Анри Дюпоншель

Не путать с Шарлем-Эдмоном Дюпоншелем (1804 – ок. 1860), французским военным и кавалером Почетного легиона.

Анри Дюпоншель

Анри Дюпоншель (28 июля 1794 г. - 8 апреля 1868 г.) был, в свою очередь, французским архитектором, дизайнером интерьеров, художником по костюмам , сценографом, режиссером , управляющим директором Парижской оперы и серебряным мастером . Его часто путают с Шарлем-Эдмоном Дюпоншелем , современником, который также жил и работал в Париже.

Ранняя жизнь и обучение художнику

Он родился Анри Дюпоншелем на улице Ломбард в Париже в семье Пьера-Анри Дюпоншеля (ок. 1752 - 18 октября 1821), который владел продуктовым и хозяйственным магазином, и Мари-Женевьевы-Виктуар Тероненн (ум. 8 августа 1842). Впоследствии семья переехала на улицу Сент-Круа де ла Бретоннери. Согласно ранним биографиям, Дюпоншель брал уроки у художника и любителя театра Пьера Герена и был однокурсником Эжена Делакруа . Дюпоншель и Делакруа остались хорошими друзьями, и много лет спустя, в 1831 году, Дюпоншель рекомендовал Делакруа в качестве попутчика и художника для продолжительной поездки в Марокко с дипломатом графом Шарлем де Морне. Дюпоншель, который сам не знал Морнея, имел некоторое влияние благодаря своей дружбе с актрисой мадемуазель Марс , которая была любовницей Морнея. Вернувшись из путешествия, Делакруа создал одну из самых известных своих картин «Алжирские женщины» (1834).

Архитектор и дизайнер интерьеров

Проект нового оперного театра Ботреля, Крепине и Дюпоншеля (февраль 1861 г.)

Ранние биографы также говорят, что Дюпоншель посещал курсы архитектуры в Школе изящных искусств , но к этому следует относиться с осторожностью, поскольку в списках студентов об этом нет записей. На момент смерти отца в 1821 году он фактически стал архитектором, но некоторые источники ставят это под сомнение, говоря, что он был дилетантом и не разбирался в технической стороне дела. Позже, в феврале 1861 года, Дюпоншель сотрудничал с двумя другими, более известными архитекторами, Ботрелем. и Альфонс-Николя Крепине и представил архитектурный проект на конкурс на дизайн нового оперного театра. Ж. Бурден отрицательно написал в «Фигаро» , что проекты примечательны тем, что показывают, что, хотя Дюпоншель изучал этот предмет, маловероятно, что он получил диплом, и что назвать его архитектором было бы преувеличением. Он также отметил, что на протяжении всей своей карьеры Дюпоншель всегда получал пользу от сотрудничества с другими. Однако, когда были объявлены результаты, Дюпоншель и его сотрудники заняли второе место в размере 4000 франков из 170 участников.

Первые записи о творческой деятельности Дюпоншеля относятся к области архитектуры и внутреннего оформления. В конце 1818 года он был связан с молодым архитектором по имени Леонар-Фердинанд Верней, но в каком качестве неясно. Тесть Вернея был директором Театра де ла Порт-Сен-Мартен , и это, возможно, оказало большое влияние. Дюпоншель, возможно, также работал вместе с Камиллой Пироном в качестве архитектора hôtel particulier (городского дома) барона Джеймса де Ротшильда , и общепризнано, что он обеспечил, как минимум, неоклассический декор для бального зала и нео -помпейский для бильярдной. Пьер Сисери и Лебе-Жигун, художники-декораторы в Опере, выполнили декоративную роспись, положившую начало отношениям, которые сыграли важную роль в последующей карьере Дюпоншеля. Эта работа также положила начало важному покровительству со стороны барона. Продолжая сотрудничество с Пироном, Дюпоншель также выполнил в 1821 году нео-помпейский декор для отеля актера. Тальма на улице Тур-де-Дам. В 1826 году он руководил строительством элегантного небольшого отеля в стиле итальянского ренессанса на необычном участке, расположенном между садом и двором отеля де Бурриен на улице Отвиль.

Художник-постановщик и режиссер

Сцена из «Балета мертвых монахинь» в опере «Роберт-дьявол» (1831), совместный проект Цицери и Дюпоншеля.

Дюпоншель работал сценографом в Комеди-Франсез , где в 1827 году он сотрудничал в качестве художника по костюмам с Цицери в качестве художника-декоратора при создании декораций XV века для пьесы Жана-Мари Мели-Жанена «Людовик XI» (15 февраля 1827 г.). Вскоре после этого Дюпоншель присоединился к Цицери в Опере. 8 августа 1827 года, на шестом и последнем выступлении балерины Марии Тальони в ее дебюте в Парижской опере в балете «Сицилиана» (23 июля), Дюпоншель создал новую традицию, бросив ей на сцене корону из белых роз. вызов занавеса, впервые в этом театре на сцену бросали цветы.

Дюпоншель также стал режиссером, работая почти над всеми постановками Оперы примерно с 1828 по 1849 год, начиная с . Обера «Муэтты Портичи» включая Галеви » «Еврея , Мейербера » « Гугеноты (постановка стоимостью 160 000 франков), Мейербера и заканчивая «Пророком» . Альфонс Ройе называл его «Александром мизансцены » . Он был сценографом-новатором, который продвигал введение «местного колорита», ранее не характерного для постановок Оперы. Вместе с Цицери он разработал декорации для призрачного «Балета мертвых монахинь» Филиппо Тальони в третьем акте оперы Мейербера «Роберт-дьявол» (1831). (Мария Тальони танцевала Елену, Мать-Настоятельницу.) Сценарий балета был собственным предложением Дюпоншеля, заменив ранее запланированный уравновешенный сценарий, действие которого происходило на Олимпе . Дюпоншель также представил новые технические трюки, в том числе английские ловушки для внезапного появления и исчезновения призраков. Эта сцена стала настолько знаменитой, что ее помнили до конца века. Мейбер даже начал жаловаться, что зрелище слишком сильное и отодвигает его музыку на второй план. Пресса придумала термин «Дюпоншеллери» для обозначения сценических зрелищ, которые считались чрезмерными. Дюпоншель также сотрудничал с Гиженом-Огюстом Каве в написании либретто к «балетной опере» Галеви 1832 года «Попытка» .

Импресарио

Оперы Спальня Дюпоншеля в зале Ле Пелетье , спроектированная Жан-Жаком Фёшером (1836 г.)

Официальные должности Дюпоншеля в Опере включали инспектора сценических материалов (1829–1831) и режиссера-постановщика (1831–1835), но после того, как Луи Верон вышел на пенсию в 1835 году, Дюпоншель стал единоличным директором 1 сентября 1835 года и совместным директором с Эдуаром Монне 1 сентября. Декабрь 1835 года. После выхода на пенсию Луи Верона это был трудный с финансовой точки зрения период в Опере. Государственная субсидия театру упала с 870 000 франков в год до 620 000 франков, что составляет около трети годового бюджета. Дюпоншель заключил союз с Мари-Александром Агуадо , которая помогла покрыть дефицит. Продолжая испытывать трудности, Дюпоншель 1 июня 1840 года стал содиректором Леона Пийе , но между двумя мужчинами произошла ссора, и Дюпоншель ушел, вернувшись на свою прежнюю должность сценического режиссера в октябре 1841 года. Агуадо умер в 1842 году, что привело к дальнейшему финансовому благополучию. проблемы, и Пийе завязал интимные отношения с певицей Розин Штольц , отдавая ей предпочтение при выборе ролей в Опере и вызывая разногласия внутри компании и среди общественности. После резких нападок в прессе и роста потерь он был вынужден уйти в отставку в октябре 1847 года. Затем Дюпоншель снова присоединился к администрации Оперы в качестве совместного директора с Нестор Рокеплан . Дюпоншель ушел от всех видов оперной работы в ноябре 1849 года.

Премьеры (если не указано иное) в течение двух периодов работы Дюпоншеля на посту директора Оперы включали:

• Первое директорство (1 сентября 1835 г. - октябрь 1841 г.)
  • Мейербера «Гугеноты» , большая опера в 5 действиях (29 февраля 1836 г.)
  • Адама «Дочь Дуная» , балет-пантомима в 2-х действиях (21 сентября 1836 г.)
  • Бертена «Эсмеральда» , большая опера в 4-х действиях (14 ноября 1836 г.)
  • Нидермейера «Страделла» , большая опера в 5-ти действиях (3 марта 1837 г.)
  • Галеви «Гвидо и Джиневра» , большая опера в 5 действиях (5 марта 1838 г.)
  • Берлиоза «Бенвенуто Челлини» , опера в 2-х действиях (10 сентября 1838 г.)
  • Обера Le lac des fées , большая опера в 5 действиях (1 апреля 1839 г.)
  • Доницетти «Мученики» , большая опера в 4-х действиях (10 апреля 1840 г.)
  • Доницетти «Фаворитка» , большая опера в 4-х действиях (2 декабря 1840 г.)
  • Вебера «Le Freyschutz» , романтическая опера в 3-х действиях в адаптации Берлиоза (7 июня 1841 г.)
  • Адама «Жизель» , фантастический балет в 2-х действиях (28 июня 1841 г.)
• Второе директорство (октябрь 1847 г. - ноябрь 1849 г.)
  • » Верди «Иерусалим , большая опера в 4-х действиях (26 ноября 1847 г.)
  • Мейербера «Пророк» , большая опера в 5 действиях (16 апреля 1849 г.)

Торговец и производитель золота и серебра

Портрет мадам Дюпоншель, дизайн Жана-Жака Фёшера для миниатюрной оправы из драгоценного металла.

11 февраля 1842 года, вскоре после того, как Дюпоншель впервые ушел с поста директора Оперы, он подписал контракт с серебряным мастером и гранильщиком , Жаном-Валентином Морелем который раньше работал в мастерской Жана-Батиста Фоссена . Совершенно не разбирающийся в серебряном деле, Дюпоншель привнес в предприятие вкус и энергию, а также значительный капитал, приобретенный от продажи своей оперной привилегии Пийе за 500 000 франков. Побывав в Лондоне в 1825, 1836 и 1838 годах, он убедился, что состояние искусства серебряного дела во Франции сопоставимо с уровнем в Англии. Их предприятие под названием Morel & Cie, расположенное в квартире на улице Нев-Сен-Огюстен, 39, стало очень успешным. На выставке 1844 года Морель получил золотую медаль.

К концу 1846 года, однако, между двумя партнерами возникли разногласия, в результате чего Дюпоншель выиграл судебный процесс, который привел к роспуску партнерства и предоставил ему единоличное владение имуществом и товарами. Морелю запретили продолжать заниматься серебряным делом в Париже, и он перенес свой бизнес в Лондон в партнерстве с сыном Фоссена Жюлем. Тем временем Дюпоншель восстановил свой пост директора в Опере, где он оставался до 13 ноября 1849 года, но также продолжал успешно вести золотой и серебряный бизнес вместе с другими партнерами, о чем свидетельствует их участие в выставке 1849 года.

Минерва Симарта и Дюпоншеля (1855 г.)

Шедевром фирмы является хризоэлефантиновая скульптура «Минерва» из слоновой кости и серебра , заказанная герцогом Люином для праздничного зала в его замке Дампьер . работы древнегреческого скульптора Фидия Статуя представляет собой репродукцию Афины Парфенос , известной у римлян как Минерва . Скульптор Пьер-Шарль Симар приступил к созданию модели весной 1844 года, а Дом Дюпоншель приступил к ее исполнению в 1846 году и закончил в 1851 году. Для туники и щита богини использовалось серебро, а для змеи и оружия — бронза. Слоновая кость использовалась для обработки участков тела: лица, шеи, рук и ступней богини; туловище Победы (в руке богини); и голова Медузы на щите. На вогнутой стороне щита изображен бой амазонок с афинянами, на выпуклой — битва гигантов с богами. Сандалии изображают спор кентавров с лапифами . Репуссе и чеканку выполнил Делагранж де Ланьи. Статуя стоит на мраморном постаменте с барельефами, изображающими Пандора получает дары от богов. Готовая статуя, включая постамент, имеет высоту более девяти футов и была выставлена ​​на Парижской международной выставке 1855 года . К большому неудовольствию Дюпоншеля, организаторы потребовали, чтобы он выставил работы во Дворце изящных искусств, а не во Дворце промышленности , который собирал гораздо больше людей. Несмотря на это, произведение привлекло большое внимание как на выставке, так и в прессе и было отмечено Почетной медалью.

Более поздняя карьера

Могила Анри Дюпоншеля на кладбище Пер-Лашез

Золотой и серебряный бизнес Дюпоншеля оставался успешным, но архитектура и опера продолжали привлекать его. Время от времени он сотрудничал с несколькими своими коллегами-дизайнерами из Оперы, в том числе с Шарлем-Антуаном Камбоном , Пьером Сисери, Жюлем Дитерлем и Эдуардом Деплешеном , а также Жаном-Батистом-Жюлем Клагманном . В 1854 году он снова был кандидатом на пост директора Оперы, но не был избран.

В 1861 году Дюпоншель поступил на работу в Театр дю Водевиль в качестве художника-декоратора, Ж.-Ж. Дормей в качестве художественного руководителя, а предприниматель Бену отвечал за финансовую сторону. Он не пытался воссоздать впечатляющие представления, которые он использовал в Опере, а, скорее, продолжал развивать реалистичные декорации, которые уже были созданы в этом театре в предыдущее десятилетие.

описал Дюпоншеля Генрих Гейне как «худого желтого человека с лицом, похожим на гробовщика». Он умер в Париже в возрасте 73 лет и пытался оставить свой золотой бизнес, который был весьма ценным, своему сыну Людовику-Максиму (родившемуся 15 октября 1832 г.). Однако мать Людовика Мари-Жозефина Бланшар (1810–1896) получила контроль над ним в ноябре 1869 года, и вскоре он исчез. Дюпоншель похоронен на кладбище Пер-Лашез .

Почести

• Кавалер ( Почетного легиона 11 мая 1839 г.)

Библиография

• Буден, Амеде (1868). Пантеон Почетного легиона. Том II , некролог Дюпоншеля. Париж: Офисы, 5 проезд Шоссон.
• Буйе, Анри (1910). Французское ювелирное дело XVIII и XIX веков. Полет. 2: Французское ювелирное дело XIX века. Первый период . Пэрис: Лоуренс. Посмотреть в Интернет-архиве .
• Бурден, Г. (14 февраля 1861 г.). «Публичный конкурс на новый оперный зал», «Фигаро» .
• Бро, Эли; Дюбуа, Александр ([1893]). Архитекторы в своих работах (3 тома, на французском языке). Париж: Х. Лоуренс. OCLC   457134263 . Elibron Classics (переиздание 2005–2006 гг.): OCLC   226396637 .
• Бржоска, Маттиас (2003) «Мейербер: Роберт ле Дьявол и гугеноты », перевод Кристофера Смита, в Чарльтоне, 2003, стр. 189–207.
• Кэрнс, Дэвид (1999). Берлиоз. Том второй. Рабство и величие 1832–1869 . Лондон: Аллен Лейн. Пингвин Пресс. ISBN   978-0-7139-9386-8 .
• Карлсон, Марвин (1972). Французская сцена в девятнадцатом веке . Метучен, Нью-Джерси: The Scarecrow Press. ISBN   978-0-8108-0516-3 .
• Карнеги, Патрик (2006). Вагнер и искусство театра . Нью-Хейвен: Издательство Йельского университета. ISBN   978-0-300-10695-4 .
• Чарльтон, Дэвид, редактор (2003). Кембриджский компаньон Гранд Опера . Кембридж, Великобритания: Издательство Кембриджского университета. ISBN   978-0-521-64118-0 .
• Шуке, Гюстав (1873). История драматической музыки во Франции (на французском языке). Пэрис: Дидо. Посмотреть в Google Книгах .
• Делар, Э. (1907). 1793–1907: Студенты-архитекторы Школы изящных искусств , второе издание. Париж: Библиотека современного строительства. Посмотреть в Google Книгах .
• Дион-Тененбаум, Энн (1997). «Множественный Дюпоншель» , в Revue de l'Art , том 116, стр. 66–75. ISSN   0035-1326 .
• Эно, Луи (12 апреля 1868 г.). Парижский Vogue , 3-й курс, вып. 17.
• Герхард, Ансельм (1998). Урбанизация оперы: музыкальный театр в Париже в девятнадцатом веке , перевод с немецкого на английский Мэри Уиттолл. Чикаго: Издательство Чикагского университета. ISBN   978-0-226-28857-4 .
• Гость, Айвор (1956). Фанни Серрито: Жизнь романтической балерины . Лондон: Дом Феникса. OCLC   4506387 .
• Гость, Айвор, редактор (1981). Письма балетмейстера: Переписка Артура Сен-Леона . Лондон: Танцевальные книги. ISBN   978-0-903102-58-2 .
• Гость, Айвор (2008). Романтический балет в Париже . Альтон, Хэмпшир, Великобритания: Танцевальные книги. ISBN   978-1-85273-119-9 .
• Холомон, Д. Керн (1992). «Берлиоз, Гектор» в Сэди 1992, вып. 1, с. 434–439.
• Хюбнер, Стивен (1992). «Дюпоншель, Чарльз (Эдмонд)» в Сэди, 1992, том. 1, с. 1279.
• Хюбнер, Стивен (1992). «Роберт-дьявол» в Сэди, 1992, вып. 3, стр. 1357–9.
• Жак, Энни (1986). Карьера архитектора в 19 веке ^и век . Выставка в Музее Орсе. Париж. Листинг заархивирован 4 марта 2016 года в Wayback Machine на веб-сайте Музея Орсе .
• Джонстон, Уильям Р. (1985). «II Поздние слоновой кости» в Рэндалле, 1985, стр. 281–289.
• Келли, Томас Форрест (2004). Первые вечера в опере . Нью-Хейвен: Издательство Йельского университета. ISBN   978-0-300-10044-0 .
• Лакомб, Эрве (2001). Ключи к французской опере девятнадцатого века в переводе Эдварда Шнайдера. Беркли: Издательство Калифорнийского университета. ISBN   978-0-520-21719-5 .
• Лакомб, Эрве (2003). «Машина» и государство в переводе Кристофера Смита, в Чарльтоне, 2003 г., стр. 21–42.
• Ларус, Пьер (1870). Большой универсальный словарь 19 века. ^и век , том. 6. Париж. Посмотреть в Интернет-архиве .
• Ледрю-Роллен; Левеск, Ж.А. (1847). Дворцовый журнал. Наиболее полное собрание французской юриспруденции. Том II . Париж: Bureaux, rue des Grands-Augustins, 7. Посмотреть в Google Книгах .
• Летелье, Роберт Игнатиус (2007). Джакомо Мейербер: Читатель . Ньюкасл, Великобритания: Издательство Cambridge Scholars Publishing. ISBN   978-1-84718-388-0 .
• Марринан, Майкл (2009). Романтический Париж: истории культурного ландшафта, 1800–1850 гг . Стэнфорд, Калифорния: Издательство Стэнфордского университета. ISBN   978-0-8047-5062-2 .
• Мид, Кристофер Кертис (1991). Парижская опера Шарля Гарнье: архитектурная эмпатия и ренессанс французского классицизма , с. 185. Нью-Йорк: Фонд истории архитектуры. Кембридж, Массачусетс: MIT Press. ISBN   978-0-262-13275-6 .
• Питу, Шпиль (1990). Парижская опера: энциклопедия опер, балетов, композиторов и исполнителей. Рост и величие, 1815–1914 гг . Нью-Йорк: Гринвуд Пресс. ISBN   978-0-313-26218-0 .
• Рэндалл, Ричард Х. младший (1985). Шедевры из слоновой кости из Художественной галереи Уолтерса . Нью-Йорк: Hudson Hills Press. ISBN   978-0-933920-42-2 .
• Сэди, Стэнли , редактор (1992). Оперный словарь Нью-Гроув (4 тома). Лондон: Макмиллан. ISBN   978-1-56159-228-9 .
• Смит, Мэриан (2003). «Танец и танцоры» в Чарльтоне (2003), стр. 93–108.
• Тамвако, Жан-Луи (2000). Канканы оперы. Хроники Королевской академии музыки и театра в Париже в двух реставрациях (2 тома, на французском языке). Париж: издания CNRS. ISBN   978-2-271-05685-6 .
• Тернер, Джейн (редактор, 1998). «Словарь искусств» , переизданный с небольшими исправлениями, в 34 томах. Нью-Йорк: Гроув. ISBN   978-1-884446-00-9 .
• Ваперо, Г. (1858). Универсальный словарь современников . Париж: Хашетт. Посмотреть в Интернет-архиве .
• Уолш, Т.Дж. (1981). Опера Второй Империи: Театр Лирик, Париж, 1851–1870 гг . Нью-Йорк: Риверран Пресс. ISBN   978-0-7145-3659-0 .
• Уайтли, Джон (1998). «Герен, Пьер (-Нарцисс)» в Turner 1998, vol. 13, стр. 791–795.
• Уильямс, Саймон (2003). «Зрелище прошлого в большой опере» в Чарльтоне, 2003 г., стр. 58–75.
• Циммерманн, Райнер (1998). Джакомо Мейербер: Биография, основанная на документах (на немецком языке). Берлин: Партас. ISBN   978-3-932529-23-8 .

Внешние ссылки

• «Nécrologie» (извещение о смерти, на французском языке) в Ле Менестреле (19 апреля 1868 г.)
• «Уведомление уполномоченного лица» для Анри Дюпоншеля (1794–1868) в BnF : cb150898702.
• «Уведомление уполномоченного лица» для Эдмона Дюпоншеля (1795–1868) в BnF: cb14658688m
• «Дюпоншель, Шарль-Эдмон (французский архитектор, родился в 1804 году)» , Союзный список имен художников, Исследовательский институт Гетти .