Архитектура Мадрида

Пласа Майор

Архитектура Мадрида сохранила внешний вид многих исторических кварталов и улиц, хотя Мадрид обладает современной инфраструктурой. Его достопримечательности включают Королевский дворец Мадрида , Королевский театр с отреставрированным оперным театром 1850 года, парк Буэн-Ретиро XIX века (основанный в 1631 году), здание Национальной библиотеки (основанной в 1712 году), в котором хранятся некоторые исторические архивы Испании, большой количество национальных музеев, и Золотой Треугольник Искусств, расположенный вдоль Пасео-дель-Прадо и включающий три художественных музея: Музей Прадо , Музей королевы Софии и Музей Тиссена-Борнемисы , который дополняет недостатки двух других музеев. Дворец Сибелес и фонтан стали памятником-символом города.

Архитектура Мадрида отражает множество стилей разных исторических периодов.

Средневековье и период Возрождения

В Мадриде сохранилось очень мало средневековой архитектуры, и большая ее часть расположена внутри центральной части Альмендры . Исторические документы показывают, что город был окружен стеной и имел замок (Алькасар ) на том же месте, где сейчас стоит Королевский дворец. Среди немногих сохранившихся средневековых построек — башни-мудехар церквей Сан-Николас и Сан-Педро-эль-Вьехо , дворец семьи Лухан (расположен на площади Пласа-де-ла-Вилья), готическая церковь Св. Иеронима , часть монастыря, построенного Католические монархи в 15 веке и епископская часовня .

Мадрид также не сохранил многих образцов архитектуры эпохи Возрождения, за исключением дома Сиснероса (одного из зданий, примыкающих к площади Пласа-де-ла-Вилья ), моста Сеговия и монастыря Лас-Дескальсас-Реалес , строгий внешний вид которого не дает никакого представления о великолепном искусстве. сокровища внутри.

• 
  Дом Луханов
• 
  Дом Сиснерос

Габсбурги превратили Мадрид в столицу.

Когда Филипп II перенес свой двор в Мадрид в 1561 году, началась серия реформ, направленных на превращение города в столицу, достойную этого названия. Эти реформы были воплощены в Пласа-Майор , спроектированном Хуаном де Эррерой (автором «Эль Эскориал») и Хуаном Гомесом де Мора , характеризующемся своей симметрией и строгостью, а также в новом Алькасаре , который станет вторым по впечатляющим королевским дворцом королевство.

Многие исторические здания Мадрида были построены во времена правления Габсбургов. В качестве материала использовался в основном кирпич, а скромные фасады контрастируют с изысканными интерьерами. Хуан Гомес де Мора построил известные здания, такие как Каса-де-ла-Вилья, Судебная тюрьма , Дворец Советов и Королевский монастырь Ла-Энкарнасьон . Дворец Буэн-Ретиро — исчезнувшая работа Алонсо Карбонеля, сегодня находится на территории парка Буэн-Ретиро, с прекрасными залами, украшенными лучшими художниками времен Филиппа IV ( Веласкес , Кардуччи , Сурбаран ). Имперский колледж стал важным учреждением, которым управляли иезуиты, а модель купола церкви стала копироваться во всей Испании благодаря дешевым материалам, использованным при его строительстве.

Квадратные желоба

Педро де Рибера был одним из самых выдающихся архитекторов Мадрида до Бурбонской эпохи. Рибера представил Чурригереско Мадриду архитектуру Исторический музей, Куартель дель Конде-Дуке , церковь Монтсеррат и мост Толедо . , характеризующуюся перегруженностью орнаментом на обложках, в качестве алтаря. Лучшими примерами являются

Бурбоны

Приход Бурбонов ознаменовал новую эру в жизни города. Руины сгоревшего Мадридского Алькасара были заменены величественным Королевским дворцом Мадрида, построенным по заказу первого испанского Бурбона, Филиппа V Испанского , дворца, более соответствующего французскому вкусу. Для проектирования нового дворца был выбран Филиппо Юварра , архитектор, специализирующийся на строительстве королевских дворцов. Его дизайн был вдохновлен проектом Бернини, отвергнутым для Лувра в Париже. Юварра умер до начала работ, и проект был существенно изменен его учеником Джоваинни Баттиста Саккетти. Филипп V пытался завершить концепцию урбанизации Мадрида, инициированную королем Филиппом II, которая включала мост через большое ущелье, соединяющий Королевский Алькасар с южной частью города. Филипп V так и не увидел начала строительства моста, как и некоторые из его преемников. Он был построен только в 19 веке и называется Виадук Сеговия . Другими постройками того времени были Михайловская базилика. и церковь Санта-Барбара .

Король Испании Карл III был больше заинтересован в украшении города. Он был просвещенным монархом и стремился превратить Мадрид в одну из величайших европейских столиц. Он продвинул строительство музея Прадо (по проекту Хуана де Вильянуэва ). Первоначально здание предназначалось для использования в качестве Музея естествознания. Карл III также отвечал за проект Ворот Алькалы , Королевской обсерватории (Хуан де Вильянуэва), Королевского ботанического сада, Базилики Святого Франциска Великого ( Франческо Сабатини ), Почтового отделения на площади Пуэрта-дель-Соль , Королевского Таможня (Франческо Сабатини) и больница общего профиля Сабатини (сейчас здесь находятся Музей королевы Софии и Королевская консерватория). Пасео -дель-Прадо , окруженный садами и украшенный неоклассическими статуями, вдохновленными мифологическими богами, является примером городского планирования. Герцог Бервик приказал Вентуре Родригесу построить Лирия дворец .

Впоследствии полуостровная война, потеря колоний в Америке и продолжающиеся перевороты помешали городу развить интересную архитектуру ( Королевский театр , Национальная библиотека Испании , Дворец Сената и Конгресса). В трущобах Мадрида в это время был построен своего рода некачественный дом, который сегодня обладает особым историческим шармом: примером могут служить корралы , которые в настоящее время все еще существуют в районе Лавапиес .

Модернизация

На Гран-Виа представлены узоры в стиле венского сецессиона, платереска, неомудехара, ар-деко и других.

С конца 19 века и до Гражданской войны Мадрид модернизировался и строил новые кварталы и памятники как в столице, так и в соседних городах. В середине 19-го века расширение Мадрида развивалось в соответствии с Планом Кастро , в результате чего появились районы Саламанка , Аргуэльес и Чамбери . Артуро Сориа задумал линейный город и построил первые несколько километров дороги, носящей его имя, которая воплощает эту идею. Рикардо Веласкес Боско спроектировал Хрустальный дворец и дворец Веласкеса в парке Ретиро. Секундино Суасо построил Дворец музыки и Каса-де-лас-Флорес . Банк Испании был спроектирован Эдуардо Адаро и Севериано Сайнсом де ла Ластра. Тем временем маркиз Кубас начал проект строительства собора Альмудена , который должен был стать неоготической церковью с неороманским монастырем. Альберто де Паласио спроектировал станцию ​​Аточа . Арена для корриды Лас-Вентас была построена в начале 20 века как рынок Сан-Мигель (чугунный стиль). Наконец, железнодорожный вокзал Делисиас. является старейшим примером такого рода инфраструктуры по модели Анри де Диона .

Неомудехар был широко распространённым стилем в Мадриде в 19 веке; иногда в сочетании с готическим возрождением , он был запечатлен в религиозных зданиях, таких как церковь Сан-Фермин-де-лос-Наваррос или церковь ла Палома, а также в гражданских зданиях.

Последнее десятилетие XIX века принесло националистическую реакцию в архитектуре, представленную в двух стилях возрождения: неоплатереско и необарокко. Хосе Уриосте Велада и Хосе Лопес Саллаберри были выдающимися архитекторами неоплатереска . Первый был автором ряда монументальных ворот и после своего возвращения из Парижа множества частных домов, а второй был автором здания Бланко-и-Негро на улице Серрано. в основном развивалось в начале 20-го века в Мадриде, оно Хотя необарокко было одним из последних примеров возрожденческой архитектуры 19-го века . Некоторыми представителями этого стиля были Эдуардо Рейнальс и Хуан Мойя Идигорас .

Модернизм (испанское выражение ар-нуво ) появился в Мадриде в начале 20-го века, сначала с робким кивком на железных балконах (таких как дом Томаса и Сальвани), а затем с явно модернистскими зданиями, такими как Хосе Грасес Риера. Дворец Лонгории или дом Мануэля Медрано маркизы Вильямехор.

Антонио Паласиос , которого Фернандо Чуэка описал как «самую влиятельную фигуру в испанской архитектуре первой трети 20-го века и фигуру, которую труднее всего обозначить и подогнать под общепринятые параметры», оставил неизбежный след в архитектурной истории города, построив ряд эклектичных зданий. Некоторыми примерами являются Дворец связи ( Palacio de Comunicaciones ), Мадридский кружок изящных искусств ( Círculo de Bellas Artes ) и Банк Рио-де-ла-Плата .

• Подборка работ Паласиоса в Мадриде
• 
  Дворец связи
• 
  Кружок изящных искусств
• 
  Берег реки Плейт
• 
  Каса Матесанц
• 
  Больница Мод

Также в начале 20 века началось строительство Гран-Виа с целью освобождения старого города. Они использовали разные стили, которые развивались с течением времени: здание «Метрополис» построено во французском стиле, здание «Эдифисио Грасси» — эклектичное, а здание «Телефоника» — в стиле ар-деко с орнаментами в стиле барокко. Здание Каррион (или Капитолий) является экспрессионистским, а Дворец прессы — еще одним примером ар-деко.

Banco Bilbao был ярким примером позднего эклектизма 1920-х годов, а Palacete Cort и Cine Doré были примерами позднего сецессиона в городе.

Модесто Лопес Отеро , приверженец исторических линий, спроектировал замечательное здание «Юнион» и «Испанский Феникс» под влиянием североамериканских архитекторов, практиковавших стиль миссии , который был моден в то время в Соединенных Штатах.

Гражданская война 1936–1939 годов прервала путь к Модерну.

Франкистская диктатура

Деталь фасада тренажерного зала Moscardó.

Вскоре после входа франкистских войск в Мадрид, сигнализировавшего об окончании войны, новый мэр призвал мадриленцев не успокаиваться до тех пор, пока Мадрид не станет «столицей, достойной Новой Испании, Единой, Великой и Свободной, созданной Имперской Испании». генералисимусом, вооруженными силами, ополчениями и арьергардом, посредством стали, посредством крови и посредством жертвоприношений.

Уже в июне 1939 года в Мадриде состоялось заседание Ассамблеи архитекторов под председательством выдающегося архитектора-фалангиста Педро Мугурузы , а позже в том же году был представлен документ об общих идеях Национального плана планирования и реконструкции , устанавливающий линии строительства. непосредственная послевоенная архитектура. По словам Педро Бидагора , автора городского планирования 1941 года, при новом режиме больше не было «свободы государства выполнять работы в соответствии с чьим-либо юмором; нет свободы между добром и злом. Обязательно ли прилагать максимум усилий и проявлять максимальную дисциплину, чтобы все делать правильно?» В сентябре 1939 года было создано Главное управление архитектуры по тоталитарным принципам.

В первые годы франкистской диктатуры режим придерживался некоторых элементов тоталитарного архитектурного языка с народной мифологией работ Хуана де Эрреры и Хуана де Вильянуэвы , запечатленных в таких зданиях, как Луиса Гутьерреса Сото . Министерство культуры Воздух , напоминающий Эль Эскориал . В эти годы в случае с Испанией реакционная и католическая консервативная матрица в значительной степени преобладала над чисто фашистской архитектурой в смысле установленной Роджером Гриффином связи между современностью и фашизмом. стиль Неоэррерианский , разработанный в 1940-х годах, адаптировал в Испании монументальность, поддерживаемую немецкими и итальянскими фашистскими архитектурными стилями, но отклонялся от них в том смысле, что этот стиль, во многом обращенный в прошлое, оставался далеким от авангарда . Театр Клара Евгения, здание, поразительно повторяющее стиль официального нацистского архитектора Альберта Шпеера , тем не менее было построено в 1943 году в нынешнем районе Орталеза.

• Примеры историзма раннего франкизма
• 
  Общежитие Сан-Пабло
• 
  Министерство авиации
• 
  Здание Испании
• 
  Арка Победы
• 
  Штаб-квартира AECID

Несмотря на то, что страна была разрушена после войны, командование Фаланги , тем не менее, имело большие планы на город, и симпатизирующие режиму профессионалы мечтали (основываясь на органицистской концепции) о идее создания тела «испанского величия», уделяя большое внимание Мадрид, который они считали имперской столицей Нового государства . В этом смысле градостроители стремились подчеркнуть и символически оценить фасад города, обращенный к реке Мансанарес . «Императорский карниз», сопровождающий Королевский дворец такими проектами , как отделка недостроенного собора (начало работ было перенесено на 1950 год и окончательно завершено в конце 20 века), так и не построенный «дом партии» и многие другие.

Casa Sindical , часто связанный с работами Джузеппе Терраньи .

Тем не менее, эта мания величия совпала с реальностью и дефицитом в послевоенный период, и большинство проектов оказались либо замороженными, либо незавершенными, либо испорченными, причем единственным явным успехом стал «Куартель дель Эйрсито дель Айре» Гутьерреса Сото.

Тем не менее, ощущение современности в какой-то момент было привнесено в такие здания, как и Абурто Кабреро Casa Sindical или штаб-квартира Alto Estado Mayor de la Defensa, построенная Гутьерресом Сото, это, особенно в первом случае, решительно порывает с традиционалистским историзмом.

Последние архитектурные разработки

1992 год стал знаменательным для Испании. Однако культурная столица Мадрида, отмечавшаяся в 1992 году, не имела того значения, которое Всемирная выставка и летние Олимпийские игры имели для Севильи и Барселоны соответственно, и город остался без прочного символа года. Самыми выдающимися проектами начала 1990-х годов стали открытие Национального музея Центра искусств королевы Софии (проект Антонио Фернандеса Альбы ) и реконструкция железнодорожного вокзала Аточа ( Рафаэль Монео ).

• 
  Расширение Аточи Рафаэлем Монео
• 
  Лифты музея королевы Софии

Ворота Европы , завершенные в 1996 году, описываются как идеальное представление «всего, что пошло не так с быстрой интеграцией Испании в капитализм».

В последней четверти 20-го века в городе появились небоскребы, такие как Торре Пикассо , спроектированный Минору Ямасаки ; Торрес Бланкас и Торре BBVA (оба — Франсиско Хавьер Саенс де Оиса ), а в 1990-х годах — Ворота Европы , архитекторы Филип Джонсон и Джон Берджи. Более того, в 1990-х годах было завершено строительство собора Альмудена. Национальная музыкальная аудитория — работа 1988 года.

В 21 веке Мадрид сталкивается с новыми проблемами в своей архитектуре. Старый промышленный склад — это Центр интерпретации новых технологий, а CaixaForum Madrid ( Herzog & de Meuron ) — бывшая электростанция.

При правительстве Альберто Руиса-Галлардона были построены четыре самых высоких небоскреба в Испании, которые вместе образуют деловой район Куатро Торрес (CTBA). Реку Мансанарес пересекают новые краевые мосты, и начались работы над Международным конференц-центром ( Мансилья + Туньон ), оригинальным круглым зданием, работа которого по-прежнему парализована кризисом. был также построен спортивный центр Caja Mágica ( Доминик Перро С помощью Жана Нувеля ) и расширен Музей королевы Софии .

Терминал 4 мадридского международного аэропорта Барахас , спроектированный Антонио Ламела, Ричардом Роджерсом и инженерами TPS, был открыт 5 февраля 2006 года. Терминал 4 является одним из крупнейших терминалов в мире, его площадь составляет 760 000 квадратных метров (8 180 572 квадратных футов), разделенных на две части. отдельные терминалы: главное здание T4 (470 000 квадратных метров) и вспомогательное здание T4S (290 000 квадратных метров), которые разделены примерно 2,5 км (2 мили). Новый терминал призван дать пассажирам возможность начать путешествие без стресса. Это достигается за счет тщательного использования освещения, которое обеспечивается стеклянными панелями вместо стен и многочисленными куполами на крыше, которые пропускают естественный свет. Благодаря новому дополнению Барахас сможет обслуживать 70 миллионов пассажиров в год.

Мадрид Нуэво Норте — это давно отложенный проект по изменению значительной части северной центральной части города с упором на железнодорожный вокзал Чамартин и прилегающие районы. Текущая версия проекта включает в себя несколько небоскребов, новую линию метро и крупномасштабную переоценку заброшенных и неиспользуемых земель, при этом большая часть железнодорожных путей Чамартина будет перенесена под землю. По состоянию на июль 2020 года строительные работы планируется начать в 2021 году.

• 
  Гран Виа 48
• 
  BBVA Сити
• 
  Терминал 4 Барахаса
• 
  Кампус Репсоль
• 
  Кристалия 4А

Скульптура

На улицах Мадрида множество уличных скульптур. Музей уличной скульптуры, расположенный на Пасео-де-ла-Кастеллана , посвящен абстрактным произведениям, среди которых « Сирена Варада» («Странная русалка») Эдуардо Чильида .

С XVIII века Пасео-дель-Прадо украшает иконографическая программа с классическими монументальными фонтанами: Фуэнте- де-ла-Алькачофа (Фонтан Артишока), Куатро-Фуэнтес (Четыре фонтана), Фонтан Нептуна , Фонтан Аполлона и Фонтан Кибелы , спроектированный Вентурой Родригесом .

Особое значение имеют конные скульптуры. начиная с двух, спроектированных в 17 веке: статуи Филиппа III на Пласа -Майор работы Джамболоньи и статуи Филиппа IV на Пласа-де-Ориенте (спроектированной Веласкесом и построенной Пьетро Такка по научному совету Галилео Галилея). ).

Многие территории парка Буэн-Ретиро ( Parque del Retiro ) представляют собой действительно скульптурную сценографию: среди них «Падший ангел» Рикардо Бельвера и Памятник Альфонсо XII , спроектированный Хосе Грасесом Риерой .

В другом ключе – неоновые рекламные вывески, некоторые из которых приобрели исторический масштаб и защищены законом, например, «Швепс» на площади Пласа-де-Кальяо или «Тио Пепе» на площади Пуэрта-дель-Соль , недавно снятый со своего места для реставрации здания.

• 
  Фонтан Нептуна (Вентура Родригес)
• 
  Фонтан Кибелы (Вентура Родригес)
• 
  Памятник Альфонсо XII (Хосе Грасес Риера)
• 
  Странная русалка (Эдуардо Чильида)

• 
  Филипп IV (Пьетро Такка)
• 
  Фонтан Падшего ангела (Рикардо Бельвер)
• 
  Памятник Сервантесу на площади Испании (Мадрид)

Религиозная архитектура

Католические церкви

В Мадриде имеется значительное количество католических церквей, некоторые из которых являются одними из самых важных испанских религиозных произведений искусства.

Самая старая церковь, сохранившаяся до наших дней, — Сан-Николас-де-лос-Сервитас , старейшим объектом которой является колокольня (12 век) в стиле мудехар. Следующая старейшая церковь — Сан-Педро-эль-Реаль с высокой кирпичной башней.

Церковь Св. Иеронима — готическая церковь рядом с музеем Эль Прадо . Католические монархи приказали построить его в начале 16 века как часть исчезнувшего монастыря. Клуатр монастыря сохранился. Недавно он был отремонтирован Рафаэлем Монео с целью размещения неоклассической коллекции музея Эль Прадо, а также скульптур Леоне Леони и Помпео Леони .

Епископская капелла — готическая часовня, построенная в 16 веке по приказу епископа Пласенсии Гутьерре де Варгаса. Первоначально он был построен для хранения останков святого Исидора Трудящегося (покровителя Мадрида), но использовался как мавзолей семьи Варгас. Внутри находятся алтарь и гробницы семьи Варгас, которые были работой Франсиско Хиралте, ученика Алонсо Берругете . Они считаются шедеврами испанской скульптуры эпохи Возрождения.

• 
  Королевский монастырь Ла-Энкарнасьон (фасад)
• 
  Соборная церковь Сан-Исидро
• 
  Базилика Святого Франциска Великого
• 
  Папская базилика Святого Михаила
• 
  Церковь Святой Варвары .

Церковь Св. Исидора была построена между 1620 и 1664 годами по приказу императрицы Марии Австрийской , дочери Карла V Германии и I Испании , чтобы стать частью школы иезуитов, которая существует до сих пор. Его купол представляет собой первый образец рисунка купола на деревянном каркасе, покрытом штукатуркой, что, учитывая его легкость, позволяет легко поддерживать стены. Это был собор Мадрида с 1885 по 1993 год, то есть время, необходимое для строительства Альмудены. Произведения искусства внутри в основном сгорели во время гражданской войны в Испании , но здесь сохранилась гробница, в которой хранится нетленное тело святого Исидора Трудящегося , и урна с прахом его жены Марии Торрибиа .

Королевский монастырь Ла-Энкарнасьон - это монастырь августинцев Recollect. Заведение, принадлежавшее дамам знати, было основано королевой Маргаритой Австрийской , женой Филиппа III Испанского , в начале 17 века. Благодаря фрескам и скульптурам это один из самых известных храмов города. Архитектором здания был Фрай Альберто де ла Мадре де Диос, который построил его между 1611 и 1616 годами. Фасад выполнен в вдохновляющем эррерианском стиле с большой строгостью, и ему подражали другие испанские церкви. Интерьер церкви представляет собой роскошную работу великого архитектора в стиле барокко Вентуры Родригеса .

В церкви сохранились святыни, содержащие кровь святого Януария и святого Панталеона , вторая (по традиции) разжижается каждый год в день святых 27 июля.

Сан-Антонио-де-лос-Алеманес (Церковь Святого Антония) — красивая церковь 17-го века, которая изначально была частью португальской больницы. Впоследствии он был подарен проживающим в городе немцам.

Интерьер церкви был отреставрирован и включает в себя несколько фресок, написанных Лукой Джордано, Франсиско Карреньо и Франсиско Ризи . Фрески изображают некоторых королей Испании, Венгрии, Франции, Германии и Богемии. Все они сидят и смотрят на картины в хранилище, изображающие жизнь святого Антония Падуанского .

Королевскую капеллу Святого Антония Ла Флоридского иногда называют «Сикстинской капеллой Гойи». Часовня была построена по приказу короля Испании Карла IV , который также заказал фрески Гойе . Они были завершены за шесть месяцев в 1798 году. Фрески изображают чудеса святого Антония Падуанского, в том числе одно, произошедшее в Лиссабоне, но художник переехал в Мадрид. Ежегодно 13 июня часовня становится местом оживленного паломничества, куда приходят молодые незамужние женщины, чтобы помолиться Святому Антонию и попросить себе партнера.

Базилика Сан-Франциско-эль-Гранде была построена в неоклассическом стиле во второй половине 18 века Франческо Сабатини . Он имеет пятый по величине купол в христианстве. (33 метра (108 футов) в диаметре: он меньше купола Римского Пантеона (43,4 метра или 142,4 фута), базилики Святого Петра (42,4 метра или 139,1 фута), Флорентийского собора (42 метра или 138 футов) и Ротонда Мосты (37,2 метра или 122 фута) на Мальте, но она больше, чем собор Святого Павла (30,8 метра или 101 фут) в Лондоне и собор Святой Софии (31,8 метра или 104 фута) в Стамбуле).

• 
  Собор Альмудена - нынешний собор.
• 
  Церковь Санта -Кристина (Неомудехар )
• 
  Базилика Чудесных ( готическое возрождение )
• 
  Церковь Богоматери Гваделупской ( постсоборная церковь)

Церковь посвящена святому Франциску Ассизскому , который по легенде был основан в Мадриде во время его паломничества в Сантьяго-де-Компостела . Его роскошный интерьер украшен множеством произведений искусства, в том числе картинами Гойи и Сурбарана .

Кафедральный собор Санта-Мария-ла-Реаль-де-ла-Альмудена является епископальной резиденцией Мадридской архиепархии. Это храм длиной 102 метра (335 футов) и высотой 73 метра (240 футов), построенный в XIX и XX веках в смеси различных стилей: неоклассического экстерьера, неоготического интерьера, неороманского склепа и нео- Краски византийской апсиды. Собор построен на том же месте, что и мавританская цитадель ( Аль-Мудайна ). Он был освящен Папой Иоанном Павлом II во время его четвертой поездки в Испанию 15 июня 1993 года, став, таким образом, единственным испанским собором, посвященным Папой.

Церковь Ла Консепсьон — католическая церковь в неоготическом стиле , открытая в 1914 году.

Мосты, виадуки, водоснабжение и туннели

Нет никаких свидетельств существования мостов через Мансанарес во времена Аль-Андалуса (вместо них использовались броды и понтоны). Был небольшой «алькантарилья» (небольшой мост), пересекавший ручей, протекавший вдоль того места, где сейчас находится улица Калле де Сеговия . Некоторые мосты (которые считались не особенно прочными, поскольку в хрониках упоминаются частые ремонты после разливов рек) были построены по мере развития города после христианского завоевания в 11 веке. Первыми упоминаниями о мостах были Пуэнте Толедана и Пуэнте Сеговиана через Мансанарес и Пуэнте де Виверос через Хараму (в последнем случае расположенные далеко от города). но до тех пор, пока Мадрид не стал столицей династии Габсбургов в 16 веке, не было построено никаких устойчивых мостов, способных противостоять сезонному подъему Мансанареса.

• 
  Мост Сеговия
• 
  Французский мост
• 
  Мост Толедо
• 
  Мост Аргансуэла

Во времена правления Филиппа II был построен Пуэнте -де-Сеговия , первый важный каменный мост через Мансанарес. строился с 1574 по 1584 год; Первоначально спроектированный Гаспаром де Вега , Хуан де Эррера взял на себя работы и придал сооружению новый дизайн после смерти прежнего.

С момента основания города в 9 веке до 19 века viajes de agua ( путешествие на архаичном испанском языке), следуя персидской технологии Каната, внедренной мусульманами на Пиренейском полуострове в 8 веке, были Единая инфраструктура водоснабжения в городе. Виаже включали в себя сеть дренажных колодцев и галерей, проводящую подземную галерею и сеть распределения. Однако первые письменные упоминания о виахах относятся к началу 13 века, в христианский период средневековья. К середине XIX века сеть виахес простиралась более чем на 124 км, наиболее важными из которых были Альто-Аброньигаль, Бахо-Аброньигаль, Алькубилья, Аманиэль и Фуэнте-Кастеллана.

В 19 веке проблемы, возникшие с водоснабжением по мере роста населения, привели к строительству канала Изабеллы II , по которому в город поступали воды из реки Лозоя . Его продвигал Хуан Браво Мурильо , технократ, осуществивший важные разработки в области общественных работ в стране. Проект был принят в 1851 году, и после завершения работ канал был открыт в 1858 году.

См. также

• Список снесенных зданий в Мадриде
• Испанская архитектура

Ссылки

Цитаты

Библиография

• Бонет Корреа, Антонио (2002). «Мадрид и канал Изабеллы II» . Беседка . 171 (673). Мадрид: Высший совет научных исследований : 39–74. дои : 10.3989/arbor.2002.i673.1021 . ISSN   0210-1963 .
• Коробка, Зира (2012). «Тело нации. Архитектура, городское планирование и столица при первом режиме Франко (1)» . Журнал политических исследований . Мадрид: Центр политических и конституционных исследований . ISSN   0048-7694 .
• Корелла Суарес, Пилар (2004). «Чертежи моста Сеговия 17-18 веков» (PDF) . Анналы Института мадридских исследований . XLIV . Мадрид: Высший совет научных исследований : 237–248.
• Герра Чаварино, Эмилио (2006). «Водные прогулки по Мадриду» (PDF) . Анналы Института мадридских исследований . XLVI . Мадрид: Высший совет научных исследований . ISSN   0584-6374 . Архивировано из оригинала (PDF) 20 сентября 2019 г.
• Ларсон, Сьюзен (2003). «Изменение современной идентичности в недавнем городском планировании, архитектуре и повествовании Мадрида». Города . 20 (6): 395–402. дои : 10.1016/j.cities.2003.08.005 .
• Моралес Сегура, Моника; Нуньес Марти, Пас; Перес Веласко, Ева; Сегура Грайно, Кристина (2000). «Мосты Мадрида в средние века. Строительство и реконструкция» (PDF) . В Э. Рабаса, М. Табалес (ред.). Материалы Третьего национального конгресса по истории строительства, Севилья, 26-28 октября 2000 г., ред. А. Грасиани, С. Уэрта . Мадрид: Институт Хуана де Эрреры, SEdHC, Университет Севильи, Хунта Андалусии, COAAT Гранады, CEHOPU. стр. 705–709.
• Наваскес Паласио, Педро (1973). Мадридская архитектура и архитекторы XIX века (PDF) . Мадрид: Институт Мадридских исследований. ISBN  84-500-5868-6 .

Внешние ссылки

СМИ, связанные с архитектурой Мадрида, на Викискладе?