Дуглас Купер (историк искусства)

Дуглас Купер
Рожденный	Артур Уильям Дуглас Купер ( 1911-02-20 ) 20 февраля 1911 г. Эссекс, Англия
Умер	1 апреля 1984 г. ) ( 1984-04-01 ) ( 73 года
Альма-матер	Рептонская школа Тринити-колледж, Кембридж
Род занятий	Историк искусства, коллекционер

(Артур Уильям) Дуглас Купер , который также публиковался как Дуглас Лорд , (20 февраля 1911 г. - 1 апреля 1984 г.) был британским искусствоведом , искусствоведом и коллекционером произведений искусства . В основном он собирал кубизма произведения . Он занимался расследованием того, кто имел дело с украденными произведениями искусства во время войны. После войны он купил замок и превратил его в галерею раннего кубизма.

Фон

Отец Купера, Артур Гамильтон Купер, из поместья, Бландфорд-Сент-Мэри , Дорсет , майор Эссексского полка , был вторым сыном сэра Уильяма Чарльза Купера, 3-го баронета ; его мать, Мейбл Элис, была дочерью сэра Уильяма Генри Марриотта Смит-Марриотта , 5-го баронета. Биограф и давний партнер Купера Джон Ричардсон считал его страдания от социальной изоляции его семьи со стороны соотечественников определяющей характеристикой своего друга, объясняя, в частности, его англофобию .

В начале 19 века предки Купера эмигрировали в Австралию и приобрели большое состояние, в частности недвижимость в Сиднее . Его прадед Дэниел Купер стал членом законодательного собрания Нового Южного Уэльса и первым спикером нового Законодательного собрания в 1856 году. Он стал баронетом в 1863 году и провел время как в Австралии, так и в Англии, в конечном итоге поселившись на постоянной основе в Англии. и умирает в Лондоне. Его сын и внук также жили там и продали свою австралийскую собственность в 1920-х годах, к большому неудовольствию Дугласа.

Образование

В подростковом возрасте его эрудированный дядя Джеральд Купер взял его в поездку в Монте-Карло , где Купер увидел балетную труппу Сергея Дягилева ; его биограф прослеживает путь отсюда к поздней работе Купера «Пикассо и театр» . Он учился в школе Рептона и Тринити-колледже в Кембридже , которые окончил в 1930 году, получив третий балл по французскому отделению и второй (подразделение 2) по французскому отделению факультета средневековых и современных языков Tripos. Когда ему был 21 год, он унаследовал 100 000 фунтов стерлингов (тогда около 500 000 долларов США, значительное состояние), что позволило ему изучать историю искусств в Сорбонне , в Париже и во Фрайбургском университете в Германии, что в то время было невозможно в Кембридже. .

Арт-бизнес

В 1933 году он стал партнером мэрской галереи в Лондоне и планировал показать работы Пикассо , Леже , Миро и Клее в сотрудничестве с парижскими арт-дилерами, такими как Даниэль-Анри Канвейлер и Пьер Леб (1897–1964); однако это сотрудничество закончилось быстро и неблагоприятно. Купер получил оплату произведениями искусства.

Купер объяснил эту неудачу не в последнюю очередь консервативной политикой галереи Тейт ; по словам Ричардсона, его негодование стало катализатором структуры его собственной коллекции, призванной доказать отсталость галереи Тейт. С началом Второй мировой войны в 1939 году он приобрел 137 работ кубистов, частично с помощью коллекционера и дилера Готлиба Ребера (1880–1959). некоторые из них — шедевры, на которые уходит треть его наследства.

Военная карьера

Купер не имел права на регулярную военную службу из-за травмы глаза, поэтому, , он решил присоединиться к медицинскому подразделению в Париже когда началась Вторая мировая война , которым командовал меценат Этьен де Бомон, который заказал работы Пикассо и Брака , среди которых другие. Его отчет о переправке раненых солдат в Бордо для отправки в Плимут приобрел некоторую известность, когда был опубликован в 1941 году им и его штурманом К. Денисом Фрименом ( «Дорога в Бордо» ). За это действие он получил французскую военную медаль .

Вернувшись в Ливерпуль, Купер был арестован как шпион из-за своей французской формы, отсутствия документов и неподобающего поведения, обращения за которое он так и не простил своим соотечественникам. Впоследствии он присоединился к разведывательному подразделению Королевских ВВС и был отправлен в Каир в качестве следователя, на этой работе он добился огромных успехов в выдаче секретов даже из закоренелых заключенных, не в последнюю очередь благодаря своей свирепости «злой королевы». проницательный интеллект и отказ принять «нет» за ответ, а также его способность штурмовать, разглагольствовать и запугивать на Hochdeutsch , диалекте или арго , [которые] были именно той квалификацией, которую требовала его новая работа». Ему очень нравилась там общественная жизнь.

Нацисты разграбили искусство

После короткого перерыва на Мальте Купер был направлен в подразделение, пытающееся расследовать похищенные нацистами произведения искусства, под названием «Разведка Королевских ВВС, Британский элемент, памятники, изобразительное искусство и архивы » (MFAA). Он добился большого успеха: его самым выдающимся открытием стали «Документы Шенкера», которые позволили доказать, что парижские дилеры, швейцарские коллекционеры, немецкие эксперты и музеи, в частности музей Фолькванг в Эссене, активно занимались грабежом еврейской собственности и entartete Kunst. также как сбор коллекций для Гитлера и Германа Геринга ( Schenker была транспортной компанией, доставляющей произведения искусства в Германию, имевшей отличную бухгалтерию)

Не менее удивительно и для следователей MFAA. было его подробное исследование швейцарской торговли произведениями искусства во время войны; выяснилось, что торговлей награбленными произведениями искусства занимались многие дилеры и коллекционеры. Весь февраль 1945 года Купер провел в качестве эмиссара MFAA и соответствующей французской организации, допрашивая дилеров и коллекционеров, имевших дело с нацистами, и особенно Теодора Фишера из галереи Фишера, который в 1939 году руководил продажей конфискованных «дегенеративных» произведений искусства .

Он особенно гордился тем, что нашел и арестовал швейцарца Шарля Монтэга , одного из советников Гитлера по искусству, который собрал для Гитлера частную коллекцию произведений искусства, состоящую в основном из украденных предметов, и участвовал в ликвидации парижской галереи Bernheim-Jeune ; на удивление, Монтэга быстро освободили. Купер немедленно арестовал его снова, только чтобы увидеть, как он снова освобожден из-за хороших связей Монтэга с Уинстоном Черчиллем , который отказывался верить, что его давний друг и учитель, «старый добрый Монтэг», мог сделать что-либо предосудительное.

Входная колоннада замка Кастилия, Аржилье.

Прованс

После Второй мировой войны Купер вернулся в Англию, но не смог поселиться в родной стране и переехал на юг Франции, где в 1950 году купил Замок Кастилии недалеко от Авиньона , подходящее место для показа своей впечатляющей коллекции произведений искусства, которую он продолжил. расширяться за счет новых артистов, таких как Клее и Миро . В последующие годы историки искусства, коллекционеры, дилеры и художники стекались в его дом, который, к его большой гордости, стал чем-то вроде эпицентра кубизма.

Леже и Пикассо были постоянными гостями; последнее даже стало существенной частью его жизни. Он считал Пикассо единственным гением 20-го века и стал активным пропагандистом художника. Пикассо несколько раз пытался убедить Купера продать ему свой дом; однако он не согласился и, наконец, в 1958 году рекомендовал Пикассо приобрести замок Вовенарг .

Связь с Джоном Ричардсоном

В 1950 году он познакомился с историком искусства Джоном Ричардсоном , разделив с ним свою жизнь на протяжении следующих 10 лет. Ричардсон переехал в Замок Кастилии в 1952 году и превратил ветхий особняк в частный музей раннего кубизма . До Второй мировой войны Купер чувствовал себя как дома на парижской арт-сцене, а также активно занимался арт-бизнесом; Собрав свою собственную коллекцию, он также лично познакомился со многими художниками и познакомил их со своими друзьями. Ричардсон и Купер стали близкими друзьями Пикассо. Фернан Леже и Николя де Сталь . В то время Ричардсон заинтересовался портретами Пикассо и задумал создать публикацию; более 20 лет спустя эти планы расширились до четырехчастной биографии Пикассо «Жизнь Пикассо» . В 1960 году Ричардсон покинул Купер и переехал в Нью-Йорк.

Автор

Купер часто публиковался в журнале The Burlington Magazine и написал множество монографий и каталогов о художниках 19-го века, включая Дега , Ван Гога и Ренуара , а также о кубистах, которых он собирал. Он был одним из первых искусствоведов , написавших о современном искусстве с той же эрудицией, свойственной художникам прошлого; в годы перед Второй мировой войной он был пионером в этом отношении. его каталог выставки « Курто» Коллекция Когда в 1954 году появился , The Times написала об этом:

Трудно вспомнить другого критика, который столь последовательно применял бы к современной живописи ту науку, которая обычно использовалась при изучении произведений более отдаленного прошлого.

- THE TIMES: Благотворитель искусства: Курто и его коллекция

Его самым важным достижением, вероятно, является каталог-резонне , который Хуана Гриса он завершил в 1978 году, за шесть лет до своей смерти и через 40 лет после его начала. Он был профессором изящных искусств Слэйда в Оксфорде с 1957 по 1958 год и приглашенным профессором в Брин-Море и Институте Курто в 1961 году.

Признательность

Купер — важная фигура среди искусствоведов ХХ века, однако он вызывал споры из-за своей сварливости и сильной потребности быть в центре общественного внимания. Его обвиняли не только в плагиате и неточностях в его произведениях, но и «гибкой этики» и «разводить ссоры так же, как и друзей».

Купер не только вносил свой вклад в журнал The Burlington Magazine как автор, но также входил в его совет директоров и владел акциями; тем не менее он безуспешно пытался заставить редактора Бенедикта Николсона уйти в отставку. В 1950-х годах он напал на директора галереи Тейт Джона Ротенштейна , главным образом за то, что он не поддерживал современное искусство , пытаясь добиться его увольнения. Ему даже удалось настолько разозлить Пикассо, что он исключил его из своего круга и окружения после того, как примерно в 1970 году он потребовал от Пикассо легализовать своих детей.

Несчастья

В 1961 году Купер был найден на дороге недалеко от Нима , тяжело раненный ножевым ранением в живот; По пути на почту в Ниме, чтобы отправить в лондонскую газету статью о дне рождения Пикассо, он остановился в печально известном квартале и подобрал молодого алжирца Феллагу (борца сопротивления французским оккупационным силам), который был интернирован в открытый лагерь неподалеку. Они поехали в пустынное место, где мальчик вытащил нож и потребовал от Купера деньги или его жизнь.

Как и большинство людей во Франции того времени, Купер носил с собой два кошелька: один для сдачи, другой для крупных купюр. Он отдал первое, что разозлило грабителя, который потребовал еще денег и несколько раз ударил его ножом. Купер втянул кишечник и потащился в сторону города, его медицинская подготовка оказалась очень полезной; несмотря ни на что, его крики о помощи в этом одиноком месте наконец были услышаны, и его удалось спасти, хотя он потерял много крови и его кишечник был сильно поврежден. Виновный был арестован и заявил, что сопротивлялся сексуальному насилию.

В 1974 году из его дома было украдено около 20 небольших картин Пикассо, Брака и Гри; Купер уволил свою старую домработницу и, как следствие, потерял уважение соседей. После этого он переехал в Монте-Карло , в основном из соображений безопасности, где вел довольно уединенный образ жизни. Об обоих инцидентах сообщили крупные английские и французские газеты.

Старость

Возможно, Дуглас и начал свою карьеру как бунтовщик в защиту кубизма , но в итоге он стал бунтовщиком без какой-либо причины, кроме ненависти ко всем формам прогрессивного искусства и американским экспертам — «летучим раввинам», как он их называл. их, «с перевернутыми головами, как у Шагала », — которые их продвигали. [...] он продолжал нападать на любого, кто осмеливался писать о «его» художниках, но его тирады были лающими и безрезкими, и их больше нельзя было найти на страницах « Таймс Литературное приложение» или «Берлингтонский журнал» .

- Джон Ричардсон: Ученик чародея: Пикассо, Прованс и Дуглас Купер. , с. 300

Летом 1965 года Купер по дружескому соглашению с Пикассо организовал в Тулузе большую выставку под названием «Пикассо и театр» и два года спустя опубликовал книгу на эту тему. Однако поздние работы Пикассо ему не понравились. В знак протеста против похвалы во французском художественном журнале Connaissance des Arts он добился того, чтобы после смерти Пикассо в 1973 году было опубликовано письмо редактору, где он заявил:

Я могу, полагаю, претендовать на принадлежность к серьезным поклонникам творчества Пикассо, способным оценить его работы. Поэтому я долго размышлял над этими картинками. Но это всего лишь бессвязные рисунки, сделанные неистовым идиотом в преддверии смерти. Это нужно было сказать для протокола. С уважением.

- ДУГЛАС КУПЕР, в: Connaissance des Arts , № 257, июль 1973 г., цитируется по журналу «Живопись против времени» , 2006 г.

Хотя, похоже, в конце жизни он хотел договориться с галереей Тейт (в 1983 году он организовал для них выставку « Основной кубизм» ), но отвращения к Англии он так и не преодолел. В частности, он не уважал никакое искусство, созданное в его родной стране. В письме редактору The Times он заявил в 1980 году:

Я не вижу в творчестве любого британского художника двадцатого века ничего, что обязывало бы меня – судя, конечно, по международным и вечным стандартам достижений – признать крупный творческий талант. На мой взгляд, работа всех них кажется посредственной, скучной и не особо компетентной.

— ДУГЛАС КУПЕР, письмо редактору: The Times (Лондон, Великобритания), 28 февраля 1980 г.

Ближе к концу жизни он был удостоен чести быть назначенным первым иностранным покровителем Музея Прадо в Мадриде, чем очень гордился. В благодарность он подарил свои лучшие картины «Гри» Прадо , «Портрет жены художника» 1916 года и кубистический « Натюрморт с голубями» Пикассо. Его единственное другое пожертвование было направлено в Художественный музей Базеля ; Галерея Тейт ничего не получила. Купер умер 1 апреля 1984 года ( День дурака ), что, возможно, вполне соответствовало его предсказанию. Он оставил неполный каталог-резонне Поля Гогена и свою коллекцию произведений искусства своему приемному сыну Уильяму Маккарти Куперу (усыновив его по французскому законодательству, чтобы никто ничего не унаследовал, в частности его семья). Его письменное наследие хранится в Исследовательском институте Гетти в Лос-Анджелесе, Калифорния.

Избранные публикации

• К. Денис Фриман , Дуглас Купер: Дорога в Бордо. Харпер, Нью-Йорк и Лондон, 1941 г.
• Дэниел-Генри Канвейлер (перевод: Дуглас Купер): Хуан Грис: его жизнь и творчество. Валентин, Нью-Йорк, 1947 год.
• Дуглас Купер: Уильям Тернер 1775–1851. Браун Издания. Париж 1949 г.
• Дуглас Купер (Hg.: Кеннет Кларк): Пол Клее. Книги Пингвинов, Миддлсекс, 1949 г.
• Дуглас Купер: Анри Руссо. [Французский – английский – немецкий]. Браун/Галерея Сохо. Париж/Лондон, 1951 г.
• Дуглас Купер (изд., перевод: Паола Кальвино): Пастели Эдгара Дега. Издательство Holbein Publishing, Базель, 1952 г.
• Дуглас Купер (редактор, выбранный и вставленный Георгом Шмидтом): Анри де Тулуз-Лотрек. Кольхаммер, Штутгарт, 1955 г.
• Дуглас Купер, Р. Верли и др.: Шедевры французской живописи из коллекции Бюрле. – Национальная галерея – Лондон – 29 сентября – 5 ноября 1961 г. Каталог. Совет искусств Великобритании, Лондон, 1961 г.
• Дуглас Купер: Николя де Сталь , Мастера и движения , Weidenfeld and Nicolson Ltd., Лондон, 1961.
• Дуглас Купер: Пабло Пикассо «Обеды». Издания Cercle d’Art, Париж, 1962 г.
• Дуглас Купер (редактор, введение Кеннета Кларка, перевод Ингеборг Рамсегер при сотрудничестве с Йоханной Маннс и Евой Янцен): Знаменитые частные коллекции произведений искусства. Столлинг, Ольденбург/Гамбург, 1963 г.
• Дуглас Купер (редактор): Жорж Брак. Каталог выставки. дом д. Искусство, Мюнхен, 18 октября — 15 декабря 1963 г.
• Дуглас Купер (Введение): ПИКАССО двух эпох *. Картины 1960–65 и 1954, 1957, 1944 годов. По заказу Менгиса + Стихера, Люцерн, 1966 год.
• Дуглас Купер: Пикассо и театр. Издания Cercle d’Art, Париж, 1967 г.
• Дуглас Купер (редактор): Грэм Сазерленд. Каталог выставки. дом д. Арт-Мюнхен, 11 марта – 7 мая 1967 г.; Gemeentemuseum, Гаага, 2 июня – 30 июля 1967 г.; Дом на Вальдзее в Берлине, 11 августа – 24 сентября 1967 г.; Музей Вальрафа-Рихарца, Кельн, 7 октября – 20 ноября 1967 г.
• Дуглас Купер (ред.): Большие семейные коллекции. Дремер/Кнаур, Мюнхен/Цюрих, 1963 г.
• Дуглас Купер (перевод французского Жана Ива Мока): Сезар. Бодензее-Верлаг, Амрисвиль, 1970 г.
• Дуглас Купер: Эпоха кубизма. Phaidon Press, Лондон, 1970 г.
• Дуглас Купер: Хуан Грис. Художественная галерея Баден-Бадена, Баден-Баден, 1974 г.
• Дуглас Купер (Маргарет Поттер, Хуан Грис): Хуан Грис. Каталог Raisonné de l’Oeuvre Peint (создан при сотрудничестве Маргарет Поттер). Берггрюн, Париж, 1977 г.

Дальнейшее чтение

• Джон Ричардсон: Ученик чародея: Пикассо, Прованс и Дуглас Купер. Издательство Чикагского университета, Чикаго, 1999 г., ISBN   978-0-226-71245-1
• Дороти М. Косински, Джон Ричардсон, Базельская общественная коллекция произведений искусства: Дуглас Купер и мастера кубизма, а также мастера кубизма. Базельский художественный музей, Базель, 1987 г., ISBN   978-3-7204-0052-7
• Вернер Шпис (ред.): Живопись против времени. Каталог выставки Hatje Cantz Verlag, Остфильдерн 2006, ISBN   978-3-7757-1831-8

Внешние ссылки

• Некролог: Дуглас Купер . В: Die Zeit , 27 апреля 1984 г., № 18.
• Документы Дугласа Купера, хранящиеся в Научно-исследовательском институте Гетти, Лос-Анджелес, инвентарный номер 860161. Коллекция рассказывает о долгой карьере Дугласа Купера как критика, куратора и коллекционера, а также о его широком круге связей в мире искусства.
• Купер, Дуглас , Биографический словарь ученых-историков, музейных работников и академических историков искусства