Джордж Формби-старший

Не путать с Джорджем Формби , его сыном, который использовал тот же сценический псевдоним.

Формби в 1919 году

Джордж Формби (урожденный Джеймс Лоулер Бут ; 4 октября 1875 — 8 февраля 1921) — английский комик и певец музыкального театра, известный как один из величайших исполнителей мюзик-холла начала 20 века. Его комедия основывалась на стереотипах Ланкашира , и он был популярен в Британии. Его прозвище «Уиганский Соловей» было придумано из-за того, как он использовал свой бронхиальный кашель в качестве комедийного приема в своих выступлениях.

Формби родился в бедности в индустриальной северо-западной Англии ; его мать была алкоголичкой и по совместительству проституткой, и большую часть юности с ним плохо обращались. Чтобы заработать деньги, он пел за гроши на углах улиц, прежде чем в подростковом возрасте присоединился к певческому дуэту. Он начал развивать свой собственный коллектив в 1890-х годах и приобрел последователей в Ланкашире. Он также разработал ряд сценических персонажей, в том числе персонажа «Джона Уилли», которого историк культуры Джеффри Ричардс описывает как «архетипического безмозглого парня из Ланкашира… заклеванного курицей, склонного к несчастным случаям, но с трудом добирающегося до конца». Формби также сделал успешную карьеру звукозаписи и в 1916 году перешел из мюзик-холла в ревю .

Его здоровье всегда было плохим, но несчастный случай на сцене в 1916 году ослабил легкие Формби, и в течение следующих нескольких лет он страдал все больше, что снизило его способность выступать. Туберкулез и грипп (последний заразился во время пандемии 1918 года) еще больше ослабили его конституцию, и он умер от туберкулеза легких в 1921 году в возрасте 45 лет. Поступок Формби, а также один из его костюмов и трости вдохновили Чарли Чаплина на создание его персонаж Бродяга . Сын Формби также использовал части выступления своего отца, когда начинал свою сценическую карьеру, и, как только он утвердился, также изменил свое имя на Джордж Формби ; Формби-младший стал лучшей британской звездой мужского пола по кассовым сборам в период с 1937 по 1943 год.

Биография

Ранние годы: 1875–90.

«Моя история не является изолированной сценической историей. Интересно, кто из «бойев» может сказать, что они никогда не знали дней лишений и страданий? Но кто из них, интересно, может рассказать более жалкую историю, чем я?»

Формби о детстве

Джордж Формби родился Джеймс Лоулер Бут в Эштон-андер-Лайн , Ланкашир , 4 октября 1875 года. Он был внебрачным и единственным ребенком Сары Джейн Бут (ок. 1856–1912), бедной и неграмотной ткачихи из хлопка. Его отец, Фрэнсис Лоулер, шахтер, не был указан в свидетельстве о рождении ; Через шесть месяцев после рождения сына пара поженилась, обоим было около 19 лет. Сара работала проституткой; она была маленькой, ростом около 4 футов (1,2 м) и пела в пабах в обмен на алкогольные напитки. Она была осуждена 140 раз за правонарушения, включая воровство, проституцию, пьянство и драки. Брак был неспокойным, и Формби часто подвергался пренебрежению, плохому обращению и недоеданию . Поскольку Сара часто отсутствовала дома и часто задерживалась на ночь в местном полицейском участке, Формби регулярно заставляли спать на улице. В результате у него развилась астма и он стал подвержен бронхиту . В более поздние годы он вспоминал, что его «детство было самым несчастным, какое когда-либо выпадало на долю человеческого существа».

Формби оставил формальное образование в возрасте восьми или девяти лет и научился читать только в подростковом возрасте. Чтобы заработать денег для хозяйства, он пел на углах улиц за медные монеты ; Бедность семьи ухудшилась, когда в октябре 1890 года Лоулер умер от туберкулеза легких в возрасте 33 лет. Формби устроился на работу на хлопчатобумажную фабрику и два года проработал строителем ткацких станков . Он дополнял свою зарплату пением в пабах, пивных и забегаловках. последнее - это места, где были приняты неформальные меры, позволяющие посетителям развлечься самостоятельно. Примерно в это же время он присоединился к другому мальчику, чтобы сформировать группу «Братья Гленрей» (также «Братья Глен Рэй»), которая была достаточно прибыльной, чтобы иметь менеджера; выступление продолжалось до тех пор, пока мальчик-сопрано Формби не сломался, после чего пара рассталась.

Бурно развивающаяся сценическая карьера: 1890–1902 гг.

Вторая жена Формби Элиза Энн, урожденная Хой (ок. 1879–1981), на которой он двоеженцем . женился

Формби начал развивать свой собственный сценический номер в 1890-х годах и собрал большую базу поклонников в Ланкашире. Он придумал несколько персонажей с собственными костюмами и сочинил серию юмористических песен. К 1896 году в его книге заданий было записано, что он покупал и собирал комические песни и получал права на пение. Он был объявлен как Дж. Х. Бут до 1897 года, когда он изменил свой сценический псевдоним на Джордж Формби. Хотя, по слухам, он выбрал свою новую фамилию после того, как увидел пункт назначения в железнодорожном вагоне, основные источники сходятся во мнении, что эта история, скорее всего, является апокрифом. Происхождение имени Формби, скорее всего, было предложено Деннисом Кларком, менеджером театра Аргайл в Биркенхеде, а Джордж был выбран в честь звезды мюзик-холла Джорджа Роби . Формби впервые использовал свой новый сценический псевдоним в Биркенхеде в 1897 году.

Одним из первых персонажей, разработанных Формби, был «Джон Уилли». Баз Кершоу, профессор театра, описал этого персонажа как «сценическое альтер-эго» Формби. в то время как историк культуры Джеффри Ричардс описывает Уилли как «типичного безмозглого парня из Ланкашира в мешковатых брюках, обтягивающей куртке и котелке, медленно говорящего, клюнувшего курицу, склонного к несчастным случаям, но кое-как добирающегося до конца». Его костюм включал плохо сидящую одежду, большие ботинки, надетые не на ту ногу, и разнообразные шляпы; он часто носил с собой трость. В 1908 году он одолжил один из своих костюмов молодому Чарли Чаплину, когда тот гастролировал с Фреда Карно труппой ; Чаплин также включил в свое выступление вращение тростью Формби и утиную походку.

Формби в примерах своих костюмов

В 1897 году Формби встретил Марту Марию Солтер, 20-летнюю исполнительницу мюзик-холла, и они поженились в ее родном городе Галифакс в августе . О Солтер мало что известно, хотя перепись 1901 года показывает, что она все еще жила со своими родителями. Брак, похоже, не был успешным, но, по словам биографов Формби, Сью Смарт и Ричарда Ботвея Ховарда, нет никаких свидетельств развода между парой и никакой информации о том, когда пара рассталась.

В 1897 или 1898 году Формби был подписан на выступление в Лицейском театре Блэкберна на разогреве у фокусника Уолфорда Боди ; Затем последовал 40-недельный тур, в котором Формби зарабатывал 30 шиллингов в неделю. В 1898 году, выступая в рамках тура в Wigan Empire, Формби познакомился с Элизой Хой, дочерью кассира Empire. Пара поженилась в августе следующего года в ЗАГСе Уигана, хотя этот брак был двоеженским из-за его союза с Солтером двумя годами ранее. Через несколько месяцев после свадьбы Элиза убедила Формби присоединиться к Римско-католической церкви , что помогло ее родителям преодолеть первоначальное недоверие к нему. У Формби и Элизы было тринадцать детей, из которых выжили семеро: четыре дочери и три сына. Историк культуры Дэвид Брет утверждает, что Формби был «обладен ошеломляющим чахоточным мужеством», поскольку у комика также было несколько детей от других партнеров. Элиза стала важной фигурой в профессиональной жизни Формби, шила ему костюмы и стояла за кулисами во время его выступлений, чтобы помочь ему. Элиза также продолжала работать швеей и во время обеда продавала чипсы, чтобы пополнить доход семьи.

Лондон и растущая репутация: 1902–1916 гг.

В 1902 году Формби впервые выступил в Лондоне, когда Тед Грэнвилл, владелец Королевского Альберт-Мюзик-холла в Каннинг-Тауне , пригласил его выступать за 3 фунта в неделю; Впоследствии Гранвилл стал лондонским агентом Формби. Элиза Формби позже рассказала, что Белль Элмор, жена (а позже жертва) убийцы доктора Криппена , увидела выступление Формби и была настолько впечатлена, что связалась с Грэнвиллом и посоветовала ему поехать в Лидс , чтобы увидеть это представление. Вскоре Формби перешел в мюзик-холл London Pavilion , стал «кумиром города» , где сразу же добился успеха и, по данным The Times . Его популярность возросла, когда Мари Ллойд , влиятельная певица и актриса мюзик-холла, заявила, что будет смотреть только два выступления: его и Дэна Лено . Ллойд порекомендовал Формби владельцу мюзик-холла Тиволи , который дал комику десятинедельную пробежку. Роби также был впечатлен, и в 1905 году он рекомендовал Формби на главную роль в пантомиме в Ньюкасле с зарплатой 35 фунтов в неделю. К 1920 году он мог получать 325 фунтов в неделю.

Ноты к опере "Мы все пошли маршировать", 1913 г.

После того, как Формби потеряли трех дочерей из-за ранней смерти, первый сын, Джордж Хой Бут . в 1904 году у них родился Хотя мальчик родился неспособным видеть из-за непроходимости колпачка , он прозрел во время сильного приступа кашля или чихания, когда ему было несколько месяцев. В течение 1904 года Формби приобрел права на исполнение 57 песен, что больше, чем его обычное ежегодное количество (от 10 до 20); средняя стоимость его песен составляла около гинеи . Два года спустя он сделал свои первые записи на цилиндрах фонографа для компании Louis Sterling Cylinder Company, а в 1907 году подписал контракт на запись с Zonophone . Он был одним из немногих исполнителей, у которых не было проблем с четкой записью с помощью примитивного оборудования, и он непринужденно выступал перед невидимой публикой. Он пел свою песню, а затем разговаривал со слушателем, используя вариант своей обычной сценической речи. Некоторые из этих песен, такие как «Playing the Game Out West» и «Since I Parted my Hair in the Middle», были определены социальным историком Дэйвом Расселом как «умное изображение провинциального невинного человека, позволившего проиграть [ sic ] в столица».

Большую часть января и февраля 1908 года Формби выступал в различных лондонских мюзик-холлах, за что получал 20 фунтов в неделю. В следующем году, оставаясь в столице, он играл в трех залах за вечер за 45 фунтов в неделю. Одним из таких мест был «Тиволи» с Ллойдом и Литтл Тичем в качестве хедлайнеров. Когда Формби не выступал в Лондоне, он продолжал гастролировать по провинциальным мюзик-холлам. В 1910 году он снова появился в Тиволи и получил рецензию в The Times , в которой репортер высказал мнение, что Формби «становится тем более артистом, чем дольше он поет». Позже в том же году Формби записал свою самую известную песню «Standing at the Corner of the Street», которую он также написал в соавторстве. К 1913 году продажи его пластинок были достаточно высокими, чтобы он смог заключить новый контракт на запись стоимостью 300 фунтов стерлингов в год.

Карьера Формби получила дальнейший импульс в июле 1913 года, когда он был одним из семи артистов, выступивших перед Георгом V и королевой Марией на представлении Королевского командования в Ноусли-холле , недалеко от Ливерпуля. «Таймс» сообщила, что «широкий юмор Формби удался с неожиданной легкостью, и их Величества очень высоко оценили его после выступления». Формби был смущен своим выступлением. Обычное его действие отчасти состояло из беготни с дирижером оркестра, что он и сделал на этот раз; за кондуктором сидела королевская свита, и некоторым показалось, что Формби обращается к ним неуважительно. Однако король понял, с кем разговаривает Формби, и впоследствии подарил ему булавку для галстука. В октябре Формби появился на своем втором в году Королевском командном представлении на благотворительном шоу, организованном французской актрисой Сарой Бернар . Он принял участие в двух выступлениях: выступлении «Десять маленьких ниггерских мальчиков подряд» вместе с другими артистами мюзик-холла, включая Роби, Марка Шеридана , Сисели Кортнидж и Джорджа Грейвса , за которым последовало короткое сольное произведение.

Формби-младший (справа), 10 лет, работал жокеем, 1915 год.

В марте 1914 года Формби появился в Нет дурака, как старый дурак» 20-минутном немом комедийном фильме « , который считается утерянным ; это было его единственное появление в кино, и о сюжете и его персонаже мало что известно. Когда в августе того же года разразилась Первая мировая война, он попытался записаться на военную службу, но ему отказали по медицинским показаниям; вместо этого он, как и многие звезды мюзик-холла, принимал активное участие в призывной кампании в армию и выступал на митингах. особенно от имени схемы Дерби .

Формби всегда беспокоился, что его сын Джордж будет наблюдать за ним на сцене, так как он не хотел, чтобы мальчик стал комиком, говоря, что «одного дурака в семье достаточно». Тем не менее, хотя он и отправил Джорджа тренироваться на жокея, в 1915 году он позволил своему сыну появиться на экране, взяв на себя главную роль конюха в Самая короткая из голов» триллере « режиссера Берта Холдейна . После съемок Формби отправил своего сына в Ирландию, чтобы он продолжил обучение жокею, а также отправил пять лошадей, купленных Формби в том же году, которые присоединились к другим, купленным им ранее.

Ухудшение здоровья и смерть: 1916–21 гг.

Формби был ранен в июне 1916 года во время репетиции ревю Razzle -Dazzle после того, как на него обрушилась сцена в Королевском театре на Друри-Лейн . Он получил повреждение легких и лечился от легочного кровотечения в больнице Гая, прежде чем выздоровел. Хоть он и был ведущим в спектакле, премьера состоялась без него; рецензенты раскритиковали его, и The Observer посчитал, что «некоторые из них, похоже, по ошибке отклонились от второразрядной провинциальной пантомимы». Формби вернулся через неделю, и отзывы были более положительными: The Observer заявил, что это был «один из успехов сезона ... Razzle-Dazzle теперь является одним из самых оживленных и самых зрелищных ревю в Лондоне». К августу постановка была перенесена в Empire Theater на Лестер-сквер.

Формби, гр. 1921 год

Повреждение легких Формби в результате аварии усугубилось туберкулезом, и он стал пропускать все больше своих выступлений. В 1917 году компания Southport Palladium подала против него в суд за невыполнение контракта на театральные обязательства, после чего его адвокат заявил, что Формби умирал от болезни легких и в то короткое время, которое у него осталось, работал на благо своей большой семьи. Формби проиграл дело: его заявление о плохом состоянии здоровья было скомпрометировано тем, что он в то же время согласился на помолвку в другом месте.

Здоровье Формби еще больше ухудшилось во время пандемии гриппа 1918 года , во время которой он заразился этой болезнью во время выступления на Манчестерском ипподроме и в течение месяца не мог работать. Он заболел во время показа пантомим в 1918 и 1919 годах, в 1919 году был вынужден отдохнуть три месяца. и потерял сознание на сцене во время выступления в Ньюкасл-апон-Тайн в сезоне пантомимы 1920–21. Врачи посоветовали Формби эмигрировать в Южную Африку ради здоровья, но он предпочел остаться в Великобритании с женой и детьми и продолжил работать. Во время его выступлений его жена ждала своего часа со льдом, чтобы он мог сосать, чтобы остановить внутреннее кровотечение . а кислородная палатка, готовая к чрезвычайным ситуациям. в крыльях сцены находилась

В начале 1921 года Формби выступал в «Ньюкасл Эмпайр» в «Джек и Джилл» , когда потерял сознание после выступления. Он вернулся в свой дом недалеко от Уоррингтона, где умер от туберкулеза легких 8 февраля в возрасте 45 лет. Он был похоронен на семейном участке в католической части кладбища Уоррингтон . В своем завещании он оставил более 25 000 фунтов стерлингов. включив Элизу в качестве душеприказчика . Поскольку их брак был двоеженским, он описал ее как «мою предполагаемую жену Элизу Энн Бут, иначе Элизу Энн Хой».

Некролог The Manchester Guardian написал, что Формби был одним из «величайших забавников » мюзик-холла, чей юмор «всегда, казалось, возникал в сочувственном восприятии человеческого тщеславия и слабостей». Газета Dundee Courier считала его великим комиком, которого еще больше добило то, что он продолжал выступать, даже несмотря на болезнь. в то время как драматический критик Дж. Т. Грейн , пишущий в The Illustrated London News , считал, что Формби «вместе с [Гарри] Лаудером , Роби и [Альбертом] Шевалье сформировали ведущий квартет [ sic ] профессии».

Сценический образ и техника

Его искусство казалось совершенно бесхитростным и детским, в духе безумия Шляпника, но в нем был метод — та замечательная форма юмора, которую лондонец ценит, но не может подражать. Это было расовое явление ланкастерской почвы.

Джей Ти Грейн , The Illustrated London News

Формби был первым комиком, который использовал отсрочку выхода в качестве шутки, чтобы рассмешить публику еще до его прибытия: его оркестр играл вступительную музыку, а затем он не появился на сцене. В его выступление вошли песни, которые Смарт и Ботвей Ховард описали как «характерно простые, некоторые с мелодиями, заимствованными из методистских гимнов, и с запоминающимися припевами». и он болтал с дирижером оркестра и с первыми рядами, подчеркивая свою сценическую речь, произнесенную в невозмутимом стиле, кашлем. Он использовал свое здоровье, особенно кашель, как часть своего выступления и говорил, что «сегодня вечером он хорошо кашлял!» Он также придумал фразу: «Вас уносит не кашель, а гроб, в котором вас уносят!» Одно из прозвищ Формби, « Уиганский Соловей», было придумано из-за того, как он использовал в своих выступлениях свой бронхиальный кашель.

персонаж «Джона Уилли», как и большая часть действий Формби, использовал пафос в качестве одного из движущих сил комедии, «но он не был надуманным и никогда не был сентиментальным». По словам Алана Рэндалла и Рэя Ситона, двух биографов Формби-младшего, В своем исследовании звезд британского экрана Джеффри Макнаб соглашается и отмечает, что, хотя шутки Формби были о нем самом, «в распорядке дня была твердость, решительное отрицание жалости к себе». The Times изучила стиль юмора исполнителя и сочла его «часто грубым и всегда простым, но это всегда был настоящий юмор, и, более того, неизменно чистый».

Большая часть юмора Формби была основана на его северо-западных корнях, особенно на Уигане, где, как он говорил людям, он родился, а не на Эштоне. Он имел в виду отдых на пирсе Уиган , который представлял собой небольшую деревянную платформу на канале Лидс и Ливерпуль для погрузки угля, а не прогулочный пирс . The Manchester Guardian назвала его «аккредитованным представителем Ланкашира на лондонской эстраде… гениальным клоуном-сатириком».

Когда он выступал в Лондоне, Формби менял свой номер, представляясь: «Добрый вечер, я Формби из Уигана… Я недавно был в Англии»; он немного изменил свой сценический образ и сыграл «наивного мальчика, пытающегося вписаться в утонченный юг». Смарт и Бутройд считают, что «контраст между его северным акцентом и столичной бравадой был юмористическим, и чем более вежливой и искушенной была его аудитория, тем больше Джордж преувеличивал свою провинциальную бездушность».

Наследие

Открытие мемориала Формби

Через шесть недель после смерти Формби его сын Джордж впервые появился на сцене в копии номера своего отца; Первоначально он появился под именем Джордж Хой, используя девичью фамилию своей матери, но вскоре взял сценический псевдоним своего отца. Позже Формби-младший стал лучшей британской звездой мужского пола по кассовым сборам в период с 1937 по 1943 год и самым высокооплачиваемым артистом в Великобритании.

Чаплин, который частично заимствовал свой сценический образ у Формби, в 1908 году отплыл с труппой Карно в Соединенные Штаты, где разработал образ Бродяги, образ которого стал общеизвестным к 1915 году. Позже Джордж Оруэлл использовал юмористическую концепцию Формби «Пирс Уиган» в названии своего исследования депрессии и безработицы в этом районе 1937 года « Дорога к пирсу Уиган» .

Формби оставил более 190 записей. а после его смерти «Таймс» прокомментировала: «Не может быть много людей, которые в какой-то момент своей жизни не слышали ни слов, ни припева «Джон Уилли - давай», «Один из мальчиков», «Я стоял». на углу улицы», или «Играем в игру на Западе » , песни, описанные Фишером как «кипящие весельем и шампанским».

В октябре 1922 года на месте могилы Формби в присутствии Формби-младшего, Элизы и большой толпы был открыт большой мраморный мемориал. Позже мемориал стал местом упокоения младшего Формби и Элизы. В июне 2012 года синяя мемориальная доска . на Ходжсон-стрит в Эштоне, где родился Формби, была открыта

Источники

• Брет, Дэвид (1999). Джордж Формби: проблемный гений . Лондон: Робсон Букс. ISBN  978-1-86105-239-1 .
• Фишер, Джон (1975). Джордж Формби . Лондон: Воберн-Футура. ISBN  978-0-7130-0139-6 .
• Гилдарт, Кейт (2013). Образы Англии через популярную музыку: класс, молодежь и рок-н-ролл, 1955–1976 гг . Бейзингсток, Хэмпшир: Пэлгрейв Макмиллан. ISBN  978-1-137-38425-6 .
• Кершоу, Баз (2007). Театральная экология: среда и перформанс . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN  978-0-521-87716-9 .
• Кришнамурти, Аруна (2009). Интеллектуал из рабочего класса в Британии восемнадцатого и девятнадцатого веков . Фарнхэм, Суррей: Ashgate Publishing, Ltd. ISBN  978-0-7546-6504-5 .
• Макнаб, Джеффри (2000). В поисках звезд: слава и экранная игра в британском кино . Лондон: A&C Black. ISBN  978-1-4411-8425-2 .
• Куигли, Джозеф (1916). Слоган – Информация о наборе сотрудников в группу Гарри Лаудера . Лондон: Симпкин, Маршалл, Гамильтон, Кент и Ко. OCLC   35122379 .
• Рэндалл, Алан; Ситон, Рэй (1974). Джордж Формби . Лондон: WH Аллен. ISBN  978-0-491-01771-8 .
• Ричардс, Джеффри (2001). Империализм и музыка: Британия, 1876–1953 гг . Манчестер: Издательство Манчестерского университета. ISBN  978-0-7190-6143-1 .
• Ричардс, Джеффри (2004). «Формби, Джордж (1904–1961)» . Оксфордский национальный биографический словарь (онлайн-изд.). Издательство Оксфордского университета. doi : 10.1093/ref:odnb/33205 . (Требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании .)
• Ричардс, Джеффри (2010). Эпоха Дворца мечты: кино и общество в Британии 1930-х годов . Лондон: ИБ Таурис. ISBN  978-1-84885-122-1 .
• Робинсон, Дэвид (1986). Чаплин: его жизнь и искусство . Лондон: Паладин. ISBN  978-0-586-08544-8 .
• Рассел, Дэйв (1997). Популярная музыка в Англии 1840–1914: Социальная история . Манчестер: Издательство Манчестерского университета. ISBN  978-0-7190-5261-3 .
• Рассел, Дэйв (2004). Взгляд на север: Северная Англия и национальное воображение . Манчестер: Издательство Манчестерского университета. ISBN  978-0-7190-5178-4 .
• Умно, Сью; Ботвей Ховард, Ричард (2011). Снова получилось хорошо!: Официальная биография двух Джорджей Формби, отца и сына . Эли, Кембриджшир: Melrose Books. ISBN  978-1-907732-59-1 .
• Сен-Пьер, Пол Мэтью (2009). Мимезис мюзик-холла в британском кино, 1895–1960: В залах на экране . Крэнбери, Нью-Джерси: Associated University Press. ISBN  978-0-8386-4191-0 .

Внешние ссылки

• Запись шести песен Формби из Интернет-архива.
• Биография на фан-сайте Джорджа Формби
• Ссылки на тексты многих песен Формби.
• Список песен Формби
• Джордж Фомби-старший включает две записи.