Луврская колоннада

Колоннада Лувра — самый восточный фасад Дворца Лувра в Париже . Он был отмечен как выдающийся шедевр французского архитектурного классицизма с момента его постройки, в основном между 1667 и 1674 годами. Проект, в котором доминируют две лоджии с трафированными колоннадами из спаренных гигантских колонн , был создан комитетом из трех человек, Малым советом, состоящим из Луи Ле Вау , Шарля Лебрена и Клода Перро . Брат Луи Ле Вау, Франсуа Ле Вау , также внес свой вклад. Выполненное в сдержанной классицистической барочной манере, оно интерпретирует правила, заложенные древнеримским архитектором Витрувием , чьи произведения Перро перевел на французский язык (1673). ^{[ 1 ]} Его дизайн с плоской крышей, ранее ассоциировавшийся с Италией и беспрецедентный во Франции, оказал огромное влияние. ^{[ 2 ]}

Описание

Мало что можно назвать барокко , можно найти в прохладном классицизме Колоннады, восходящем к 16 веку. Использование одного центрального и двух конечных павильонов типично французское, а главный вход, с фронтоном авангардный корпус , напоминает триумфальную арку или фасад храма . Простой характер подвала первого этажа выделяет парные коринфские колонны , смоделированные строго по Витрувию, на фоне затененной пустоты. Эта схема спаренных колонн на высоком подиуме восходит к ( Браманте Дому Рафаэля 1512 г.). ^{[ 3 ]} Эффект колоннады можно сравнить с эффектом древнеримского храма, фасады которого «как бы сплющены в одну плоскость». ^{[ 4 ]} Весь ансамбль , увенчанный бескомпромиссной итальянской балюстрадой и явно нефранцузской плоской крышей, представляет собой новаторский прорыв во французской архитектуре.

183-метровый ^{[ 5 ]} длинный восточный фасад в 2005 г.

История дизайна

Луи Ле Вау, первый королевский архитектор на момент смерти кардинала Мазарини в 1661 году, завершил южное крыло Лувра Cour Carrée в 1663 году. Он уже начал проектировать восточное крыло примерно в 1659 году, а к концу 1663 года приступил к закладке фундамента. . ^{[ 6 ]}

1 января 1664 года Жан-Батист Кольбер купил пост сюринтенданта королевских домов у Антуана де Ратабона и внезапно прекратил все работы в восточном крыле. ^{[ 7 ]} Он пригласил других французских архитекторов представить проекты, по сути объявив конкурс. Позже он пригласил четырех римских архитекторов, в том числе Пьетро да Кортона и Джана Лоренцо Бернини , и отправил им проекты Ле Вау. Среди французских проектов, представленных в то время, были два, представляющие особый интерес: один (утерянный), анонимно показанный Клодом Перро, врачом и ученым, и один Франсуа Ле Вау, младшего брата Луи Ле Вау и опытного архитектора. ^{[ 8 ]}

Тем не менее, Кольбер выбрал Бернини на основе двух предварительных проектов и пригласил его в Париж для дальнейшей доработки и завершения своих проектов. Бернини прибыл в июне 1665 года и оставался там до конца октября. Во время своего пребывания он изваял портретный бюст Людовика XIV , который сейчас находится в Салоне Дианы Версальского дворца . Проект Бернини для Лувра был очень итальянским и амбициозным: он охватывал все здание, а не только восточное крыло. Краеугольный камень фундамента был заложен на королевской церемонии за несколько дней до отъезда Бернини в Рим. ^{[ 9 ]}

Рисунок Франсуа Ле Вау , который может быть его предложением 1664 года. ^{[ 10 ]}
Первый проект Бернини (1664 г.), рисунок, Лувр. ^{[ 11 ]}
Третий проект Бернини (1665 г.), гравюра Жана Маро. ^{[ 12 ]}

Планы Бернини не были хорошо приняты французскими архитекторами, которые возражали и в конечном итоге одержали верх. В апреле 1667 года Кольбер с одобрения короля назначил Луи Ле Вау, Шарля Лебрена и Клода Перро в комитет Petit Conseil для подготовки новых проектов. ^{[ 13 ]} Шарль Перро , младший брат Клода Перро и главный помощник Кольбера, исполнял обязанности секретаря комитета и, вероятно, написал « Регистр или журнал обсуждений...» , в котором фиксируется деятельность комитета в течение апреля и мая 1667 года. ^{[ 14 ]} « Регистр» начинается с описания недовольства Кольбера французским и итальянским проектами и его решения создать комитет, «чтобы обеспечить возможность проведения взаимных консультаций». ^{[ 14 ]} Ле Во, Ле Брюну и Перро поручено работать вместе «единогласно и сообща над всеми проектами строительства Дворца Лувра, так что проекты будут рассматриваться как работа всех троих в равной степени, и для сохранения хорошего сотрудничества». никто не должен портить, заявляя, что является конкретным автором в ущерб другим». ^{[ 15 ]}

После нескольких заседаний Малый Совет разработал две схемы, и, согласно Регистру , «одна была украшена рядом колонн, образующих перистиль или галерею над первым этажом [т. е. первым этажом], а другая была проще. и более унифицированный, без порядка колонн». ^{[ 16 ]} Авторы проектов не установлены. ^{[ 17 ]} 14 мая в королевском замке Сен-Жермен-ан-Ле . ^{[ 17 ]} две картины ^{[ 18 ]} часть предложений была показана Людовику XIV, который выбрал конструкцию с колоннадой. ^{[ 17 ]} В июле 1667 года Кольбер наконец сообщил Бернини, что от его планов отказались. ^{[ 19 ]} Строительство нового фасада было начато летом того же года и в основном было завершено в 1674 году, когда камни центрального фронтона были подняты на место. ^{[ 20 ]}

С тех пор авторство проекта колоннады остается спорным. Ле Вау, возможно, отвечал за использование колоннады, возможно, на основе проекта его брата Франсуа 1664 года, в котором использовались парные отдельно стоящие колонны. ^{[ 21 ]} Изменение порядка с Композитного на Коринфский , возможно, произошло под влиянием Ролана Фреара де Шамбре , который был вызван в Париж, чтобы стать членом Малого Совета в 1668 году. ^{[ 22 ]} В какой-то момент в том же году было принято решение увеличить ширину южного крыла вдвое. В результате были расширены и перепроектированы южный и северный павильоны восточного фасада. ^{[ 23 ]} Перро, вероятно, стал главным дизайнером в 1668 году и отвечал за окончательный дизайн. ^{[ 24 ]}

Строго спроектированная колоннада с видом на площадь Лувра , ради которой здания, в том числе отель дю Пти-Бурбон, были снесены, чтобы обеспечить необходимое городское пространство, получила широкую известность.

Фронтонная скульптура «Минерва в окружении муз Победы, венчающая бюст Наполеона» работы Франсуа-Фредерика Лемо (1808–1810). Позднее Наполеона сменил Людовик XIV, хотя лицо было сохранено.

Гравюра восточного фасада из «Архитектуры Блонделя » Франсуаза , 1756 г.

Интерьер

Между 1807 и 1811 гг. ^{[ 25 ]}^: 17 Персье и Фонтен создали монументальные лестницы на южном и северном концах крыла за колоннадой и спроектировали анфиладу престижных комнат между двумя лестницами на первом этаже. Архитектурная скульптура южной лестницы (Escalier du Midi) была создана в начале 1810-х годов Франсуа Жераром, Огюстом Мари Тоне , Огюстеном Феликсом Фортеном и Шарлем Антуаном Калламаром [ fr ] . ^{[ 25 ]}

Выкапывание из рва

В 1964 году министр культуры Франции Андре Мальро приказал выкопать сухой ров перед колоннадой. Характерная черта доклассической французской архитектуры, она показана почти в каждом проекте и раннем рисунке восточного фасада, а его повторные раскопки выявили оригинальный подиум или подиум (см. гравюру из книги Блонделя). Ров, возможно, был засыпан примерно в 1674 году для облегчения строительства (см. гравюру Себастьяна Леклера ) и не восстановлен из-за нехватки средств на строительство контрэскарпа после того, как внимание Людовика XIV переключилось на Версальский дворец . Однако в 1981 году Жермен Базен заявил, что реконструкция рва была ошибочной, поскольку по эстетическим соображениям Людовик XIV никогда этого не хотел. ^{[ 26 ]}

Влияние

На протяжении веков Колоннада служила образцом для многих величественных зданий в Европе и Америке:

В Париже здания Анж-Жака Габриэля на площади Согласия Шарля Гарнье (1755–1775) и главный фасад Оперы (1860–1875). ^{[ 27 ]}
Центральная часть Восточного и Западного фронтов Капитолия США (1792–1811 гг.) в Вашингтоне, округ Колумбия. ^{[ 28 ]}
Библиотека Рачинского (1822–1828) в Познани.
Метрополитен -музей (1874 г.) в Нью-Йорке.
Оригинальный вокзал Пенсильвании (1910 г.) в Нью-Йорке.
Военный мемориальный оперный театр (1932), Сан-Франциско , Калифорния , США

См. также

Набережная Лувра

Примечания

^ Нейманн 2013, стр. 296–297.
^ Рошель Зискин (март 1994 г.), «Площадь наших завоеваний и разоблачение мифа о Людовике XIV» , The Art Bulletin , 76:1 (1), Тейлор и Фрэнсис: 152, номер документа : 10.2307/3046007 , JSTOR 3046007
^ Саммерсон 1963, пластины 14 и 47.
^ Нейман 2013, с. 297.
^ Вишерманн 1997, с. 35.
^ Бергер 1994, стр. 28–29.
^ Бергер 1993, с. 20; Бергер 1994, с. 20.
^ Бергер 1994, стр. 20, 28–29.
^ Бергер 1994, с. 33.
^ Рисунок не датирован. Воспроизведено: Blunt 1953, фото 155а; Laprade 1960, фото VI 2b (утверждает, что Франсуа д'Орбе автором является ); Таджелл 1980, рис. 66; Перуз де Монкло, 1989 г., рис. 288; Бергер 1993, рис. 24; Бергер 1994, рис. 18; Гаргиани 1998, рис. 166; Блант и Бересфорд 1999, рис. 270; и Petzet 2000, рис. 62. Следующие данные подтверждают дату 1662–1664 годов: Блант 1953, Лапрад 1960, Перуз де Монкло 1989, Бергер 1993 и 1994, Фельдманн 1996, Петце 2000 и Нейман 2013, хотя двое (Блант и Петце) подчеркивают, что доказательства являются косвенными и неопределенный. Петцет также приводит в качестве альтернативы 1667 или 1668 год. Таджелл датирует рисунок 1667 или 1668 годом. Его поддерживают Гаргиани и частично Бересфорд, который указывает «около 1668 года?». Кожаннот 2003, с. 237, подтверждает более позднюю дату в обзоре книги Гаргиани.
^ Нейман 2013, с. 296.
^ Блант 1999, с. 221
^ Бергер 1993, стр. 25–26; Нейман, 2013, стр. 296–297; Саммерсон, 1963, фото 47; Вишерманн 1997, с. 35; и Боттино-Фукс 1996, с. 162. Сатклифф 1993, с. 31, отдает должное только Перро.
^ Jump up to: ^а ^б Бергер 1993, с. 26.
^ Петцет 2000, с. 561, воспроизводит Регистр на оригинальном французском языке. Цитата на французском языке: «... они работали единогласно и совместно над всеми проектами, которые должны были быть выполнены для завершения строительства Дворца Лувра, чтобы его проекты также считались работой их троих. и что для сохранения единства и хорошего взаимопонимания никто не может претендовать на звание автора, особенно в ущерб другим».
^ Бергер 1993 с. 26. Перевод Бергера с добавленными им пояснительными материалами в квадратных скобках.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Бергер 1993, с. 27.
^ Бурхард 2016, с. 57. Бурхард пишет: «Можно предположить, что Лебрен использовал бы это средство в своих интересах».
^ Боттино-Фукс 1996, с. 162.
^ Бергер 1993, с. 48.
^ Нейман 2013, с. 297, Бергер 1994, стр. 34–35.
^ Бергер 1994, с. 35.
^ Бергер 1993, с. 35.
^ Бергер 1994, с. 35; Айерс 2003, стр. 31 и 36.
^ Jump up to: ^а ^б Кристиан Оланье (1961). Музей Карла X и Департамент египетских древностей (PDF) . Париж: Editions des Musées Nationaux. п. 18.
^ Бергер 1993, с. 63. Бергер цитирует Whiteley & Braham 1969 и Bazin 1981.
^ Айерс 2003, с. 37.
^ «Уильям Торнтон (1759–1828)» . Библиотека Конгресса . Проверено 7 июля 2007 г.

Библиография

Айерс, Эндрю (2004). Архитектура Парижа . Штутгарт; Лондон: Издание Акселя Менгеса. ISBN 9783930698967 .
Базен, Жермен (1981). «Ошибка Лувра». Le Monde , 20 августа 1981 г., с. 2.
Бергер, Роберт В. (1993). Дворец Солнца: Лувр Людовика XIV . Университетский парк: Издательство Пенсильванского государственного университета. ISBN 9780271008479 .
Бергер, Роберт В. (1994). Королевская страсть: Людовик XIV как покровитель архитектуры . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN 0521440297 .
Блант, Энтони (1953). Искусство и архитектура во Франции с 1500 по 1700 годы . Хармондсворт, Миддлсекс: Penguin Books. OCLC 1019966574 .
Блант, Энтони (1999). Искусство и архитектура во Франции, 1500–1700 гг ., пятое издание в редакции Ричарда Бересфорда. Нью-Хейвен: Издательство Йельского университета. ISBN 9780300077353 . ISBN 9780300077483 (мягкая обложка).
Боттино-Фукс, Ив (1996). «Париж, V. Здания, 6. Дворец Лувра, (ii) Постсредневековье» , том. 24, стр. 161–163, в «Словаре искусства » под редакцией Джейн Тернер, перепечатано с небольшими исправлениями в 1998 году. Нью-Йорк: Гроув. ISBN 9781884446009 .
Бурхард, Вольф (2016). Государь-художник: Шарль Лебрен и образ Людовика XIV . Лондон: Издательство Пола Холбертона. ISBN 9781911300052 .
Кожанно, Александр (2003). «Клод Перро и Лувр Людовика XIV. О двух последних книгах», Bulletin Monumental , vol. 161, нет. 3, с. 231–239.
Фельдманн, Дитрих (1996). «Ле Вау: (2) Франсуа Ле Вау», том. 19, стр. 267–268, в «Словаре искусства» , 34 тома, под редакцией Джейн Тернер. Нью-Йорк: Гроув. ISBN 9781884446009 .
Гаргиани, Роберто (1998). Идея и строительство Лувра. Париж имеет решающее значение в истории современной европейской архитектуры . Флоренция: Алинея. ISBN 8881252538 .
Лапрад, Альберт (1960). Франсуа д'Орбе: архитектор Людовика XIV . Париж: Éditions Vincent, Fréal. OCLC 562063179 , 780531730 , 1096782 .
Нойман, Роберт (2013). Искусство и архитектура барокко и рококо . Бостон: Пирсон. ISBN 9780205832262 .
Перуз де Монкло, Жан-Мари (1989). История французской архитектуры. От Возрождения до революции . Париж: Менгес. ISBN 2856203000 .
Петцет, Майкл (2000). Клод Перро и архитектура Короля-Солнца. Лувр короля Людовика XIV и работы Клода Перро . Мюнхен/Берлин: Немецкое художественное издательство . ISBN 3422062645 .
Саммерсон, Джон (1963). Классический язык архитектуры . Кембридж, Массачусетс: MIT Press. ISBN 9780262690126 .
Сатклифф, Энтони (1993). Париж: Архитектурная история . Нью-Хейвен и Лондон: Издательство Йельского университета. ISBN 0300054459 .
Таджелл, Кристофер (1980). «Клод Перро, Франсуа Ле Вау и колоннада Лувра», The Burlington Magazine , vol. 122, нет. 926 (май 1980 г.), стр. 326–337.
Уайтли, Мэри; Брэм, Аллан (1969). «Фундамент восточного крыла Лувра». Художественное обозрение , вып. 1, нет. 4, с. 30–43.
Вишерманн, Хайнфрид (1997). Париж: Архитектурный путеводитель . Венеция: Арсенале Эдитрис. ISBN 8877431628 .

48 ° 51'36,59 "с.ш. 2 ° 20'22,71" в.д. / 48,8601639 ° с.ш. 2,3396417 ° в.д. / 48,8601639; 2,3396417

[Neumann-1] Нейманн 2013, стр. 296–297.

[2] Рошель Зискин (март 1994 г.), «Площадь наших завоеваний и разоблачение мифа о Людовике XIV» , The Art Bulletin , 76:1 (1), Тейлор и Фрэнсис: 152, номер документа : 10.2307/3046007 , JSTOR 3046007

[3] Саммерсон 1963, пластины 14 и 47.

[4] Нейман 2013, с. 297.

[5] Вишерманн 1997, с. 35.

[6] Бергер 1994, стр. 28–29.

[7] Бергер 1993, с. 20; Бергер 1994, с. 20.

[8] Бергер 1994, стр. 20, 28–29.

[9] Бергер 1994, с. 33.

[10] Рисунок не датирован. Воспроизведено: Blunt 1953, фото 155а; Laprade 1960, фото VI 2b (утверждает, что Франсуа д'Орбе автором является ); Таджелл 1980, рис. 66; Перуз де Монкло, 1989 г., рис. 288; Бергер 1993, рис. 24; Бергер 1994, рис. 18; Гаргиани 1998, рис. 166; Блант и Бересфорд 1999, рис. 270; и Petzet 2000, рис. 62. Следующие данные подтверждают дату 1662–1664 годов: Блант 1953, Лапрад 1960, Перуз де Монкло 1989, Бергер 1993 и 1994, Фельдманн 1996, Петце 2000 и Нейман 2013, хотя двое (Блант и Петце) подчеркивают, что доказательства являются косвенными и неопределенный. Петцет также приводит в качестве альтернативы 1667 или 1668 год. Таджелл датирует рисунок 1667 или 1668 годом. Его поддерживают Гаргиани и частично Бересфорд, который указывает «около 1668 года?». Кожаннот 2003, с. 237, подтверждает более позднюю дату в обзоре книги Гаргиани.

[11] Нейман 2013, с. 296.

[12] Блант 1999, с. 221

[13] Бергер 1993, стр. 25–26; Нейман, 2013, стр. 296–297; Саммерсон, 1963, фото 47; Вишерманн 1997, с. 35; и Боттино-Фукс 1996, с. 162. Сатклифф 1993, с. 31, отдает должное только Перро.

[Berger1993p26-14] Jump up to: ^а ^б Бергер 1993, с. 26.

[15] Петцет 2000, с. 561, воспроизводит Регистр на оригинальном французском языке. Цитата на французском языке: «... они работали единогласно и совместно над всеми проектами, которые должны были быть выполнены для завершения строительства Дворца Лувра, чтобы его проекты также считались работой их троих. и что для сохранения единства и хорошего взаимопонимания никто не может претендовать на звание автора, особенно в ущерб другим».

[16] Бергер 1993 с. 26. Перевод Бергера с добавленными им пояснительными материалами в квадратных скобках.

[Berger1993p27-17] Jump up to: ^а ^б ^с Бергер 1993, с. 27.

[18] Бурхард 2016, с. 57. Бурхард пишет: «Можно предположить, что Лебрен использовал бы это средство в своих интересах».

[19] Боттино-Фукс 1996, с. 162.

[20] Бергер 1993, с. 48.

[21] Нейман 2013, с. 297, Бергер 1994, стр. 34–35.

[22] Бергер 1994, с. 35.

[23] Бергер 1993, с. 35.

[24] Бергер 1994, с. 35; Айерс 2003, стр. 31 и 36.

[Aulanier8-25] Jump up to: ^а ^б Кристиан Оланье (1961). Музей Карла X и Департамент египетских древностей (PDF) . Париж: Editions des Musées Nationaux. п. 18.

[26] Бергер 1993, с. 63. Бергер цитирует Whiteley & Braham 1969 и Bazin 1981.

[27] Айерс 2003, с. 37.

[28] «Уильям Торнтон (1759–1828)» . Библиотека Конгресса . Проверено 7 июля 2007 г.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

[ 22 ]

[ 23 ]

[ 24 ]

[ 25 ]

[ 26 ]

[ 27 ]

[ 28 ]