Элегии (Бузони)

Элегии
Сольные фортепианные пьесы Ферруччо Бузони
Обложка первого издания 1908 года, включая дизайн Бузони.
Каталог	БВ 249
Составленный	1907  ( 1907 )

Элегии ( нем . Elegien ), BV 249, итальянского композитора Ферруччо Бузони представляют собой набор сольных фортепианных пьес, которые можно исполнять как циклом, так и по отдельности. Первоначально опубликованный в 1908 году в составе шести частей, впоследствии он был расширен до семи за счет добавления Berceuse ( BV 252 ). Игра из семи игроков занимает чуть более 40 минут.

Разделы работы

Семь пьес имеют следующие названия:

1. Nach der Wendung ( Recueillement ) [«После поворота» (Созерцание)]

2. Вся Италия! ( In modo napolitano ) ["В Италию!" (В неаполитанском стиле)]

3. Душа моя трепещет и надеется на тебя (Хоральная прелюдия)]

4. Женская палата Турандот Турандот (Интермеццо) [" Зенана " (Интермеццо)]

5. Ночной (Вальс)

6. Erscheinung (Ноктюрн) [«Визит» (Ноктюрн)]

7. Berceuse [" Колыбельная "]

Хотя издатель Breitkopf & Härtel назвал их «Neue Klavierstücke» («Новые фортепианные пьесы») , это не совсем точное описание, поскольку три пьесы основаны на других, более старых произведениях композитора. № 2 основан на All' Italiana (4-я часть) Фортепианного концерта ( BV 247 ), хотя сама музыка не совсем из этой части. Особенно эффектный момент основан на фрагменте второй части, отмеченном «in modo napolitano». №№ 4 и 5 взяты из сюиты «Турандот» ( BV 248 ), а позднее использовались в опере «Турандот» ( BV 273 ). Еще три пьесы также были использованы снова: № 3 стал вступительной «Коралловой прелюдией» Контраппунтической фантазии ( BV 256 ), № 6 был использован для первого акта I части оперы «Браутваль» ( BV 258 ), и № 6. 7 был расширен до оркестрового шедевра Berceuse élégiaque ( BV 252a ).

Новый музыкальный стиль

« Элегии » знаменуют собой существенное изменение в композиционном подходе Бузони. До этого момента он сочинял в романтическом стиле, достигнув уровня полного мастерства, примером чего являются Скрипичный концерт ( BV 243 ) и Фортепианный концерт ( BV 247 ). Гармонический язык « Элегий» расширен, благодаря смелому использованию педали для смешивания разрозненных тонов : несвязанные трезвучия накладываются и сопоставляются; аккорды состоят из интервалов , отличных от третей; необычные и очень хроматические гаммы и серии, часто отличающиеся от окружающих гармоний, широко используются и разнообразны; мелодии и одиночные «вздохи», двигающиеся на целые и полушаги , усиливают эти дезориентирующие эффекты.

Бузони признал это изменение: «Все свое личное видение я наконец и впервые изложил в «Элегиях»». и «Элегии означают веху в моем развитии. Почти трансформацию. Отсюда и название« nach der Wendung »». Даже ретроспективные пьесы, основанные на ранее опубликованных произведениях (тарантелла и неаполитанская песня из Фортепианного концерта, Frauengemach и Die Nächtlichen из сюиты «Турандот» ) были изменены, чтобы отразить его новый взгляд на мир. Тональность ослаблена за счет использования битональности . Были добавлены вступительные такты, переходы и транспозиции, отражающие этот новый стиль.

Первое выступление и критическая реакция

С публикацией «Очерка новой эстетики музыки». в 1907 году Бузони стал одним из лидеров музыкального авангарда . Вместе с этим, конечно, появились и новые друзья, и противники, многие из которых обладали довольно сильными чувствами и мнениями. «Каждое новое сочинение с нетерпением ждали бы, с одной стороны, кровожадные противники нового, с другой – желающие показать себя современными». Тем не менее, Бузони рванул вперед, исполнив все шесть пьес 12 марта 1909 года в Бетховенском зале в Берлине.

«Турандот Фрауэнгемах» была хорошо принята и по сей день остается самой популярной из шести. В остальном реакция критиков была в целом негативной, а иногда и откровенно враждебной. Рецензия Августа Спамута в «Сигналах для музыкального мира» показательна:

[Бузони] дирижирует, сочиняет, агитирует и т. д. Он — один из тех беспокойных душ, которые никогда не удовлетворяются достигнутым, которые никогда не могут остановиться… Он — что-то вроде прирожденного противника истеблишмента , и когда это к чему он стремится изо всех сил, новая эстетика музыки утверждается и признается, Бузони станет ее непримиримым противником...

Шесть элегий Бузони были настоящим источником смятения, за исключением четвертой, носящей название «Турандот Фрауэнгемах». Тот, кто знал что-то о стремлении Бузони к новой гармонической системе и о его вере в то, что он уже добился новых тональностей посредством причудливо построенных гамм, тот, конечно, мог бы усмотреть в этих пьесах структурную логику и эстетически упорядоченную систему звукового размещения; но искатели новизны найдут здесь так же мало «музыки», как и нормальный, наивный слушатель... Нет, нет и еще раз нет, это не были вдохновения человека, опередившего свое время, это были просто расчеты... Что странным созданием, например, является «вальс» под названием «Die Nächtlichen». Я надеюсь, что они не «All-Nächtlichen».

Позже, после новых публичных выступлений, Бузони хорошо осознавал негативную реакцию общественности, но все же твердо верил, что выбрал правильный путь. В письме Эгону Петри он писал: «Спасибо за ваши добрые слова об «Элегиях». В нескольких случаях я обнаружил, что они кажутся читателю бесконечно проще, чем . слушателю В этих произведениях я особенно горжусь формой и ясность. Например, структура и пропорции «Escheinung» кажутся образцовыми».

Подробности о рукописи и публикации

Рукописи:

1) Архив Бузони № 237 (некоторые в виде эскизов)

Название: «После поворота» 5 новых фортепианных пьес Ферруччо Бузони

Дата: 15. «Сентябрь 1907 г. по 20 ноября».

Примечание: Die Nächtlichen включен в качестве эскиза, хотя он не вошел в число 5 и остался безымянным.

2) Архив Бузони № 238

Титульный лист: 6 Элегиен 1907-1908 гг.

Названия разделов и посвящения:

1) После поворота. Восстановление. Посвящение: Готфрид Галстон

2) В Италию! по-неаполитански. Посвящение: Эгон Петри

3) «Душа моя боится и надеется на тебя». Хоральная прелюдия. Посвящение: Грегору Беклемишеву.

4) Женская палата Турандот. Интермеццо. Посвящение: Михаилу Задорскому.

5) Ночные. Вальс. Посвящение: О'Нил Филиппс

6) Внешний вид. (Ноттурно.) Посвящение: Лео Кестенберг

3) Государственный архив, Лейпциг

Название: Berceuse

Посвящение: Йохан Вейсман

Дата: 5 июня 1909 года.

4 страницы, без страниц, без прикрепленных файлов.

Публикации:

1) Нет. 1–6: Лейпциг: Breitkopf & Härtel , авторские права 1908 г., кат. нет. EB 26042-46, 26052, номера пластин. фортепиано. Библ. 26042-26046 (№1-5); фортепиано. Библ. 26052 (№6), (57 стр.)

Название: Элегии. 6 новых фортепианных пьес.

• Notes:

а) Названия разделов и посвящения такие же, как и для рукописи №. 238.

б) Шесть фортепианных пьес могут исполняться как циклом, так и по отдельности. При исполнении в виде цикла последняя пьеса ( Erscheinung ) заканчивается мотивом начала первой ( Nach der Wendung ). Если последняя пьеса не играется как часть цикла, она имеет другой финал.

2) Нет. 7: Лейпциг: Breitkopf & Härtel, авторские права 1909 г., кат. № ВА 3053, (7 страниц)

Название: Колыбельная для фортепиано

Посвящение: Йохан Вейсман

3) Нет. 1–7: Лейпциг: Breitkopf & Härtel, (1908/09), кат. № EB 5214, номера пластин. 26042-26046 (№1-5), 26052 (№6), 26282 (№7), (52 стр.)

Название: Элегии. Семь новых фортепианных пьес

Примечание: включает Berceuse ( BV 252 ) под номером 7, посвященный Йохану Висману.

Отпечатки: Лейпциг: VEB Breitkopf & Härtel, [1949 и далее]; Висбаден: Breitkopf & Härtel, [1966]

4) Нет. 2: Лейпциг: Breitkopf & Härtel, 1908, кат. № ВА 2907, (15 страниц)

Название: Две фортепианные пьесы из Элегий. Вся Италия! В моде Неаполитано

Примечание: Согласно каталогу Breitkopf & Härtel, данное издание появилось в 1909 году.

5) Нет. 4: Лейпциг: Breitkopf & Härtel, 1908, кат. № ВА 2908, (7 страниц)

Название: Две фортепианные пьесы из Элегий. Женская палата Турандот. интермеццо

Примечание: Согласно каталогу Breitkopf & Härtel, данное издание появилось в 1909 году.

6) Nos. 2 & 4: Moscow: Muzyka, 1969 (ed. Grigorii Kogan)

7) № 4: Нью-Йорк и Лондон: Г. Ширмер , 1975 (в «Encores of Great Pianists» , под ред. Раймонда Левенталя )

8) №№ 1–7: Майами-Лейнс, Флорида: Masters Music Publications , [1989?], кот. нет. М1074

9) №№ 1–7: Минеола, Нью-Йорк: Dover Publications , 1996, в «Полном собрании элегий, шести сонатинах и других оригинальных произведениях для фортепиано соло», Ферруччо Бузони , стр. 35–86. ISBN   0-486-29386-6

Бесплатные оценки

• Elegien : партитуры в рамках Международного проекта библиотеки музыкальных партитур

Записи

Примечание. Чтобы просмотреть дополнительные сведения о записи, выберите ссылку на каталожный номер.

• Дэвид Рубинштейн ( Musicus 1001 ; LP , доступность ограничена)
• Мартин Джонс ( Argo ZRG 741 ; LP , доступность ограничена)
• Джеффри Дуглас Мэдж ( Philips 420 740-2 )
• Роланд Пёнтинен ( CPO 999 853-2 )
• Джени Слотчивер ( Centaur CRC 2438 )
• Джеффри Тозер , "Вся Италия!" и «Турандот Фрауэнгемах» ( Чандос 9394 )
• Альфред Брендель , «Моя душа боится и надеется на тебя» и «Внешность» (см. Альфред Брендель – Неопубликованные живые выступления и радиовыступления 1968–2001 гг .)

Ссылки

• Бомонт, Энтони (1985). Бузони Композитор . Лондон: Фабер и Фабер . ISBN   0-571-13149-2
• Бомонт, Энтони , изд. (1987). Бузони: Избранные письма , Нью-Йорк: Издательство Колумбийского университета . ISBN   0-231-06460-8
• Дент, Эдвард Дж. (1933). Ферруччо Бузони: Биография , Лондон: Издательство Оксфордского университета . (Перепечатка: Лондон: Эрнст Эйленберг , 1974) ISBN   0-903873-02-8
• Киндерманн, Юрген (1980). Тематико-хронологический каталог произведений Ферруччо Б. Бузони . Исследования по истории музыки XIX века, т. 1, с. 19. Регенсбург: Густав Боссе Верлаг . ISBN   3-7649-2033-5
• Роберж, Марк-Андре (1991). Ферруччо Бузони: биобиблиография . Нью-Йорк: Гринвуд Пресс . ISBN   0-313-25587-3
• Сицкий, Ларри (2008). Бузони и фортепиано. Произведения, сочинения и записи . (2-е изд.) Хиллсдейл, Нью-Йорк: Pendragon Press. ISBN   978-1-57647-158-6 [Первое издание, Вестпорт: Greenwood Press , 1986. ISBN   0-313-23671-2 ]