С.Н. Берман

С.Н. Берман
С.Н. Берман
	С.Н. Берман в 1938 году.
Рожденный	Сэмюэл Натаниэль Берман ; 9 июня 1893 г. ; Вустер, Массачусетс , США
Умер	9 сентября 1973 г. ( 80 лет ; Нью-Йорк, США
Альма-матер	Гарвардский университет , бакалавр , Колумбийский университет
Занятия	Драматург ; сценарист ; писатель ;
Годы активности	1915–1972
Дети	Дэвид Берман

Сэмюэл Натаниэль Берман ( / ˈ b ɛər m ə n / ; 9 июня 1893 — 9 сентября 1973) — американский драматург, сценарист, биограф и давний автор журнала The New Yorker . Его сын — композитор Дэвид Берман .

Биография

Ранние годы

Родители Бермана, Зельда (Фейнгольд) и Йозеф Берман, эмигрировали из нынешней Литвы в США. ^{[ 1 ]} где родился Сэмюэл Натаниэль Берман, младший из трех сыновей, в многоквартирном доме в Вустере, штат Массачусетс, в 1893 году. ^{[ 2 ]} Его родители плохо говорили по-английски, а его отец был знатоком Талмуда . (Хотя Берман известен своими сложными комедиями и мирскими персонажами, он с любовью драматизировал свое семейно-ориентированное, бедное детство в одной из своих последних пьес, 1958 года «Холодный ветер и тепло автобиографической драме » с Эли Уоллахом , Морин Стэплтон и Моррисом Карновски в главных ролях. . ^{[ 3 ]}) Его собственный путь, однако, увел его далеко от православного мира его родителей.

Одноклассник и близкий друг Дэниел Ашер привел его в театр, когда ему было одиннадцать, на « Остров Дьявола» , привив ему любовь к сцене. ^{[ 4 ]} «Когда он был мальчиком, Берман видел все известные пьесы и актеров первого десятилетия [двадцатого века] как билетер в вустерском театре». ^{[ 5 ]} В пятнадцать лет он сбежал из дома с другим одноклассником на четыре дня и остался в Нью-Йорке. Жизнь в Вустере стала казаться все более ограниченной. В семнадцать лет он увидел постановку «Цезаря и Клеопатры» Джорджа Бернарда Шоу в Бостонском театре на Парк-стрит, которая определила его путь; эта пьеса «соблазнила меня в театр», как он позже заметил. ^{[ 6 ]} После окончания средней школы Берман попытался сделать карьеру актера в водевилях. Плохое здоровье вынудило его уйти, и он вернулся домой в Вустер и поступил в Университет Кларка. Там он учился у известного психолога Дж. Стэнли Холла и слушал лекции Зигмунда Фрейда во время своего турне по Америке в 1909 году. Он погрузился в пьесы Ибсена, Стриндберга, Шоу, Артура Пинеро и Мориса Метерлинка. ^{[ 7 ]}

Колледж

Колледж стал для Бермана неоднозначным опытом. Его неоднократно отстраняли от занятий за невыполнение обязательных уроков физкультуры. Дэниел Ашер, преданно веривший в будущее своего друга, посоветовал Берману пройти курсы в соседнем Гарвардском университете. Там он записался на курсы английской композиции у известного преподавателя письма Чарльза Таунсенда Коупленда . На втором курсе его снова отстранили от учебы в Кларке, после чего он перешел в Гарвард. (В 1949 году Университет Кларка присвоил Берману почетную степень.) Во время учебы в классе Коупленда в 1915 году он продал рассказ журналу The Parisienne . Затем он представил одну из своих драматических рукописей Джорджу Пирсу Бейкеру , чья мастерская по драматургии была одним из самых уважаемых курсов университета. (В число других известных выпускников курса входят Юджин О'Нил, Томас Вулф, Сидни Ховард и Филип Барри.) Бейкер был впечатлен студенческой работой Бермана. Девятнадцать лет спустя в « Нью-Йорк Трибьюн» он назовет эссе «Последняя драматическая лекция Бейкера: Из Эсхила Берману», в честь своего знаменитого ученика. В 1916 году Берман был единственным студентом легендарного курса драматургии «Мастерская 47», где он изучал комедию Джорджа Мередита . Он получил степень бакалавра в Гарварде и продолжил обучение. учится в Колумбийском университете .

Находясь в Колумбийском университете, где он получил степень магистра в 1918 году, Берман учился у известного театрального критика и историка Брандера Мэтьюза . Какое-то время его поддерживали братья Хирам и Моррис, которые управляли успешной бухгалтерской фирмой и были готовы помочь своему младшему брату завершить образование и попытаться утвердиться как писатель. Живя в квартире с холодной водой на Манхэттене, Берман, когда ему было двадцать с лишним лет, работал книжным рецензентом, газетным интервьюером и пресс-агентом, участвовал в написании трех ничем не примечательных пьес и публиковал рассказы в нескольких журналах, в том числе в The Smart Set, ежемесячном издании под редакцией Х. Л. Менкен и Джордж Джин Натан. Его первая пьеса под собственным именем «Второй человек» представляла собой инсценировку истории, которую он написал для «Умного набора» в 1919 году и, поставленную Театральной гильдией в 1927 году, завоевала ему репутацию. ^{[ 5 ]} В лондонской постановке снялся Ноэль Кауард, ставший другом. ^{[ 8 ]}

Писательская карьера

С конца 1920-х по 1940-е годы С. Н. Берман считался одним из ведущих бродвейских авторов «высокой комедии», часто ставился знаменитой Театральной гильдией и писал для таких звезд, как Ина Клер , Кэтрин Корнелл , Джейн Коул и актёров. команда Альфреда Ланта и Линн Фонтанн , которые стали его хорошими друзьями. Один журналист запомнил его из этого периода как «стройного, темноглазого, кудрявого… с задумчивой меланхолией молодого еврейского интеллектуала». ^{[ 9 ]} Театральный критик и историк Брукс Аткинсон охарактеризовал Бермана как «одного из самых обожаемых авторов Гильдии». ^{[ 10 ]} Наряду с Элмером Райсом , Максвеллом Андерсоном , Робертом Э. Шервудом и Сидни Ховардом , он позже был одним из пяти членов-основателей труппы драматурга. Среди его величайших успехов на Бродвее были «Биография» (1932), «Конец лета» (1936) и «Нет времени для комедии» (1939). Его сценическая экранизация Энид Бэгнольд романа «Серена Блэндиш» стала успехом для актрисы Рут Гордон . Начитанный человек широкой культуры, он также адаптировал пьесы Жана Жироду и Марселя Ашара , а также « Джейн рассказ своего хорошего друга У. Сомерсета Моэма » . Совместно с композитором Гарольдом Римом он адаптировал трилогию Марселя Паньоля « Фанни» в музыкальную пьесу для сцены. Его бродвейская пьеса 1942 года «Пират » была превращена в мюзикл для киноверсии 1948 года, также названной «Пират» .

В Голливуде Берман сделал прибыльную вторую карьеру сценариста. Он написал сценарии для Греты Гарбо , в том числе «Королева Кристина» , «Завоевание » и ее последнего фильма «Двуликая женщина» . Вместе с Соней Левиен он написал сценарий к киноверсии 1930 года Ференца Мольнара с «Лилиом» в главных ролях Чарльзом Фарреллом и Роуз Хобарт . Его опыт в Голливуде нашел драматическую форму в пьесе « Позволь мне услышать мелодию» (1951), провалившейся на предбродвейских пробах. Он также участвовал в написании сценариев к фильмам «Анна Каренина» (1935), «Повесть о двух городах» (1935) и «Мост Ватерлоо» (1940).

Комедии Бермана неоднократно прославляют толерантность, но при этом показывают, как толерантные люди в своей щедрости часто оказываются уязвимыми, когда сталкиваются с фанатиками или безжалостными оппортунистами. В «Конце лета» либеральной семье угрожает коварный психоаналитик, который может играть на слабостях семьи в своем стремлении к богатству и власти. Главные герои Бермана часто чувствуют себя неспособными справиться со злом и несправедливостью в мире. Герой « Нет времени для комедии» , успешный автор стильных комедий для своей жены-актрисы, чувствует необходимость написать серьезную пьесу в ответ на Гражданскую войну в Испании . Когда ему это не удается, он решает сам поехать в Испанию и сражаться. В пьесе задается вопрос: есть ли место комедии в жестоком и несправедливом мире? Главный герой «Биографии» сетует на политический ландшафт, который разделен на левые и правые крайности, оставляя мало места для толерантной и гуманной золотой середины.

Колонки Бермана для The New Yorker включали профили таких известных деятелей, как композитор Джордж Гершвин , венгерский драматург Ференц Мольнар , сионистский лидер Хаим Вейцман и артист Эдди Кантор, а также более длинные статьи, которые стали высоко оцененными биографиями писателя и денди Макса Бирбома и арт-дилера Джозефа. Дювин . Его автобиографические эссе, также опубликованные в журнале The New Yorker, появились в двух томах: «Вустерский отчет» (1955) и «Люди в дневнике» (1972). В 1959 году он был избран членом Американской академии искусств и наук . ^{[ 11 ]}

Берман был известен своей теплой и остроумной личностью и имел хорошие отношения со многими другими писателями, как в театральном мире, так и за его пределами. Газетное интервью, которое он дал Зигфриду Сассуну , когда британский поэт посещал Нью-Йорк после Первой мировой войны, привело к дружбе на всю жизнь и многочисленным посещениям загородного дома Сассуна, когда Берман был в Англии. ^{[ 12 ]} Хотя Берман сам не был геем, он особенно поддерживал невзгоды всегда бурной личной жизни Сассуна. ^{[ 13 ]} Работа над инсценировкой рассказа Сомерсета Моэма привела к непринужденным, шутливым отношениям с этим британским писателем, а также к многочисленным визитам в дом Моэма на Ривьере. ^{[ 14 ]} Издатель Беннетт Серф неоднократно призывал Бермана написать биографию Моэма, чувствуя, что он знает его не хуже всех. Это был проект, над которым Берман играл на протяжении 1960-х годов, но в конечном итоге отказался по совету редактора New Yorker Уильяма Шона. ^{[ 15 ]} В Италии он был желанным гостем Макса Бирбома, биографию которого он написал в 1960 году, через четыре года после смерти Бирбома.

Основные работы

Две наиболее входящие в антологию пьесы Бермана, которые продолжали возрождаться в региональных театрах на протяжении всего двадцатого века, - это «Биография» (1932) и «Конец лета» (1936). Как и многие пьесы Бермана, они представляют собой скорее исследование персонажей, чем наполненные сюжетом драмы.

Биография рассказывает историю Мэрион Фруд, известной художницы-портретиста, которую резкий левый издатель Ричард Курт уговорил написать ее мемуары в виде сериалов для своего журнала. Бывший любовник с амбициями в сенаторство Леандер Нолан надеется жениться на представительнице консервативной, политически влиятельной южной семьи. Он хочет, чтобы Мэрион отказалась от проекта, опасаясь, что его имя будет упомянуто в ее книге, и его планы порушатся. Марион, либеральная женщина, рисовавшая и римско-католических прелатов, и самого Ленина, должна сделать выбор (в конце концов она уничтожает свою рукопись), но в конечном итоге ее отталкивают как пролетарская жесткость Курта, так и самодовольный консерватизм Леандера. В биографии сыграла Ина Клер, и на Бродвее было дано 219 представлений. ^{[ 16 ]}

«Конец лета» рассказывает о трех женщинах разных поколений и ценностей: сорокалетней Леони Фротингем, ее пожилой матери и ее девятнадцатилетней дочери Пауле. Три женщины, изолированные от Депрессии и ее суровых реалий своими деньгами, живут в летнем комфорте в поместье в штате Мэн. Приезжий психиатр нарушает их самоуспокоенность. Его привлекают как разведенная Леони, так и ее дочь, но он планирует жениться на Леони, чтобы получить контроль над ее деньгами, пока Паула не раскрывает его план. Другие персонажи, в том числе молодой человек, романтически привязанный к Пауле, и друг семьи, русский эмигрант, посещают дом и рассказывают о своей жизни, стремлениях и политических взглядах. Уилл, потенциальный жених Паулы, не может совместить свою активистскую политику с мыслью о женитьбе на семье с таким большим количеством денег. Один писатель описал «Конец лета» как «чеховскую пьесу, в которой подчеркивается исчезновение или упадок старого консервативного порядка (представленного матерью Леони) и появление нового, более радикального образа жизни в Америке». В спектакле также снялась Ина Клэр, и на Бродвее было дано 153 спектакля. ^{[ 17 ]}

Мемуары «Люди в дневнике» (1972) также можно рассматривать как главное произведение Бермана и хорошо продуманный образец своего жанра. Опубликованная через восемнадцать лет после его первых мемуаров «Вустерский отчет», эта книга представляет собой сборник автобиографических очерков и зарисовок, взятых из шестидесяти томов дневников, которые Берман вел со времени своего пребывания в Гарварде в 1915 году. много людей на моем пути», — написал он с существенным преуменьшением, заявив, что его целью в книге было «возродить их общество» и яркие времена, которые они пережили. Состав персонажей «Людей в дневнике» дает представление о широте и глубине жизни Бермана: например, Грета Гарбо, Лоуренс Оливье, Луи Б. Майер, Жан Жираду, Сомерсет Моэм, Юджин О'Нил, Ноэль Кауард, Максвелл Андерсон. , Элмер Райс, Сидни Ховард, Феликс Франкфуртер, Бернард Беренсон, Гершвины и братья Маркс. Книга также содержит некоторые резкие наблюдения о том, в каком направлении пошла современная Америка в 1960-х годах, когда она вела войну во Вьетнаме и стала более одержимой деньгами и имперскими амбициями. ^{[ 18 ]}

Смерть

С.Н. Берман умер в 1973 году в возрасте восьмидесяти лет. У него осталась жена Эльза Хейфец Берман, сестра скрипача Яши Хейфеца , на котором он женился, когда ему было за сорок, и сын. Его падчерицей была Барбара Гелб , биограф вместе со своим мужем Артуром Гелбом Юджина О'Нила . ^{[ 19 ]} Брукс Аткинсон писал о Бермане: «[Его] этические и политические принципы никогда не были оценены по достоинству. Это древнее правило, согласно которому комические пьесы на серьезные темы не присуждаются. Придворный шут неизменно причисляется к дилетантам и фланёрам». По мнению Аткинсона, этот «невысокий, округлый, веселый, похожий на сову… удивительно эрудированный и цивилизованный» человек был гораздо большим, чем просто автором бродвейских развлечений. ^{[ 5 ]} Его вдова умерла в 1998 году в возрасте 92 лет.

Библиография

Пьесы

Манеры у постели больного (1923), с Дж. Кеньоном Николсоном
Ночная работа (1924), с Николсоном
Человек, который забыл (1926), с Оуэном Дэвисом
Второй человек (1927)
Любовь такая (1927), с Николсоном
Серена Блэндиш (или Трудности замужества ) (1929)
Метеор (1929)
Краткий момент (1931)
Биография (1932)
История любви (1933)
Дождь с небес (1934)
Конец лета (1936)
Амфитрион 38 (1937)
Вино по выбору (1938)
Нет времени для комедии (1939)
Метод Талли (1941)
Пират (1942)
Якобовский и полковник (1944)
Дочь Даннигана (1945)
Джейн (1946)
Я знаю свою любовь (1949)
Позвольте мне услышать мелодию (1951)
Фанни (мюзикл) (1954), с Джошуа Логаном
Холодный ветер и тепло (1958)
Повелитель разрыва (1962)
Но для кого Чарли (1964)

Книги

Дювин: история самого выдающегося арт-дилера всех времен. (1952)
Вустерский счет (1955)
Портрет Макса: интимные мемуары сэра Макса Бирбома (1960)
Люди в дневнике: Мемуары (1972)

Сценарии

Он знал женщин (1930)
Лилиом (1930), с Соней Левиен
Молния (1930), с Левиеном
Морской волк (1930)
Брат (1931), с Левиеном
Капитуляция (1931), с Левиеном
Длинноногий папа (1931), с Левиеном
Ребекка с фермы Саннибрук (1932) с Левиеном
Тесс из Страны Штормов (1932), с Левиеном
Краткий момент (1933)
Аллилуйя, я бездельник (1933)
Как уходят мужья (1933)
Мои губы предают (1933)
Королева Кристина (1933)
Биография холостячки (1934)
Анна Каренина (1935)
Повесть о двух городах (1935)
Завоевание (1937)
Парнелл (1937)
Ковбой и леди (1938)
Нет времени для комедии (1940)
Мост Ватерлоо (1940)
Двуликая женщина (1941)
Пират (1948)
Куда ты идешь (1951)
Я и полковник (1958)
Фанни (1961)
Безбилетный пассажир в небе (1962)

Ссылки

^ Рид, Кеннет Т.; Рид, Терри (1975). С. Н. Берман . Издательство Туэйн. ISBN 9780805771541 .
^ Биографическая информация для этой записи взята у Аткинсона и Рида.
^ Аткинсон, с. 428.
↑ Ашер, покончивший жизнь самоубийством в 1929 году, и его интенсивные отношения с Берманом являются предметом нетрадиционных мемуаров Дона Ашера, сына Дэниела, «Выдающийся яхтсмен и пианист из публичного дома» (Нью-Йорк: Coward, McCann, 1973).
^ Jump up to: ^а ^б ^с Аткинсон, с. 271.
^ Рид, с. 22.
^ Рид, стр. 22, 24.
^ Барри Дэй (ред.), Письма Ноэля Кауарда (Нью-Йорк: Vintage, 2009), стр. 131. Кауард был большим поклонником пьес Бермана и поставил «Биографию» в Лондоне через несколько лет после появления в «Втором человеке» (стр. 287).
^ Рид, с. 27.
^ Аткинсон, с. 217.
^ «Книга участников, 1780–2010: Глава B» (PDF) . Американская академия искусств и наук . Проверено 30 мая 2011 г.
^ Макс Эгремонт, Зигфрид Сассун: Жизнь (Нью-Йорк: Фаррар, Штраус, Жиру, 2005), стр. 246-247. Эгремонт описывает их первоначальную связь со стороны Бермана как привязанность, граничащую с поклонением героям британскому поэту и ветерану окопов.
^ Джон Стюарт Робертс, Зигфрид Сассун (Лондон: Metro Publishing, 2005), стр. 148.
^ Тед Морган, Моэм: Биография (Нью-Йорк: Simon & Schuster, 1980), стр. 447-448.
^ Морган, стр. xiv-xv. Берман помог Теду Моргану в подготовке его биографии Моэма 1980 года, и эта биография посвящена Берману.
^ Рид, стр. 58-60.
^ Рид, стр. 62-67.
^ Рид, стр. 103-105.
↑ Джозеф Бергер, « [1] », New York Times , 9 февраля 2017 г.

Источники

Аткинсон, Брукс. Бродвей. Нью-Йорк: Атенеум, 1970.
Гросс, Роберт Ф. С.Н. Берман: Справочник по исследованиям и производству. Гринвич, Коннектикут: Greenwood Press, 1992.
Мордден, Итан . Все, что блестело: золотой век драмы на Бродвее, 1919–1959. Нью-Йорк: Пресса Св. Мартина, 2007.
Рид, Кеннет Т. С.Н. Берман. Издательство Туэйн, 1975.

Внешние ссылки

[1] Рид, Кеннет Т.; Рид, Терри (1975). С. Н. Берман . Издательство Туэйн. ISBN 9780805771541 .

[2] Биографическая информация для этой записи взята у Аткинсона и Рида.

[3] Аткинсон, с. 428.

[4] Ашер, покончивший жизнь самоубийством в 1929 году, и его интенсивные отношения с Берманом являются предметом нетрадиционных мемуаров Дона Ашера, сына Дэниела, «Выдающийся яхтсмен и пианист из публичного дома» (Нью-Йорк: Coward, McCann, 1973).

[Atkinson,_p._271-5] Jump up to: ^а ^б ^с Аткинсон, с. 271.

[6] Рид, с. 22.

[7] Рид, стр. 22, 24.

[8] Барри Дэй (ред.), Письма Ноэля Кауарда (Нью-Йорк: Vintage, 2009), стр. 131. Кауард был большим поклонником пьес Бермана и поставил «Биографию» в Лондоне через несколько лет после появления в «Втором человеке» (стр. 287).

[9] Рид, с. 27.

[10] Аткинсон, с. 217.

[AAAS-11] «Книга участников, 1780–2010: Глава B» (PDF) . Американская академия искусств и наук . Проверено 30 мая 2011 г.

[12] Макс Эгремонт, Зигфрид Сассун: Жизнь (Нью-Йорк: Фаррар, Штраус, Жиру, 2005), стр. 246-247. Эгремонт описывает их первоначальную связь со стороны Бермана как привязанность, граничащую с поклонением героям британскому поэту и ветерану окопов.

[13] Джон Стюарт Робертс, Зигфрид Сассун (Лондон: Metro Publishing, 2005), стр. 148.

[14] Тед Морган, Моэм: Биография (Нью-Йорк: Simon & Schuster, 1980), стр. 447-448.

[15] Морган, стр. xiv-xv. Берман помог Теду Моргану в подготовке его биографии Моэма 1980 года, и эта биография посвящена Берману.

[16] Рид, стр. 58-60.

[17] Рид, стр. 62-67.

[18] Рид, стр. 103-105.

[19] Джозеф Бергер, « [1] », New York Times , 9 февраля 2017 г.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

Базы данных авторитетного контроля
Международный	БЫСТРЫЙ ЯВЛЯЮТСЯ ВИАФ WorldCat
Национальный	Испания Франция Данные БнФ Германия Италия Израиль Бельгия Соединенные Штаты Швеция Чешская Республика Нидерланды Польша Португалия
Люди	Немецкая биография Находка
Другой	ЗАКУСКА ИдРеф