Заброшенный дом

Иллюстрация Уильяма Бриттена к «Заброшенному дому».

« Заброшенный дом » — стихотворение , написанное Альфредом Теннисоном в 1830 году как часть его сборника «Стихи, главным образом лирические» . Для стихотворения характерно использование коротких строк, которые чередуются по рифме и размеру, чтобы не создавать ощущения счастья. В стихотворении Теннисон использует образ темного дома как метафору мертвого тела.

Фон

«Заброшенный дом» был напечатан вместе с другими стихотворениями юношества Теннисона в его сборнике « Стихи, главным образом лирические» 1830 года. Стихотворение было напечатано вместе с произведениями, в том числе «Умирающим лебедем», «Мистиком», «Одой памяти». «Спящая красавица» и позднее запрещенное стихотворение «Кузнечик».

Поэма

Стихотворение демонстрирует лирическую экономию с опорой на короткие строки. Сами строки чередуются по рифме и размеру таким образом, что стихотворение не создает ощущения счастья. Первые четыре строфы стихотворения описывают пустоту дома, а пятая, последняя строфа показывает, что пустой дом — это метафора мертвого тела после ухода души.

Жизнь и мысль ушли

Бок о бок,

Оставляя дверь и окна открытыми:

Нерадивые жильцы они!

Внутри всё темно как ночь:

В окнах нет света:

И никакого ропота у двери,

Так часто вставал на петлю раньше.

Закрой дверь, закрой ставни,

Или через окна мы увидим

Нагота и пустота

Из темного опустевшего дома.

Уходи: веселья больше нет

Здесь или веселый звук.

Дом построен из земли,

И снова упадет на землю.

Уходи: ради жизни и мысли

Здесь больше не обитаешь;

Но в городе славном —

Большой и далекий город — купили

Особняк нетленный.

Могли бы они остаться с нами.

Темы

Использование Теннисоном аллегорий в «Пустынном доме» установило метод, который он позже развил в «параболический дрейф», термин, который он использовал для описания своего метафорического стиля в « Идиллиях короля» . Конкретная аллегория, использование темного дома как метафоры мертвого тела, снова появляется в седьмой части книги Теннисона « В память» ; Дом Халлама представляет собой мертвого друга рассказчика Артура. На протяжении всей поэзии Теннисона настроение стихотворения передается через декорации. Для Теннисона пустое пространство олицетворяло удаленность человека, и эта тема появляется во многих его работах, включая «Леди Шалотт» в форме тихого острова и в «Эноне» в виде тихой долины. В Мариане пейзаж изолирован и задумчив, что отражается на ее одиночестве, но шумы сцены наполняют его той жизнью, которой не хватает в «Заброшенном доме».

Во многих работах Теннисона он связывал идею Бога с умирающей цивилизацией. До «Заброшенного дома» изображение появляется в «Вавилоне», «Падении Иерусалима», «Персии» и «Тимбукту». Хотя в «Заброшенном доме» тема другая, стихотворение по-прежнему описывает разлагающееся тело, которое присутствует вместе с рассказчиком, в то время как нетленный дом существует в отдаленном месте.

В качестве возможного ответа на смерть Теннисона Эвелин Де Морган нарисовала «Жизнь и мысль ушли» , произведение, основанное на «Заброшенном доме». В картине она извлекла часть стихотворения, посвященную «Жизни» и «Мысли», двум идеям, которые она олицетворяла в своих работах. Ее изображение Жизни - это изображение Жизни в действии, в доспехах и с копьем, в то время как Мысль - это женщина в мыслях, одетая в мантию и несущая книгу. Настоящий дом, в интерпретации Де Моргана, был гробницей. На заднем плане ее работы — изображение города с ангелами на пути, ведущем к нему. Другой аспект картины — изображение души, покидающей тело и путешествующей в загробный мир. Она добавила смоковницу как возможное изображение первородного греха или как путь к раю.

Критический ответ

В анонимном обзоре, опубликованном в журнале Blackwood's Edinburgh Magazine за май 1832 года, утверждается: «Мистер Теннисон, когда он захочет, может сказать многое в нескольких словах. Прекрасный пример этого показан в пяти четырехстрочных строфах из нескольких слогов в «Заброшенном доме». Каждое слово рассказывает, и это короткое целое весьма трогательно в своей полноте, скажем так, в совершенстве, подобно какой-нибудь старинной шотландской мелодии, воспетой девушкой за колесом или пастухом; в пустыне». Уолт Уитмен характеризует работы Теннисона, говоря: «В простых словах, хитрых словосочетаниях и голосе, звенящем над ними, есть такое скрытое очарование, которое он уловил и выявил среди всех других [...], о чем свидетельствует «Леди Шалотт». , «Заброшенный дом » и многие другие произведения».

Описывая стихотворение, в анонимной рецензии в журнале Sunday Magazine 1884 года говорится: «Оно было прекрасно в искусстве, музыке и воображении; но в нем было нечто большее, чем общее выражение благоговения». Уильям Доусон в своем обзоре английских поэтов 1890 года включил «Заброшенный дом» в стихи Теннисона, которые отражали его «тонкость исполнения и глубину чувств». Позже, в 1899 году, Стивен Гвинн утверждает: «Даже среди Ювенилий « Заброшенный дом » нелегко забыть».

Ссылки

• Аноним. «Стихи Теннисона», журнал Blackwood's Edinburgh Magazine . № CXCIV, Том XXXI (май 1832 г.).
• Доусон, Уильям. Создатели современного английского языка . Лондон: Ходдер и Стоутон, 1890.
• Госли, Дэвид. Персонажи Теннисона . Айова-Сити: Университет Айовы Press, 1989.
• Гвинн, Стивен. Теннисон: критическое исследование . Лондон: Блэки и сын, 1899.
• Хилл, Роберт. Поэзия Теннисона . Нью-Йорк: Нортон, 1971.
• Йозеф, Герхард. Теннисон и текст . Кембридж: Издательство Кембриджского университета, 1992.
• Смит, Элиза. Эвелин Пикеринг Де Моргон и аллегорическое тело . Лондон: Associated University Press, 2002.
• Талмейдж, Т. Де Витт (редактор). «Евангелие в Теннисоне», Sunday Magazine . Том XVI (июль – декабрь 1884 г.).
• Томсон, Аластер. Поэзия Теннисона . Лондон: Рутледж и Кеган Пол, 1986.
• Уолтерс, Джон. Теннисон: поэт, философ, идеалист . Лондон: К. Пол, Тренч, Трюбнер и компания, 1893.

Внешние ссылки

• Аудиокнига в общественном достоянии «Заброшенный дом» на LibriVox