Гризетта (человек)

Чтобы узнать о других значениях, см. Гризетта (значения) .

«Ла Гризетта» Константина Гиса

Слово гризетта (иногда пишется как гризетта ) относилось к французской женщине из рабочего класса конца 17 века и оставалось широко используемым в эпоху Прекрасной эпохи , хотя и с некоторыми изменениями в его значении. Оно происходит от слова gris ( по-французски «серый») и относится к дешевой серой ткани платьев, которые первоначально носили эти женщины. В издании Dictionnaire de l'Académie Frenchaise 1694 года гризетка описывалась как просто «женщина низкого положения». К выпуску словаря 1835 года ее статус несколько повысился. Ее описали как:

... молодая работающая женщина, кокетливая и кокетливая.

Это использование можно увидеть в одном из ранних стихотворений Оливера Венделла Холмса «Наши девушки-янки» (1830):

... веселая гризетка, чьи пальцы так хорошо касаются тысячи аккордов любви. ...

На практике «молодая работающая женщина» относилась в первую очередь к тем, кто работал в швейном и модном производстве в качестве швей или продавцов - немногих профессий, доступных им в городской Франции XIX века, помимо домашней прислуги. Сексуальный подтекст, который долгое время сопровождал это слово, четко выражен в Третьем новом международном словаре Вебстера (1976), в котором одно из его значений перечисляет как молодая женщина, которая совмещает проституцию неполный рабочий день с другим занятием. Вебстер цитирует пример из написанной Генри Зейделом Кэнби биографии Уолта Уитмена, в 1943 году :

... и много лет спустя [Уитмен] все еще говорил с Траубель об очаровании смуглых гризеток, которые продавали любовь так же, как и цветы, на улицах Нового Орлеана.

Гризетка XVIII века

Йорик и Гризетта Гилберта Стюарта Ньютона , иллюстрация из Стерна книги «Сентиментальное путешествие по Франции и Италии».

В 1730 году Джонатан Свифт уже использовал слово «гризетта» в английском языке для обозначения качеств как кокетливости, так и интеллектуального стремления. (См. «Гризетку в стихах» ниже.) Гризетка также появляется в романе Лоуренса Стерна 1768 года «Сентиментальное путешествие по Франции и Италии» . Во второй главе романа преподобный мистер Йорик (рассказчик и альтер-эго Стерна) рассказывает о своей одержимости парижскими гризетками, особенно одной особенно красивой гризеткой, работавшей в парижском магазине перчаток:

Прекрасная гризетка поглядывала то на перчатки, то покосилась на окно, то на перчатки, то на меня. Я не был расположен нарушать молчание. Я последовал ее примеру: вот, посмотрел на перчатки, потом на окно, потом на перчатки, потом на нее, и так поочередно. Я обнаружил, что значительно проигрываю в каждой атаке: у нее был быстрый подбитый глаз, и она пронзила две такие длинные и шелковистые ресницы с такой проницательностью, что заглянула мне в самое сердце и в поводья. Это может показаться странным, но я действительно чувствовал, что она это сделала.

Одной из самых известных гризеток XVIII века была мадам дю Барри (1743–1793). Однако вскоре она значительно превзошла свой первоначальный социальный статус. Внебрачная дочь швеи, она в 15 лет переехала в Париж, где под именем Жанна Ранкон работала сначала помощницей молодого парикмахера, с которым у нее был роман, а затем помощницей модистки в магазине. магазин «А ля туалет» . В 1763 году ее красота привлекла внимание Жана Дюбарри, модного сутенера/сводника и владельца казино. Он сделал ее своей любовницей и помог сделать ей карьеру куртизанки в высших кругах парижского общества, где она взяла в свои «благодетели» нескольких богатых мужчин, в том числе герцога Ришелье . Выйдя замуж за брата дю Барри, она стала Мари-Жанной, графиней дю Барри, а в апреле 1769 года стала официальной любовницей ( maîtresse declarée или maîtresse en titre ) короля Франции Людовика XV .

В парижской богеме

Две гризетки и два солдата Константина Гиса

В первой четверти XIX века гризетта также стала более конкретно относиться к независимым молодым женщинам, часто работавшим швеями или помощницами модисток, которые часто посещали богемные художественные и культурные заведения Парижа. Они устанавливали отношения с художниками и поэтами более преданными, чем проституция , но менее преданными, чем любовницы . Многие гризетки работали моделями художников, часто оказывая художникам сексуальные услуги не только позируя им. Во времена короля Луи-Филиппа они стали доминировать на богемной модельной сцене. Хотя модели гризетты воспринимались как авантюрные, независимые и живущие лишь мгновением, они искали не только экономической поддержки, но также эмоциональной и художественной поддержки в своих отношениях с богемными мужчинами. Женни, историю которой рассказывает Жюль Жанен в своем эссе «Гризетта», в этом смысле является прототипом гризетки, первоначально предпочитавшей работать моделью только для художников, которых она считает гениями, и отказывалась от более выгодных предложений стать любительницей буржуазных или даже аристократических произведений. мужчины. Жанен считал гризеток неотъемлемой частью богемной художественной сцены, но относился к их сексуальным нравам несколько негативно и предполагает, что их независимость была лишь поверхностной:

Искусство — это великое оправдание всех действий, выходящих за рамки вульгарных. Это искусство, которое очищает все, даже подчинение своего тела бедной молодой женщине.

Гризетка как часть богемной субкультуры была частым персонажем французской художественной литературы того времени. Она персонифицирована как Риголетта в Эжена Сью » «Тайнах Парижа , как Фантина в Виктора Гюго и «Отверженных» Марта в Санд Жорация «Орасе» , а также в главной героине Альфреда де Мюссе » «Мадемуазель Мими Пинсон : Профиль де гризетт . Яркими примерами в британской и американской художественной литературе являются Трилби в Жоржа дю Морье романе одноименном 1894 года и Мари в Эдгара Аллана По рассказе « Тайна Мари Роже ». Трильби во многом основывался на опыте Дю Морье, когда он был студентом в парижской богеме 1850-х годов. История По 1842 года была основана на нераскрытом убийстве Мэри Сесилии Роджерс недалеко от Нью-Йорка. По перевел обстановку Парижу, а Мэри Роджерс — молодой гризетке Мари Роже. Это был первый детективный рассказ с подзаголовком «Продолжение « Убийства на улице Морг »», в котором была предпринята попытка раскрыть настоящее преступление. Возможно, самая устойчивая гризетка из всех - это Мими в Анри Мюрже романе (и последующей пьесе) «Сцены жизни богемы» , источник Пуччини знаменитой оперы «Богема» .

В опере, музыкальном театре и песне

Костюм Мими к «Богеме» (акт I) по дизайну Хоэнштайна .

В роли главных героев

• Мими Пинсон 1882: мюзикл Гюстава Мишельса, Мориса Ордонно , Артюра Вернея, адаптированный из рассказа де Мюссе «Мадемуазель Мими Пинсон: Профиль гризетки».
• Мими и Мюзетта в «Богеме» 1896: опера Джакомо Пуччини , адаптированная из романа Мюргера « Сцены жизни богемы» .
• Мими и Мюзетта в «Богеме» 1897: опера Руджеро Леонкавалло Мюргера , также адаптированная из «Сцен жизни богемы» . Премьера переработанной версии этой оперы, в которой Мими отведена гораздо большую роль, состоялась в 1913 году под названием «Мими Пинсон» .
• Веселая гризетта 1898: мюзикл Карла Киферта и Джорджа Дэнса .

  

  Плакат к мировой премьере фильма «Луиза»

• Луиза в Луизе 1900: опера Гюстава Шарпантье .
• Магда в «Рундине» 1917: опера Джакомо Пуччини.
• Нинон в «Фиалке Монмартра» 1930: оперетта Эммериха Кальмана .
• Фантина в «Отверженных» 1980 (английская версия, 1985): мюзикл Клода-Мишеля Шенберга и Алена Бублиля , адаптированный из романа Виктора Гюго «Отверженные» .

В второстепенных ролях

• Ивонн, Иветта и Селеста в «Весенней курице» 1897 года: мюзикл в адаптации Джорджа Гроссмита-младшего из «Coquin de Printemps» Хайме и Дюваля.
• Лоло, Додо, Жу-Жу, Фру-Фру, Кло-Кло и Марго (танцующие гризетки канкан) в «Веселой вдове» 1905: оперетта Франца Легара ; и 1975: балетная адаптация на музыку Легара.
• Жоржетта, Габриэлла и Лолетта в «Рондинке» 1917 года: опера Джакомо Пуччини.

В песне

• «Мими Пинсон» 1846 года: музыкальная постановка Фредерика Бера на стихотворение де Мюссе в «Мадемуазель Мими Пинсон: Профиль гризетты», а также более поздняя, ​​менее известная постановка Габриэля Пьерне .
• «Мадам Ивонн» 1933: танго , музыка Эдуардо Перейры, слова Энрике Кадикамо.
• «Гризета» 1924: танго, музыка Энрике Дельфино, слова Хосе Гонсалеса Кастильо.
• «Мими Пинсон» 1947: танго, музыка Акилеса Рогеро, слова Хосе Ротуло.

В искусстве

Фюметт от Whistler

Гризетты появлялись во многих карикатурах на богемный Париж, особенно в карикатурах Домье и Гаварни , а также в иллюстрациях романов о них, таких как Жоржа дю Морье собственные гравюры для его романа 1894 года «Трильби» . Художник и военный корреспондент Константин Гис часто изображал их в своих зарисовках парижской жизни времен Второй Французской империи . Гризетка также стала предметом одной из ранних акварелей Эдварда Хоппера , написанных в Париже в 1906 году. На изображениях Хоппера, как и на некоторых работах Гая, гризетка изображена в традиционном фартуке швеи. Однако их слегка приподнятые юбки (особенно в эскизах «Парни») и провокационные позы также намекают на ассоциацию гризеток с проституцией.

Привлекательный портрет Фюметта, его возлюбленной в то время, сделанный Уистлером в 1858 году, отражает не только его отвращение к сентиментальности в живописи, но и характер самой Фюметт, которая была довольно необычной гризеткой. Хотя Уистлер назвал ее «Фюметта», подражая Мюзетте, персонажу « Сцены жизни в Богеме » , ее настоящее имя было Элоиза. Помощница модистки, модель художника и чтеца стихов, она была известна во всем Латинском квартале как «тигрица» ( la tigrese ) за свой неистовый голос и опасный нрав. Их менаж на улице Сен-Сюльпис длился два года и был бурным. Однажды в порыве гнева она порвала несколько рисунков Уистлера.

В поэзии

Джонатан Свифт, когда он был студентом Тринити-колледжа в Дублине .

Джонатан Свифт

Книга Джонатана Свифта «Гризетке Бетти» дает довольно предвзятое изображение гризетки и ее интеллектуальных притязаний. «Гризетта» Свифта (или «grizette», как она пишется в ранних изданиях его работы) ирландского, а не французского происхождения, и демонстрирует, что общее использование этого термина в английском языке для обозначения женщины с распущенными нравами уже существовало к 1730 году. Предполагается, что Бетти быть проституткой, с которой Свифт общался в Дублине.

Отрывок из «Бетти, Гризетты» (1730 г.) :

... Наборы фраз, готовых к употреблению,
Во веки веков твой язык питается;
И твоя память загружена
С взорванными старыми обрывками пьес;
Запасённый репликами и шутками,
Подходит всем христианам:
Обрывки остроумия и бессмысленные рифмы,
Ошибся тысячу раз;
И на дары не скупишься,
Что не может быть хуже для ношения.
Выбирая остроумие среди коллег,
В верхних частях игрового домика;
Где в восемнадцатипенсовой галерее,
Ирландские нимфы учатся ирландским шуткам...

Оливер Венделл Холмс-старший

Идеализированное изображение гризетки XIX века Роберта Ричарда Скэнлана .

Диатриба Свифта резко контрастирует с элегической «Гризеттой» , написанной Оливером Венделлом Холмсом столетие спустя. Написанное в 1836 году, вскоре после того, как он вернулся в Бостон после медицинского обучения в Париже, оно выражает ностальгию не только по молодой женщине, которая была его возлюбленной, но и по самому Парижу и всему, что он олицетворял. Эту ностальгию разделяли многие его американские современники, учившиеся там. Описание Клеманс в описании Холмса отражает распространенное в XIX веке восприятие гризетки как внимательного и скромного компаньона голодающих художников и романтических студентов богемы. Ее ранняя смерть, о которой говорится в стихотворении, не была чем-то необычным. Многие гризетки умерли от туберкулеза как в реальной жизни, так и в своих вымышленных образах, например, Мими в «Сценах жизни богемы» и Фантина в «Отверженных» .

Отрывок из «Гризетты» (1836 г.) :

Ах, Клеманс! когда я видел тебя в последний раз
Поездка по улице Сены,
И повернувшись, когда твоя форма прошла,
Я сказал: «Мы встретимся снова», —
Я мечтал не в том праздном взгляде
Пришел твой последний образ,
И остался только транс памяти
Тень и имя.

Несколько странных слов, которым научили мои губы
Твой робкий голос говорить,
Их нежные знаки, которые часто приносили
Свежие розы на твоей щеке,
Твои длинные распущенные волосы
Склонившись над своим ложем боли,
Все, все вернулось, еще милее, прекраснее;
О, если бы мы встретились снова! ...

Мнения Марка Твена

Иллюстрация «переоцененной гризетки» в произведении Марка Твена « Невинные за границей».

« Переоцененная Гризетта » (отрывок из главы XV романа Марка Твена » 1869 года «Невинные за границей ):

Ах, гризетки! Я почти забыл. Это еще один романтический обман. Они были (если об этом рассказать в книгах о путешествиях) всегда такими красивыми, такими аккуратными и аккуратными, такими изящными, такими наивными и доверчивыми, такими нежными, такими обаятельными, такими верными своим магазинным обязанностям, такими неотразимыми для покупателей в их болтовне. назойливость - так предана своим бедным студентам Латинского квартала - так беззаботна и счастлива на воскресных пикниках в пригороде - и о, как это очаровательно, так восхитительно аморально!

Вещи! Три-четыре дня я постоянно говорил:

«Быстрее, Фергюсон! Это гризетка?»

И он всегда говорил: «Нет».

Наконец он понял, что я хочу увидеть гризетку. Потом он показал мне десятки из них. Они были похожи почти на всех француженок, которых я когда-либо видел — некрасивыми. У них были большие руки, большие ноги, большие рты; у них были обычно курносые носы и усы, которые не мог не заметить даже хороший воспитанный человек; они зачесывали волосы прямо назад, не пробором; они были некрасивы, непривлекательны, не изящны; По их взглядам я понял, что они едят чеснок и лук; и, наконец, наконец, по моему мнению, было бы низшей лестью называть их аморальными.

Ань ты, девка! Мне жаль теперь бродячего студента Латинского квартала, даже больше, чем я завидовал ему раньше. Так низвергается на землю еще один кумир моего детства.

См. также

• Дом

Дополнительные источники

• «Гризетки». Архивировано 20 сентября 2015 г. в Wayback Machine во Франции в эпоху «Отверженных». Архивировано 2 сентября 2014 г. в Wayback Machine , колледж Маунт-Холиок. Проверено 8 марта 2008 г.
• «Добрые законы делают «Мими Пинсон» несчастной» , New York Times , 20 марта 1910 г. Получено в формате PDF 8 марта 2008 г.
• Макс Нордау «Гризетта» (1890) в книге «О Богемии: Кодекс самоизгнанного» (редактор Сезара Гранья), Transaction Publishers, 1990, стр. 275–276. Проверено 9 марта 2008 г.
• Миссис Постанс, «Очерки парижской жизни: Гризетта» в журнале The Illumination Magazine , Vol. 2, ноябрь – апрель 1844 г. (изд. Дугласа Уильяма Джерролда), стр. 192–195. Проверено 9 марта 2008 г.
• Изабель Хуг Нагински, «Случайные семьи: ритуал и инициация у Горация и графини де Рудольштадт» , Romanic Review , май 2005 г. Получено по подписке 9 марта 2008 г.
• Ален Лескар, «Блеск и горести Гризетты». Эволюция символической фигуры» Париж: Оноре Чемпион, 2008, 333 стр.

Внешние ссылки

• Словарное определение гризетты в Викисловаре