Гарриет Босс

Гарриет Босс
Боссе в роли дочери Индры на премьере «Пьеса мечты» (1902) в 1907 году. пьесы Августа Стриндберга
Рожденный	Гарриет Софи Босс ( 1878-02-19 ) 19 февраля 1878 г. Кристиания , Соединенное Королевство Швеции и Норвегии.
Умер	2 ноября 1961 г. ) ( 1961-11-02 ) ( 83 года Осло, Норвегия
Занятие	Актриса
Супруги	Август Стриндберг ( м. 1901; див. 1904) Гуннар Вингард ( м. 1908; дивизия 1911) Эдвин Адольфсон ( м. 1927; дивизия 1932)
Дети	2
Родственники	Альма Фальстрем (сестра) Дагмар Мёллер (сестра) Эвальд Боссе (брат)

Гарриет Софи Боссе (19 февраля 1878 — 2 ноября 1961) — шведско-норвежская актриса. Знаменитость своего времени, Боссе сейчас чаще всего помнят как третью жену драматурга Августа Стриндберга . Боссе начала свою карьеру в небольшой компании, которой руководила ее энергичная старшая сестра Альма Фальстрём в Кристиании (ныне Осло , столица Норвегии). Добившись ангажемента в Королевском драматическом театре , главной драматической площадке шведской столицы Стокгольма , Боссе привлекла внимание Стриндберга своей интеллигентной игрой и экзотической «восточной» внешностью.

После бурных ухаживаний, подробно разворачивающихся в письмах и дневнике Стриндберга, Стриндберг и Боссе поженились в 1901 году, когда ему было 52, а ей 23. Стриндберг написал для Боссе ряд главных ролей за время их недолгих и бурных отношений, особенно в 1900 году. –01, период большого творчества и продуктивности для него. Как и два его предыдущих брака, отношения распались из-за ревности Стриндберга, которую некоторые биографы охарактеризовали как параноидальную .

Спектр чувств Стриндберга к Боссе, от преклонения до ярости, отражен в написанных им для нее ролях или в ее портретах. Несмотря на свою реальную роль музы Стриндберга, она оставалась независимым художником.

Боссе вышла замуж за шведского актера Андерса Гуннара Вингарда в 1908 году и шведского киноактера, режиссера и кумира утренников Эдвина Адольфсона в 1927 году. Все три ее брака через несколько лет закончились разводом, в результате чего у нее осталась дочь от Стриндберга и сын Вингарда. Выйдя на пенсию после громкой актерской карьеры в Стокгольме, она вернулась к своим корням в Осло.

Ранняя карьера

Боссе родился в столице Норвегии Кристиании, сегодня называемой Осло , и был тринадцатым из четырнадцати детей Анн-Марии и Иоганна Генриха Боссе. Ее немецкий отец был издателем и продавцом книг, и его бизнес привел к тому, что семья поочередно проживала в Кристиании и Стокгольме, столице Швеции. На протяжении всей своей жизни Боссе приходилось сталкиваться с некоторой путаницей национальной идентичности и много раз совершать поездки по железной дороге между городами длиной 512 километров (318 миль). Смелый, независимый ребенок, она впервые отправилась в путешествие одна, когда ей было всего шесть лет.

Две старшие сестры Боссе, Альма (1863–1947) и Дагмар (1866–1954), уже были успешными артистками, когда Харриет была маленьким ребенком. Вдохновленная этими образцами для подражания, Харриет начала свою актерскую карьеру в норвежской гастрольной компании, которой руководили ее сестра Альма и муж Альмы Йохан Фальстрем (1867–1938). Приглашенная сыграть Джульетту в «Ромео и Джульетте» , восемнадцатилетняя Гарриет сообщила в письме своей сестре Инес, что перед премьерой ее парализовало страх сцены, но затем она получила удовольствие от спектакля, когда поднялся занавес. и то, как люди смотрели на нее на улице на следующий день. Альма была первым и единственным (довольно авторитарным) учителем актерского мастерства Харриет. Их гармоничные и сестринские отношения между учителем и ученицей стали натянутыми, когда Альма обнаружила, что у ее мужа Йохана и Харриет роман. Оба родителя Боссе уже умерли, и Гарриет, которой Альма приказала уйти, использовала скромное наследство своего отца для финансирования учебы в Стокгольме, Копенгагене и Париже.

Парижская сцена, в то время переживавшая динамичный конфликт между традиционным и экспериментальным стилями постановки, вдохновила Боссе и убедила ее в том, что сдержанный реалистический стиль игры, которому она тренировалась, был правильным выбором. Вернувшись в Скандинавию , она колебалась, стоит ли ей делать карьеру в Стокгольме с его более широкими возможностями или в Кристиании, с которой у нее были более тесные эмоциональные связи. Несмотря на то, что говорить по-шведски с норвежским акцентом было неудобно, Боссе позволила своей сестре-оперной певице Дагмар уговорить себя попытать счастья в Стокгольме. Она подала заявку на место в Королевском драматическом театре , главной драматической сцене Стокгольма, руководствующейся консервативными вкусами короля Оскара II и его личных советников. После упорной работы на уроках ораторского искусства , чтобы улучшить свой шведский язык, что было условием ее приема в Королевский драматический театр, Боссе в конечном итоге прославилась на шведской сцене своим прекрасным голосом и точной артикуляцией. Доведя свой шведский до высокого уровня, она в 1899 году поступила в Королевский драматический театр, где сенсацией дня стала новаторская пьеса Густав Васа ». Августа Стриндберга «

Брак с Августом Стриндбергом

Август Стриндберг

Основная статья: Август Стриндберг

Хотя Боссе была успешным профессионалом, ее больше всего помнят как третью жену шведского драматурга Августа Стриндберга (1849–1912). Стриндберг, оказавший большое влияние на развитие современной драматургии, стал известен на национальном уровне в 1870-х годах как разгневанный молодой социалист- сборщик мусора и прославился своей сатирой на шведский « истеблишмент Красная комната» (1879). В 1890-х годах он перенес долгую и тяжелую психотическую интерлюдию, известную как « Адский кризис», и, выйдя из этого испытания, он остался отмеченным им. В своей плодовитой литературной деятельности он обратился от натурализма к символизму , а его убеждения и интересы на рубеже двадцатого века были сосредоточены не столько на политике, сколько на теософии , мистике и оккультизме . Когда Боссе встретил его в 1899–1900 годах, в возрасте 51 года он был на пике своих творческих сил, и его имя было «раскалено» на сцене.

Стриндберг имел репутацию женоненавистника , что категорически отрицали все его жены. Боссе написала в неопубликованном заявлении, которое она оставила своей дочери от Стриндберга, Анн-Мари: «За те годы, что я знала Стриндберга и была замужем за ним, я видела только совершенно естественного, доброго, благородного, верного человека -« джентльмена »». Однако все браки Стриндберга были омрачены его ревностью и чувствительностью, которую иногда считали параноидальной и бредовой .

Ухаживание

Босс в роли Пака в фильме «Сон в летнюю ночь» . После того, как брак был расторгнут, Стриндберг сохранил копию этой фотографии в натуральную величину, закрепленную на стене за драпировкой.

Позже Боссе опубликовал письма Стриндберга об их ухаживаниях и браке. Инциденты, рассказанные в этих письмах и в перемежающихся комментариях самого Боссе, были подробно проанализированы биографами и психиатрами и стали частью «легенды Стриндберга». Еще до их первой встречи Боссе был вдохновлен новизной и свежестью новаторских пьес Стриндберга; иконоборец , и радикал имеющий уже за плечами два бурных брака, представлял для нее интригующую и неотразимую смесь.

Стриндберг был восприимчив к сильным, независимым карьеристкам, а также к изящным, деликатным на вид молодым девушкам; как и его первая и вторая жены — Сири фон Эссен и Фрида Уль — Боссе сочетал в себе эти качества. Он был очарован, когда увидел смуглого, экзотического на вид, миниатюрного двадцатидвухлетнего Босса (которого часто играли роли спрайтов или роли, которые были концептуализированы как «восточные» роли). ) сыграла свою первую главную роль, озорную Пак в «Сне в летнюю ночь» . Он сразу же выбрал ее как подходящую актрису на роль Леди в своей будущей пьесе « В Дамаск» и пригласил ее в свое холостяцкое заведение, чтобы обсудить роль. Во время этой знаменитой первой встречи Стриндберг, согласно рассказу Боссе, встретил ее у дверей с улыбкой и очарованием. Предложив ей вино, цветы и красиво разложенные фрукты, он поделился с ней своим увлечением алхимией , показав ей золотисто-коричневую смесь, которую он сказал ей, что это золото, которое он сделал. По словам Боссе, когда она собралась уходить, Стриндберг попросил перо в ее шляпе, чтобы использовать его для написания своих пьес. Боссе подарил его ему, и он использовал это перо со стальным наконечником, чтобы написать все свои драмы во время их брака. Сейчас он находится в музее Стриндберга в Стокгольме.

Стриндберг добивался расположения Боссе, присылая ей книги по теософии и оккультизму, пытаясь сформировать ее мышление и продвигая ее карьеру. Посвятив себя написанию пьес, центральные роли которых он считал подходящими для нее, он пытался уговорить ее сыграть их, а руководство Королевского драматического театра взять ее в них. Боссе утверждает в своем издании « Письма» , что она имела тенденцию медлить, как и руководство, согласившись с тем, что ей не хватает опыта для главных и сложных ролей. Стриндберг, обладавший властью в театре, тем не менее часто одерживал верх. Роль Элеоноры в «Пасхе» (1901), устрашавшая Боссе своей чувствительностью и деликатностью, но которую она наконец взялась сыграть, оказалась самой удачной и любимой ролью Боссе и поворотным моментом в отношениях Боссе и Стриндберга. Они обручились в марте 1901 года, во время репетиций Пасхи , в том, что, по рассказу Боссе, может быть самым известным инцидентом из легенды о Стриндберге. Боссе рассказывает, как она пошла к Стриндбергу, чтобы попросить его отдать роль более опытной актрисе, но он заверил ее, что она идеально подойдет для этой роли. «Затем он положил руки мне на плечи, долго и пылко посмотрел на меня и спросил: «Хотели бы вы иметь от меня маленького ребенка, мисс Босс?» Я сделала реверанс и ответила, как загипнотизированная: «Да, спасибо!» — и мы обручились».

Брак и развод

Боссе и Стриндберг поженились 6 мая 1901 года. Стриндберг настоял на том, чтобы Боссе не приносил ничего из ее имущества в дом, который он для нее обставил, создавая «обстановку, в которой можно воспитывать ее и доминировать над ней». В этой обстановке его вкус во внутреннем убранстве оказался оскаровским и старомодным, с пьедесталами, аспидистрами и мебелью для столовой, отвратительной имитацией немецкого Возрождения, по современному мнению Боссе.

Портрет Стриндберга работы Ричарда Берга , 1905 год.

Стремясь к загробной жизни, объяснял Стриндберг, он не мог допустить в квартире ничего, что уводило бы мысли к земному и материальному. В своих комментариях в «Письмах» Боссе с преданностью и любовью описала заботу Стриндберга и его усилия привести с собой молодую жену на его собственный духовный путь; тем не менее, она раздражалась от этих усилий, отмечая, что сама в свои 22 года еще даже отдаленно не покончила с этим миром. Стриндберг, испытывая все большую агорафобию , попытался преодолеть свои тревоги и позволить своей молодой жене летние экскурсии, о которых она так мечтала. Он планировал солнечные поездки на арендованных викториях , но часто вмешивались мистические «Силы», управлявшие им. Кризис наступил уже в июне 1901 года, когда Стриндберг организовал, а затем в последний момент отменил свадебное путешествие в Германию и Швейцарию. Боссе написала в « Письмах» , что ей нечего было делать, кроме как оставаться дома и подавлять слезы, в то время как Стриндберг пытался утешить ее, подарив ей Бедекера, «чтобы прочитать путешествие».

Босс с Анной-Мари, шестимесячная.

Отменённое путешествие стало началом конца. Плачущая и дерзкая Босс в одиночестве отправилась на морской курорт Хорнбек в Дании . Поездка была гораздо более короткой, но, по ее мнению, восхитительно освежающей. Там за ней вскоре последовали письма Стриндберга, полные мучительного раскаяния в том, что причинили ей боль, а затем и сам Стриндберг, заставляющий себя выдерживать светскую жизнь, которая нравилась Боссе. Однако отношения быстро развалились из-за ревности и подозрительности, как, например, когда Стриндберг ударил палкой по голове фотографа, не в силах вынести никакого внимания к Боссе. В августе, когда Боссе обнаружил, что она беременна, даже восторг Стриндберга (он был любящим родителем четверых детей от предыдущих браков) не смог спасти брак, полный недоверия и обвинений. Это было проиллюстрировано во все более яростных письмах Стриндберга Боссе. Когда 25 марта 1902 года у них родилась дочь Анн-Мари, они уже жили отдельно. «Ради нас обоих будет лучше, если я не вернусь», — писал Боссе в письме Стриндбергу. «Продолжение совместной жизни с подозрением к каждому слову, к каждому моему поступку было бы для меня концом». По ее настоянию Стриндберг начал бракоразводный процесс.

Роли Стриндберга для Боссе

Отношения Стриндберга и Боссе были весьма драматичными. Стриндберг метался взад и вперед от обожания Боссе как регенератора его творчества («милый, любезный и добрый»). до дикой ревности (называя ее «маленькой противной женщиной», «злой», «глупой», «черной», «высокомерной», «ядовитой» и «шлюхой»). Его письма показывают, что Боссе вдохновил нескольких важных персонажей в своих пьесах, особенно в течение 1901 года, и что он манипулировал ею, обещая дергать за веревочки, чтобы она могла их сыграть. В течение короткого, напряженного и творческого периода 1901 года роли, написанные Стриндбергом как художественные средства для Боссе или основанные на их отношениях, отражают это сочетание обожания и «подозрительности к каждому слову, каждому поступку». Карла Ваал насчитывает восемь второстепенных и шесть главных ролей, написанных для Боссе или являющихся ее портретами, некоторые из которых являются классикой истории западного театра. Основные роли, перечисленные Ваалом: «Дама в Дамаске» (1900; в основном уже написана, когда встретились Боссе и Стриндберг, но использовалась между ними для усиления их близости); Элеонора на Пасхе (1901; по образцу сестры Стриндберга Элизабет, но предназначалась для Боссе в главной роли); Генриетта в «Преступлениях и преступлениях» (1901); «Белый лебедь» в «Белом лебеде» (1901); Кристина в «Королеве Кристине» (1901); и дочь Индры в «Пьесе снов» (1902). Годы относятся к датам публикации; Боссе никогда не играла в «Белом лебеде» , хотя Стриндберг продолжал предлагать эту пьесу и хотя много лет спустя она описала эту пьесу как свадебный подарок Стриндберга ей.

Босс в роли дамы на премьере спектакля « В Дамаск» в Королевском театре в 1900 году.

Стриндберг утверждал, что королева Кристина была «объяснением» характера Боссе как актрисы в реальной жизни, кокетливой и лживой. В своей влиятельной биографии Стриндберга Лагеркранц описывает эту пьесу как краткий обзор всего хода брака Боссе и Стриндберга. Он рассматривает придворных как представителей различных стадий собственных эмоций Стриндберга: Тотт в первых лучах любви; де ла Гарди, преданный, но верный; Оксеншерна, отвергший ее. У каждого из троих есть слова, которые сам Стриндберг сказал Боссе.

«Пьеса мечты» занимает центральное место в серии изображений Стриндберга его собственного брака, роль Боссе наполнена одновременно светом и тьмой. Эта пьеса по своей ассоциативной структуре сновидения является вехой модернистской драматургии, описываемой Стриндбергом как беззаконное отражение сознания Мечтателя (Стриндберга), ограниченного лишь его воображением, которое «прядет и ткет новые узоры… на ничтожной основе реальности». . Агнес, которую играет и представляет Боссе, — дочь ведического бога Индры , спустившаяся на землю, чтобы наблюдать за человеческой жизнью и доводить ее разочарования до сведения своего божественного отца. «Восточный» аспект пьесы основан на мрачной, экзотической внешности Боссе. Однако ее также втягивает простая человечность и клаустрофобный брак с Адвокатом, одной из версий Мечтателя и, следовательно, Стриндберга. Запертая в доме собственническим мужем, Агнес не может дышать; она уныло наблюдает, как служанка пытается исключить доступ света и воздуха в дом, наклеивая изолирующие полоски бумаги по краям окон. Понятно, что «несущественной основой реальности» брака Агнес с Юристом является разочарование новобрачной Боссе, жаждущей свежего воздуха, солнечного света и путешествий, но обманутой Бедекером.

Независимость

Боссе в роли Стейнунна в Йохана Сигурьонссона опере «Желание» , 1917 год.

И до, и после развода со Стриндбергом Боссе Стокгольма . сама по себе была знаменитостью Ее независимость и самостоятельный статус принесли ей репутацию волевой и самоуверенной женщины, настаивающей на высокой оплате и значительных ролях и получающей ее. Она покинула Королевский драматический театр с его традиционным репертуаром и начала работать в Альберта Ранфта Шведском театре , где она и умелый, но более скромный актер (Андерс) Гуннар Вингорд (1878–1912) сформировали популярную звездную команду. . Она часто путешествовала, особенно на гастроли в Хельсинки , оставив маленькую Анн-Марию со Стриндбергом, компетентным и ласковым отцом. Стриндберга В 1907 году Боссе вошла в историю театра как дочь Индры в эпохальной « Пьесе снов» . Она и Стриндберг встречались еженедельно за ужином в его доме и оставались любовниками, пока она не разорвала отношения, готовясь к браку с Гуннаром Вингордом в 1908 году. В 1909 году у Вингордов родился сын Бо. Этот брак также был недолгим и закончился разводом в 1912 году. По слухам, причиной развода стала измена Вингарда. Однако до Стриндберга также доходили слухи о том, что большие долги Вингарда угрожают финансам Боссе.

В 1911 году разведенная женщина с двумя детьми, о которых нужно было заботиться и поддерживать, Боссе вернулась в Королевский драматический театр . Стриндберг был в то время смертельно болен раком; он умер 14 мая 1912 года. 1912 год стал в целом годом смерти и катастрофы для семей Боссе и Стриндберг: сын Альмы Фальстрём Арне затонул вместе с « Титаником» 15 апреля; Первая жена Стриндберга Сири фон Эссен умерла позже в том же месяце; дочь фон Эссена и Стриндберга Грета, многообещающая молодая актриса, погибла в железнодорожной катастрофе в июне; а разведенный муж Боссе Гуннар Вингард застрелился 7 октября. Похороны Стриндберга стали событием национального масштаба. Гуннар Вингорд, популярный и обаятельный актер, также стал предметом общественного горя. На протяжении всех этих разрушительных событий, в результате которых оба ее ребенка остались без отца, Боссе продолжала вести свой напряженный график, за исключением нескольких выходных, обезумевшая и убитая горем после самоубийства Вингарда. В течение нескольких месяцев после этого она получала анонимные письма и телефонные звонки с угрозами, обвиняя ее в депрессии и смерти Вингарда.

Третий брак Боссе, 1927–1932, был заключен с Эдвином Адольфсоном (1893–1979), который был на пятнадцать лет моложе ее. Адольфсон отказался от своей сценической карьеры, чтобы вместо этого стать кинорежиссером и одним из самых известных шведских киноактеров, сурово красивым кумиром утренников, чей экранный образ Нильс Бейер называл комбинацией « апача , гангстера и жиголо ».

Боссе снял два фильма, амбициозно снятых и поставленных по мотивам романов известных писателей. Художественное достижение « Сынов Ингмара» (1919) получило высокую оценку. Режиссер и исполнитель главной роли Виктор Шёстрём , фильм был основан на романе шведской Нобелевской премии лауреатки Сельмы Лагерлёф ; много лет спустя Ингмар Бергман назвал « Сыновья Ингмара» «великолепным, замечательным фильмом» и признал свой долг перед Шёстрёмом. Боссе, сыгравшая главную женскую роль Бриты, назвала «Сыновья Ингмара » «единственным стоящим шведским фильмом, в котором я участвовал». Однако этот фильм не дал ее карьере того нового старта, который шведская киноиндустрия дала Эдвину Адольфсону, и прошло семнадцать лет, прежде чем она снялась в еще одном фильме. Это был «Бомби Битт и я» (1936), ее единственный звуковой фильм , основанный на популярном первом романе Фритиофа Нильссона «Пират» с таким же названием, режиссер Гёста Роден. «Бомби Битт» был успешным, хотя и более легким, спектаклем с меньшей ролью Босса («Франскан»).

Выход на пенсию

После многих лет амбициозной и успешной внештатной игры Боссе в 1930-х годах обнаружила, что ее возможности сужаются. Великая депрессия принесла ей экономические трудности, и, хотя она выглядела моложе своего возраста, самые важные женские роли были за пределами ее возрастного диапазона. Ее технику по-прежнему часто хвалили, но иногда воспринимали как старомодную и манерную по сравнению с более ансамблевым стилем того времени. Оказавшись ненужной ни одному шведскому репертуарному театру, ей удалось вернуться в состав Королевского драматического театра только благодаря умелому убеждению и резким напоминаниям о своей долгой истории там. Скромная сотрудница со скромной зарплатой, она сыграла всего пятнадцать ролей, все второстепенные, за последние десять лет работы в Королевском драматическом театре (1933–43).

Уйдя со сцены во время Второй мировой войны, Боссе подумывала о возвращении в столицу Норвегии Осло, дом своего детства и юности. Оба ее ребенка поселились там. Переезд был отложен на десять лет, в течение которых она путешествовала, когда это было возможно, и когда это произошло в 1955 году, она сочла это ошибкой. Смерть ее брата Эвальда в 1956 году оставила ее единственной выжившей из четырнадцати детей Анны-Марии и Иоганна Генриха Боссе. «Как я отчаянно тоскую по Стокгольму», — писала она другу в 1958 году. «Вся моя жизнь здесь». Она впала в хроническую меланхолию, страдала от слабого здоровья и горьких воспоминаний о заключительном этапе своей карьеры в Королевском драматическом театре. Она умерла 2 ноября 1961 года в Осло.

Боссе всегда оберегала свою частную жизнь настолько, что написанные ею мемуары о своей жизни со Стриндбергом были сочтены слишком неинтересно сдержанными, чтобы их можно было опубликовать.

Ссылки

• Бейер, Нильс (1945). Актер . Стокгольм: Книжное издательство Kooperative Förbundet. (на шведском языке)
• Бранделл, Гуннар (1950). Адский кризис Стриндберга. Стокгольм: Бонньерс. (на шведском языке)
• Лагеркранц, Олоф (1979; перевод со шведского Ансельма Холло, 1984). Август Стриндберг . Лондон: Фабер и Фабер.
• Мартинус, Эйвор (2001). Стриндберг и Любовь. Оксфорд: Amber Lane Press.
• Полсон, Арвид (редактор и перевод, 1959). Письма Стриндберга к Гарриет Боссе. Нью-Йорк: Томас Нельсон и сыновья.
• Стриндберг о драме и театре: справочник. (Выбрано, переведено и отредактировано Эгилем Торнквистом и Биргиттой Стин, 2007 г.). Издательство Амстердамского университета.
• Ваал, Карла (1990). Гарриет Босс: муза и переводчик Стриндберга . Карбондейл и Эдвардсвилл: Университет Южного Иллинойса. Нажимать.

Дальнейшее чтение

• Гарриет Боссе в шведском женском биографическом лексиконе

Внешние ссылки

• Гарриет Босс на IMDb
• Музей Стриндберга в Стокгольме