Гверчино

Гверчино
Автопортрет, ок. 1635 г.
Рожденный	Джованни Франческо Барбьери ( 1591-02-08 ) 8 февраля 1591 г. Ченто , герцогство Феррара
Умер	22 декабря 1666 г. ) ( 1666-12-22 ) ( 75 лет Болонья , Папская область
Национальность	итальянский
Известный	Живопись , рисунок
Движение	Барокко

Джованни Франческо Барбьери (8 февраля 1591 г. - 22 декабря 1666 г.), более известный как ( иль ) Гверчино ( Итальянское произношение: [ɡwerˈtʃiːno] ), итальянский в стиле барокко художник и рисовальщик из Ченто в регионе Эмилия , работавший в Риме и Болонье . Энергичный натурализм его ранней манеры контрастирует с классическим равновесием его более поздних работ. Его многочисленные рисунки отличаются яркостью и живым стилем.

Биография

Драматическая конфронтация со смертностью, изображенная в произведении Гверчино «Et in Arcadia ego» (ок. 1618–1622), знаменует собой первое известное использование этого латинского девиза (написанного на постаменте под черепом).

Этот современный портрет (1623 г.) работы Оттавио Леони . подчеркивает постоянное косоглазие ( форма косоглазия ), которое и послужило причиной названия «Гверчино».

Влияние Караваджо проявляется в этом полотне «Христос и самарянка» (ок. 1619–1620).

Гверчино – Персидская Сивилла (1647–1648 гг.)

Джованни Франческо Барбьери родился в семье крестьян-фермеров в Ченто , городке в долине реки По, на полпути между Болоньей и Феррарой . Будучи косоглазым , в раннем возрасте он получил прозвище, под которым он известен во всем мире, Гверчино (уменьшительное от итальянского существительного guercio , означающего «щурящийся»). В основном самоучка, в 16 лет работал подмастерьем в мастерской Бенедетто Дженнари , художника Болонской школы . Первый заказ был на украшение фресками (1615–1616 гг.). ) Дома Паннини в Ченто, где натурализм его пейзажей уже обнаруживает значительную художественную самостоятельность, как и его пейзажи на холсте «Лунный пейзаж» и «Деревенский концерт» той же эпохи. В Болонье он заслужил похвалу Людовико Карраччи . Он всегда признавал, что на его ранний стиль повлияло исследование Мадонны, написанной Людовико Карраччи для церкви капуцинов в Ченто, ласково называемой «Ла Карраччина».

Святой Вильгельм , принимающий монашеское облачение (1620, Национальная пинакотека Болоньи , Италия), написанная для церкви Святого Григория в Болонье, была крупнейшей церковной комиссией Гверчино в то время и считается высшей точкой его ранней карьеры.

Его картина Et in Arcadia ego, написанная примерно в 1618–1622 годах, содержит первое известное использование латинского девиза, позже подхваченного Пуссеном смерть и другими, означающего, что скрывается даже в самой идиллической обстановке . Драматическая композиция этого полотна (связанная со снятием кожи Марсия Аполлоном (1617–1618 гг.) ), созданный для Великого герцога Тосканы , у которого одна и та же пара пастухов. ) типично для ранних работ Гверчино, которые часто бывают бурными по замыслу. Он написал два больших полотна: «Самсон, схваченный филистимлянами» (1619 г.) и «Илия , кормимый воронами» (1620 г.), для кардинала Серры, папского легата в Ферраре. Написанные в то время, когда маловероятно, что Гверчино мог видеть работы Караваджо в Риме, эти работы, тем не менее, демонстрируют ярко выраженный натуралистический стиль Караваджо.

Рим

Гверчино – Женщина, взятая в прелюбодеянии , Далвичская картинная галерея (1621)

Гверчино – Бичевание Христа (1657)

Гверчино был рекомендован маркизом Энцо Бентивольо новоизбранному болонскому папе Людовизи, папе Григорию XV, в 1621 году. Годы, проведенные им в Риме (1621–1623 гг.), были очень продуктивными. К этому периоду относятся его фрески «Аврора» в казино виллы Людовизи , потолок в Сан-Кризогоно (1622 г.) церкви Сан-Хрисогон во Славе , портрет папы Григория XV (сейчас находится в музее Гетти ), а также алтарь св. Петрониллы для Собор Святого Петра в Ватикане (ныне Капитолийский музей ).

Вернуться в Болонью

После смерти Григория XV в 1623 году Гверчино вернулся в свой родной город Ченто. В 1626 году он начал свои фрески в Дуомо Пьяченцы . Подробности его карьеры после 1629 года хорошо задокументированы в бухгалтерской книге Libro dei Conti di Casa Barbieri , которую Гверчино и его брат Паоло Антонио Барбьери , известный художник- натюрмортист , обновляли и которая сохранилась. Между 1618 и 1631 годами Джованни Баттиста Паскуалини создал 67 гравюр, документирующих раннее создание «Гверчино», которое не включено в « Libro dei Conti» . В 1642 году, после смерти своего коммерческого конкурента Гвидо Рени , Гверчино перенес свою занятую мастерскую в Болонью, где теперь он смог взять на себя роль Рени как ведущего городского художника сакральных сюжетов. В 1655 году францисканский орден Реджо заплатил ему 300 дукатов за алтарный образ Святого Луки, показывающего картину Мадонны с Младенцем (ныне находится в Художественном музее Нельсона-Аткинса , Канзас-Сити). Корсини также заплатили ему 300 дукатов за « Бичевание Христа», написанное в 1657 году.

Могила Гверчино, Сантиссимо Сальваторе, Болонья

Стиль

Гверчино отличался чрезвычайной быстротой исполнения: он выполнил не менее 106 больших запрестольных образов для церквей, а других его картин насчитывается около 144. Он также был плодовитым рисовальщиком. Его работы включают в себя множество рисунков, обычно выполненных тушью, размытыми чернилами или красным мелом. Большинство из них были созданы в качестве подготовительных этюдов к его картинам, но он также рисовал пейзажи, жанровые сюжеты и карикатуры для собственного удовольствия. Рисунки Гверчино известны своим плавным стилем, в котором «быстрые каллиграфические мазки пером в сочетании с точками, тире и параллельными линиями штриховки описывают формы».

Несмотря на предположительно монокулярное зрение из-за «ленивого» правого глаза, Гверчино продемонстрировал замечательную способность придавать глубину своим работам, чему, возможно, способствовало улучшенное восприятие света и тени благодаря компенсации здоровым глазом. Среди других художников с разными типами косоглазия — Рембрандт , Дюрер , Дега , Пикассо и (возможно) Леонардо да Винчи .

Его живая трактовка мифа об Авроре (1621, Вилла Аврора , Рим, Италия), написанная для племянника папы, кардинала Людовико Людовизи . бросает вызов более размеренному изображению того же предмета, написанному Гвидо Рени в Палаццо Роспильози от имени соперника семьи Людовизи , и заявляет о политическом триумфе. Некоторые из его более поздних работ ближе к стилю Рени и написаны с гораздо большей яркостью и ясностью, чем его ранние работы с заметным использованием светотени.

Ученики

Гверчино продолжал рисовать и преподавать до конца своей жизни, накопив приличное состояние. Он умер 22 декабря 1666 года в Болонье. Поскольку он никогда не был женат, его поместье перешло к его племянникам и ученикам Бенедетто Дженнари II и Чезаре Дженнари . Среди других учеников - Джулио Коралли , Джузеппе Бонати из Феррары, Кристофоро Серра из Чезены, Отец Чезаре Пронти из Феррары, Себастьяно Гецци , Себастьяно Бомбелли , Лоренцо Бергонцони из Болоньи, Франческо Палья из Брешии., Бенедетто Заллоне из Ченто, Бартоломео Каравалья , Джузеппе Мария Галеппини из Форли и Маттео Лавс .

Работает

• 
  Лунный пейзаж (ок. 1616, холст, масло, 55×71 см, Национальный музей , Стокгольм, Швеция). Ранний натуралистический пейзаж.
• 
  Сбор урожая (1615–1617, фреска, перенесенная на холст, 18 × 23,5 см, Пинакотека, Ченто, Италия). Одна из фресок, созданных (при участии Лоренцо Дженнари ) для Casa Pannini в Ченто.
• 
  «Сусанна и старцы» (1617, холст, масло, 176×208 см, Museo del Prado , Мадрид, Испания) была написана в Болонье для кардинала Алессандро Людовизи , будущего папы Григория XV. Драматический динамизм этого раннего произведения контрастирует с изученным классицизмом более позднего изображения того же сюжета художником в 1649–1650 годах.
• 
  Самсон, схваченный филистимлянами , 1619 г. На этой работе изображена библейская сцена, где Самсона предает его возлюбленная Далила. Самсон находится в центре, хотя его лица не видно, а вокруг него филистимляне, которые пришли ослепить его после того, как отрезали ему волосы, источник его силы.

• 
  Возвращение блудного сына , 1619 г.
• 
  святым Вильгельмом Принятие монашеского облачения , 1620 г.
• 
  Аврора , 1621 (потолочная фреска, темпера), Вилла Аврора , Рим, Италия
• 
  Взятие Христа в плен , 1621 год.
• 
  Святой Матфей и ангел , 1622 г.
• 
  Смерть Дидоны , 1631 г.
• 
  Христос и самарянка II, ок. 1640–1641 гг.
• 
  Атлас держит небесный глобус , 1646 год.
• 
  Святой Петр, плачущий перед Богородицей , 1647 год.
• 
  Марс с Амуром , 1649 год.
• 
  Клеопатра и Октавиан , 1649 г.
• 
  Иосиф и жена Потифара , 1649, Национальная художественная галерея.
• 
  Святая Цецилия , 1649 г.
• 
  Сусанна и старцы , 1650 г.
• 
  Давид с головой Голиафа , около 1650 г.
• 
  Призвание святого Алоизия Гонзаги , 1650 г.
• 
  Персонификация астрологии , ок. 1650–1655, Художественный музей Блэнтона , Техас.
• 
  Возвращение блудного сына , 1651 год.
• 
  Царь Давид , 1651 г.
• 
  Самсон и Далила , 1654 г.
• 
  Святой Иероним , ок. 1640–1650 гг.

Выставки

Инновационная выставка, состоявшаяся в Archiginnasio Болоньи в 1968 году, представила наиболее полную панораму творчества Гверчино на сегодняшний день, включая картины более поздних периодов его карьеры после смерти Папы Григория XV, которые ранее привлекали относительно мало внимания. К четвертому столетию со дня рождения художника в 1991 году Национальная пинакотека Болоньи совместно с Ширн Кунстхалле Франкфурта и Национальной галереей искусств Вашингтона организовала расширенную выставку . Обе эти выставки курировал крупнейший современный чемпион Гверчино Денис Махон , который отвечал за их каталоги. в Риме прошла большая выставка В 2011–2012 годах в Палаццо Барберини , посвященная памяти недавно скончавшегося Маона. Выставка, показанная в Национальном музее в Варшаве в 2013–2014 годах, стала еще одной обширной презентацией творчества художника.

Ссылки

Книги и статьи о Гверчино

• Грисволд, Уильям М. (1991). «Гверчино» . Бюллетень Метрополитен-музея . 48 (4): 5–56. дои : 10.2307/3258858 . JSTOR   3258858 .
• Ланци, Луиджи (1847). История живописи в Италии; От периода возрождения изобразительного искусства до конца XVIII века . Том. III. Перевод Томаса Роско . Лондон: Генри Г. Бон.
• Махон, Денис (1937a). «Заметки о молодом Гверчино И. – Ченто и Болонье». Журнал Burlington для ценителей . 70 (408): 112–122. JSTOR   866850 .
• Махон, Денис (1937b). «Заметки о молодом Гверчино II. – Ченто и Феррара». Журнал Burlington для ценителей . 70 (409): 177–189. JSTOR   866750 .
• Махон, Денис (1992). Гверчино: мастер-художник эпохи барокко . Национальная художественная галерея. ISBN  978-0-89468-167-7 .
• Миллер, Дуайт К. (1964). «Барбьери, Джованни Франческо, известный как Гверчино» . Биографический словарь итальянцев (на итальянском языке). Том 6.
• Орланди, Пеллегрино Антонио; Гуариенти, Пьетро (1719), Живописный Абеседарио , Неаполь .
• Познер, Дональд (1968). «Выставка Гверчино в Болонье». Журнал Берлингтон . 110 (788): 596–607. JSTOR   875813 .
• Шольц, Сибилла; МакМоррис, Ли; Крогманн, Франк; Ауффарт, Герд У (2019). Жизнь Джованни Франческо Барбьери, «Иль Гверчино» - Косой» «Свет и тьма картины . Страбизм . 27 (1): 39–42. дои : 10.1080/09273972.2019.1559532 . ПМИД   30626256 . S2CID   58585811 . (требуется подписка)
• ван Серооскеркен, Карел ван Тайл (1991). «Гверчино. Болонья, Ченто и Франкфурт». Журнал Берлингтон . 133 (1065): 864–868. JSTOR   885077 .
• Стоун, Дэвид М. (1991). Гверчино: Полный каталог картин (на итальянском языке). Подвалы. ISBN  978-88-7737-137-9 .
• Тернер, Николас (2003). «Гверчино». Оксфордское искусство онлайн . Oxford Art Online (Grove Art). дои : 10.1093/gao/9781884446054.article.t035416 . ISBN  9781884446054 . (требуется подписка)
• Унгер, Дэниел М. (2016). Картины Гверчино и политика его покровителей в Италии раннего Нового времени . Рутледж. ISBN  978-1-351-56482-3 .
• Вивиан, Фрэнсис (1971). «Гверчино из архива Барберини». Журнал Берлингтон . 113 (814): 22–29. JSTOR   876502 .
• Водрет, Росселла; Гоцци, Фаусто (2011). Гверчино (1591–1666): шедевры Ченто и Рима (на итальянском языке). Суставы. ISBN  9788809775350 .

Дальнейшее чтение

• Аморини, Антонио Болоньини (1843). «Часть пятая» . Жизни художников и художников Болоньи (на итальянском языке). Правительственная типография в Вольпе, Болонья. стр. 223–272.

Внешние ссылки

Внешние видео
Святой Лука Гверчино, демонстрирующий изображение Богородицы , Smarthistory

• 53 произведения искусства Гверчино или после него на Art UK сайте
• Картины Гверчино в Интернет-галерее искусств
• Выставка рисунков Гверчино Гетти
• Британская энциклопедия , Il Guercino
• Галерея гражданского искусства Иль Гверчино
• Виртуальная выставка «Гверчино а Фано» в высоком разрешении
• Хусепе де Рибера, 1591–1652 , каталог выставки из Метрополитен-музея (полностью доступен онлайн в формате PDF), который содержит материалы о Гверчино (см. Указатель)
• Веласкес , каталог выставки из Метрополитен-музея (полностью доступен онлайн в формате PDF), который содержит материалы о Гверчино (см. Указатель)