Эрнест Фанелли

Фанелли в 1912 году

Эрнест Фанелли (29 июня 1860 — 24 ноября 1917) — французский композитор, известный своими произведениями, которые считаются предшественниками импрессионизма . Он получил известность, когда его симфонической поэмы « Фивы» в Париже состоялась премьера ; это было произведение, включающее в себя элементы, связанные с музыкой, опережавшей свое время, такие как уникальные гармонии , расширенные аккорды и политональность .

Фанелли родился в Париже в семье итальянцев и начал заниматься музыкой в ​​возрасте 10 лет. Он зарабатывал на жизнь игрой на литаврах и фортепиано , в конце концов серьезно начал сочинять музыку, когда ему было 22 года, хотя и оставил эту деятельность в 1894 году. Подав заявление о приеме на работу переписчиком для Габриэля Пьерне в 1912 году его музыка — рукопись Фив , написанная в 1883 году — поразила последнего, а исполнение привело к широкой огласке и критической оценке Музыка Фанелли и корни импрессионистского стиля, особенно стиля Клода Дебюсси . Фанелли жил в бедности и изо всех сил пытался прокормить свою семью. Он умер в 1917 году в Париже.

Его творчество включает оркестровые произведения, 32 песни в сопровождении оркестра, несколько камерных произведений и трехактную оперу-буффа . Большинство его работ имеют длительную продолжительность, что, возможно, препятствовало их исполнению, как и их модернизм . Чёрный юмор — обычная тема в некоторых композициях, и он часто использовал полные оркестры с большой духовой секцией . Джордж Антейл утверждал, что Фанелли был «одним из величайших изобретателей и музыкальных иконоборцев всех времен», но сетовал на то, что он «открыл ядра нового движения, но ему не удалось открыть само это движение».

Жизнь

Эрнест Фанелли родился 29 июня 1860 года в Париже в семье, эмигрировавшей из Болоньи , Италия; его отец был банковским служащим. Он начал заниматься музыкой в ​​10 лет и в конце концов поступил в Парижскую консерваторию . После отказа посещать занятия нелюбимого ему преподавателя Фанелли был исключен из консерватории, после чего зарабатывал на жизнь игрой на литаврах для небольших оркестров. В 1876 году он был повторно принят в консерваторию и изучал композицию у французского композитора Лео Делиба . Баланс между работой и учебой оказался трудным, и Фанелли прогрессировал медленно; Позже он ушел из-за финансовых проблем. С тех пор он зарабатывал на жизнь игрой на ударных инструментах и ​​фортепиано. и изучал партитуры, чтобы улучшить свои технические навыки. В 22 года Фанелли начал серьезно заниматься сочинением музыки, исполняя различные оркестровые и камерные произведения. Не сумев добиться их исполнения, он работал переписчиком и гравером и ушел из композиции в 1894 году.

В 1912 году Фанелли подал заявку на работу переписчиком у композитора и дирижера Габриэля Пьерне . Последний получил аккуратно написанную рукопись Фанелли, музыкальное содержание которой его очень впечатлило. Это была рукопись симфонической поэмы Фанелли «Фивы» . первая часть «Симфонических картин» , которая, по его словам, была написана 29 лет назад. Потрясенный Пьерне заметил, что это произведение «удивительно современно, учитывая время, когда он начал писать». Он быстро организовал исполнение «Фив» с оркестром Колонны , которым дирижировал 17 марта 1912 года. Это был триумфальный успех, хотя и не убедивший Фанелли вернуться к композиции. состоялись исполнения «Пасторальных впечатлений» 23 февраля 1913 года и 30 мая «Fête dans le palais du Pharaon» (второй набор «Симфонических картин ») под управлением Пьерне соответственно. После этого Фанелли впал в безвестность и изо всех сил пытался прокормить свою семью. Жюдит Готье и ее отец Теофиль поддерживали его финансово, будучи убежденными, что он будет считаться одним из величайших композиторов. Он умер в Париже 24 ноября 1917 года.

Работает

Список композиций Эрнеста Фанелли

Заголовок	Год	Жанр
Поэтические воспоминания	1872–8	?
Юношеские воспоминания	1872–8	Один фортепиано
Две бочки Опера-буффа в 3-х действиях по Вольтеру	в. 1879 г.	Опера
32 песни	1880–92	Вокал оркестровое сопровождение
Сен-Прё-ин-Кларанс	1881	Оркестровый
Симфонические Картины	1882–6	Оркестровый
Фивы акт 1 Симфонических таблиц	1883	Оркестровый
Маскарад	1889	Оркестровый
Раблерианская сюита	1889	Оркестровый
Во дворце Эскориал	1890	Оркестровый
Карнавал	1890	Оркестровый
Пастырские впечатления	1890	Оркестровый
Героический марш	1891	Оркестровый
Ночь у Софора	1891	Камера флейта , кларнет , струнные, фортепиано
Юморески	1892–4	Камера кларнет, фортепиано
Го	1894	Камера струнный квинтет
Страх Солнца	?	Оркестровый

Фанелли прекратил сочинять музыку в 1894 году, а в период между этим и встречей с Пьерне в 1912 году он был лишен каких-либо музыкальных идей, предположительно из-за своего финансового положения. Большинство композиций Фанелли продолжительны: например, для «Пасторальных впечатлений» требуется 3 часа, а песни в сопровождении оркестра описываются как необычайно длинные. Музыкальный критик Мишель-Димитри Кальвокоресси утверждает, что это препятствует исполнению его произведений, но подчеркивает способность Фанелли к «обильным изобретениям» без избыточности. Жюдит Готье считала, что это связано с модернизмом в творчестве Фанелли. он часто проявлял черный юмор В своих композициях . Например, в лирическом произведении «Эффруа дю солей» («Страх перед солнцем»). ), палач бежит за отрубленной головой, отскочившей от эшафота, только для того, чтобы спутать ее с заходящим солнцем.

Оркестровый

Музыковед Уильям Розар отмечает, что тембры духовых оркестров понравились Фанелли, который в некоторых оркестровых композициях использовал саррусофоны и саксгорны . Он также часто использовал полные оркестры с большой духовой секцией . В статье о творчестве Фанелли Эзра Паунд писал, что модернизм в оркестровых композициях Фанелли, таких как «Эффруа дю Солей» и «Раблеизская сюита», «заставил бы Берлиоза побледнеть». Сюита «Раблезианка» основана на трех главах из Франсуа Рабле «Гаргантюа и Пантагрюэля» .

«Пасторальные впечатления» — симфоническая сюита из 22 коротких частей, написанная в 1890 году, премьера которой состоялась 30 мая 1913 года под управлением Пьерне в качестве дирижера. Кальвокоресси охарактеризовал содержание работы как «вопиющее противоречие» импрессионизму, но «открывает в М. Фанелли нотку романтического духа». Он также отметил, что Фанелли хотел получить известность через более позднюю, более современную работу, а не через «Фивы» , предполагая, что «Пасторальные впечатления» были возможным кандидатом.

Симфонические Картины

Одной из самых ранних работ Фанелли является также его единственная опубликованная работа «Фебы» (1883 г.) из первого набора Tableaux Symphoniques («Симфонические картины»). Симфонические картины (1882–1886) ) содержит два набора симфонических поэм — «Фивы» и «Праздник во дворце фараона» — основанных на романе Теофиля Готье 1858 года Роман о мумии « » , сюжете которого происходит в Древнем Египте . Фанелли цитирует роман в своей рукописи и посвятил произведение дочери Готье Жюдит. Кальвокоресси сравнивает восточный стиль Фив со стилем Александра Бородина .

«Фебы» — произведение, вызвавшее интерес к композитору в парижской прессе после исполнения в 1912 году. Он использует гармонические и технические особенности, характерные для музыки импрессионистов , в том числе уникальные гармонии и расширенные аккорды , политональность , сложные тактовые размеры и целотоновые гаммы ; Адриано приветствовал «возможно, первый пример в истории французской музыки, в котором звук и инструментальный цвет становятся основными средствами музыкального выражения», добавив, что Фанелли отошел от абсолютной музыки и «тональной живописи», характерных для романтической музыки . В обзоре спектакля 1912 года Морис Равель раскритиковал «Теб» , посчитав, что в нем есть перегруженные текстуры и эффекты, которые длятся слишком долго. Его не впечатлили новинки Фанелли, которые некоторые считали предшественниками Клода Дебюсси . импрессионизма утверждая, что эти новинки уже использовались композиторами прошлого, в том числе Ференцем Листом , Александром Даргомыжским и Фелисьеном Давидом . Равель был впечатлен «самой живописной оркестровкой», созданной Фанелли, но раскритиковал выступление оркестра Колонн, посчитав, что они не отдали ему должного. Равель высказал мнение, что импрессионизм Фанелли отличается от импрессионизма более новых композиторов, заявив, что он произошел от Берлиоза, а не от Листа или русских композиторов. Музыковед Жан д'Юдин не считал «Симфонические картины» шедевром, но хвалил ее как очень современную, гармоничную и формальную , подчеркивая гений Фанелли в том, что он сочинил это произведение в таком юном возрасте. Кальвокоресси хвалил изобретательность Фанелли, но высказывал сомнения по поводу того, насколько новаторской на самом деле была Фива , написав: «В этом отношении М. Фанелли показал себя настоящим предшественником, даже если его музыка не похожа на настоящий импрессионизм больше, чем на французскую музыку раннего периода». 'восьмидесятые'.

Камера

Год («Осел») — струнный квинтет , созданный в 1894 году и последнее произведение Фанелли. Его печаль отражает его невзгоды. По словам Кальвокоресси, он также написал фортепианный квинтет , который был исполнен в частном порядке в 1892 году.

Репутация

Американский композитор Джордж Антейл утверждал, что Фанелли был «одним из величайших изобретателей и музыкальных иконоборцев всех времен», но сетовал на то, что он «открыл ядра нового движения, но ему не удалось открыть это движение как таковое». Он посетил овдовевшую жену Фанелли и обманом заставил ее поверить, что он музыкальный критик, желающий написать о ее умершем муже. Антейл получил разрешение проанализировать свои результаты и написал:

Вскоре я обнаружил, что Константин фон Штернберг был прав. по крайней мере в одном отношении: произведения Фанелли были чистыми « Послеполуденным отдыхом фавна » или « Дафнисом и Хлоей предшествовали произведениям Дебюсси-Равеля- Сати », по крайней мере, по технике, и они на много лет . Но, как я также вскоре обнаружил, они не были такими талантливыми, как работы двух людей немного моложе, хотя у них было преимущество быть «первыми».

В выпуске The Monthly Musical Record за 1918 год был некролог Фанелли, в котором говорилось, что «распространялись преувеличенные сообщения о забытом гении и т. д., но музыка была просто искренней и выразительной и вскоре была забыта». Дебюсси называл его «композитором с острым чувством музыкального оформления , которого тянуло к такой крайней потребности в подробном описании, что заставляло его терять чувство направления». Музыковеды Жак-Габриэль Продомм и Маргерит Бартон сравнивают расстояние между влиянием Фанелли на французскую музыку и Дебюсси как расстояние между Генриха Маршнера влиянием на оперу и Рихарда Вагнера .

Ссылки

Источники

• Адриано (2002). Андерсон, Кейт (ред.). «Фанелли: Симфонические картинки - Бурго-Дюбудрэ: Камбоджийская рапсодия | Об этой записи» (буклет на компакт-диске). Лондон: Марко Поло – через naxos.com.
• Антейл, Джордж (1945). Плохой мальчик музыки . Нью-Йорк: Да Капо Пресс. ISBN  978-0-306-76084-6 .
• Кальвокоресси, доктор медицины (1912). «Неизвестный современный композитор: М. Эрнест Фанелли» . Музыкальные времена . 53 (830): 225–226. дои : 10.2307/905497 . JSTOR   905497 .
• Кнапп, Беттина Либовиц (2004). Жюдит Готье: писательница, востоковед, музыковед, феминистка, литературная биография . Лэнхэм: Университетское издательство Америки. ISBN  978-0-7618-3000-9 .
• Лезур, Франсуа (2019) [перевод французского издания 2003 г.]. Клод Дебюсси: критическая биография . Перевод Рольфа, Мари. Рочестер: Издательство Рочестерского университета. ISBN  978-1-580-46903-6 .
• Орледж, Роберт (2000). «Воспоминания экзотики». В Мавере, Дебора (ред.). Кембриджский компаньон Равеля . Кембриджские спутники музыки. Кембридж, Великобритания: Издательство Кембриджского университета. стр. 27–46. ISBN  978-0-521-64856-1 .
• Паунд, Эзра (2008). Шафер, Р. Мюррей (ред.). Эзра Паунд и музыка: полная критика . Нью-Йорк: Издательство New Directions. ISBN  978-0-8112-1784-2 .
• Прод'омм, Дж.Г.; Бартон, Маргарита (1918). «Клод Ахилл Дебюсси» . Музыкальный ежеквартальный журнал . 4 (4): 555–571. дои : 10.1093/mq/IV.4.555 . JSTOR   737880 .
• Равель, Морис (2003). Оренштейн, Арби (ред.). Читатель Ravel: переписка, статьи, интервью . Минеола, Нью-Йорк: Dover Publications. ISBN  978-0-486-43078-2 .
• Розар, Уильям (2001). «Фанелли, Эрнест» . Оксфордская музыка онлайн . Оксфорд, Великобритания: Издательство Оксфордского университета. doi : 10.1093/gmo/9781561592630.article.43856 . ISBN  978-1-56159-263-0 . (требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании )
• Смит, Рональд (2000). Алкан: Человек, Музыка . Том. 1–2. Лондон: Кан и Аверилл. ISBN  978-1-871082-73-9 .