Впечатление, Восход солнца
| Впечатление, Восход солнца | |
|---|---|
| Французский: Impression, soleil levant. | |
 | |
| Художник | Клод Моне |
| Год | 1872 |
| Середина | Холст, масло |
| Движение | Импрессионизм |
| Размеры | 48 см × 63 см (18,9 × 24,8 дюйма) |
| Расположение | Музей Орсе , Париж |
«Впечатление, восход солнца » ( фр . Impression, soleil levant ) — картина Клода Моне 1872 года , впервые показанная на так называемой « Выставке импрессионистов » в Париже в апреле 1874 года. Считается, что эта картина послужила вдохновением для названия Импрессионистское движение .
Impression, «Восход солнца» изображает порт Гавра , родной город Моне. Обычно он выставляется в Музее Мармоттан Моне , но в настоящее время находится в аренде в Музее Орсе с 26 марта по 14 июля 2024 года, а затем в Национальной галерее искусств с 8 сентября 2024 года по 19 января 2025 года. [1]
История
[ редактировать ]
Моне посетил свой родной город Гавр на северо-западе Франции в 1872 году и приступил к созданию серии работ, изображающих порт. На шести раскрашенных полотнах порт изображен «на рассвете, днем, в сумерках и в темноте, с разных точек зрения, некоторые с самой воды, а другие из гостиничного номера с видом на порт». [2]
Impression, Sunrise стал самым известным в серии после того, как дебютировал в апреле 1874 года в Париже на выставке группы «Художники, скульпторы, граверы и т. д. Инк.». [3] Среди тридцати участников выставку возглавили Моне , Эдгар Дега , Камиль Писсарро , Пьер-Огюст Ренуар и Альфред Сислей , и было показано более двухсот работ, которые увидели около 4000 человек, включая некоторых довольно несимпатичных критиков. [4]
В 1985 году картина была украдена из музея Мармоттан Моне Филиппом Жаменом и Юсефом Химуном. Он был восстановлен и возвращен в музей в 1990 году. [5] и снова выставлен на обозрение в 1991 году. [6]
Импрессионизм и импрессионизм
[ редактировать ]
Моне утверждал, что назвал картину «Впечатление», «Восход солнца» из-за его туманного стиля изображения в изображении предмета: «Они попросили меня дать название для каталога, его нельзя было принять за вид Гавра, и я сказал: «Поместите впечатление ». В дополнение к этому объяснению названия работы историк искусства Пол Смит утверждает, что Моне мог назвать картину «Впечатление», чтобы оправдать свою картину из-за обвинений в незавершенности или отсутствии описательных деталей, но Моне получил эта критика независимо от названия. [7]
Хотя название картины для каталога было выбрано в спешке, термин «Импрессионизм» не был новым. Некоторое время его использовали для описания эффекта картин Барбизонской школы . Оба, связанные со школой, Добиньи и Мане, как известно, использовали этот термин для описания своих собственных работ. [8]
В рецензии критика Луи Лероя на выставку 1874 года «Выставка импрессионистов» для газеты Le Charivari он использовал термин «импрессионизм» для описания нового стиля представленных работ, типичным примером которого, по его словам, была картина Моне то же имя.
До 1860-х годов и дебюта « Впечатления, восхода солнца » термин «импрессионизм» первоначально использовался для описания воздействия естественной сцены на художника и воздействия картины на зрителя. К 1860-м годам «впечатление» использовалось в переносе для описания картины, передающей такой эффект. [9] В свою очередь, пришло впечатление описать движение в целом.
Первоначально используемый для описания и осуждения движения, термин «импрессионизм» «был немедленно подхвачен всеми сторонами» для описания стиля. [8] и «Впечатление Моне» , «Восход солнца» считается воплощением начала движения и его названия.
Предмет и интерпретация
[ редактировать ]Впечатление: «Восход солнца» изображает порт Гавра на рассвете, две небольшие гребные лодки на переднем плане и красное Солнце являются центральными элементами. На среднем плане изображено еще несколько рыбацких лодок, а на заднем плане с левой стороны картины изображены клиперы с высокими мачтами. Позади них виднеются другие туманные фигуры, которые «не являются деревьями, а дымовыми трубами вьючных лодок и пароходов, а справа, вдали, вырисовываются силуэты других мачт и дымоходов на фоне неба». [4] Чтобы показать эти особенности промышленности, Моне убрал существующие дома на левой стороне причала, оставив фон незатененным.
После поражения Франции во франко-прусской войне 1870–1871 годов примером возрождения Франции стал процветающий порт Гавр. [7] Историк искусства Пол Такер предполагает, что контраст таких элементов, как пароходы и краны на заднем плане с рыбаками на переднем плане, отражает эти политические последствия: «Моне, возможно, рассматривал эту картину с изображением высококоммерческого объекта как ответ на послевоенные призывы к патриотическому пониманию». действие и искусство, которое может вести. Хотя это поэма света и атмосферы, картину также можно рассматривать как оду мощи и красоте возрожденной Франции». [4]
Изображение Гавра, родного города Моне и центра промышленности и торговли, прославляет «обновленную силу и красоту страны… окончательное утопическое высказывание Моне». Искусство, демонстрирующее возрождение Франции, изображение восхода солнца в Гавре Моне отражает обновление Франции. [4]
Стиль
[ редактировать ]Туманная сцена « Впечатления, восхода солнца» отклонилась от традиционной пейзажной живописи и классической идеализированной красоты. Пол Смит предположил, что с помощью этого стиля Моне хотел выразить «другие убеждения о художественном качестве, которые могут быть связаны с идеологиями, консолидируемыми зарождающейся буржуазией, из которой он произошел». [10] Свободные мазки кисти, призванные намекнуть на сцену, а не имитировать ее, демонстрируют зарождающееся движение импрессионистов. В результате бурной индустриализации во Франции этот стиль стал выражением новаторской индивидуальности. Принимая это во внимание, Смит утверждает, что « Впечатление, Восход солнца» был посвящен поиску Моне спонтанного выражения, но он руководствовался определенными и исторически конкретными идеями о том, что такое спонтанное выражение». [10]
Цвет
[ редактировать ]Группа этюдов гостиничного номера Моне выполнена из холста с базовым слоем серого цвета разных тонов. Многослойный эффект обеспечивает глубину, несмотря на неточные детали, создавая богатую и осязаемую среду, напоминающую Гавр, хотя и не точное подобие. Гордон и Фордж обсуждают границы и использование цвета в Impression, Sunrise , утверждая, чтонебо и вода в «Впечатлении», «Восходе солнца» едва различимы, границы между предметами неочевидны, краска «становится местом» и эффектом, цвета краски сливаются воедино в «своем мрачном, переливчатом единстве, в своей туманной пустоте, в своей безликости». ожидающая пустота, напоминающая для художника пустой, неизгибный холст». Они отмечают, что акценты сине-серого и оранжевого цветов, прорезающие дымку, «подобны откровениям, произошедшим в последнюю минуту, которым пришлось ждать, а не только того, чтобы особый проблеск оранжевого цвета проложил себе путь сквозь туман и нашел свой отражающий путь на воде». и глаз Моне, кроме самого холста, беременного туманным пространством снаружи, готового принять его». [11]
Яркость
[ редактировать ]
Хотя может показаться, что Солнце — самое яркое пятно на холсте, на самом деле, если его измерить фотометром, оно имеет такую же яркость (или яркость ), что и небо. [12] Маргарет Ливингстон , профессор нейробиологии Гарвардского университета , сказала: «Если вы сделаете черно-белую копию «Впечатления: восход солнца» , Солнце исчезнет [почти] полностью». [12]
Ливингстон сказал, что это привело к тому, что картина приобрела очень реалистичное качество, поскольку старая часть зрительной коры головного мозга, общая с большинством других млекопитающих, регистрирует только яркость, а не цвет, так что Солнце на картине будет лишь новая часть зрительной коры , встречающаяся только у людей и других приматов . невидим для него, в то время как цвет воспринимает [12]
Другие исследователи обнаружили, что те же самые свойства яркости могут привести к исчезновению Солнца из поля зрения изменения в микросаккадах . и что в основе этого эффекта лежат [13]
Критика
[ редактировать ]Большинство критиков не считали «Впечатление, восход солнца» одним из самых заметных произведений; во всех рецензиях на выставку он кратко обсуждался всего пять раз. [4] Тем не менее, обзоры выставки и живописи Моне дают представление о развитии движения, а также о творчестве и развитии Моне как художника.
Филипп Бурти для La République Française написал об открытии выставки, похвалив атмосферу помещения и совместную работу картин: «Стены комнат, покрытые коричневато-красной шерстяной тканью, очень хорошо подходят для картин. Дневной свет проникает в комнату. комнаты с боков, как это бывает в квартирах». [14]
Однако эта идиллическая перспектива выставки пришлась по душе не всем критикам. Луи Леруа для Le Charivari часто цитируется в его обзоре работ Моне. Его статья «Выставка импрессионистов» написана как диалог с воображаемой точки зрения художника-старомода, потрясенного творчеством Моне и его соратников:
«Ах, вот он, вот он!» - воскликнул он перед номером 98. - Я узнаю его, любимца папы Винсента! Что изображено на этом холсте? Посмотрите каталог.
« Впечатление, Восход ».
« Впечатление — я был в этом уверен. Я просто говорил себе, что раз я впечатлен, значит, в этом должно быть какое-то впечатление… и какая свобода, какая легкость исполнения! Обои в зачаточном состоянии более закончены, чем этот морской пейзаж».
Рецензия Лероя представляет собой скрытую критику прогрессивности «Впечатления», «Восхода солнца» , и ее часто приписывают первому использованию термина «импрессионизм».
Жюль Кастаньяри для Le Siècle писал, что группу художников нельзя описать никаким другим словом, кроме нового термина «импрессионисты », поскольку они передавали «ощущение, вызываемое пейзажем», а не пейзаж. Он утверждал, что «само слово вошло в их язык: не пейзаж, а впечатление, в названии каталога «Восхода солнца» М. Моне. С этой точки зрения они оставили реальность позади в царство чистого идеализма». типичным примером является «Впечатление» Моне , «Восход солнца» . [14]
Теодор Дюре писал, что передача идеализированных впечатлений вместо пейзажей — это то, что олицетворяет творчество Моне и импрессионистическое движение. Рассматривая работы Клода Моне «Впечатление», «Восход солнца» и Моне после выставки 1874 года, Дюре писал, что «именно своеобразные качества картин Клода Моне впервые предложили [термин импрессионизм]». Утверждая, что «Моне является выдающимся художником-импрессионистом», Дюре утверждал, что Моне вдохновил новый способ видения и живописи, что Моне «больше не рисовал просто неподвижный и постоянный аспект пейзажа, но также и мимолетные явления, возникающие в результате случайностей. Присутствовавшей у него атмосферы Моне передает необыкновенно живое и поразительное ощущение наблюдаемой сцены». [3]
Моне после впечатления
[ редактировать ]В интервью Морису Гиймо для La Revue Illustrée Моне размышлял о своем обращении с пейзажами, такими как порт Гавра, принимая во внимание движение и выставку 1874 года: «Пейзаж — это всего лишь мгновенное впечатление, отсюда и ярлык, который они дали данный нам - и все из-за меня, если уж на то пошло, я представил что-то, сделанное из моего окна в Гавре, солнечный свет в тумане с несколькими мачтами на переднем плане, выступающими из кораблей внизу. Они хотели дать название. каталог не мог сойти за вид на Гавре, поэтому я ответил: «Отложи впечатление ». От этого у них получился импрессионизм, и шутки размножились...» [14]
После 1874 года и подъема движения импрессионистов Моне вспомнил «Впечатление», «Восход солнца», назвав другие работы с похожими названиями. Субтитры по стилю и влиянию напоминали «Впечатление», «Восход» , хотя их сюжеты различались. Примерами работ с одинаковыми названиями являются Effet de brouillard, впечатление 1879 года, L'Impression 1883 года, Garden at Bordighera, Impression of Morning 1884 года, Marine (впечатление) 1887 года и Fumées dans le brouillard, впечатление 1904 года. Затем эти работы казался продолжением его сцены в Гавре, «одной из серии полотен, в которых он стремился запечатлеть самые мимолетные природные эффекты, как проявление своей живописной виртуозности». [17] Отсылая к названию «Впечатление», «Восход солнца », но также обеспечивая стилистические связи, более поздние картины также «весьма кратки и экономичны в обращении и изображают особенно туманные или туманные эффекты», что характерно, в частности, для импрессионизма Моне. [17]
Хотя это движение и картина поначалу вызвали споры, «Впечатление Моне , Восход солнца» дали начало названию и признанию импрессионистского движения, возможно, больше, чем любая другая работа или художник, иллюстрируя импрессионистское движение в целом по стилю, тематике и влиянию, чем любая другая работа или художник. [10]
Изображения порта Гавра Моне.
[ редактировать ]
Море в Гавре 1868 г.
Вход в порт Гавра 1870 г.
Впечатление, Восход 1872 г.
Восход (Морской) 1873 г.
Порт Гавра, ночной эффект 1873 г.
Торговый бассейн, Гавр, 1874 г.
Гавр, Рыбацкие лодки, покидающие порт , 1874 г.
Порт Гавра 1874 г.
См. также
[ редактировать ]- Список картин Клода Моне
- Рэлеевское рассеяние - Рассеяние света мелкими частицами.
Ссылки
[ редактировать ]- ^ «Клод Моне» . Музей Мармоттан Моне .
- ^ Бреттелл, Ричард Р. (2000). Впечатление: Картина быстро во Франции 1860-1890 гг . Нью-Хейвен [ua]: Йельский университет. Нажмите [ua]стр. 126. ИСБН 0300084463 .
- ^ Jump up to: а б Смит, Пол (1994). Импрессионизм: под поверхностью . Нью-Йорк: Х. Н. Абрамс. п. 8. ISBN 0-81092715-2 .
- ^ Jump up to: а б с д и Томлинсон, Дженис, изд. (1995). Чтения в искусстве XIX века . Река Аппер-Сэдл, Нью-Джерси: Прентис-Холл. ISBN 0-13-104142-8 .
- ^ «Величайшие в мире ограбления произведений искусства» . Форбс . 12 февраля 2008 года . Проверено 16 ноября 2010 г.
- ^ «Рекомендации для туристов: украденные картины во время ограблений в Париже» . Нью-Йорк Таймс . 28 апреля 1991 года . Проверено 16 ноября 2010 г.
- ^ Jump up to: а б Смит, Пол (1994). Импрессионизм: под поверхностью . Нью-Йорк: Х. Н. Абрамс. п. 19. ISBN 0-81092715-2 .
- ^ Jump up to: а б Уилсон, Майкл (1983). Импрессионисты (1. изд. изд.). Секаукус, Нью-Джерси: Chartwell Books. п. 124. ИСБН 0-7148-2230-2 .
- ^ Хопкин, Джон Хаус; с эссе Дэвида (2007). Импрессионисты у моря . Лондон: Королевская академия художеств. п. 158 . ISBN 978-1-903973-88-2 .
{{cite book}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка ) - ^ Jump up to: а б с Смит, Пол (1994). Импрессионизм: под поверхностью . Нью-Йорк: Х. Н. Абрамс. ISBN 0-81092715-2 .
- ^ Гордон, Роберт; Фордж, Эндрю (1983). Моне (3-е печатное изд.). Нью-Йорк: Абрамс. ISBN 0-8109-1312-7 .
- ^ Jump up to: а б с д Д'Альто, Аарон. «Одиссея» , Британская энциклопедия , декабрь 2007 г. Проверено 17 января 2010 г.
- ^ Александр, Роберт; Венкатакришнан, Ашвин; Чановас, Хорди; Макник, Стивен; Мартинес-Конде, Сусана (2021). «Микросаккады опосредуют перцептивные изменения в картине Моне «Впечатление, восход солнца» » . Научные отчеты . 11 (1): 3612. Бибкод : 2021NatSR..11.3612A . дои : 10.1038/s41598-021-82222-3 . ПМЦ 7878487 . ПМИД 33574386 .
- ^ Jump up to: а б с д Стаки, Чарльз Ф., изд. (1985). Моне: ретроспектива . Нью-Йорк: Хью Лаутер Левин Ассошиэйтс. ISBN 0-88363-385-Х .
- ^ Ревальд, Джон (1973). История импрессионизма (Четвертое изд.). Нью-Йорк: Музей современного искусства. п. 323. ИСБН 0-87070-360-6 .
{{cite book}}: CS1 maint: игнорируются ошибки ISBN ( ссылка ) - ^ Эссе Бет Харрис и Стивена Цукера, Академия Хана
- ^ Jump up to: а б Хопкин, Джон Хаус; с эссе Дэвида (2007). Импрессионисты у моря . Лондон: Королевская академия художеств. п. 139 . ISBN 978-1-903973-88-2 .
{{cite book}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
Внешние ссылки
[ редактировать ]- Впечатление, восход солнца в Google Arts & Culture
- Музей Мармоттан-Моне, «Впечатление восхода солнца Моне», «Биография картины» , П. де Каролис, М. Матье, Д. Лобштейн, 18 сентября 2014 г. – 18 января 2015 г.
- «Рождение «импрессионизма» Моне датировано «Небесным сыщиком» штата Техас», Служба новостей университета, 2 сентября 2014 г. Архивировано 3 декабря 2016 г. в Wayback Machine.
- Импрессионизм: столетняя выставка, Метрополитен-музей, 12 декабря 1974 г. - 10 февраля 1975 г. , полностью оцифрованный текст из библиотек Метрополитен-музея.