» (1974). [ 63 ] Гиффорд также разработал трюки для популярного игрового шоу BBC1 «Игра поколений» .

Сотрудничество с Хоузом в написании сценариев началось на радио для еженедельной концертной вечеринки BBC «Светлые оптимисты» (1953) и продолжилось разработкой трюков для купленного в США игрового шоу « Люди смешны» для Radio Luxembourg . [ 64 ]

Телевидение и радиовещание

[ редактировать ]

Сам по себе телеведущий, Гиффорд участвовал в многочисленных теле- и радиопрограммах как эксперт по истории кино, радио и комиксов, а также появлялся в различных документальных программах и программах новостных журналов на протяжении нескольких десятилетий. Появления включали выпуски BBC On The Braden Beat (1964) с комментариями к комиксам, Granada's Clapperboard (1974) и обзор предстоящих фильмов ужасов для BBC1 Film 1973 (1973), Goon, но не забытый , радиоисторию Goon Show как часть из « Смеха в воздухе: История радиокомедии» (1979) и дважды в качестве приглашенного участника дискуссии на Radio 4. показать Цитата... Unquote (1985). [ 65 ]

Гиффорд и Монкхаус повторили свое партнерство с радиопрограммами BBC, посвященными истории комиксов, «Шестипенсовиком за Супермена» (1999) о британских комиксах и двухсерийной программой «Сто смехов за полпенни» (1999), истории комиксов.

Телевизионные и радиокредиты

[ редактировать ]
Основная статья: Публикации Дениса Гиффорда о радио, телевидении, музыке и мюзик-холле

Некрологи: 1992–2000 гг.

[ редактировать ]

Гиффорд также регулярно писал некрологи выдающимся деятелям комиксов, кино и истории развлечений для британских национальных газет The Independent и The Guardian , а посмертно для Оксфордского национального биографического словаря , опираясь на свои специальные знания и часто личное знакомство с предметом. Его работа была плодотворной и постоянной: в его собственном некрологе в The Guardian отмечалось, что «последнюю комиссию позвонили из его дома в Сиденхэме, южный Лондон, его редактору в четверг, 18 мая; считается, что он умер в тот же день». [ 66 ]

[ редактировать ]

Самым ценным исследовательским ресурсом Гиффорда была его собственная коллекция, поскольку за более чем шестьдесят лет он накопил общепризнанную самую большую коллекцию комиксов в Великобритании и самую большую коллекцию британских комиксов в мире. [ 2 ] включая единственные известные полные выпуски всех комиксов, опубликованных в Великобритании в 1940-х годах. [ 67 ] Он собрал первый и последний выпуски. [ 68 ] всех комиксов, изданных в Великобритании, а также рождественских выпусков [ 69 ] и другие специальные издания, а также собраны первые выпуски комиксов США. В меньшей степени собирались и первые выпуски комиксов из других стран. Гиффорд также был коллекционером других однодневок, в том числе буклетов, популярных журналов, театральных программ, журналов о фильмах и комиксах, оригинальных сценариев фильмов и нот, а также памятных вещей поп-культуры, называя себя «хранителем национальной ностальгии». [ 70 ] и с коллекцией, в которую входили периодические издания, которых нет в Британской библиотеке. [ 71 ]

Это была навязчивая идея, которая доминировала как в его жизни, так и в его доме в Южном Лондоне, который однажды в интервью цветного приложения был описан как логово «мальчика, который сбежал из дома» и так и не вернулся. Достоверную цифру для размера его коллекции так и не удалось установить, но ее масштабы ограничивали перемещение по всему дому и распространялись на каждую комнату, даже на кухню: «Комиксы есть на плите, на холодильнике, на полу. Денис Гиффорд может до сих пор пользуюсь грилем, но жаркое - это воспоминание, потому что он больше не может открыть духовку. Холодильник был забит много лет назад, потому что Денис очарован бесплатными подарками, которые идут в комплекте с некоторыми комиксами... Теперь в холодильнике есть леденцы. и «Отчаянный Дэн Нуга». [ 69 ]

Что необычно для коллекционера, интересы Гиффорда определялись их эклектизмом, включая комиксы, радиозаписи и фильмы со всего мира, от зарождения средств массовой информации до новых выпусков. Его собственная биография книги 1975 года подсчитала, что его коллекция «насчитывает около 20 000 выпусков». [ 72 ] но старается ограничить оценку исключительно британской формой «комиксов», которая исключила его обширную коллекцию американских комиксов и в любом случае накопила гораздо больше в следующие 25 лет его жизни. У него были определенные интересы, в частности, британские фильмы ужасов 1930-1960-х годов, раннее кино и радио, фильмы и памятные вещи Лорел и Харди, британские комиксы конца девятнадцатого века, а также британские и американские комиксы 1920-х, 1930-х и 1940-х годов. особенно те, в которых фигурировали деятели современного радио. Однако на протяжении всей жизни круг его интересов и коллекции существенно расширялся.

Коллекция Гиффорда рано потерпела неудачу, анекдот, рассказанный Бобом Монкхаусом: «Вы не можете себе представить его горе, когда он закончил свою национальную службу и вернулся домой и обнаружил, что его мать выбросила его огромную коллекцию фильмов « Веселые фильмы» , «Джокер» и «Джокер» . Merry and Bright и дюжина других названий... Денису пришлось провести остаток своей жизни, пытаясь заменить эти утерянные копии». [ 73 ] Позже мать Гиффорда выразила глубокое сожаление по поводу их гибели.

Несмотря на его надежды, что его обширная коллекция может стать основой национального музея комиксов, через такой архив, как Национальная художественная библиотека музея Виктории и Альберта, коллекция комиксов и комиксов , она была разбита и продана с аукциона после его смерти. [ 74 ] «оставив у себя дома 12 тонн бумаги для очистки и сортировки». [ 75 ] Монкхаус размышлял в предисловии к аукционному каталогу « Коллекция Дениса Гиффорда» о том, как человек, «чьи исследования были настолько дотошными, позволил этому огромному собранию сокровищ превратиться в такую ​​неуправляемую и некаталогизированную путаницу». [ 76 ] В брошюре об аукционе продажа была описана как «безусловно крупнейшая частная коллекция ежегодников, книг, мультфильмов, истории кино, комиксов, однодневных произведений и оригинальных произведений искусства, когда-либо появлявшаяся на рынке. Коллекция размещена примерно в 600 коробках и весит десять тонн. , прибыл на стонущем грузовике, и на его разгрузку у пяти человек ушло почти три часа. Мы ожидаем, что продажи достигнут примерно 4000 лотов». [ 77 ]

Коллекция Гиффорда была продуктом его давней страсти к комиксам и популярной культуре, а его весьма плодотворная исследовательская работа была попыткой представить всеобъемлющую историю эфемерного. Особенно в первые десятилетия своих работ на эту тему поп-культура мало уделяла внимания академическим исследованиям, и Гиффорд с особым энтузиазмом относился к самым малоизвестным примерам старинных комиксов, фильмов, телевидения и радио и решил, что их следует признавать, записывать и вспомнили до того, как сохранившиеся копии были потеряны.

Фэндом комиксов: журналы для фанатов и конвенции

[ редактировать ]

Гиффорд был ключевой фигурой в развитии «фандома» комиксов в Великобритании, сначала благодаря написанию и публикации первых журналов для фанатов в 1950-х годах.

В 1970-х годах он помог провести в Великобритании съезды комиксов, мероприятия, на которых создатели и деятели индустрии могли встретиться и ответить поклонникам комиксов. Это был значительный прогресс уже существующих витрин комиксов, где комиксы просто продавались и в которых Гиффорд был ключевой фигурой. Он был единственным гостем индустрии комиксов на первой встрече главного британского съезда комиксов Comicon 74 / Comic Mart Summer Special 1974. [ 78 ] где он представил вступительную презентацию. [ 79 ]

Гиффорд организовал Comics 101. [ 79 ] В 1976 году состоялся первый съезд, посвященный британским создателям комиксов, на котором присутствовали знаменитые деятели британских комиксов, в том числе Фрэнк Хэмпсон , Лео Баксендейл , Фрэнк Беллами и Рон Эмблтон , создатель Marvelman Мик Англо и создатель Гарта Стив Даулинг, Гиффорд дает интервью на сцене. с Даулингом. [ 80 ] Название съезда было отсылкой к 101-й годовщине выхода первого выпуска « Веселых людей » (1874 г.), который Гиффорд считал первым комиксом.

В 1977 году Гиффорд стал соучредителем Общества полосовой иллюстрации , сети для всех, кто участвует на любом этапе творческого процесса производства комиксов, которое позже стало Гильдией создателей комиксов . В 1978 году он основал Ассоциацию энтузиастов комиксов, чей информационный бюллетень Comic Cuts выходил в течение 14 лет и как раздел британского журнала для фанатов комиксов The Illustrated Comics Journal до его смерти. Гиффорд также много писал для журналов комиксов и журналов для фанатов, особенно для Comic Cuts , и именно здесь он написал некоторые из своих наиболее специализированных работ по истории и критике комиксов.

Вручение первой премии Ally Sloper Awards для создателей комиксов также состоялось на выставке Comics 101 с участием Боба Монкхауса.

Гиффорд продолжал организовывать, принимать гостей и посещать съезды комиксов на протяжении 1970-х, 80-х и 90-х годов в Великобритании, США и по всей Европе, включая регулярные выступления на Международном фестивале комиксов в Лукке , был официальным гостем на первой Британской конвенции комиксов (UKCAC). в 1985 году и был приглашенным докладчиком на 1-й британской книжной ярмарке в мягкой обложке и целлюлозе в 1991 году. [ 81 ]

Награды Элли Слопера

[ редактировать ]

Гиффорд учредил Ally Sloper Awards — серию наград, присуждаемых ветеранам британских художников-комиксов. Впервые награда была вручена в 1976 году, но больше не действует.

Основная статья: Премия Элли Слопера

См. также

[ редактировать ]

Ссылки

[ редактировать ]
  1. ^ Перейти обратно: а б Холланд, Стив, Некрологи: Денис Гиффорд , The Guardian , 26 мая 2000 г.
  2. ^ Перейти обратно: а б «Запись для рождественского журнала Sunday Observer 1974» . Путеводитель по антиквариату Миллера . Архивировано из оригинала 3 февраля 2014 года . Проверено 19 января 2012 г.
  3. ^ Перейти обратно: а б Реджинальд (ред.), Р.; Дуглас Менвилл; Мэри Берджесс (1979). Научная фантастика и фэнтезийная литература: контрольный список, 1700–1974 (Том 2, Современные авторы-фантасты) . Детройт: Гейл Исследования. п. 913. ИСБН  9780941028776 . {{cite book}}: |last= имеет общее имя ( справка )
  4. ^ Перейти обратно: а б «Некролог: Денис Гиффорд» . «Дейли телеграф» . 25 марта 2000 г. Архивировано из оригинала 12 марта 2014 г. Проверено 19 марта 2012 г.
  5. ^ Монкхаус, Боб (1994). Плачу от смеха: история моей жизни . Случайный дом. стр. 53–54. ISBN  0-09-925581-2 .
  6. ^ Перейти обратно: а б Холланд, Стив (26 мая 2000 г.). «Некрологи: Денис Гиффорд» . Хранитель . Проверено 16 декабря 2011 г.
  7. ^ «Некрологи: Денис Гиффорд» . Телеграф . 25 мая 2000 г. Архивировано из оригинала 12 марта 2014 г. Проверено 16 декабря 2011 г.
  8. ^ «Бросание камней в комиксах Британия» . 19 сентября 2007 года . Проверено 15 декабря 2011 г.
  9. ^ «Денис Гиффорд (26.12.1927 — 2000, Великобритания)» . Проверено 15 декабря 2011 г.
  10. ^ «Вход мистера Мускула» . британский золотой век комиксов . Проверено 31 июля 2012 г.
  11. ^ Гиффорд, Денис; Боб Монкхаус (1947). Оптимизация комиксов (№1). {{cite journal}}: Отсутствует или пусто |title= ( помощь )
  12. ^ «Вход Человека-Тигра» . Internationalhero.co.uk . Проверено 15 февраля 2012 г.
  13. ^ Перейти обратно: а б Гиффорд, Денис (1999). «Тел из склепа». Комические биты . 1 (1).
  14. ^ «Вход капитана Мэйта» . Internationalhero.co.uk . Проверено 31 июля 2012 г.
  15. ^ Эшфорд, Дэвид; Норман Райт (март 2002 г.). «Великие британские художники-комиксы № 2: Рон Эмблтон (1930–1988)». Коллекционер книг и журналов (216).
  16. ^ Гиффорд, Денис (1985). Полный каталог британских комиксов . Эксетер, Англия: Уэбб и Бауэр. п. 116. ИСБН  0-86350-079-Х .
  17. ^ Гиффорд, Денис (1984). Международная книга комиксов . Лондон, Англия: Хэмлин. п. 97. ИСБН  0-603-03574-4 .
  18. ^ Гиффорд, Денис (1985). Полный каталог британских комиксов . Эксетер, Англия: Уэбб и Бауэр. п. 119. ИСБН  0-86350-079-Х .
  19. ^ Гиффорд, Денис (1985). Полный каталог британских комиксов . Эксетер, Англия: Уэбб и Бауэр. п. 154. ИСБН  0-86350-079-Х .
  20. ^ Филлипс, Роберт В. (1995). «Рой Роджерс: биография, история радио, хроника телевизионной карьеры…». МакФарланд. п. 215. {{cite web}}: Отсутствует или пусто |url= ( помощь )
  21. ^ «По номеру» . Классика, иллюстрированная номером выпуска . Архивировано из оригинала 8 февраля 2012 года . Проверено 2 февраля 2012 г.
  22. ^ Скинн, Дез (11 октября 2009 г.). «Воспоминания о 40-летии: Whizzer and Chips No.1» . Проверено 3 января 2012 г.
  23. ^ Робсон, Кид (12 ноября 2011 г.). «Живописная дань Мику Англо» . Комиксы, мультфильмы и предметы коллекционирования «Малыша» Робсона . Проверено 29 января 2012 г.
  24. ^ Смит, Джастин. «История кино» . Институт исторических исследований . Проверено 7 марта 2012 г.
  25. ^ МакКернан, Люк. «Лучшие кинокниги по версии 51 критика» . Архивировано из оригинала 3 февраля 2012 года . Проверено 15 декабря 2011 г.
  26. ^ «Международный фестиваль фэнтези и ужасов в Ситжесе 1977» . Проверено 9 февраля 2012 года .
  27. ^ Британский институт кино. «Коллекция Дениса Гиффорда» . Архивировано из оригинала 1 августа 2011 года . Проверено 15 декабря 2011 г.
  28. ^ Годовой обзор BFI за 2000–01 гг. (PDF) . Лондон: Британский институт кино. 2001. с. задняя крышка.
  29. ^ Гиффорд, Денис (1992). Космические асы: Герои комиксов сороковых и пятидесятых годов . Гринвуд.
  30. ^ Симпсон, Дэйв. «История Готического общества» . Проверено 10 января 2012 г.
  31. ^ Скинн, Дез. «На пути к Дому Молота» . Проверено 3 января 2012 г.
  32. ^ Аннандейл, Дэвид (2 февраля 2008 г.). «Вот, возможно, они упали (и не могут подняться)» . Проверено 5 января 2012 г.
  33. ^ Коллинз, Эндрю (30 октября 2012 г.). «Марк Гэтисс о европейском ужасе и его «кровожадной молодости» » . Радио Таймс . Проверено 2 апреля 2013 г.
  34. ^ Томпкинс, Дэйв (5 ноября 2012 г.). «Глазные яблоки остались стоять» . Парижское обозрение . Проверено 1 апреля 2013 г.
  35. ^ Гиффорд, Денис (17 февраля 1997 г.). «Некрологи: Тони Хоуз» . Независимый . Проверено 16 июля 2012 г.
  36. ^ Реджинальд, Р.; Дуглас Менвилл; Мэри Берджесс (сентябрь 2010 г.). Научная фантастика и фэнтези, Том 2 . ООО «Вайлдсайд Пресс». п. 93. ИСБН  9780941028776 .
  37. ^ «Британский путь» . Самое интересное: кинотеатр «Поющий» . Проверено 22 июля 2012 г.
  38. ^ Холланд, Стив (26 мая 2000 г.). «Некролог: Денис Гиффорд» . Хранитель . Проверено 3 апреля 2013 г.
  39. ^ Британская библиотека. «Британская коллекция комиксов: помощь исследователям» . Архивировано из оригинала 18 октября 2010 года . Проверено 14 декабря 2011 г. ,
  40. ^ Гиффорд, Денис, «Открытие комиксов» , 1971, Введение: беседа редактора.
  41. ^ Дарлингтон, Эндрю (октябрь 1995 г.). «Сорвиголовы стратосферы (обзор космических асов)» (PDF) . Наставник (88) . Проверено 28 декабря 2011 г.
  42. ^ Джеймс, Луи (март 1978 г.). «Викторианские комиксы Дениса Гиффорда, Британский каталог комиксов Дениса Гиффорда, 1874–1974: Обзор». Информационный бюллетень викторианской периодики . 11 (1): 35.
  43. ^ Гиффорд, Денис (1974). Викторианские комиксы . Джордж Аллен и Анвин. ISBN  0-04-741002-7 .
  44. ^ Гиффорд, Денис (1984). Международная книга комиксов . Лондон: Хэмлин. п. 8. ISBN  0-603-03574-4 .
  45. ^ Гиффорд, Денис (1984). Международная книга комиксов . Лондон: Хэмлин. п. 10. ISBN  0-603-03574-4 .
  46. ^ Моррисон, Гаррет. «Британские комиксы в конце века» . Иллюстрированное слово в конце века . Йельский университет. Архивировано из оригинала 15 июня 2010 года . Проверено 11 января 2012 г.
  47. ^ «Британская библиотека — Коллекция британских комиксов» . Архивировано из оригинала 18 октября 2010 года . Проверено 2 января 2012 г.
  48. ^ Сабин, Роджер (октябрь 2003 г.). «Элли Слоупер: первая суперзвезда комиксов» . Изображение и повествование . ISSN   1780-678X . Архивировано из оригинала 13 апреля 2018 года . Проверено 2 января 2012 г. 13. {{cite journal}}: CS1 maint: постскриптум ( ссылка )
  49. ^ Гиффорд, Денис (октябрь 1976 г. - февраль 1977 г.). Элли Слоупер (1–4). Комиксы Алана Класса. {{cite journal}}: Отсутствует или пусто |title= ( помощь )
  50. ^ Гиффорд, Денис (май 1984 г.). «Элли Слоупер: легендарный персонаж мультфильма отмечает 100-летие своего комикса «В этом году». Коллекционер книг и журналов (3): 37–43.
  51. ^ Чепмен, Джеймс (2011). Британские комиксы: история культуры . Книги реакции. ISBN  978-1-86189-855-5 .
  52. ^ «Поразительные истории №118» . База данных британских комиксов . Проверено 28 марта 2013 г.
  53. ^ «Зловещие истории №143» . База данных британских комиксов . Проверено 31 марта 2013 г.
  54. ^ Граветт, Пол. «Прогресс графического романиста» . Проверено 15 декабря 2011 г.
  55. ^ Гиффорд, Денис (1984). Международная книга комиксов . Лондон: Хэмлин. п. 108. ИСБН  0-603-03574-4 .
  56. ^ Гиффорд, Денис (1985). Полный каталог британских комиксов . Уэбб и Бауэр. ISBN  0-86350-079-Х .
  57. ^ Стиплз, Джо (17 сентября 1976 г.). «Хулиганы из комиксов» . Ежедневная почта . Проверено 29 декабря 2011 г.
  58. ^ Гиффорд, Денис (1984). Международная книга комиксов . Лондон: Хэмлин. п. 215. ИСБН  0-603-03574-4 .
  59. ^ Дженкинс, Валери (23 февраля 1976 г.). «AARGH жив – но кровь напечатана красной» . Лондонский вечерний стандарт . Архивировано из оригинала 5 октября 2011 года . Проверено 29 декабря 2011 г.
  60. ^ Гиффорд, Денис (1984). Международная книга комиксов . Лондон: Хэмлин. стр. 248–9. ISBN  0-603-03574-4 .
  61. ^ Хаксли, Дэвид (2001). Неприятные истории: секс, наркотики, рок-н-ролл и насилие в британском андеграунде . Критическое видение. п. 52. ИСБН  1-900486-13-Х .
  62. ^ Фрейзер, Стивен (18 июня 1999 г.). «Комические каперсы, когда соперники претендуют на рекорд Денди». Шотландия в воскресенье .
  63. ^ «Смеющийся полицейский» . База данных BFI по кино и телевидению . БФИ. Архивировано из оригинала 4 февраля 2014 года . Проверено 19 апреля 2013 г.
  64. ^ Гиффорд, Денис (17 февраля 1997 г.). «Некролог: Тони Хоуз» . Независимый . Проверено 16 декабря 2011 г.
  65. ^ Рис, Найджел. «Цитата ... Расцитировать Архив радиошоу: Продюсеры/читатели/участники дискуссии» . Проверено 19 декабря 2011 г.
  66. ^ Холланд, Стив (26 мая 2000 г.). «Некрологи: Денис Гиффорд» . Хранитель . Проверено 8 февраля 2012 года .
  67. ^ Лент, Джон А. (2010). «Извилистая дорога с выбоинами в области комиксов». Исследования в области комиксов . 1 (1): 17. дои : 10.1386/stic.1.1.7/1 .
  68. ^ Сейл, Джонатан (8 февраля 1998 г.). «Коллекционирование: Бумажные ценности» . Независимый . Проверено 21 февраля 2012 г.
  69. ^ Перейти обратно: а б Роджерс, Байрон (19 июня 1987 г.). «Отчаянное логово». Журнал «Санди Таймс» . стр. 42–44.
  70. ^ Гиффорд, Денис (1985). Золотой век радио: иллюстрированный спутник . БТ Бэтсфорд. С. (Личная биог.). ISBN  0-7134-4234-4 .
  71. ^ Хупер, Терри. «Золотой век Великобритании, коллекционеры и британский архив комиксов» . com.com.bitsonline.com . Архивировано из оригинала 19 января 2013 года . Проверено 8 декабря 2012 г.
  72. ^ Гиффорд, Денис (1975). Счастливых дней! Сто лет комиксов . Лондон: Книги Юпитера. п. внутри передней обложки. ISBN  1-870630-47-5 .
  73. ^ Хоукс, Гарри (24 февраля 2001 г.). «Антиквариат и коллекционирование: можно получить массу веселья» . Бирмингем Пост . Проверено 8 января 2012 г.
  74. ^ Страммер, Робин (4 февраля 2001 г.). «Ожидается, что произведения Денниса-Угрозы и Билли Бантера соберут на аукционе 250 000 фунтов стерлингов». Независимый .
  75. ^ Хоукс, Гарри (28 апреля 2001 г.). «Антиквариат и коллекционирование: дневник коллекционирования» . Бирмингем Пост .
  76. ^ Монкхаус, Боб (2001). Аукцион коллекции Дениса Гиффорда, часть первая: воскресенье, 25 февраля 2001 г. (Каталог) . Мастер-класс: Книги Хамера 20-го века. п. Предисловие.
  77. ^ Хамер, Мартин (2001). Брошюра об аукционе коллекции Гиффорда . {{cite journal}}: Отсутствует или пусто |title= ( помощь )
  78. ^ «Плакат летнего выпуска Comic Mart 1974 года» . Архивировано из оригинала 3 марта 2016 года . Проверено 18 февраля 2012 г.
  79. ^ Перейти обратно: а б Скинн, Дез. «Ранние дни британских съездов и рынков комиксов: Comicon» . Архивировано из оригинала 1 февраля 2012 года . Проверено 27 декабря 2011 г.
  80. ^ Гиффорд, Денис (1976). «Интервью со Стивом Даулингом в комиксе 101» . Элли Слоупер (1).
  81. ^ «Официальный сувенирный буклет Первой британской книжной ярмарки в мягкой обложке и целлюлозе» . Индекс локуса научной фантастики: 1984–1998 гг . Проверено 9 сентября 2012 года .

Дальнейшее чтение

[ редактировать ]
[ редактировать ]
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Denis_Gifford&oldid=1221203199"
Arc.Ask3.Ru: конец переведенного документа.
Arc.Ask3.Ru
Номер скриншота №: 3b1f38f3d3fd261773428f72f70b35ca__1714301820
URL1:https://arc.ask3.ru/arc/aa/3b/ca/3b1f38f3d3fd261773428f72f70b35ca.html
Заголовок, (Title) документа по адресу, URL1:
Denis Gifford - Wikipedia
Данный printscreen веб страницы (снимок веб страницы, скриншот веб страницы), визуально-программная копия документа расположенного по адресу URL1 и сохраненная в файл, имеет: квалифицированную, усовершенствованную (подтверждены: метки времени, валидность сертификата), открепленную ЭЦП (приложена к данному файлу), что может быть использовано для подтверждения содержания и факта существования документа в этот момент времени. Права на данный скриншот принадлежат администрации Ask3.ru, использование в качестве доказательства только с письменного разрешения правообладателя скриншота. Администрация Ask3.ru не несет ответственности за информацию размещенную на данном скриншоте. Права на прочие зарегистрированные элементы любого права, изображенные на снимках принадлежат их владельцам. Качество перевода предоставляется как есть. Любые претензии, иски не могут быть предъявлены. Если вы не согласны с любым пунктом перечисленным выше, вы не можете использовать данный сайт и информация размещенную на нем (сайте/странице), немедленно покиньте данный сайт. В случае нарушения любого пункта перечисленного выше, штраф 55! (Пятьдесят пять факториал, Денежную единицу (имеющую самостоятельную стоимость) можете выбрать самостоятельно, выплаичвается товарами в течение 7 дней с момента нарушения.)