сыр пармезан

сыр пармезан
Автопортрет в выпуклом зеркале ( ок. 1524 , возраст около 21 года), [1] Художественно-исторический музей , Вена
Рожденный
Джироламо Франческо Мария Маццола

( 1503-01-11 ) 11 января 1503 г.
Парма , Миланское герцогство
Умер 24 августа 1540 г. (1540-08-24) (37 лет)
Казальмаджоре , Венецианская республика
Национальность итальянский
Известный Живопись , офорт
Заметная работа Автопортрет в выпуклом зеркале
Видение святого Иеронима
Мадонна с длинной шеей
Высота 1,63 м (5 футов 4 дюйма)
Движение маньерист

Джироламо Франческо Мария Маццола (11 января 1503 - 24 августа 1540), также известный как Франческо Маццола или, чаще, как Пармиджанино ( Великобритания : / ˌ p ɑːr m ɪ dʒ æ ˈ n iː n oʊ / , [2] США : /- dʒ ɑː ˈ -/ , [3] Итальянский: [parmidʒaˈniːno] ; «маленький из Пармы»), итальянский художник -маньерист и гравер, работавший во Флоренции , Риме , Болонье и родном городе Парме . Его работы характеризуются «утонченной чувственностью» и часто удлинением форм и включают «Видение Святого Иеронима» (1527 г.) и культовую, хотя и несколько аномальную Мадонну с длинной шеей (1534 г.), и он остается самым известным художником первого поколения. вся карьера которого приходится на период маньеризма. [4]

Его потрясающий и индивидуальный талант всегда признавался, но его карьера была прервана войной, особенно разграблением Рима в 1527 году, через три года после того, как он туда переехал, а затем закончилась его смертью в 37 лет. Он создал выдающиеся рисунки и был одним из из первых итальянских художников, которые сами экспериментировали с гравюрой. Хотя его портативные работы всегда тщательно собирались и сейчас находятся в крупнейших музеях Италии и по всему миру, два его крупных фресковых проекта находятся в церкви в Парме и во дворце в небольшом городке неподалеку. В сочетании с отсутствием крупных основных сюжетов это привело к тому, что они стали менее известны, чем другие произведения аналогичных художников. Он написал ряд важных портретов, возглавив в Италии тенденцию к фигуре в три четверти или в полный рост, которая ранее в основном предназначалась для членов королевской семьи.

Алтарь Барди (1521 г.)

Ранние годы [ править ]

Пармиджанино был восьмым ребенком Филиппо Маццолы и некой Донателлы Аббати. Его отец умер от чумы через два года после рождения Пармиджанино, и детей воспитывали их дяди Микеле и Пьер Иларио, которые, по словам Вазари, были скромно талантливыми художниками. [5] В 1515 году его дядя получил заказ от Николо Зангранди на украшение часовни в Сан-Джованни-Еванджелиста ; работа, позже завершенная молодым Пармиджанино. К восемнадцати годам он уже завершил Алтарь Барди . В 1521 году Пармиджанино был отправлен в Виадану (вместе с художником Джироламо Бедоли , который должен был жениться на своей кузине), чтобы избежать войн между французской, императорской и папской армиями. В Виадане он написал темперой два панно , изображающие Святого Франциска для церкви Фрати де Зокколи и Мистическое бракосочетание Святой Екатерины для Сан-Пьетро. Он также работал в Сан-Джованни и познакомился с Корреджо , который работал над фресковыми украшениями купола .

в Фонтанеллато и поездка Рим Работа в

Видение святого Иеронима (подробно)

В 1524 году он отправился в Рим с пятью небольшими картинами, в том числе «Обрезание Иисуса» и его «Автопортрет в выпуклом зеркале» , ища покровительства папы Медичи , Климента VII . Вазари пишет, что в Риме Пармиджанино «прославляли как возрожденного Рафаэля ». В январе 1526 года Пармиджанино и его дядя Пьер Иларио договорились с Марией Буфалиной из Читта-ди-Кастелло украсить церковь Сан-Сальваторе-ин-Лауро алтарным образом « Видение святого Иеронима» (1526–27, Национальная галерея, Лондон). В течение года разграбление Рима заставило Пармиджанино и многих других художников бежать.

и возвращение Парму в Болонья

Он прожил в Болонье почти три года. Примерно в 1528 году он написал «Мадонну с младенцем и святыми» (Пинакотека, Болонья), затем, позже, в 1528 году, он написал «Мадонну с Розой» (Дрезден) и «Мадонну со святым Захарией» (Уффици). К 1530 году Пармиджанино вернулся в Парму.

В 1531 году Пармиджанино получил заказ на два алтаря, изображающих Святого Иосифа и Святого Иоанна Крестителя , из недостроенной церкви Санта-Мария-делла-Стекката . Братство, курирующее церковь, авансировало ему зарплату и пообещало припасы и материалы; однако к 1535 году проект остался незавершенным. В декабре он назначил дона Никола Кассолу, парманского священнослужителя Римской курии , своим законным представителем. Пармиджанино уполномочил его получить 50 золотых скуди у Бонифацио Гоццадини для Мадонны со святыми Иоанном Крестителем и святыми Захарией .

В 1534 году было решено, что Мадонна с длинной шеей ( Мадонна с длинной шеей ) будет висеть в часовне семьи Елены Баярди.

Пармиджанино, вероятно, рассчитывал стать преемником Корреджо в пользу церкви. Однако в апреле 1538 года административные учреждения поручили сначала Джорджо Гандини дель Грано , затем Джироламо Бедоли украсить апсиду и хор Пармского собора .

Считается, что в это время он стал приверженцем алхимии . Вазари предполагает, что это произошло из-за его увлечения магией . Ученые теперь согласны с тем, что научные интересы Пармиджанино, возможно, были связаны с его одержимостью попытками найти новую среду для своих офортов. [ нужна ссылка ] В результате своих алхимических исследований он мало поработал в церкви. Он был заключен в тюрьму на два месяца за нарушение контракта после того, как Конфратернита единогласно решила запретить ему продолжать работу в их церкви. Между 1539 и 1540 годами его заменил Джулио Романо , который также быстро отказался от контракта.

Пармиджанино умер от лихорадки в Казальмаджоре 24 августа 1540 года в возрасте 37 лет. Он похоронен в церкви монахов-сервитов «обнаженным, с крестом из кипариса на груди».

Среди тех, кто находился под сильным влиянием Пармиджанино, были его двоюродный брат Джироламо Маццуоли и сын Джироламо Алессандро Маццуоли ; Помпонео Амидано ; Джакомо Бертоя ; и Франческо Боргани . [6]

Работает [ править ]

Автопортрет в красном берете (1540 г.)
Портрет Галеаццо Санвитале , 1524 год, Музей Каподимонте.

Пармиджанино был также одним из первых итальянских офортистов , техника, которая была впервые использована в Италии Маркантонио Раймонди , но которая нравилась рисовальщикам. Хотя техника печати медных пластин требовала особых навыков, легкость, с которой кислота, заменяющая чернила, могла воспроизводить спонтанность руки художника, привлекла Пармиджанино, «мастера изящного рисунка фигур». [7] Пармиджанино также создавал светотеневые гравюры на дереве , и хотя его продукция была небольшой, он оказал значительное влияние на итальянскую гравюру . Некоторые из его гравюр были выполнены в сотрудничестве с Джованни Якопо Каральо .

Избранные работы [ править ]

См. также [ править ]

Примечания [ править ]

  1. ^ Дерево, масло, диаметр 24,4 см; Музей истории искусств, Вена.
  2. ^ «Пармиджанино» . Lexico Британский словарь английского языка . Издательство Оксфордского университета . Архивировано из оригинала 27 сентября 2021 г.
  3. ^ «Пармиджанино» . Словарь Merriam-Webster.com . Проверено 15 июня 2019 г.
  4. ^ Хартт, стр. 568–578, цитирование 578.
  5. ^ Вазари, Джорджио (Бык, Джордж, переводчик) (1988). Жизни художников: Том 2 , стр. 185–99. Пингвинская классика. ISBN   0-14-044460-2 .
  6. ↑ Справочник любителя изображений и словарь художников Филиппа Дэрила и Паскаля Груссе, Лондон, 1878 год.
  7. ^ Мишель Лейхт, «Корреджо и Пармиджанино», выставка, Метрополитен-музей, 2001 ( онлайн-обзор )

Ссылки [ править ]

Викискладе есть медиафайлы по теме Пармиджанино. :

Внешние ссылки [ править ]

медиафайлы по теме: Пармиджанино. Викискладе есть

Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Parmigianino&oldid=1220952369"