Морин Даффи

Морин Даффи
Рожденный	Морин Патрисия Даффи ( 1933-10-21 ) 21 октября 1933 г. Уортинг , Сассекс , Англия, Великобритания
Образование	Королевский колледж Лондона
Род занятий	Писатель, поэт, драматург, публицист, активист.
Веб-сайт	www .maureenduffy .co .uk

Морин Патрисия Даффи (родилась 21 октября 1933 г.) — английская поэтесса, драматург , прозаик и автор публицистики. Будучи активисткой, освещающей такие вопросы, как права геев и права животных, она проводит кампанию, в частности, от имени авторов. Она получила медаль Бенсона за свои труды на протяжении всей жизни.

Ранняя жизнь и образование

Морин Патрисия Даффи родилась 21 октября 1933 года в Уортинге , Сассекс . Ее семья происходила из Стратфорда , Восточный Лондон . Ее ирландский отец, важная часть ее личности, ушел, когда ей было два месяца. Вдобавок к и без того тяжелому детству, мать Морин умерла, когда Морин было 15 лет. Затем она переехала в Стратфорд в Восточном Лондоне, где у нее жила семья.

Даффи опирается на свое тяжелое детство в «Вот как это было» своем самом автобиографическом романе . Ее рабочие корни, опыт «классового и культурного разделения». и близкие отношения с матерью оказывают ключевое влияние на ее работу. С раннего возраста у нее возникла страсть к «историям Древней Греции и Рима, народным сказкам Ирландии и Уэльса , рассказам о рыцарском рыцарстве и поэзии…».

Ее мать, вспоминает Даффи, «с самого начала внушила мне, что единственное, чего они не могут у тебя отнять, — это образование». она закончила школу и до поступления в университет обеспечивала себя преподаванием в младших школах. Она получила степень по английскому языку в Королевском колледже Лондона в 1956 году. затем преподавал в Неаполе до 1958 года и в средних школах Лондона до 1961 года.

Карьера

Первой мечтой Даффи было стать поэтом. Свой первый такой приз она выиграла в возрасте 17 лет, напечатав стихотворение в журнале «Адам» , за которым вскоре последовала публикация в «Слушателе» и других изданиях. Позже она редактировала поэтический журнал « Шестидесятые» (1960–1961).

Во время учебы в Кинге она завершила свою первую полнометражную пьесу « Пирсон » и представила ее на конкурс, который судил Кеннет Тайнан , драматический критик журнала Observer . Это принесло приглашение присоединиться к группе писателей Королевского двора в 1958 году, когда в ее состав входили Эдвард Бонд , Энн Джеллико , Джон Арден , Уильям Гаскилл и Арнольд Вескер .

поручило ему Даффи начал писать полный рабочий день после того, как телевидение Гранады написать сценарий «Джози », который транслировался на ITV в 1961 году в рамках сериала «Молодое поколение». - о девочке-подростке, которая надеется уйти от работы на фабрике, реализовав талант в области дизайна одежды. Аванс в размере 450 фунтов позволил Даффи купить плавучий дом, чтобы жить в нем. Пирсон выиграл премию драматурга Лондонского фестиваля в 1962 году и был представлен под названием «Увольнение» в Школе музыки и драмы Гилдхолл. Он опирался на опыт работы Даффи на фабриках в отпуске. Pearson / The Lay Off — современная переработка Пирса Пахаря . и ранний пример включения Даффи чернокожих персонажей в выдающиеся роли и ее противодействия расизму. В декорациях « Комнаты для всех нас» воссоздан небольшой многоквартирный дом, в котором жильцы взаимодействуют, а зрители смотрят внутрь, пока каждый из них освещен. «Два и два — пять» рассказывает об учителе, разочарованном ограничениями школьной культуры и решающем бросить профессию.

Пьеса «Шелковая комната » о мужской поп-группе была поставлена ​​в Palace Theater Watford в 1966 году. Эпизод телевизионной драмы «Святилище» был заказан Associated Rediffusion и транслировался на ITV в 1967 году.

Стать писателем

Первый роман Даффи « Вот как это было » (1962) был написан по предложению издателя и получил большое признание. В то время как многие рецензенты останавливались на ярком изображении детства рабочего класса, Даффи также подчеркивала, что ее цель состояла в том, чтобы показать влияния, которые могли сформировать писателя, и те, которые могли способствовать предпочтению однополой любви.

Первым откровенно гей-романом Даффи стал «Микрокосм» (1966), действие которого происходит в знаменитом клубе лесбиянок Gateways в Лондоне (переименованном в «Дом теней») и его окрестностях. Это был первый фильм, в котором был изображен широкий спектр контрастирующих женщин-геев разных возрастов, классов и этнических групп – и исторических периодов – и подчеркивалось, что «существуют десятки способов быть гомосексуалистами». Получив широкий обзор, он хорошо продавался и вдохновил читателей-лесбиянок, в том числе У.А. Фанторп и Мэри Макинтош.

Другие ранние романы Даффи посвящены жизни творческих людей. В фильме «Единый глаз » (1964) талантливый фотограф постепенно обнаруживает, что его жена стала его соперником, ограничением, которое сдерживает его жизнь и его искусство, так что ради своего творчества и идентичности он должен оставить ее. Игроки-парадоксы (1967), о писателе, основан на опыте жизни Даффи в плавучем доме. Он показывает преимущества более свободной жизни в альтернативном сообществе, а также ее недостатки (включая крыс в кухонном шкафу). Парадокс заключается в сложности поддержания такого образа жизни в качестве постоянного образа жизни, когда давление внешнего мира прорывается.

Пьесы

В 1968 году Даффи была одной из пяти женщин-романисток, которым Джоан Плаурайт поручила написать пьесу для Национального театра с женским составом. Даффи» «Обряды были выбраны для второго показа в « Олд Вик» , где тогда располагался Национальный театр. и с тех пор часто исполнялся. Действие происходит в женском общественном туалете. Кульминацией фильма является нападение группы женщин на «мужчину», который слишком поздно оказался женщиной в костюме. Даффи описывает его как «черный фарс… расположенный между фантазией и натурализмом». «Райтс» был показан вместе с «Олд Таймом» и «Соло» в театре ADC в Кембридже в 1970 году. Действие сиквела «Уошхаус » происходило в прачечной самообслуживания, которой управляет транс-женщина. Все эти пьесы имели современную обстановку, но тематически опирались на греческие или римские мифы (Вакханки, дети Урана, Нарцисс, Венера и Диана).

В 1971 году Даффи было поручено написать второй эпизод сериала ITV «Наверху и внизу» . Ее пьеса о последнем часе Вирджинии Вульф жизни , «Соловей на Блумсбери-сквер» , была поставлена ​​в 1973 году в Театральном клубе Хэмпстеда, и в ней также участвовали Вита Саквилл-Уэст и Фрейд в представлении Вирджинии.

Радиоспектакли Даффи на BBC включают «Страстную пастушку» на Афру Бен (1977) и «Только спокойной ночи» (1981) на Эдит Сомервилл и Вайолет Мартин ( Мартин Росс ). «Семейные деревья» (1984) посвящены исследованиям семейной истории. Послесловие , остроумное двуручное повествование о писателе, находящемся под давлением чиновника по пособиям (ответ на Вацлава Гавела пьесу «Разговор »), было представлено Драматическим обществом Манчестерского университета в 1983 году. Действие «Мегрима » происходит в мифическом матриархате в горах Уэльса. выступал в Школе речи и драмы короля Альфреда в Винчестере в 1984 году. Маска Генри Перселла была поставлена ​​в театре Саутварк в Лондоне в 1995 году. в то время как Sappho Singing выступала там в 2010 году. и в Брайтоне в 2011 году.

«Обряды» и «Соловей на Блумсбери-сквер» Опубликованы . Машинописные тексты других пьес доступны в архиве Королевского колледжа Лондона [KCL]. Обзор и анализ драмы Даффи доступен у Люси Кей (2005).

Пьеса Даффи «Хильда и Вирджиния» была показана в Театре Джермин-стрит с 27 февраля по 3 марта 2018 года. Двойные монологи в исполнении Сары Крауден посвящены последнему вечеру жизни Вирджинии Вульф и нескольким эпизодам из жизни аббатисы Хильды Уитби , записанной Бедой , где Хильда рассказывает о поэте Кэдмоне и переходе церкви от ирландского к римскому католицизму. .

Поэзия

Первый из девяти томов стихов Даффи вышел в 1968 году. В их число вошли «Экологические исследования» (2013), вошедшие в лонг-лист премии «Зеленая гвоздика», и совсем недавно «Картинки с выставки» (2016). Ее собрание стихов 1949–84 вышло в 1985 году.

Ее поэзия широко варьируется: по форме от вилланели до верлибра, а по содержанию от эротической и лирической любовной поэзии до гуманистической мессы; семейные воспоминания и политические комментарии. Ее работы часто отсылают к более ранним поэтам с современной точки зрения, как, например, в «Пирсе Плаулессе». Элисон Хеннеган приписывает Даффи «первые современные лесбийские любовные стихи, беззастенчивые и непримиримые. Они показали, что было возможно». Их главная забота - «сочувствие к состоянию человека (или животного), лишенное сентиментальности и снисходительности».

Вымысел

«Раны» (1969) создают мозаику лондонской жизни, переплетая голоса целого ряда персонажей, в том числе чернокожей матери, местного политика и режиссера-гея, чья жизнь контрастирует с воодушевляющим опытом двух страстных влюбленных, чьи встречи повторяются через книга. В фильме «Дитя любви » (1971) есть рассказчик, пол которого не указан, Кит, ребенок, чья ревность к отношениям матери с ее возлюбленным Аяксом (также неизвестного пола) имеет трагические последствия – эдипальную тему. Кита также отождествляли с Амуром, а мать с Венерой.

Трилогия Даффи о Лондоне продолжается «Капиталом» (1975). Жизнь профессора Эмери и самоучки, бездомного эксцентрика Миперса вьется вокруг «Королевского колледжа» (вымышленной версии Королевского колледжа), перемежаясь рассказами о лондонцах разных периодов, включая проституток 14-го века и охотников каменного века. . Многие критики сочли это ее самым впечатляющим романом на сегодняшний день. Лорна Сейдж отметила, что ее творчество «становится все более карнавальным, более невозмутимым и более комичным». Третья часть трилогии, «Лондонцы: элегия» (1983), привносит сухой юмор в проблемы современного писательского мира через рассказчика неуказанного гендерного письма о Франсуа Вийоне . «Лондонцы» также вдохновлены «Адом» Данте и проводят параллели со средневековым Парижем Вийона; он также примечателен изображением гей-пабов и персонажей.

«Перемена» (1987), действие которой происходит во время Второй мировой войны, включает группу обезьян как один набор повествовательных голосов в мозаике историй широкого круга обычных людей. Во многих из более поздних романов Даффи используются контрастирующие и дополняющие друг друга повествования о прошлом и настоящем — метод, который она впервые применила в «Микрокосме» . «Реституция» (1998) (вошедшая в лонг-лист Букеровской премии ), в конечном итоге объединяет прошлое и настоящее, поскольку молодая лондонская женщина постепенно обнаруживает, что ее личность неожиданно изменилась из-за событий в нацистской Германии полвека назад.

В некоторых романах Даффи используются приемы повествования триллеров, в том числе «Я хочу в Москву» (1973), «Домашний шпион» (1978), «Бритва Оккама» (1991), «Алхимия» (2004), «След Орфея» (2009) и «В такие времена» ( 2013). Политическая страсть часто оживляет ее работу. «Микрокосм» приводит доводы в пользу принятия лесбиянок; Гор-Сага бросает вызов предположениям о пропасти между людьми и другими видами; В Times Like This предупреждает об опасности возможной независимости Шотландии и выхода Англии и Уэльса из Европейского Союза. «Страх Скарборо» (написанный под псевдонимом в 1982 году) — это история ужасов в современном сеттинге с элементами готики, вовлекающая молодого рассказчика в психологическую битву за выживание.

Научная литература

Даффи Литературная биография , написанная Афры Бен (1977), привела к новому открытию драматурга 17-го века, первой женщины, зарабатывавшей на жизнь писательством, и установила новые факты о ее жизни. Даффи также редактировал пьесы Бена и ее роман « Любовные письма между дворянином и его сестрой» , а также написал предисловия к другим ее произведениям.

Другая научно-популярная литература Даффи включает «Эротический мир фейри» (1972), фрейдистское исследование эротизма в фэйри литературе -фэнтези; «Наследуйте Землю » (1979), социальная история ее семьи и их корней в Такстеде, Эссекс; биография композитора Генри Перселла (1995); и исторический обзор того, как развивались мифы об английской идентичности: Англия: Создание мифа (2001).

Стиль письма

Работы Даффи часто основываются на идеях Фрейда и греческой мифологии . Ее произведения отличаются использованием контрастирующих голосов или потоков сознания, часто включая точку зрения посторонних. Ее романы связаны с европейской литературной традицией исследования реальности с помощью языка и вопросов, а не с традиционным линейным повествованием. На него оказали влияние Джеймс Джойс в частности и модернизм в целом, как и Джойс Кэри . «Даффи вдохновил многих других писателей и доказал, что английский роман не обязательно должен быть реалистичным и домашним, а может быть фантастическим, экспериментальным и политическим». Ее письмо во всех формах отличается «внимательностью к деталям и языком». и «мощные интенсивные образы».

Ее ранние пьесы часто изображают жизнь рабочего класса с юмором и ярким языком. Она присоединилась к группе писателей Королевского двора в то время, когда школа соцреализма таких драматургов, как Джон Осборн и Арнольд Вескер, преобразовывала британскую драму. Некоторые из ее пьес были описаны как «анархические... затрагивающие табуированные темы... «тотальный театр», напоминающий идеи Антонена Арто и Жана Жене , использующий брехтианские техники». Жан-Поль Сартр также оказал влияние.

Близость Даффи к Лондону, настоящему и прошлому, и его космополитичным жителям часто проявляется в ее произведениях: который прославляет разнообразие, независимо от класса, национальности, этнической принадлежности, пола, сексуальной ориентации или вида. Она выступает за «этику сострадания» в отношении прав человека и животных.

Активизм

Будучи пожизненным социалистом, Даффи участвовал в первых маршах CND . Будучи гуманистом, она регулярно отстаивала свои убеждения.

Права геев

Морин Даффи была сегодня первой женщиной-геем в общественной жизни Великобритании, открыто заявившей о своей сексуальной ориентации. Она « публично выступила в своей работе в начале 1960-х годов». и сделал публичные комментарии до того, как мужские гомосексуальные действия были декриминализированы в 1967 году. В 1977 году она опубликовала «Балладу о судебном процессе по делу о богохульстве» , направленную против суда над газетой Gay News за «кощунственную клевету».

В качестве первого председателя Гуманистической группы геев с 1980 года (переименованной в GALHA , Ассоциацию гуманистов геев и лесбиянок, в 1987 году) она выступала по многим вопросам, таким как права человека для людей с ВИЧ и СПИДом. На конференции TUC 1988 года в качестве президента Гильдии писателей Великобритании ей удалось выдвинуть предложение, осуждающее принятие статьи 28 «как нарушение основного права на свободу слова и выражения мнений». Даффи покровительствует Британской гуманистической ассоциации с тех пор, как GALHA стала ее частью в 2012 году.

группы часто приглашают Даффи ЛГБТ- прочитать ее работы. В 1991 году она появилась в программе «Субботний вечер на канале BBC 2», заявив, что прогресс в области прав геев с момента ее первых выступлений на телевидении был более ограниченным, чем она надеялась. включило ее В 1995 году издание Gay Times в число 200 самых влиятельных лесбиянок и геев Великобритании. В 2005 году она была включена в розовый список журнала Independent on Sunday . В 2014 году она получила награду Icon Award за выдающиеся достижения в жизни от журнала Attitude .

Права животных

Вегетарианец с 1967 года, подписавший в 1970 и борец за права животных году письмо в «Таймс» вместе с Элизабет Тейлор и другими, обещавший никогда не носить мех. Мысли Даффи изложены в ее книге « Люди и звери: Справочник по правам животных» (1984). Даффи — антививисекционист .

Права животных занимают центральное место в двух ее романах: « Я хочу поехать в Москву» (1973, в США: « Все небеса в ярости ») и «Сага о Горе» , рассказе 1981 года о Горе, рожденном полугориллой-получеловеком, показанном по телевидению в 1988 год в трехсерийном мини-сериале « Первородный» в главной роли с Чарльзом Дэнсом . Морин Даффи стала вице-президентом организации «Красота без жестокости» в 1975 году.

Права авторов

Даффи вместе с писательницей и активисткой Бриджит Брофи , Майклом Леви и двумя другими основали в 1972 году Группу действий писателей, в которую вошли более 700 авторов. Их кампания за право на публичное кредитование (ежегодные выплаты авторам на основе выдачи их книг в публичных библиотеках) имела юридический успех в 1979 году после поддержки ее на конференции TUC 1978 года. Она присоединилась к делегации на встрече с премьер-министром Джеймсом Каллаганом в 1977 году. Она остается авторитетом в области авторского права , права интеллектуальной собственности и вторичных авторских прав.

«Почти с тех пор, как она зарабатывала на жизнь писательством, Морин Даффи работала над защитой прав писателей, которые оказались под угрозой из-за последовательных изменений в технологиях и на книжном рынке». Продолжая защищать право на государственное кредитование, Даффи также внесла свой вклад в кампанию по выплате авторам денег за фотокопирование их работ, а также помогла основать Общество лицензирования и сбора авторских прав , которое она возглавляла в течение 15 лет и остается его президентом. В течение многих лет занимала руководящие должности в Гильдии писателей Великобритании, Британском совете по авторскому праву, Европейском конгрессе писателей ( Европейский совет писателей с 2008 года) и Королевском литературном обществе . Она представляет Международный форум авторов во Всемирной организации интеллектуальной собственности (специализированное учреждение ООН).

В СМИ

Позиции

• Почетный президент Британского совета по авторскому праву
• Президент АЛКС
• Вице-президент Королевского литературного общества
• Сотрудник Королевского колледжа, Лондон

Награды и почести

• 1985 - избран членом Королевского литературного общества.
• 2002 – золотая медаль CISAC, Международная конфедерация обществ авторов и композиторов.
• 2004 – Медаль Бенсона, Королевское литературное общество.
• 2009 – Почетная медаль – Португальское общество авторов.
• 2011 – Почетный доктор литературы – Университет Лафборо.
• 2013 – Почетный доктор литературы – Кентский университет.
• 2015 – Член английской ассоциации.

Избранные работы

Вымысел

• Вот как это было (1962)
• Единственный глаз (1964)
• Микрокосм (1966)
• Игроки-парадоксы (1967)
• Раны (1969)
• Дитя любви (1971)
• Я хочу поехать в Москву: Песня (в США как All Heaven in a Rage , 1973)
• Столица: фантастика (1975)
• Домашний шпион (1978)
• Гор Сага (1981)
• Scarborough Fear , как DM Cayer (1982)
• Лондонцы: Элегия (1983)
• Изменение (1987)
• Иллюминирование: басня (1991)
• Бритва Оккама (1993)
• Реституция (1998)
• Тропа Орфея (2009)
• Алхимия (2010)
• В такие времена: басня (2013)
• Сэди и морские собачки , детская книга с иллюстрациями Аниты Джойс (2021).

Научная литература

• Эротический мир фейри (1972)
• Страстная пастушка: Афра Бен 1640–87 (1977)
• Наследуйте Землю: социальная история (1980)
• Люди и звери: Справочник по правам животных (1984)
• Тысяча капризных шансов: история списка Метуэна 1889–1989 (1989)
• Генри Перселл 1659–95 (1994)
• Англия: создание мифа от Стоунхенджа до площади Альберта (2001)

Поэзия

• Тексты для Dog Hour (1968)
• Прикосновение Венеры (1971)
• Актеон (1973)
• Вечерняя песня (1975)
• Мемориалы быстрого и мертвого (1979)
• Сборник стихов 1949–84 (1985).
• Семейные ценности (2008)
• Экологические исследования (2013)
• Paper Wings (2014) - перенесен на бумагу художницей Лиз Мэтьюз.
• Фотографии с выставки (2016)
• Прошлое настоящее: Пирс Плаулесс и сэр Орфео (2017)
• Странник (2020)

Драма

Пьесы

• Великий Чарльз (1953)
• Пирсон (1956, исполнен как The Lay Off в 1962 году)
• Джонни Почему (1956)
• Комната для нас всех (1957)
• Возвращение героя (ок. 1958 г.)
• Корпорация и трудяга (1950-е)
• Джози (1961)
• Дважды два будет пять (около 1962 г.)
• Измена никогда не процветает (1963)
• Вийон (1963)
• Нора (1964)
• Шелковая комната (1966)
• Обряды (1968)
• Соло (1970)
• Старый Тайм (1970)
• Мегрим (1972)
• Соловей на Блумсбери-сквер (1973)
• Прачечная (середина 1970-х?)
• Страстная пастушка (1977)
• Только спокойной ночи (1981)
• Сара любит Кэролайн (1982)
• Послесловие (1983)
• Семейные древа (1984)
• Голоса (1985)
• Незаконченное дело (1986)
• Маска Генри Перселла (1995)
• Сафо Пение (2010)
• Что пожелаешь (2012)
• «Выбор» (2017)

Пьесы опубликованы

• «Обряды» в «Новых коротких пьесах 2» (Метуэн, 1969), опубликованных самостоятельно издательством Hansom Books в 1969 году, а также в «Пьесах женщин » под редакцией Мишлен Вандор (Метуэн, 1983).
• «Соловей на площади Блумсбери», в книге «Фракции » под редакцией Джайлза Гордона и Алекса Гамильтона (Майкл Джозеф. 1974)
• «Выбор» и «Соловей на Блумсбери-сквер» в « Хильде и Вирджинии» (Oberon Modern Plays, 2018)

Художественные выставки

• 1969 Реквизит (совместно с Бриджит Брофи). Лондон.
• 2014 Paper Wings – сотрудничество с Лиз Мэтьюз. Лондон

Дальнейшее чтение

• Дулан Барбер (1973), «Морин Даффи разговаривает с Дуланом Барбером», Transatlantic Review Vol. 45, весна 1973 г.: 5–16.
• Кристоф Боде (2001), «Морин Даффи: полифонический роман как подрыв реализма»: Беате Ноймайер, изд. (2001), Порождение реализма и постмодернизма: современные женщины-писательницы в Великобритании , стр. 87–103.
• Линди Бримстоун, (1990), «Хранители истории: романы Морин Даффи»: Марк Лилли, изд. (1990) Писание лесбиянок и геев , стр. 23–46.
• Мэгги Джи (2014), «Мозаики Морин Даффи» , Литературное приложение Times, 2 января 2014 г., стр. 17
• Люси Кей (2005), «Морин Даффи», Литературно-биографический словарь , Vol. 310: Британские и ирландские драматурги после Второй мировой войны , 4-я серия. Брукколи Кларк Лэйман. Эд. Джон Булл, стр. 66–72.
• Рут О'Каллаган (2012), «На пути к зиме: Морин Даффи в интервью Рут О'Каллаган» , Артемида 8, стр. 7–8
• Лорна Сейдж (1989), Морин Даффи . Буктраст/Британский Совет, 8 стр.
• Кристин Сайзмор (1989), «Город как археологические раскопки: Морин Даффи», Женское видение города – Лондон в романах пяти британских женщин , стр. 188–233
• Джерард Версон (1983), «Морин Даффи», Джей Л. Халио, изд., Литературно-биографический словарь : Том. 14: Британские романисты с 1960 года , стр. 272–282.
• Лиз Йорк (1999), «Британская лесбийская поэтика: краткое исследование», Feminist Review (62), лето 1999, стр. 78–90.

Внешние ссылки

• Официальный сайт

Вернуться к началу страницы