Джордж Роби

Роби в 1910-е годы

Сэр Джордж Эдвард Уэйд , CBE (20 сентября 1869 – 29 ноября 1954), профессионально известный как Джордж Роби , был английским комиком, певцом и актером музыкального театра, который стал известен как один из величайших исполнителей мюзик-холла конца 19 - начала 20 веков. Как комик, он смешивал бытовые ситуации и наблюдения с комическим абсурдом. Помимо выступлений в мюзик-холле, он был популярным исполнителем рождественских пантомим в английских провинциях, где преуспел в женских ролях. Он добился заметных успехов в музыкальных ревю во время и после Первой мировой войны, особенно с песней « If You Were the Only Girl (In the World) », которую он исполнил с Вайолет Лорейн в ревю The Bing Boys Are Here (1916). . Одним из самых известных оригинальных персонажей за его шестидесятилетнюю карьеру был премьер-министр веселья.

Роби родился в Лондоне и происходил из семьи среднего класса. После обучения в Англии и Германии, а также ряда офисных работ, он дебютировал на лондонской сцене в возрасте 21 года в роли натурала комического гипнотизера. Роби вскоре разработал свой собственный номер и появился в Оксфордском мюзик-холле в 1890 году, где он получил положительные отзывы, исполнив «The Simple Pimple» и «He'll Get It Where He's Gone to Now». В 1892 году он появился в своей первой пантомиме «Уиттингтон в Брайтоне» , которая привлекла к нему более широкую аудиторию. Далее последовали выступления в Манчестере , Бирмингеме и Ливерпуле , и он стал оплотом популярной сцены рождественских пантомим.

Выступление Роби в мюзик-холле достигло зрелости в первом десятилетии 1900-х годов, и он предпринял несколько зарубежных турне. Он снялся в спектакле Королевского командования в 1912 году и регулярно выступал перед аристократией. Он был заядлым спортсменом, играл в крикет и футбол на полупрофессиональном уровне. Во время Первой мировой войны, помимо выступлений в ревю, он собирал деньги для многих военных благотворительных организаций и в 1919 году был назначен CBE. С 1918 года он создавал эскизы, основанные на своем персонаже премьер-министра веселья, и использовал разработанный им костюм. в 1890-х годах как основа наряда персонажа. Он успешно перешел из мюзик-холла в развлекательные шоу и снялся в ревю « Раунд в пятидесяти» в 1922 году, что принесло ему еще более широкое внимание. За исключением его выступлений в ревю и пантомиме, он появлялся в роли премьер-министра веселья во всех других развлекательных средствах массовой информации, включая эстраду, мюзик-холл и радио.

В 1913 году Роби дебютировал в кино, но добился лишь скромного успеха в кино. В межвоенные годы он продолжал выступать в театре-эстраде и в 1932 году снялся в спектакле «Хелен!». , его первая роль в театре. Его появление привлекло к нему внимание многих влиятельных режиссеров, в том числе Сиднея Кэрролла, который подписал с ним контракт на роль Фальстафа в « Генрихе IV, часть 1» в 1935 году, роль, которую он позже повторил в фильме Лоуренса Оливье 1944 года « Генрих V». . Во время Второй мировой войны Роби собирал деньги на благотворительность и способствовал набору солдат в армию. К 1950-м годам его здоровье ухудшилось, и он вышел на пенсию. Он был посвящен в рыцари за несколько месяцев до своей смерти в 1954 году.

Биография

Ранний период жизни

Кеннингтон-роуд в 1865 году

Роби родился по адресу 334 Kennington Road, Кеннингтон , Лондон, 20 сентября 1869 года. Его отец, Чарльз Уэйд, был инженером-строителем, посвятившим большую часть своей карьеры проектированию и строительству трамвайных путей . Мать Роби, Элизабет Мэри Уэйд, урожденная Кин, была домохозяйкой; у него также было две сестры. Его предки по отцовской линии происходили из Хэмпшира ; его дядя, Джордж Уэйд, женился на аристократке в 1848 году, и эта связь стала предметом гордости для будущих поколений семьи Уэйд. Когда Роби было пять лет, его отец перевез семью в Биркенхед , где помогал в строительстве Мерсиской железной дороги . Роби начал свое обучение в соседнем Хойлейке в женской школе . Три года спустя семья вернулась в Лондон, недалеко от границы между Камбервеллом и Пекхэмом . Примерно в это же время в этом районе начали ходить трамваи, что обеспечило Чарльзу Уэйду постоянную хорошо оплачиваемую работу.

Чтобы выполнить предложение о работе, Чарльз Уэйд перевез семью в Германию в 1880 году, и Роби посещал школу в Дрездене . Свободное время он посвящал посещению городских музеев, художественных галерей и оперных театров и к 12 годам достаточно свободно говорил по-немецки. Он наслаждался жизнью в деревне и был впечатлен многочисленными оперными постановками, проходившими в городе, и высокое уважение немцев к искусству. Когда ему было 14 лет, отец позволил ему переехать к семье священнослужителя в немецкую деревню, которую он использовал в качестве базы во время изучения естественных наук в Лейпцигском университете . Чтобы заработать денег, он преподавал английский детям своего домовладельца и присматривал за ними, пока их родители были на работе. Успешно поступив в университет, он изучал искусство и музыку. и пробыл с семьей еще 18 месяцев, чтобы завершить учебу, прежде чем вернуться в Англию в 1885 году. Позже он утверждал, очевидно неправдиво, что учился в Кембриджском университете .

В возрасте 18 лет Роби отправился в Бирмингем , где работал в офисе инженера-строителя. Именно здесь он заинтересовался карьерой на сцене и часто мечтал сниматься в собственном цирке. Он научился играть на мандолине и стал искусным исполнителем на этом инструменте. Это вызвало интерес со стороны группы местных музыкантов, и вместе с другом из группы, игравшим на гитаре, Роби путешествовал по окрестностям в поисках занятий. Вскоре после этого их наняли для выступления на благотворительном концерте в местной церкви Святой Марии и Святого Амвросия в Эджбастоне , выступление, которое привело к увеличению количества заказов среди местных жителей. Для следующего выступления Роби исполнил импровизированную версию « Killaloo », комической песенки, взятой из бурлеска «Мисс Эсмеральда» . Положительный отклик публики побудил его отказаться от игры на мандолине и сосредоточиться на пении комических песен.

Лондонский дебют

Королевский аквариум в Вестминстере , где Роби дал свое первое крупное выступление.

К 1890 году Роби затосковал по дому и поэтому вернулся в Южный Лондон, где устроился на работу в строительную компанию. Он также присоединился к местному отделению Клуба Тринадцати, члены которого, многие из которых были музыкантами-любителями, выступали на небольших площадках по всему Лондону. Услышав о его таланте, основатель клуба WH Branch пригласил Роби выступить в отеле Anderton's Hotel на Флит-стрит , где он исполнил новую популярную шуточную песню «Where Did You Get That Hat?». Выступление Роби обеспечило ему частные встречи, за которые ему платили гинею за вечер. К началу 1891 года Роби стал очень востребован, и он решил сменить сценический псевдоним. Он заменил «Уэйда» на «Роби» после работы в компании в Бирмингеме, носившей последнее название. Примерно в это же время он встретил Э. У. Роджерса , известного композитора мюзик-холла , который писал песни для Мари Ллойд и Дженни Хилл . Для Роби Роджерс написал три песни: «Моя шляпа коричневая», «Простой прыщ» и «Это внезапно осенило меня».

В 1891 году Роби посетил Королевский аквариум в Вестминстере , где посмотрел «Профессора Кеннеди», в стиле бурлеск . гипнотизера американского После выступления Роби посетил Кеннеди в его гримерке и предложил себя в качестве марионетки для его следующего выступления. Они согласились, что Роби, как его молодой ученик, будет «загипнотизирован» пением шуточной песни. На более поздней репетиции Роби заключил сделку на исполнение одной из комических песен, написанных для него Роджерсом. Выступление Роби имело большой успех, и в результате он получил постоянную театральную резиденцию на этом месте. Позже в том же году он выступил сольно в Оксфордском мюзик-холле . где он исполнил «The Simple Pimple» и «He'll Get It Where He's Gone to Now». Театральная пресса вскоре узнала о его поступке, а The Stage назвала его «комиком с прекрасным чувством юмора, [который] подает свои песни с большим смыслом и добивается полного успеха». В начале 1892 года, вместе с выступлениями в Королевском аквариуме и Оксфордском мюзик-холле, Роби снялся вместе с Дженни Хилл, Бесси Бонхилл и Гарриет Вернон в Театре эстрады «Парагон» в Майл-Энде , где, по словам его биографа Питера Коутса, он « украл аннотации у опытных трупп».

Тем летом Роби провел тур по мюзик-холлу по английским провинциям, который начался в Чатеме и привел его в Ливерпуль , в площадку, принадлежащую матери влиятельного лондонского импресарио Освальда Столла . Благодаря этой помолвке Роби познакомился со Столлом, и они стали друзьями на всю жизнь. В начале декабря Роби выступал в пяти мюзик-холлах за вечер, включая Gatti's Under the Arches , Tivoli Music Hall и London Pavilion . В середине декабря он отправился в Брайтон , где появился в своей первой рождественской пантомиме » «Whittington Up-to-Date . Пантомима станет прибыльным и постоянным источником работы для комика. Коутс называет праздничные выступления Роби «краеугольным камнем его комического искусства» и источником «некоторых из его величайших успехов».

Характеристики музыкального зала

«Премьер-министр веселья», чей костюм Роби создал на основе более раннего дизайна.

В 1890-е годы Роби создавал персонажей мюзик-холла, сосредоточенных на повседневной жизни. Среди них были «Китайский прачка» и «Кларенс, последний из денди». В роли Кларенса Роби был одет в цилиндр и сюртук и носил малаккскую трость — одежду стереотипного викторианского джентльмена. Для своих драг- роликов комик создал «Леди Дрессер», портниху, которая отчаянно пыталась переодеть своих высококлассных клиентов, и «Дэйзи Диллуотер, районную медсестру», которая приехала на сцену на велосипеде, чтобы поделиться беззаботными впечатлениями. скандал и сплетни со зрителями, прежде чем поспешно уехать на велосипеде.

С популярностью Роби пришло стремление выделиться среди своих соперников по мюзик-холлу, и поэтому он разработал фирменный костюм, когда выступал в роли самого себя: большое черное пальто, застегивающееся от шеи вниз на большие деревянные пуговицы; черные, неопрятные, мешковатые брюки и частично лысый парик с черными, шелестящими прядями нечесанных, грязных на вид волос, торчащих из-под большого растрепанного цилиндра . Он нанес на лицо густую белую краску и усилил покраснение на щеках и носу ярко-красным макияжем; линия глаз и брови также были подчеркнуты густой черной гримом. Он держал короткую деревянную трость неправильной формы с изогнутым верхом. Позже Роби использовал этот костюм для своего персонажа, Премьер-министра веселья. Этот наряд помог Роби стать мгновенно узнаваемым в лондонских мюзик-холлах. Затем он начал создавать свой репертуар и купил права на комические песни и монологи нескольких известных авторов мюзик-холла, включая Сакса Ромера и Беннета Скотта . Для своих номеров Роби разработал характерную манеру исполнения, описанную Котесом как «своего рода пулеметное стаккато в каждой многосложной строке, резко заканчивающееся и удерживающее паузу, пока он устремляет на аудиторию взгляд василиска».

Успех в пантомиме и провинции

В начале 1894 года Роби отправился в Манчестер, чтобы принять участие в пантомиме «Джек и Джилл» . где ему платили 25 фунтов в неделю за трехмесячный контракт. Он не появлялся в «Джеке и Джилл» до третьего акта, но, тем не менее, порадовал праздничную толпу. Во время одного из представлений вышел из строя механизм декораций, что заставило его впервые импровизировать. Роби сфабриковал историю о том, что он только что обедал с лорд-мэром, прежде чем подробно описать, что именно он ел. Программа имела такой успех, что была включена в шоу как часть сценария.

Дизайн макияжа Роби: густые черные брови и частично лысый парик.

В последние месяцы 1894 года Роби вернулся в Лондон, чтобы выполнить контракт Огастеса Харриса в Королевском театре на Друри-Лейн , подробности которого неизвестны. В сентябре он снялся в серии стендап-комедийных шоу, которые он давал каждый сентябрь в период с 1894 по 1899 год. Эти короткие выступления на английских морских курортах, включая Скарборо и Борнмут , были призваны главным образом повысить его имя среди провинциальной публики. В рождественских пантомимах 1895 и 1896 годов он появился в Манчестере и Бирмингеме соответственно в главной роли Дика Уиттингтона , за что получил положительные отзывы и похвалу публики. Несмотря на успех шоу, Роби и его коллегам этот опыт не понравился. Актриса Ада Рив почувствовала, что в постановке царила плохая закулисная атмосфера, и была благодарна, когда сезон закончился. в то время как комик Барри Лупино был встревожен тем, что его роль «Маффинс» значительно сократилась.

29 апреля 1898 года Роби женился на своей первой жене, актрисе музыкального театра австралийского происхождения Этель Хейден. в Святого Климента Дэйнса церкви на Стрэнде в Лондоне . Конгрегация состояла из разных коллег по театру; Дж. Питт Хардакр был его шафером, а композитор Лесли Стюарт - органистом. Роби и Этель некоторое время проживали на Циркус-роуд, Сент-Джонс-Вуд , до рождения их первого ребенка Эдварда в 1900 году. Затем они переехали на Финчли-Роуд, 83 в Свисс-Коттедж , Хэмпстед . Семейная жизнь устраивала Роби; его сын Эдвард вспоминал множество счастливых моментов, проведенных с отцом, в том числе вечера, когда он сопровождал его в полдюжины мюзик-холлов, в которых он появлялся каждый вечер.

К началу нового века Роби стал широко известен в пантомиме и мог выбирать роли. Пантомима пользовалась широкой популярностью до 1890-х годов, но к тому времени, когда Роби достиг своего пика, интерес к ней пошел на убыль. Особенно ему нравилось играть роль дамы-пантомимы , которую исторически играли комики из мюзик-холла. Роби был вдохновлен комиками старшего возраста Гербертом Кэмпбеллом и Дэном Лено , и, хотя после свидания с ними он соперничал с их эксцентричностью и популярностью, зарабатывая на праздничное развлечение новую аудиторию. В своей биографии Роби 1972 года Невилл Кардус думал, что комик «в полной мере проявил себя в роли дамы-пантомимы».

В 1902 году Роби создал персонажа «Доисторический человек». Он одевался как пещерный человек и говорил о современных политических проблемах, часто жалуясь на то, что правительство «шлепает еще один фунт камня по его налогам». Персонаж был благосклонно принят публикой, которой было легко понять его актуальные наблюдения. В том же году он выпустил «The Prehistoric Man» и «Not That I Wish to Say Anything» на шеллаковых дисках, используя ранний процесс акустической записи .

В июне 1904 года Роби подписал шестилетний контракт на ежегодное выступления, в том числе в Оксфордском мюзик-холле в Лондоне, за гонорар в размере 120 фунтов стерлингов в неделю. Контракт также требовал, чтобы он выступал в течение весеннего и осеннего сезонов между 1910 и 1912 годами. Роби оспорил эту часть контракта и заявил, что согласился на это только как личное одолжение менеджеру мюзик-холла Джорджу Адни Пейну и что это должно было быть сделано. стал недействительным после смерти Пейна в 1907 году. Руководство Оксфорда предъявило встречный иск и запретило Роби появляться в любом другом мюзик-холле в этот период. Дело было передано в суд, где судья вынес решение в пользу Роби.

Роби был приглашен на главную роль в пантомиме « Королева червей» 1905 года . Театральная пресса сочла спектакль рискованным. В одной из сцен Роби случайно сел на свою макушку и закричал: «Помогите! Кажется, я сел на ежа»; в другом скетче комик размышлял: «А еще есть миссис Симкинс, такая шикарная! Сколько раз она выжимала мою синюю сумку в день стирки». В следующем году Роби добился еще одного успеха благодаря спектаклю в Бирмингеме, который Котес описывает как «самую известную из всех известных пантомим Королевского театра Бирмингема». Роби включил в шоу «Комод», скетч мюзик-холла, взятый из его собственного репертуара. В течение следующих нескольких лет он продолжал гастролировать по мюзик-холлам как в Лондоне, так и в английских провинциях. и записал две песни: «Зачем ты смотришь на меня?» и «Мэр Мадкамдайка», которые позже были выпущены компанией Gramophone and Typewriter Company.

Пиковые годы карьеры

Спортивные интересы и изготовление скрипок

Роби во фланели на благотворительном мероприятии в 1902 году.

Вне сцены Роби вел активный образ жизни и был заядлым спортсменом-любителем. Он гордился своим здоровым телосложением и поддерживал его, выполняя частые физические упражнения и соблюдая тщательную диету. К тому времени, когда ему было около тридцати, он на любительском уровне играл против «Миллуолл» , «Челси» и «Фулхэм» . футбольных клубов Он организовывал и играл во многих благотворительных футбольных матчах по всей Англии, которые спортивная пресса описывала как отвечающие очень высоким стандартам, и оставался активным футболистом даже после пятидесяти лет. Роби стал ассоциироваться с крикетом в 1895 году, когда он возглавил команду игроков-любителей на матче на Терни-роуд в Далвиче . В сентябре 1904 года, когда он появился в Халле попросил его , игрок в крикет Гарри Рэтхолл принять участие в благотворительном матче по крикету в Крикетном клубе округа Йоркшир . Роби играл так хорошо, что Рэтхолл попросил его вернуться в следующую субботу, чтобы принять участие в профессиональной игре. В те выходные, когда Роби ждал в павильоне перед игрой, к Роби подошел агент Халл Сити АФК и попросил комика сыграть в матче в тот же день. Роби согласился, сменил фланелевую форму для крикета на футбольную форму и играл за команду против «Ноттингем Форест» на позиции правого инсайда .

Роби как член Крикетного клуба Мэрилебон

К 1903 году Роби играл на полупрофессиональном уровне. Он был подписан в качестве внутреннего нападающего футбольным клубом «Миллуолл» и забил за них много голов. Он также продемонстрировал хороший уровень способностей в вигоро . австралийский вид спорта, произошедший от крикета и бейсбола, который просуществовал в Англии недолго. Два года спустя он стал членом Крикетного клуба Мэрилебон. и много лет играл за них в второстепенных играх. Он завоевал репутацию в клубе своими комическими выходками на поле, например, поднимал брови в сторону приближающегося боулера, пытаясь отвлечь его. Писатель Невилл Кардус похвалил Роби за мастерство в крикете и назвал его «элегантным игроком», чьи выступления на поле для крикета были такими же интересными, как и на сцене. Несмотря на то, что Роби был универсальным игроком, он считал себя «боулером-правшой среднего темпа».

Роби попросили помочь организовать благотворительный футбольный матч в 1907 году друзья шотландского футбольного тренера Джеймса Миллера, который умер в прошлом году. Роби собрал команду из футболистов-любителей театральной профессии и встретился с бывшей командой Миллера «Челси» на их домашнем стадионе. Матч принес вдове Миллера значительную прибыль. Роби гордился этим матчем и пошутил: «Я просто хотел убедиться, что «Челси» останется в первом дивизионе».

В свободное время Роби мастерил скрипки - хобби, которым он впервые занялся во время своего пребывания в Дрездене. Он стал искусным мастером игры на этом инструменте, хотя никогда не предполагал, что на нем будут играть публично. Выступая в 1960-х годах, скрипач и композитор Иегуди Менухин , сыгравший на одной из скрипок Роби на публичном выступлении в то десятилетие, назвал готовый инструмент комика «очень профессиональным». Его заинтриговала идея, что такой известный человек, как Роби, мог создать такой «прекрасно законченный» инструмент без ведома публики. Роби также был художником, и некоторые из его автокарикатур, выполненных пером и тушью, хранятся в Национальной портретной галерее в Лондоне.

Освальд Столл

Роби во время благотворительного футбольного матча в 1904 году.

Первое громкое приглашение Роби пришло в первое десятилетие 1900-х годов от Хью Лоутера, 5-го графа Лонсдейла , который нанял его в качестве развлечения на вечеринке, которую он устраивал в Carlton House Terrace в Вестминстере. Вскоре после этого комик впервые появился перед членами королевской семьи, когда король Эдуард VII нанял Роби для выполнения нескольких частных функций. Роби исполнил серию песен и монологов и представил «мэра Мадкамдайка», и все это было встречено большой похвалой и восхищением королевских наблюдателей. Позже его нанял сын Эдварда, принц Уэльский (будущий король Георг V), который устроил выступление на террасе Карлтон-Хаус для своего друга лорда Керзона .

В июле 1912 года по приглашению импресарио Освальда Столла Роби впервые принял участие в Королевском командном спектакле . чему Котес приписывает «один из главных факторов его продолжающейся популярности». Король Георг V и королева Мария были «в восторге» от комического скетча Роби, в котором он впервые публично исполнил «Мэра Мадкамдайка». Роби счел королевское шоу менее пугающим, чем многочисленные частные командные выступления, которые он давал за свою карьеру.

Когда началась Первая мировая война, Роби хотел записаться в армию, но ему было уже за 40, и он был слишком стар для действительной службы. Вместо этого он пошел добровольцем в Особую полицию и собирал деньги на благотворительность, выступая в качестве комика. Он нередко заканчивал работу в театре в час ночи, а затем патрулировал в качестве специального констебля до 6:00 утра, где он часто помогал во время рейдов дирижаблей . К концу войны он совмещал свои гражданские обязанности с работой в добровольческом автотранспортном отряде, в котором служил лейтенантом. Три вечера в неделю он проводил в корпусе, а днем ​​организовывал выступления в пользу военных благотворительных организаций. Роби был решительным сторонником торгового флота и считал, что его часто упускают из виду, когда дело касается благотворительных пожертвований. Он собрал 22 000 фунтов стерлингов на благотворительном мероприятии в лондонском Колизее и пожертвовал их в пользу военно-морского флота.

Кинодебют и The Bing Boys Are Here

«Мэр Мадкамдайка», ранний персонаж Роби в театре эстрады.

Первый опыт Роби в кино состоялся в 1913 году, когда он снял два ранних звуковых короткометражных фильма: «И очень приятно» и «Добрая королева Бесс», снятых в процессе «Кинопластикон », где фильм был синхронизирован с граммофонными пластинками. В следующем году он попытался подражать своим коллегам по мюзик-холлу Билли Мерсону и Чарли Остину, которые основали компанию Homeland Films и добились успеха благодаря «Сквибс» серии фильмов с Бетти Бальфур в главной роли . Роби встретился с кинематографистами из кинокомпании Бернс, которые пригласили его для создания немого короткометражного фильма под названием «Джордж Роби становится анархистом». в котором он сыграл персонажа, которому не удалось взорвать здание парламента. Он продолжал время от времени сниматься в кино на протяжении всей своей карьеры, так и не добившись большего, чем скромный успех.

В 1914 году, впервые за многие годы, Роби появился в рождественской пантомиме как мужчина, когда его пригласили сыграть главную роль в «Синдбаде-мореходе» ; Фред Эмни-старший сыграл женскую роль. Хотя критики были удивлены подбором актеров, он понравился зрителям, а сцены с участием Роби и Эмни оказались самыми запоминающимися. Во время войны спрос на легкие развлечения в английских провинциях гарантировал Роби частые заказы и регулярный доход. Его выступления в Манчестере, Ливерпуле, Ньюкасле и Глазго пользовались такой же популярностью, как и его ежегодные выступления в Бирмингеме. Его жена Этель сопровождала его в этих турах и часто снималась вместе с ним.

К началу Первой мировой войны развлечения в мюзик-холле потеряли популярность у публики. Историки театра винят в упадке мюзик-холла рост зарплат исполнителей и неспособность залов с прибылью представить двадцать или тридцать представлений, которые ожидала увидеть публика. Ревю понравилось публике военного времени, и Роби решил извлечь выгоду из популярности этого средства массовой информации. В 1916 году Столл предложил Роби выгодный контракт на участие в новом ревю «The Bing Boys Are Here» . в театре Альгамбра в Лондоне. Делить свое время между тремя или четырьмя мюзик-холлами за вечер стало для комика непривлекательным, и он наслаждался возможностью выступать в одном театре. Он был выбран на роль Люциуса Бинга вместе с Вайолет Лорейн , сыгравшей его возлюбленную Эмму, и пара исполнила дуэтом фирменную песню шоу « If You Were the Only Girl (In the World) », которая имела международный успех.

Роби (слева), Вайолет Лорейн и Альфред Лестер в костюмах из фильма «Мальчики Бинг здесь» (1916)

Эта лондонская помолвка стала новым опытом для Роби, который был знаком только с провинциальными пантомимами и недельными комедийными шоу с участием одного актера. Помимо пантомимы, он никогда не принимал участия в длительных постановках. и ему никогда не приходилось точно запоминать строки или придерживаться графика, навязанного строгими режиссерами и менеджерами театра. The Bing Boys Are Here дали 378 выступлений и оккупировали Альгамбру более года. Театральная пресса хвалила Роби как «первого актера зала». Ближе к концу войны он снял два фильма: «Союз против легкомыслия» в 1916 году. и «Делает свое дело» в следующем году.

Зигзаг к Джой Беллс

Роби покинул актерский состав «The Bing Boys» во время его выступления в январе 1917 года, чтобы сыграть на лондонском ипподроме в спектаклях Альберта де Курвиля , Дэйва Стэмпера и Джина Бака роскошно поставленного ревю «Зиг-Заг!». . Роби включил скетч, основанный на его персонаже мюзик-холла «Доисторический человек», с Дафной Поллард, играющей роль «Оны с неутомимым языком». В другой сцене он сыграл пьяного джентльмена, который случайно занял ложу в театре «Савой» вместо предполагаемого номера в отеле. Публика, похоже, не отреагировала на этого персонажа, поэтому в середине выступления он сменил его на наивного йоркширца. Эта перемена вызвала большое веселье и стала одной из самых популярных сцен шоу. Зиг-Заг провел 648 выступлений. Столл снова пригласил Роби в Альгамбру в 1918 году для продолжения «Бинг Бойз» на Бродвее . Шоу, в котором снова участвовала Вайолет Лорейн, соответствовало популярности своего предшественника и превзошло исходное шоу, в общей сложности состоящее из 562 выступлений.

Роби вернулся на лондонский ипподром в 1919 году, где сыграл ведущую роль в другом популярном ревю « Джой Беллс» . Филлис Беделлс сменила Полларда в качестве его партнерши по сцене, а Анита Элсон и Леон Эррол стали танцорами второго плана. Роби сыграл роль старомодного отца, озадаченного изменением традиций после Первой мировой войны. Он интерполировал два скетча в мюзик-холле: «Нет, нет, нет», посвященный превращению невинных, повседневных высказываний в наводящие на размышления и провокационные максимы, а «The Rest Cure» рассказывал историю предоперационного пациента больницы, который слышит тревожные истории о халатности со стороны врача. его доброжелательные друзья, которые навещают его. В итальянской газете La Tribuna писатель Эмилио Чекки так прокомментировал: «Роби, просто будучи Роби, заставляет нас смеяться до слез. Мы не хотим видеть ни Фигаро, ни Отелло; Роби вполне достаточно появиться в дорожном костюме». и по-крабьи переводить глаза с одного конца зала на другой, манера обращения Роби со своей аудиторией отеческая и, можно сказать, апостольская». Джой Беллс выступила 723 раза.

В первые месяцы 1919 года Роби завершил книгу мемуаров « Мое лечение отдыхом» , которая была опубликована позже в том же году. Во время выступления Joy Bells он был награжден Орденом Почетного легиона за сбор 14 000 фунтов стерлингов для Французского Красного Креста . В том же году он отказался от рыцарского звания , потому что, по словам Котеса, он беспокоился, что этот титул отдалит его от аудитории из рабочего класса; назначил его CBE в Букингемском дворце. Вместо этого Георг V Утром в день предпоследнего выступления Joy Bells Роби был приглашен в лондонский офис Столла, где ему предложили роль в новом ревю в театре Альгамбра. По дороге он встретил театрального импресарио сэра Альфреда Батта , который согласился заплатить ему еще 100 фунтов, но из-за лояльности к Столлу он отклонил предложение и возобновил свой контракт на 600 фунтов в неделю в Альгамбре. 28 июля 1919 года Роби принял участие в своем втором представлении Королевского командования в лондонском Колизее. Он и Лорейн спели «Если бы ты была единственной девушкой (в мире)».

Межвоенные годы

Фильмы и ревю начала 1920-х годов.

Плакат к ревю « Раунд пятидесяти» на лондонском ипподроме в 1922 году.

Пробел в расписании Альгамбры позволил Столлу продемонстрировать Роби в новом короткометражном фильме. В фильме «Выходной Джорджа Роби» (1919) комик разыгрывает свои повседневные домашние дела с комическим эффектом. но картина провалилась в прокате. Британский режиссер Джон Бакстер пришел к выводу, что продюсеры не знают, как лучше применить сценический талант Роби в кино.

К 1920 году театр эстрады стал популярен в Великобритании. и Роби завершили успешный переход от мюзик-холла к звезде эстрады. Пантомима, которая полагалась на своих звезд, составлявших большую часть сценария посредством импровизации , также начала терять популярность, и его современникам было слишком сложно создавать свежий материал для каждого выступления; однако для Роби праздничные развлечения продолжали оставаться прибыльным источником трудоустройства.

Первым ревю Роби 1920-х годов было «Джонни Джонс» , которое открылось 1 июня 1920 года в театре Альгамбра. В шоу также приняли участие Айви Сент-Хельер , Лупино Лейн и Эрик Блор. и нес рекламу «Салат Роби с музыкальной заправкой». Одной из самых популярных шуток шоу была сцена, в которой Роби собирал и ел вишню со шляпы Сент-Хелиера, прежде чем бросить камни в оркестровую яму, что затем было встречено громкими ударами большого барабана. Признак его популярности появился в августе 1920 года, когда он был изображен в скаутском костюме на серии из 12 марок Королевской почты в помощь Пенсионной корпорации принтеров для военных сирот и фондам бойскаутов принца Уэльского.

«Я думаю, что «Мать Гусыня» [Роби] была, насколько мне известно, величайшим образцом игры так называемой «Дамы», который я когда-либо видел. Но опять же, его Дамская рысь в «Джек и бобовый стебель» была великолепна Это была невероятная комическая игра. Действительно замечательная актерская игра за несколько минут – игру можно было бы поставить на тот же уровень, что и любого великого актера того времени».

– Невилл Кардус, Любимец залов (1972)

Следующим для Роби было ревю «Роби в запеканке » (1921), во время которого он руководил труппой танцоров в музыкальном произведении под названием «Балет полицейских». Каждый танцор был одет в имитацию полицейской формы сверху и пачку снизу. Шоу стало первой неудачей комика под руководством Столла. В декабре того же года Роби появился в своей единственной лондонской пантомиме « Джек и бобовый стебель » на ипподроме. Его биограф, Питер Коутс, запомнил интерпретацию Дамы Трот комиком как «чрезвычайно забавную: деревенскую карикатуру на женщину, крепкую и фруктовую, кожистую и неприступную», и считал, что время комиксов Роби было «выдающимся». В марте 1922 года Роби остался на Ипподроме в ревю « Раунд за пятьдесят» , модернизированной версии « Вокруг света за восемьдесят дней» , которое стало еще одним хитом лондонского театра и личным фаворитом комика.

Распад брака и зарубежные гастроли

В течение 1923 года Столл представил Роби кинозрителям еще четыре раза. Первые два фильма были написаны с намерением продемонстрировать таланты комика в пантомиме: «Одна арабская ночь» была переработкой «Аладдина» , в которой снимались Лайонель Ховард и Эдвард О'Нил ; в то время как Арлекинада посетила корни пантомимы. Одной из наиболее заметных ролей Роби под руководством Столла был Санчо Панса в Мориса Элви « фильме Дон Кихот» 1923 года . за что он получал гонорар в размере 700 фунтов стерлингов в неделю. Количество времени, которое он проводил, работая вне дома, привело к распаду его брака, и в 1923 году он расстался с Этель. У него был короткий роман с одной из своих ведущих дам, и он ушел из семейного дома.

Роби вернулся на лондонский ипподром в 1924 году в ревю « Високосный год» , в котором он снялся вместе с Лэдди Клиффом, Бетти Честер и Верой Пирс . Високосный год был установлен в Южной Африке, Австралии и Канаде и был написан с целью привлечь туристов, посещающих Лондон из стран Содружества. Роби очень пришелся им по вкусу, и его исполнение «My Old Dutch» помогло шоу добиться еще одной продолжительной серии из 421 выступления. Следующим был Sky High , который открылся в лондонском Palladium в марте 1925 года. Его партнершей по фильму была танцовщица хора Мари Бланш, и это партнерство заставило обозревателей светской хроники прокомментировать предполагаемый роман исполнителей двумя годами ранее. Несмотря на слухи, Бланш продолжала оставаться его ведущей актрисой в течение следующих четырех лет, а Sky High продержалась 309 выступлений на сцене Вест-Энда.

В 1926 году не хватало разнообразных развлечений, и этот факт во многом объясняется всеобщей забастовкой в ​​Великобритании , произошедшей в мае того же года. Забастовка была неожиданной для Роби, который в прошлом году подписал контракт на участие в серии эстрадных концертов для Moss Empires . Контракт был выгодным, особенно благодаря желанию комика самостоятельно управлять заказами. Он провел шоу в провинции под названием « Bits and Pieces» и нанял компанию из 25 художников, а также инженеров и вспомогательного персонала. Несмотря на экономические трудности Британии в 1926 году, на шоу пришло большое количество людей. Он вернулся в Бирмингем, город, где его очень любили и где он был уверен, что публика примет его новое шоу. Однако цензоры потребовали от него опустить провокационную песню «Остановился, посмотрел, послушал» и сильно отредактировал скетч «Обман». Ограничения не смогли ослабить энтузиазм публики, и Bits and Pieces получили восторженные отзывы. Он продлился до Рождества и был продлен на шесть месяцев.

Весной 1927 года Роби воспользовался возможностью совершить поездку за границу, когда он и его компания отвезли Bits and Pieces в Южную Африку, где они были приняты благосклонно. К тому времени, как он покинул Кейптаун, он выступил перед более чем 60 000 человек и проехал более 15 000 миль. По возвращении в Англию в октябре он отвез Bits and Pieces в Брэдфорд . В августе 1928 года Роби и его компания отправились в Канаду, где в течение трех месяцев играли перед переполненной публикой. Именно там он выпустил новое ревю « Между нами в Ванкувере » . который был организован специально для вооруженных сил страны. Канадцы были в восторге от Роби; ему была пожалована свобода города в Лондоне, Онтарио , сделан вождем племени Сарси , и был почетным гостем на матче по крикету в Эдмонтоне , Альберта. Он описал тур как «турне сплошного счастья». В конце 1920-х годов Роби также написал сценарии и снялся в двух Phonofilm звуковых кинофильмах : «Безопасность прежде всего» (1928) и «Миссис Мефистофель» (1929).

В начале 1929 года Роби вернулся в Южную Африку, а затем в Канаду для еще одного тура с Bits and Pieces , после которого он начал еще одну серию эстрадных концертов еще в Англии. Среди городов, которые он посетил, был Вулидж , где он выступал перед переполненной публикой в ​​течение недели. Здесь он познакомился с руководителями театра Фрэнком и Агнес Литтлер. причем последний ненадолго стал его менеджером. В 1932 году Роби появился в своем первом звуковом фильме » «Праздник умеренности . а затем последовал « Выходи за меня замуж » , который, по словам его биографа А. Э. Уилсона, стал одним из самых успешных музыкальных фильмов в карьере комика. В фильме рассказывается история звукооператора граммофонной компании, который заводит роман с коллегой, когда она становится домработницей в семье.

К концу 1932 года у Роби сложились романтические отношения с дочерью Литтлеров Бланш (1897–1981), которая затем стала его менеджером. Пара сблизилась во время съемок фильма «Дон Кихот» , римейка успеха комика 1923 года в роли Санчо Пансы. В отличие от своего предшественника, « Дон Кихот» имел амбициозный сценарий, большой бюджет и аутентичную зарубежную обстановку. Роби возмущался необходимостью отращивать бороду для этой роли, ему не нравился французский климат и изнурительный 12-недельный график съемок. Он отказался разыгрывать сцену смерти своего персонажа в фарсовой манере, а также возражал против опоздания «ужасно банальных» сценариев. которые часто писались накануне съемок.

Отправьтесь в настоящий театр

Продюсер CB Cochran нанял Роби для оперетты «Хелен» в театре Адельфи ! в 1932 году

До 1932 года Роби никогда не играл в официальном театре, хотя читал Шекспира с раннего возраста. В том же году он сыграл роль царя Менелая в «Елене»! , Это была англоязычная адаптация А.П. Герберта оперетты Оффенбаха «Прекрасная Елена» . Продюсер шоу CB Cochran , давний поклонник Роби, привлек для постановки престижный актерский состав, в том числе Эвелин Лэй и WH Berry, с хореографией Леонида Мясина и декорациями Оливера Месселя . Оперетта открылась 30 января 1932 года и стала театре Адельфи . самым успешным спектаклем года в Критик Гарольд Конвей писал, что, хотя Роби достиг вершины своей карьеры в качестве звезды эстрады, что требовало от него только полагаться на свою «веселую, дерзкую личность», у него были сомнения относительно способности комика «интегрироваться с другими звездами». ... выучить много страниц диалогов и запомнить бесчисленные реплики».

После пробега Хелен! Роби ненадолго возобновил свои обязательства перед эстрадной сценой, прежде чем подписать контракт на выступление в театре «Савой» в роли Смелого Бена Блистера в оперетте « Веселый Роджер» , премьера которой состоялась в марте 1933 года. В постановке была череда неудач, включая забастовку актеров. что было вызвано отказом Роби вступить в профсоюз актеров Equity . Спор был урегулирован, когда он был включен в качестве сопродюсера шоу, что исключило его как штатного актера. Роби сделал существенное пожертвование профсоюзу, и производство продолжилось. Несмотря на трудности, шоу имело успех и получило высокую оценку прессы. Гарольд Конвей из Daily Mail назвал пьесу «одним из выдающихся триумфов личности, свидетелем которых стал лондонский театр». Позже в том же году Роби завершил свою последнюю автобиографию « Оглядываясь на жизнь» . Литературный критик Грэм Саттон восхищался Роби за его честный и откровенный рассказ и считал, что он «наилучшим образом проявляет себя в самые личные моменты».

Шекспировские роли

По словам Уилсона, Роби уважал Шекспира и «отлично знал Барда», хотя комик никогда не видел пьес Шекспира. В детстве он запомнил сцену «призрака» в «Гамлете» . В 1933 году Кокрен выразил мнение, что Роби стал жертвой в значительной степени консервативного и «снобистского» отношения со стороны театральных менеджеров, что комик «создан для Шекспира» и что, если бы он часто играл в пьесах Барда работает, то «Шекспир, вероятно, был бы популярен». В 1934 году театральный режиссер Сидни Кэрролл предложил Роби сыграть Ника Боттома в «Сне в летнюю ночь» в театре под открытым небом в Риджентс-парке , но тот сначала отклонил предложение, сославшись на напряженный график. включая конфликт с его появлением на Королевском эстрадном представлении того года 8 мая. Он также был обеспокоен тем, что законные театральные критики не воспримут его всерьез, и знал, что не сможет включить комический скетч или приступить к своему обычному изобретательному затыканию рта. В том же году Роби снялся в киноверсии популярного мюзикла Chu Chin Chow . Газета New York Times назвала его «милым и смешным Али-Бабой».

В начале 1935 года Роби принял свою первую шекспировскую роль — Фальстафа в «Генрихе IV, часть 1» , что удивило прессу и обеспокоило фанатов, которые думали, что он может отправить в отставку премьер-министра веселья. Театральная пресса скептически отнеслась к тому, чтобы артист мюзик-холла взял на себя столь выдающуюся роль; Кэрролл, продюсер пьесы, яростно защищал свой выбор актеров. Позже Кэрролл признался, что рискнул нанять Роби, но написал, что комик «обладает неограниченным мужеством, бросая вызов критике и рискуя своей репутацией в подобном предприятии; он берет свое прошлое и свое будущее в обе руки и сталкивается с альтернативой: сбрасывая их в глубину или поднимая на невиданную доселе высоту». Кэрролл далее высказал мнение, что «[Роби] никогда не терпел неудачи ни в одном из своих начинаний. Он один из самых умных и способных актеров».

«Генрих IV, часть I» открылась 28 февраля в Театре Ее Величества , и Роби показал себя способным шекспировским актером. хотя его шекспировский дебют поначалу был омрачен неспособностью запомнить свои строки. Журналист The Daily Express считает, что Роби выглядел некомфортно, говорил сбивчиво и был «далёк от совершенства слов». В статье для The Observer критик Айвор Браун сказал об образе Роби: «Ни в одном спектакле на моей памяти актер не был более очевидным страдающим слугой своих реплик и более очевидным всемогущим хозяином ситуации». Другой журналист, пишущий в Daily Mirror , считал, что Роби «отдал 25 процентов Шекспира и 75 процентов себя».

В любом случае популярность Роби в этой роли была настолько велика, что немецкий продюсер театра и кино Макс Рейнхардт заявил, что, если появится возможность снять киноверсию, комик станет его идеальным выбором на роль Фальстафа. Коутс описал Роби как обладателя «большой жизненной энергии и огромного владения [ролью]. Он никогда не колебался, ему приходилось держать аудиторию за горло и сразу же привлекать ее внимание, потому что он не мог играть самого себя». Хотя он очень хотел, чтобы его воспринимали всерьез как законного актера, Роби тонко намекнул в направлении своей комической карьеры, используя деревянную трость, предназначенную для премьер-министра веселья, в большинстве своих сцен в роли Фальстафа. Поэт Джон Бетджеман ответил на ранний скептицизм критиков: «Артисты эстрады - это отдельный мир от настоящей сцены. Они также отделены от балета, оперы и музыкальной комедии. Артисты эстрады могут появиться во всех этих странах. Действительно, никто из тех, кто видел, никогда не забудет великолепный пафос и юмор «Фальстафа» Джорджа Роби». Позже, в 1935 году, Бланш Литтлер убедила Роби принять предыдущее предложение Кэрролла сыграть Боттома, и комик отменил свидания на три недели. Пресса высоко оценила его выступление, и позже он объяснил свой успех Литтлер и ее поддержкой.

Более поздняя карьера: 1936–50.

Радио и телевидение

Роби дал интервью программе The Spice of Life для BBC в 1936 году. Он рассказал о времени, проведенном в мюзик-холле, которое он назвал «самым приятным опытом» в своей жизни. Обычно сдержанный Роби признался, что в частном порядке он не был общительным человеком и что во время выступлений на сцене он часто уставал от публики, но больше всего удовольствия он получал, заставляя других смеяться. Он также заявил о любви к природе и упомянул, что, чтобы расслабиться, он рисовал «комические каракули» из себя как премьер-министра веселья, которые время от времени раздавал фанатам. По итогам интервью он получил более тысячи фан-писем от слушателей. Уилсон считал, что «идеальная дикция и интимные манеры Роби сделали его идеальным оратором на радио». Пресса положительно отозвалась о его выступлении, а один репортер Variety Life написал: «Я сомневаюсь, что какой-либо оратор, кроме идола сцены, мог бы, как это сделал Роби, использовать первое лицо единственного числа почти непрерывно в течение получаса, не вызывая при этом чего-то вроде обида... Выступление комика было блестяще задумано и написано».

В последние месяцы 1936 года Роби повторил свой успех на радио, выпустив тридцатиминутную программу под названием «Music-Hall», записанную для американской аудитории в честь десятого дня рождения Национальной радиовещательной корпорации . В нем он представил монтаж своих персонажей, а также впечатления от других известных действий того времени. Во второй программе, которую он записал в следующем году, комик с любовью говорил о крикете и о многих известных игроках, с которыми он встречался во время своих частых визитов на стадионы «Овал» и стадион «Лордс» за свою пятидесятилетнюю карьеру.

Летом 1938 года Роби появился в фильме « Девушка должна жить » режиссёра Кэрол Рид , в котором сыграл роль Хораса Блаунта. В репортаже Kinematograph Weekly отмечалось, что 69-летний комик все еще был в состоянии «стоять перед экраном днем ​​и разнообразить ночь». Журналист The Times высказал мнение, что игра Роби в роли пожилого меховщика, любовного увлечения Маргарет Локвуд и Лилли Палмер , была «прекрасным исследованием растерянного смущения».

Роби дебютировал на телевидении в августе 1938 года. но не был в восторге от медиума и появлялся лишь изредка. Продюсер BBC Грейс Уиндэм Голди была встревожена тем, как мало его «комических качеств» было передано на маленьком экране. Голди считала, что комические способности Роби не ограничиваются его голосом и во многом зависят от соотношения между мимикой его лица и остроумными словами. Она считала, что ему «его собственный ангел, по крайней мере никто другой, должен запретить ему приближаться к обычному микрофону». Тем не менее, Голди сохраняла оптимизм по поводу будущей телевизионной карьеры Роби. Журналист Л. Марсланд Гандер не согласился и посчитал, что методы Роби «действительно слишком медленны для телевидения».

В ноябре того же года, когда его развод с Этель завершился, Роби женился на Бланш Литтлер, которая была моложе его более чем на два десятилетия. в ратуше Мэрилебон . На Рождество он сломал три ребра и ушиб позвоночник, когда случайно упал в оркестровую яму во время выступления в пантомиме «Робинзон Крузо» 1938–39 годов в Бирмингеме. Он объяснил падение своей маской, из-за которой ему было ограничено обзор сцены. Критик Гарольд Конвей был менее снисходительным, обвинив в происшествии «потерю уверенности в себе» комика и полагая, что несчастный случай стал началом профессионального упадка Роби.

Вторая мировая война

Понимая, что его выступление в Австралии востребовано, Роби провел второй тур по стране в начале 1939 года. Пока он выступал в театре Тиволи в Сиднее, разразилась война с Германией. Роби вернулся в Англию и сосредоточил свои усилия на развлечениях, чтобы собрать деньги на военные нужды . Он подписал контракт с Национальной ассоциацией обслуживания развлечений (ENSA), для которой участвовал во множестве шоу, а также в своих собственных сольных выступлениях. Иногда он появлялся без предупреждения и выступал в больницах, военных заводах, аэродромах, зенитных постах и ​​других местах, где аудитория составляла всего несколько человек.

В 1940-е годы Роби преимущественно появлялся на армейских концертах в роли самого себя. но вызвал споры, шутя поддерживая нацистов и унижая чернокожих во время своего выступления. Его намерения состояли в том, чтобы мягко подшутить над « Маленькими англичанами », но зрители подумали, что он симпатизирует нацизму . Его шутливое мнение о том, что поражение Гитлера будет означать победу большевизма, было подчеркнуто в серии противоречивых интервью, которые вызвали у него большое замешательство, когда ему бросили вызов, и о чем он впоследствии сожалел. Его взгляды стали известны в прессе как «робеизмы», что вызвало растущую критику, но его премьер-министр веселья оставался популярным, и он использовал этого персонажа, чтобы отвлечь негативную огласку. Коутс писал, что Роби не был политиком, а просто ура-патриотом, который «прожил достаточно долго, чтобы почувствовать, [что] его взгляды маленького англичанина [вызывают у него] острое замешательство, а его армию поклонников – глубокую тревогу».

Роби снялся в фильме « Приветствуйте Джона Гражданина» в 1942 году режиссера Мориса Элви с Эдвардом Ригби и Стэнли Холлоуэем в главных ролях о влиянии войны на нормальную британскую семью. В рецензии на фильм 1944 года Роби был описан как «убедительный в важной роли», но в самом фильме были «скучные моменты в простой истории». В то Рождество Роби отправился в Бристоль , где снялся в пантомиме «Робинзон Крузо» . В 1943 году последовали еще четыре фильма, один из которых пропагандировал военную пропаганду, а два других демонстрировали популярный способ киноразнообразия . Cine-variety познакомил Роби с Astoria в Финсбери-парке в Лондоне, местом, которое использовалось для огромной публики и знаменитых артистов и описывалось как «суперкинотеатр».

В первые месяцы 1944 года Роби вернулся к роли Фальстафа, когда появился в киноверсии « Генриха V» , произведенной Eagle-Lion Films . Американский кинокритик Босли Кроутер неоднозначно отнесся к фильму. В статье для «Нью-Йорк Таймс» в 1946 году он думал, что там представлена ​​«прекрасная группа британских киномастеров и актеров», которые внесли свой вклад в «потрясающе блестящее и интригующее экранное зрелище». Несмотря на это, он счел дополнительный сценарий к фильму плохим и назвал сцену на смертном одре Фальстафа «несущественной и немного гротескной». В конце 1944 года он появился в Бернли в шоу под названием Vive Paree вместе с Дженис Харт и Фрэнком О'Брайаном. В 1945 году Роби снялся в двух второстепенных ролях в кино: в роли «Старого Сэма» в короткометражном комедийном фильме «Братья-трояны », в котором два актера испытывают различные проблемы в образе пантомимной лошади. и в роли «Фогеля» в музыкальном романсе « Время вальса » . Он провел 1947 год в туре по Англии. а следующей весной он предпринял турне по провинции со сказочной пьесой Фредерика Бойера «Человек с ветряной мельницей» , которую он также продюсировал вместе со своей женой.

Последние годы

Ухудшение здоровья

В июне 1951 года, когда ему сейчас 81 год, Роби принял участие в полуночном гала-концерте в лондонском «Палладиуме» в поддержку семьи Сида Филда , который умер в том же году. В финале Роби исполнила «Я остановилась, посмотрела, послушала» и «Если бы ты была единственной девушкой в ​​мире»; В оставшейся части трехчасового выступления приняли участие знаменитости радио, телевидения и кино. Американский комик Дэнни Кэй , который также был приглашен для выступления, назвал Роби «великим, великим артистом». В том же месяце Роби вернулся в Бирмингем, где открыл вечеринку в саду в церкви Св. Марии и Св. Амвросия, месте, где он выступал в начале своей карьеры. 25 сентября он появился на BBC в выпуске радиосериала « Диски необитаемого острова », для которого он выбрал, среди прочего, «Mondo ladro», печальную жалобу Фальстафа на злой мир в « опере Верди Фальстаф» . В оставшуюся часть года Роби лично появлялся на открытиях праздников и посещал благотворительные мероприятия.

Роби принял участие в Фестивале эстрады BBC в 1951 году. который отдал дань уважения британскому мюзик-холлу. В своем выступлении он использовал импровизированный стиль, а не сценарий. Его жена сидела сбоку от сцены, готовая оказать поддержку, если она ему понадобится. По словам Уилсона, выступление Роби вызвало самые громкие аплодисменты вечера. В следующем месяце Роби предпринял длительный тур по провинции в рамках развлекательного шоу « Помнишь ли ты?». под руководством Бернара Делфонта . После вечернего выступления в Шеффилде репортер местной газеты спросил его, думает ли он о завершении карьеры. Комик пошутил: «Я ухожу на пенсию? Господи, я слишком стар для этого. Я не мог думать о том, чтобы начать новую карьеру в моем возрасте!» В декабре он открыл дом Lansbury Lodge для игроков в крикет на пенсии в Попларе , Восточный Лондон; он считал эту церемонию одним из «самых счастливых воспоминаний в своей жизни».

К началу 1952 года Роби стал заметно слабеть и потерял интерес ко многим своим спортивным занятиям. Вместо этого он остался дома и рисовал комические зарисовки с участием премьер-министра веселья. В мае он снялся в фильме «Записки Пиквикского клуба» , в котором сыграл роль старого Тони Уеллера , от которой он первоначально отказался по состоянию здоровья. В следующем году, при поддержке игрового фонда, он сыграл Клоуна в короткой пантомиме на Олимпийском варьете в театре Виктория Палас . Организаторы попросили его появиться в костюме премьер-министра веселья вместо обычного клоунского наряда, и комик с радостью выполнил эту просьбу.

Рыцарство и смерть

В первые месяцы 1954 года рыцарское звание . пожаловала Роби королева Елизавета, королева-мать, в Букингемском дворце В течение следующих недель его здоровье ухудшилось; он оказался прикован к инвалидной коляске и большую часть времени проводил дома под присмотром жены. В мае он открыл праздник Британского Красного Креста в Сифорде, Восточный Суссекс , а месяц спустя сделал свое последнее публичное выступление на телевидении в качестве участника дискуссии в английской версии « Имя то же самое» . Уилсон назвал выступление Роби «жалким» и подумал, что он появился лишь с «намёком на себя прежнего». К июню он уже был прикован к дому и тихо отпраздновал свое 85-летие в кругу семьи; Встречи с друзьями организовывала его жена Бланш, а вот коллег по театру не допускали, если они вызывали у комика слишком сильное волнение.

20 ноября Роби перенес инсульт и оставался в полукоме чуть больше недели. Он умер 29 ноября 1954 года в своем доме в Солтдине, Восточный Суссекс. и был кремирован в крематории Даунса в Брайтоне. Бланш продолжала жить на побережье Сассекса до своей смерти в возрасте 83 лет в 1981 году.

Дань уважения и наследие

Роби изображен в коллекции марок Королевской почты, выпущенной в 1921 году в помощь Скаутскому движению.

Известие о смерти Роби вызвало отклики в прессе, которая напечатала иллюстрации, анекдоты и напоминания о его сценических выступлениях и благотворительной деятельности. «Несмотря на рыцарское звание, Джордж Роби уже давно зарекомендовал себя как артист и народный артист», — заявил репортер Daily Worker . в то время как критик Daily Mail написал: «Со времен его расцвета слово «личность» стало широко употребляемым словом, которым злоупотребляют, но Джордж Роби дышал им каждой порой». В некрологе Роби в журнале The Spectator Комптон Маккензи назвал комика «одним из последних великих деятелей позднего викторианского и эдвардианского мюзик-холла».

прошла панихида по Роби В декабре 1954 года в соборе Святого Павла . Разнообразное собрание состояло, среди прочего, из членов королевской семьи, актеров, работников больниц, персонала сцены, студентов и водителей такси. Епископ Степни сказал Йост де Бланк : «Мы потеряли великого английского артиста мюзик-холла, одного из величайших артистов, которых эта страна знала в конце девятнадцатого и двадцатого веков». На службе выступали артисты, в том числе комик Лесли Хенсон , который назвал Роби «этим великим упрямым быком разнообразия». За свою жизнь Роби помог заработать более 2 000 000 фунтов стерлингов на благотворительные цели, из которых 500 000 фунтов стерлингов были собраны во время Первой мировой войны. В знак признания его усилий Дом для престарелых торгового моряка в Лимпсфилде , графство Суррей, назвал палату в его честь, а управленческий персонал Королевской больницы Сассекса позже купил новый аппарат для диализа в его память.

Комическая подача Роби повлияла на других комиков, но мнения о его эффективности как комика разнятся. Радиоведущий Робб Уилтон признал, что многому у него научился, и хотя он чувствовал, что Роби «не очень забавный», он прекрасно мог рассчитать время комической ситуации. Точно так же комик Чарли Честер признал, что Роби как комик «все еще не рассмешил меня», хотя и описал его как «легенду», чей премьер-министр веселья использовал красивый макияж. Биограф Роби Питер Коутс не согласился с этими оценками, высоко оценив «забавный юмор» комика и сравнив его величие с мимикой Чаплина и клоунадой Грока . Котес писал: «Его мэр, профессор музыки, сарацин, дама Трот, червовая королева, районная медсестра, хозяйка «Профи» и, конечно же, его бессмертный премьер-министр — все они были нелепостями: богатые, чрезмерно чопорные и гордые, великолепно не одобряющие бюрократическую мелочность. Официоз в его худшем, лучшем и смешном виде».

Вайолет Лорейн назвала своего бывшего коллегу по фильму «одним из величайших комиков, которых когда-либо знал мир». в то время как театральный продюсер Бэзил Дин высказал мнение, что «Джордж был великим художником, одним из последних и [ sic ] действительно крупных деятелей своей эпохи. Сейчас их такими не разводят». Актер Джон Гилгуд , который вспомнил встречу с Роби в театре Альгамбра в 1953 году, назвал комика «очаровательным, любезным [и] одним из немногих действительно великих» эпохи мюзик-холла. После его смерти костюм Роби для премьер-министра веселья был передан в дар Лондонскому музею .

Примечания и ссылки

Примечания

Ссылки

Источники

• Бейкер, Ричард Энтони (2005). Британский мюзик-холл: иллюстрированная история . Лондон: ISBN Sutton Publishing Ltd.  0-7509-3685-1 .
• Котес, Питер (1972). Джордж Роби: Любимец залов . Лондон: ISBN Cassell & Company Ltd.  978-0-3049-3844-5 .
• Фазан, Элеонора (2013). Физ: И некоторые театральные гиганты . Виктория, Британская Колумбия: Friesen Press. ISBN  978-1-4602-0102-2 .
• Фишер, Джон (2013). Забавный способ стать героем . Лондон: Предисловие Пресс. ISBN  978-1-8480-9313-3 .
• Хорролл, Эндрю (2001). Популярная культура в Лондоне c. 1890–1918: Трансформация развлечений . Манчестер: Издательство Манчестерского университета. ISBN  978-0-7190-5782-3 .
• Мэлони, Джон (2003). Шотландия и Мюзик-холл 1850–1914 гг . Манчестер: Издательство Манчестерского университета. ISBN  978-0-7190-6147-9 .
• Паррилл, Сью и Уильям Б. Робисон (2013). Тюдоры в кино и телевидении . МакФарланд. ISBN  978-1-4766-0031-4 .
• Стоун, Гарри (2009). Век музыкальной комедии и ревю . Индиана: Дом Авторов. ISBN  978-1-4343-8865-0 .
• Сен-Пьер, Пол Мэтью (2009). Мимезис мюзик-холла в британском кино, 1895–1960: В залах на экране . Ванкувер: Associated University Press. ISBN  978-0-8386-4191-0 .
• Уилсон, Альберт Эдвард (1956). Премьер-министр веселья. Биография сэра Джорджа Роби, CBE С пластинами, включая портреты . Мичиган: Одхэм Пресс. OCLC   1731822 .

Внешние ссылки

• Джордж Роби на IMDb
• Краткая биография. Архивировано 10 февраля 2006 года в Wayback Machine в English Music Hall.
• Роби позади тебя
• Старое дерево и корона
• Роби в Pathe News
• Подписанное фото Роби в образе
• Восемь отреставрированных в цифровом формате записей Джорджа Роби