Олимпийский театр
| Объект Всемирного наследия ЮНЕСКО | |
|---|---|
 Олимпийский театр | |
| Расположение | Виченца , провинция Виченца , Венето , Италия |
| Часть | Город Виченца и палладианские виллы Венето |
| Критерии | Культурные: (i), (ii) |
| Ссылка | 712бис-024 |
| Надпись | 1994 г. (18-я сессия ) |
| Расширения | 1996 |
| Веб-сайт | www |
Teatro Olimpico («Олимпийский театр») — театр в Виченце , северная Италия , построенный в 1580–1585 годах. Это был окончательный проект эпохи Возрождения итальянского архитектора Андреа Палладио , который был завершен только после его смерти. Сценические декорации в стиле «тромпель» , созданные Винченцо Скамоцци для создания видимости длинных улиц, уходящих вдаль, были установлены в 1585 году для первого спектакля, состоявшегося в театре, и являются старейшими сохранившимися декорациями, которые до сих пор существуют. Полный задний экран сцен в римском стиле поперек сцены выполнен из дерева и лепнины, имитирующей мрамор. Здесь располагалась Олимпийская академия , основанная здесь в 1555 году.
, Олимпийский театр наряду с Античным театром в Саббионете и Театром Фарнезе в Парме , является одним из трех сохранившихся театров эпохи Возрождения. Оба этих театра были в значительной степени основаны на Театре Олимпико . Его до сих пор используют несколько раз в год.
С 1994 года Олимпийский театр вместе с другими зданиями в палладианском стиле в Виченце и ее окрестностях является частью ЮНЕСКО объекта Всемирного наследия « Город Виченца и палладианские виллы Венето ».
Проектирование и строительство
[ редактировать ]Видение Палладио
[ редактировать ]« Театро Олимпико» — последняя работа Палладио и входит в число его высочайших шедевров. Висентинский архитектор вернулся в свой родной город в 1579 году, принеся с собой всю жизнь детального изучения всех аспектов древнеримской архитектуры и более детального понимания архитектуры классического театра, чем любой другой живой человек. Палладио иллюстрировал Даниэле Барбаро итальянский перевод Витрувия » « Об архитектуре ; гравюры для этого издания включают планы этажей римских театров и фасад сканы разрушенного римского театра Виченцы, Театро Берга . [1] Кроме того, в документах Палладио есть планы воображаемой реконструкции разрушенных римских театров в Поле. [2] и Верона . [3]
Палладио, основатель Олимпийской академии ( Accademia Olimpica , созданной в 1555 году), уже спроектировал временные театральные конструкции в различных местах города. Самый примечательный из них был возведен около семнадцати лет назад в большом зале базилики Палладиана . [4]
В 1579 году академия получила право построить постоянный театр в старой крепости Кастелло-дель-Территорио, которая перед тем, как выйти из употребления, была превращена в тюрьму и пороховой склад. Палладио попросили разработать проект, и, несмотря на неуклюжую форму старой крепости, он решил использовать пространство для воссоздания академической реконструкции римских театров, которые он так внимательно изучал. Чтобы вместить сцену и зону отдыха в широкое неглубокое пространство, Палладио было необходимо сплющить полукруглую зону отдыха римского театра в эллипс.
Поперечное сечение (рисунок Оттавио Бертотти Скамоцци, 1776 г.)
План этажа (рисунок Оттавио Бертотти Скамоцци, 1776 г.)
Скамоцци берет на себя управление
[ редактировать ]
Палладио умер в августе 1580 года, всего через шесть месяцев после начала строительства театра. Тем не менее, строительство продолжалось, руководствуясь эскизами и рисунками Палладио, а сын Палладио, Силла, взял на себя руководство проектом. [5] другой выдающийся вичентинский архитектор, Винченцо Скамоцци Вскоре для завершения проекта был привлечен .
Скамоцци уже вмешался, чтобы завершить другой великий незавершенный проект Палладио — виллу к востоку от Виченцы, которая сегодня известна как Вилла Капра «Ла Ротонда» . Признаком гения Скамоцци является то, что оба этих проекта сегодня считаются одними из наиболее успешно выполненных работ Палладио.
Вклад Скамоцци включает комнаты Одео и Антиодео , а также входную арку, ведущую с улицы через старую средневековую стену во двор старой крепости.
Чтобы арка вписывалась в окружающую среду и подготовила посетителей театра к трансформации средневековой обстановки в классическую, Скамоцци построил арку такого же размера и формы, как и Королевские ворота или триумфальную арку в центре арки. scenae лоб или задняя стенка сцены. Однако входная арка была рустована , чтобы соответствовать грубой и изношенной стене, в которую ее вставляли.
Однако самым известным и самым оригинальным вкладом Скамоцци в театр была его тщательно продуманная декорация с замечательными видами улиц в стиле тромпель . Он не только спроектировал декорации, но и приложил значительные усилия к созданию освещения, которое позволило воображаемым домикам сценических декораций освещаться изнутри, дополняя иллюзию, что это настоящие улицы.
Проектирование и строительство декораций
[ редактировать ]
Помимо единственного наброска лба сканы , Палладио не оставил никаких планов относительно того, какие декорации следует использовать на сцене. Его иллюстрация идеализированной римской передней сцены для комментария Барбаро к произведениям Витрувия показала перспективные виды улиц, подобные тем, которые позже будут построены в Олимпийском театре , но набросок предлагаемой передней сцены для Театро Олимпико не показывает такой улицы. сцены. Пространство за центральной аркой и дверями по бокам пусто.
Простейшее объяснение отсутствия уличных сцен на этом рисунке состоит в том, что академия еще не получила землю, на которой впоследствии будут построены декорации. Эта земля была приобретена в 1582 году, после того как Скамоцци взял на себя руководство проектом. Это позволило расширить здание (включая специальный выступ в форме апсиды , позволяющий разместить самый длинный и сложный из семи видов улиц). В ходатайстве академии к городскому правительству о выделении дополнительной земли предполагалось, что в случае приобретения это пространство будет использоваться для создания перспективных пейзажей; в нем поясняется, что дополнительная земля будет использована для строительства театра «по образцу, предложенному нашим коллегой Палладио, который спроектировал его так, чтобы обеспечить перспективные виды». [6]
Таким образом, можно отдать должное Палладио за то, что он вдохновил на создание замечательных перспектив, которые видны зрителям через центральную арку лобной сцены (также известной как царские ворота ), а также через меньшие боковые отверстия, но уместно также учитывать Скамоцци как технический гений, стоящий за их удивительно успешным исполнением.
Декорации Скамоцци были первым практическим внедрением перспективных видов в театр эпохи Возрождения . Декорации состоят из семи коридоров, декорированных так, чтобы создать иллюзию вида на улицы города классической античности. Древние Фивы должны были стать местом постановки первой пьесы, поставленной в театре. Набор из семи чрезвычайно реалистичных ложных перспектив в стиле тромпель создает иллюзию панорамы длинных улиц, хотя на самом деле декорации отступают всего на несколько метров. То, как места во всех частях театра были обеспечены хотя бы одним видом в перспективе, можно увидеть, наблюдая за планом зала театра и следуя за линиями обзора зрителей в разных частях театра.
История
[ редактировать ] | Этот раздел нуждается в дополнительных цитатах для проверки . ( февраль 2021 г. ) |
Театр был открыт 3 марта 1585 года постановкой Софокла » « Царя Эдипа . [7] на музыку Андреа Габриэлли . [8] Однако после нескольких постановок театр практически был заброшен. Сцены, созданные из дерева и лепнины для «Царя Эдипа» и призванные изображать улицы Фив, так и не были сняты: несмотря на бомбардировки и другие перипетии, они чудесным образом сохранились до наших дней. Оригинальная система освещения из стеклянных масляных ламп, разработанная Скамоцци и усиливавшая иллюзию пространства, использовалась лишь несколько раз из-за дороговизны и опасности возгорания. Система освещения Скамоцци использовалась, когда в 1997 году театр снова был задействован для постановки « Царя Эдипа» .
по Олимпийский театр -прежнему используется для спектаклей и музыкальных представлений, но количество зрителей ограничено 400 по соображениям сохранения. Спектакли проходят в два театральных сезона: классические пьесы осенью и фестиваль Il Suono dell'Olimpico весной. Он не оборудован системой отопления и кондиционирования воздуха, что могло бы повредить хрупкие деревянные конструкции.
Театр использовался как место съемок таких фильмов, как «Дон Жуан» (1979) и «Казанова» (2005).
В Театре Олимпико проходит церемония вручения Международной премии Дедало Миноссе за сдачу здания в эксплуатацию .
Американская средняя школа Виченцы, военная база, расположенная на Казерма-Эдерле в Виченце, время от времени использовала театр для вступительных занятий перед выпускными классами в течение ряда лет, включая, помимо прочего, конец 1970-х и начало 1980-х годов. Однако, поскольку размеры классов значительно увеличились, они перестали использовать театр для выпускных церемоний.
Прекурсоры
[ редактировать ]Некоторые авторы ошибочно утверждают, что Олимпийский театр был построен в 1580–1585 годах и был первым специально построенным театром в Европе за более чем тысячу лет. [9] На самом деле театр был одним из многих новых постоянных театров, строившихся в то время. Записи показывают, что постоянные театры были построены в Ферраре (1531 г.), Риме (1545 г.), Мантуе (1549 г.), Болонье (1550 г.), Сиене (1561 г.) и Венеции (1565 г.). Этот последний театр был спроектирован самим Палладио для компании Compagnia della Calza. [10]
Влияние
[ редактировать ]На протяжении веков у Театро Олимпико было много поклонников, но относительно мало подражателей. Один критик заметил: «В истории театрального дизайна Олимпийский театр был временным перерывом, поскольку последующие поколения переняли арку авансцены и живописные декорации. Идеи Палладио ближе к духу современного театра, который благоприятствует взаимодействию аудиторию к действию». [11] Другой отмечает: «Жесткая форма сценического оформления Театро Олимпико [...] исключала любое дальнейшее развитие» и что театр был в некотором смысле пленником акцента его создателей на «соображениях археологии» и соответствие римской модели. [12] Успешное завершение эксперимента Палладио по реконструкции древней модели означало, что больше не было необходимости преследовать цель восстановления римского прошлого; теперь можно было приступить к внесению новшеств, начав с устранения жестких и неизменяемых лобов сцен и неизменных перспективных взглядов.
Первым театром, черпающим вдохновение из Олимпийского театра , и театром, в котором его влияние наиболее очевидно, является Teatro all'antica в Саббионете. Этот театр, спроектированный Винченцо Скамоцци, иногда, несколько сбивчиво, называют « Театро Олимпико ». [13] и некоторые элементы его дизайна, в первую очередь колоннада за зоной отдыха и застенчивые отсылки к Древнему Риму, явно взяты из оригинального Театра Олимпико . Однако в «Саббионете» отсутствует сложный лоб scaenae , и на сцене используется только один перспективный вид на одну улицу. Кроме того, зона отдыха радикально отличается от эллиптического плана Палладио (возможно, из-за гораздо более узкой формы здания, в котором расположен театр).
Английский архитектор Иниго Джонс посетил Олимпийский театр вскоре после его завершения и сделал тщательные записи, в которых выразил особое восхищение перспективными видами: «Главная хитрость заключалась в том, что, когда бы вы ни сидели, вы видели одну из этих перспектив. ..." [14]
Примечания
[ редактировать ]- ^ Воспроизведено в Джино Ногара, Хроники представлений в Олимпийском театре Виченцы с 1580 по 1970 год . Виченца: Accademia Olimpica, 1972, табл. 6 (см. стр. 418).
- ^ Личиско Маганьято, «Происхождение Олимпийского театра », в журнале Институтов Варбурга и Курто , том XIV (1951), стр. 40.
- ^ Там же.
- ^ Личиско Маганьято, «Происхождение Олимпийского театра », в журнале Институтов Варбурга и Курто , том XIV (1951), стр. 217. Оригиналы документов, подтверждающих существование этого временного театра, находятся в архивах Олимпийской академии в Библиотеке Беролиана в Виченце.
- ^ Мента, Эд (июль 2023 г.). «Как Театр Олимпико и Дроттингхольмский слотстетер «исполняют» свое прошлое» . Международное театральное исследование . 48 (2): 195–219. дои : 10.1017/S0307883323000081 . ISSN 0307-8833 .
- ^ Лисиско Маганьято, «Происхождение Олимпийского театра » , в журнале Институтов Варбурга и Курто , том XIV (1951), стр. 216, 217.
- ^ Маллин, Дональд (1970). Развитие Театра . Беркли, Калифорния, США: Издательство Калифорнийского университета. п. 19 . ISBN 9780520013919 .
- ^ "Андреа Габриэли - ЛАРУСС" .
- ^ Например: « Театр Олимпико , безусловно, был знаковым сооружением. Это был первый настоящий театр, построенный за более чем тысячу лет». Сьюзен Крэбтри и Питер Бодерт, Сценическое искусство для театра , с. 241. Также: «[T] он первый постоянный театр, построенный со времен античности». Дэн Круикшанк, «История архитектуры сэра Банистера Флетчера» , стр. 882.
- ^ Сэр Николаус Певснер , История типов зданий . Лондон: Темза и Гудзон, 1976, с. 66.
- ^ Кэролайн Констант, Путеводитель Палладио . Принстон, Нью-Джерси: Princeton Architectural Press, 1985, стр. 17.
- ^ Джеймс Лейвер, Драма - ее костюм и декор . Лондон: Публикации студии, 1951, стр. 77.
- ^ Например, см. Путеводители Knopf: Италия . Нью-Йорк: Кнопф, 2006, с. 265, в котором говорится: «Репутация Саббионеты как «Маленьких Афин» опирается, в частности, на прекрасный Олимпийский театр , шедевр Винченцо Скамоцци...»
- ↑ Джонс цитируется в книге Джеймса Лейвера «Драма – ее костюм и декор» . Лондон: Публикации студии, 1951, стр. 76.
Внешние ссылки
[ редактировать ]
45 ° 33'00" с.ш. 11 ° 32'57" в.д. / 45,55000 ° с.ш. 11,54917 ° в.д.
