Ям Ким-фай

В этом имени фамилия — Ям . китайском

Ям Ким-фай
Ям Ким Фай (слева)
Рожденный	Ям Ли Чор ( 1913-02-04 ) 4 февраля 1913 г. Наньхай , Фошань , Китай
Умер	29 ноября 1989 г. ( 1989-11-29 ) (76 лет) Хэппи-Вэлли, Гонконг
Род занятий	Актриса , Исполнительница ( 文武生 )
Награды	Премия Кантонского оперного кино века 14-я Гонконгская кинопремия
Китайское имя
Традиционный китайский	Рен Цзяньхуэй
Упрощенный китайский	Рен Цзяньхуэй
показывать Транскрипции Standard Mandarin Hanyu Pinyin Rén Jiànhuī Yue: Cantonese Yale Romanization Yahm Gim-fāi Jyutping Jam4 Gim3 Fai1
Ям Ли Чор
Традиционный китайский	Рен Личу
Упрощенный китайский	Рен Личу
показывать Транскрипции Standard Mandarin Hanyu Pinyin Rén Líchū
Музыкальная карьера
Источник	Гонконг
Жанры	Кантонская опера
Инструмент	Голос
Член	Кантонская оперная труппа Чор Фунг Мин

Ям Ким-фай ( китайский : 任劍輝 , 4 февраля 1913 г. (29 декабря 1912 г. по лунному календарю - 29 ноября 1989 г.), также известный как Жэнь Цзяньхуэй. была известной кантонской оперной актрисой в Китае и Гонконге .

Ям была наиболее примечательна своей уникальной способностью петь в нижнем регистре. Неотличимость ее оперного голоса от мужского позволяла ей играть как мужские, так и женские роли, хотя обычно она исполняла мужские.

24 июня 1972 года Ям в последний раз выступил публично, и телезрители искали «человека», которого они знали по фильмам и сценическим выступлениям. Они не ожидали увидеть ее в комплекте из двух частей: куртки и ципао (чонсам) с цветочным принтом. С 1972 года Ям любила петь наедине с живой группой, и ее часто сопровождал ее протеже Лунг. который читал ей тексты песен, пока ее зрение не улучшилось после операции.

11 июля 1976 года во время 25-го конкурса «Мисс Вселенная» , проходившего в театре Ли в Гонконге , конкурсанткам было предложено выбрать из пяти портретов тот, который, по их мнению, был актрисой в мужском кантонском оперном костюме. Ям не был правильно опознан ни одним из участников.

В 1989 году она умерла дома в Гонконге из-за плеврального выпота . не было JTWROS . Ям составила завещание и оставила свое имущество семьям, в том числе Ям Бинг Йи.

Ранний период жизни

Урожденный Ям Ли Чор ( китайский : 任麗初), Ям выступал в качестве развлечения с кантонской оперной труппой еще с начальной школы. Когда Ям было 14 лет, ее тетя ( кит . 小叫天 ), еще одна кантонская оперная актриса, преподавала Ям базовые курсы. Очень скоро Ям бросила школу и начала формальное обучение оперному исполнительству у Вонг Луи Хапа ( китайский : 黃侶俠 ). которая была известна как женская версия Ма Сзе Цанга , но чаще стала известна как Сифу из Яма. После Второй китайско-японской войны Вонг какое-то время работал с Ло Пинчао в Гонконге. Хотя после истечения срока официального контракта они больше никогда не сотрудничали, Ям предоставил Вонга, работающего бедняка, говоря современным языком, который в конце жизни не был обеспечен ( китайский : 生養死葬 ).

Крыши в Гуандуне

Нефритовый цветок ( китайский : 玉瓊花 ) была одной из первых женщин, сыгравших одну из главных ролей на сцене. Ям заслужила свое место, добилась известности и в конечном итоге стала главной мужской ролью в возрасте 17 лет. но переключается между главной мужской ролью и второстепенной ролью перед Вонгом или другими актрисами, такими как Чан Пей Муи. « Театры на крыше ».

Театры на крыше были предназначены только для женских трупп со времен Ли Сует Фонг (李雪芳), которая сформировала полностью женскую труппу (「群芳艷影」), которую она покинула, выйдя замуж в 1923 году. Ли фактически установила планку для всех женских ролей, которая только Фонг Йим Фун приблизился к этому за столетие. (Фонг, ведущая женщина с 16 лет, в какой-то момент выступала с Ли, вдохновилась и создала свой собственный вокальный стиль. от того, что они просто делили сцену.) Начиная с первых четырех лучших женских трупп, главные женские роли стали менее примечательными, чем актрисы в главных мужских ролях. Исполнители мужского и женского пола не часто бывали в одной труппе до тех пор, пока Япония не захватила Гуандун. Репутация женской труппы уступала репутации полностью мужской труппы. Ям заметил, что главных героев на улице называли неженками , а джинглы внизу (на китайском языке) отражали отношение к этим труппам.

«Деревенщина, покупающая пьесу»: «Что касается актеров-женщин, они уже проделали отличную работу. Они одновременно цивилизованные и не воинственные, и некоторые из них старше моей матери».

Гонконгская газета: «Низкие зарплаты актрис должны снизить нагрузку на актеров».

Ям взяла за исполнителя-мужчину не быть «неженкой», просто находясь в публике, и до 1933 года стала известна как женская версия Квай Мин Йен , как AAA, так и вокальная. год, когда Ма Сзе Цанг нанял Там Лан Хинга для выступления с ним в Гонконге.

Макао: Театры

Множество трупп с исполнителями-мужчинами. последовала за ее первой собственной ( по-китайски :「Драматическая труппа теней «Зеркальный цветок」», 1935-1942) с Цуй Яном Сэмом ( китайский : 徐人心 ) в качестве одной из главных ролей вскоре после того, как Яма первоначально наняли для выступления во временном театре (обрушившемся через 5 дней), построенном на стадионе для собачьих бегов. (Теперь известный как Канидром , он был особенным для Яма, который присутствовал на торжественном открытии в 1963 году вместе с Лунгом, Пак Инь и другими.) В число коллег по фильму также входили и другие актрисы ( китайский : 紫雲霞、車秀英 ), время от времени, когда Ям видел соответствовать. Коллеги по фильму всегда были для нее заменимы. Один вышел за дверь, другой (но для Лунга в 2013 году их было двое) уже был у нее на руках. У Яма сразу же была целая армия поклонников, в основном состоящая из замужних дам, включая жену мистера Бэта. ¹ лев ⁵ Джим ⁶ ( китайский : 畢侶儉 ), которая наняла Ям для выступления в 1935 году. Театры в Макао, где выступала ее женская труппа, включали Театр Чинг Пин в Травесса-ду-Авто-Ново ( [1] китайский : 清平戲院 ). Чтобы отразить свое уважение, когда к ней присоединились Чан Пей Муи с сестрой Чан Пей Аап, Ям переименовала ее труппу ( «梅» 花艷影劇團) в знак уважения к своему бывшему боссу, который также делил с Ямом статус главного мужчины в этой труппе. Трое из них предложили женскую версию Квай Мин Юнг (Ям), Сит Гок Син (Муи) и Ма Сзе Цанг (Аап), Цуй Ян Сэм (徐人心) в качестве главной женской роли и продолжали наращивать еще более сильную базу поклонников. о том, что Ям уже накопил в Макао.

Португалия владела Макао во время Второй мировой войны и сохраняла нейтралитет во время конфликта. Уважение Японии к этому нейтралитету сделало Макао безопасным убежищем для миграции из других мест, оккупированных Японией. В результате население Макао значительно выросло. Их поддержка выступлений относительно облегчила жизнь артистам.

(В зависимости от уровня заработной платы отдельных исполнителей, некоторым из них платили в менее волатильной валюте. Самая известная женщина (ведущая женщина) Там Лан Хинг прибыла в Макао в конце 1942 года и, в конце концов, набрала вес за те годы, по слухам, получила один таэль золото за день выступления .)

Ма Сзе Цанг сформировал первую гонконгскую труппу, в которую входили как актеры, так и актрисы, в 1933 году. Отчеты показывают, что женская труппа Яма была последней, которая с тех пор преуспевала в театрах. На десять лет (1935-1945) Ям сделала Макао своим домом, когда ее родной город в Гуандуне пал под властью японцев во время Второй китайско-японской войны . Тем временем она перевезла свою семью, включая свою (по китайскому обычаю, на самом деле двоюродную сестру по отцовской линии) младшую сестру. Ям Бин-и ( китайский : 仁冰儿 ) в свой новый дом в Макао. Время от времени Ям в 1939 году переименовывала ту же женскую оперную труппу (《 Mirror Flowers Yanying Theater Company》/Gaosheng Theater/Ziyunxia/《夜虎狼》 Guan). 》Лан Цзыфэн=Лан Цзюньюй ) для выступления в Гонконге или в 1942 году отправился на выступление в Гуандун с Сифу (何芙蓮) из Хун Син Нуи в качестве одной из главных ролей. В том же году Хунг встретил Яма.

В Макао она познакомилась с главными фигурами в ее карьере: двумя очень важными мужчинами и супружеской парой через двух братьев, которые в конечном итоге стали менеджером труппы ( китайский : 徐時 ) и либреттистом ( китайский : 徐若呆 ). Один мужчина стал ее крестным отцом и наставником по вокалу, а другой помогал ей управлять финансами и время от времени держал в руках деньги, присматривая за военным сундуком, который Ям накопил в Макао.

Театры Гонконга

Ям был главным мужчиной во многих кантонских оперных постановках, сначала в Макао, а с 1945 года в Гонконге, напротив многих актрис, в том числе Шеунг Хой Муи (上海妹), Че Сау Ин (車秀英), Лан-Хинг Там (譚蘭卿) и Тан Пик Ван. (鄧碧雲). При финансовой помощи г-на Хо Иня , отца Эдмунда Хо , в 1942/3 году она сформировала новую оперную труппу. под названием «Новая голосовая оперная труппа» («新声труппа») с менеджером (Сюй Ши), либреттистами (Сюй Руодай/Оуян Цзянь) и следующими исполнителями, которые присоединялись к труппе по одному:

1. Чан Йим Нунг ( 陈芮 Нон ), Даан ( китайский : дан)
2. Ау Юнг Ким : , Кау ( китайский уродливый)
3. Ланг Чи Бак ( 铓子波 ), Дзин ( китайский : 京)
4. Ям Бинг Йи ( Рен Бингер )
5. Бак Шеут Син (白雪仙)

Мечта о Красной палате в Макао была одним из многих ярких моментов в ее карьере с тех пор, как она стала последней выжившей полностью женской труппой. Тенденция к огромным затратам на производство, которые невозможно окупить, какими бы хорошими кассовыми сборами в результате они ни были, также вызвала у Яма головную боль.

Ям был известен с самого раннего возраста как единственный финансовый источник для ближайших родственников, больших семей, крупных спонсоров и связанных с ними семей. Ям имела репутацию очень щедрой женщины, которая оплачивала счета, когда ее труппа попадала в беду. В 1989 году Чан Лап Бан рассказал на камеру о старых временах, когда они выступали в деревнях (оба примерно по 20 лет). Инвесторы не смогли оплатить свою работу. Ям как патриарх фактически позаботилась о том, чтобы вся труппа была дома в безопасности со своей личной золотой коллекцией.

После ухода из Макао финансирования Макао больше не было, но рост расходов продолжался. « Слишком хороший, чтобы быть просто учеником» Тана, позволивший бесплатно использовать его рассказ в эфире, спас Яма/Ланга/Ау Юнга от финансового краха («大包細»), такая же ежедневная оплата за пять из шести столпов, игнорируя гигантский разрыв в уровне заработной платы (рыночного) между ними. (Говорят, что спектакль стоил 200 гонконгских долларов в день, тогда как цена билета составляла всего 6 гонконгских долларов.) Это возвращение к низовому уровню, снятие с высокой лошади, эпизод до того, как труппа New Voice Opera прекратила свое существование. В результате таких расходов Яму пришлось в значительной степени полагаться на роли в кино как источник дохода и портфель недвижимости, которым должным образом управлял надежный персонал.

Яма «Женитьба Тан Боху» , переименованная в 1974 году в «Женитьба трех улыбок» (三笑姻緣), пришла на помощь в 1956 году, когда в первый же день начался провал Тан, не говоря уже о не более чем 6 рядах зрителей в 1956 году по всему миру. никогда не был проинформирован. Проблемы с Таном продолжались до « Ди Ню Хуа » 1957 года , в котором Ям в главной мужской роли впервые сыграл более важную роль в творчестве Тана. Однако это закончилось после «Пурпурной шпильки». Это единственные два фильма среди «БОЛЬШОЙ ЧЕТВЕРКИ» Тана, слава которых у Тана была возможность насладиться перед его смертью. Кинематографические планы представить фильмы в кинотеатрах до того, как эти два будут отменены. в результате очень плохих приемов. Права на экранизацию других фильмов «БОЛЬШОЙ ЧЕТВЕРКИ» появились лишь десятилетия спустя. Это второе разорение, продолжавшееся шесть долгих лет. То, что Ям заработала в результате случайной встречи (見獵心起), стало преемником, которого она ценила почти 30 лет.

Третья крупная финансовая катастрофа была спасена во время ее чрезвычайно изнурительного турне по Северной Америке в 1968 году, спустя более десяти лет с тех пор, как она была лишена возможности попрощаться со своей умирающей матерью, самым ценным членом семьи. Ям оплатил четырехлетнее производство фильма на кантонском диалекте . Говорят, что стоимость фильма находится где-то между стоимостью двух фильмов режиссера Ли Ханьсяна . «Великолепная наложница» (фильм 1962 года) стал первым фильмом на китайском языке ( 楊貴妃 (1962年電影) ), получившим Гран-при за лучшую интерьерную фотографию и цвет. « Императрица У Цзе-Тянь» также была представлена ​​на Каннском кинофестивале 1963 года . Однако этот фильм 1968 года так и не вышел за пределы Гонконга и за пять десятилетий с момента выхода был показан в кинотеатрах всего несколько раз. Постановка Лунга в 1982 году открыла путь, по которому сюжетная линия была представлена ​​в Лас-Вегасе и за его пределами. Эту сценическую версию 1982 года также регулярно ставят на сцене последующие поколения кантонских оперных исполнителей.

Карьера

Будучи прежде всего артистом на сцене, Ям играл главную мужскую роль во многих кантонских оперных постановках в Гонконге в послевоенный период вместе со многими актрисами, включая, помимо прочего, Чан Йим Нунг, Лай-Чжэнь Юй , Фонг Йим Фун , Тан. Пик Ван , Хун Син Нуи .

Многие из ее выступлений были экранизированы в фильмах, например, в ремейке « Милой девчонки» 1953 года .

1. Фонг Йим Веселье со времен оперной труппы «Золотой Феникс» ( китайский : 芳艷芬, 金鳳屏劇團) — иногда самый популярный вместо Яма. Многие игры были адаптированы для экрана, некоторые из них перечислены ниже. Ям изображен в одежде династии Цин, включая пао , мао (жесткую кепку) и магуа (мандариновую куртку на пуговицах «для богатых») для первых двух ниже, действие обоих происходит в конце 1800-х и начале 1900-х годов.

	Год	Заголовок	На китайском	Примечания
1	1955	Аромат цветения красоты	Ветка красной росы благоухает	первая версия Повторить 1
2	1956	История Маленькой Капусты и Юн Най Мо	Сяо Байцай влюблен в Ян Найу.
3	1956	Перьевой веер под весенним фонарем	Весенний фонарь из перьев	первая версия Повторить 2
4	1957	Богиня реки Луо	Ло Шен
5	1958	Красота угасает из башни двенадцати дам	Здание Двенадцати Красавиц Сянпинь	Б опечатка Т правильный в Гонконге
6	1958	Любители бабочек	История любителей бабочек	в формате pdf полное либретто
7	1958	Ласточки возвращаются домой	Раз в год ласточка возвращается
8	1958	Буддийский отшельник четырнадцати лет	Четырнадцатый год Огненной Сети Дворца Брахмы.
9	1958	История Ютанчуня	Ютанчунь
10	1958	Веселый Феникс	Красочный феникс приветствует весну
11	1959	Летний снег	снег в июне	в формате pdf полное либретто
12	1959	Пьедестал аромата румян или сладкой росы на красивом цветке	Ветка красной росы благоухает	вторая версия Повторить 1
13	1959	Сожаление от Весеннего Фонаря и Перьевого Веера	весенний свет перо веер ненависть	вторая версия Повторить 2
14	1959	Лунный свет и Пипа Пограничья	Перевал Ванли Пипа и Луна	URL-адрес Гонконга
15	1959	Встреча во сне между императором Хань У и госпожой Вай	Император У династии Хань мечтал о встрече со своей женой Вэй.

Реклама Lai-Zhen Yu (Chinese: 余麗珍) – many movies were made from stage productions. For example, 1960 film Golden Chrysanthemum (Chinese: 《血洗梅花澗》/《七彩金葉菊》) and 1951 film ​​​​​​​​( "Весеннее сердце императорского сада превращается в кукушку") с участием Сит Гок Сина и Ма Сзе Цанга.

3. Чан Йим Нунг – Сон о Красной палате , море Красная палата в

4. Тан Пик Ван (鄧碧雲) – В Макао Жена утром, невестка ночью (《晨妻暮嫂》). множество фильмов (1947, 1952 и 1957 гг . «Моя жена вышла замуж за моего брата По этой постановке было снято »). Например, фильм 1956 года «Гуйчжи подает в суд» под названием «Дочь торговца лошадьми» или «Квайчи подает в суд» (《販馬記》/《桂枝告狀》), который был дебютом Яма, но не Танга.

5. Хунг Син Нуи (红线女) – на основе этих пьес были сделаны вокальные записи , такие как «Королевство и красавица» или «Принц и официантка» ( 《游dragonxifeng》, 1953). («娥Сестра, продающая розовые фрукты» Нгор Цзе, продающий пельмени ) в июне 1952 года, был последним совместным выступлением.

Эти актрисы, упомянутые выше, сами по себе являются успешными исполнителями. На протяжении всей своей карьеры они делили сцену со многими главными мужчинами, а также снимались в кино. Тан Пик Ван фактически взял на себя и главные мужские роли, в то время как Чан Йим Нунг сделал это в конце 1950-х, а также намного позже в жизни в Соединенных Штатах на отдыхе.

Фильмы

В фильмах с 1951 по 1968 год Ям играл главную мужскую роль практически против каждой главной женской роли, включая молодую дочь Люнг Синг Бора . В фильме 1961 года « Забава в полигамном браке » (《八美審狀元》) Ям женат на восьми женах; Лай-Чжэнь Юй (余麗珍), комик Лан-Хинг Там ( 譚蘭卿 , 1908-1981) и Ям Бин-Йи ( 任冰兒 ) - три актрисы, напротив Яма в роли жен. Однако ее первым фильмом стала « Таинственная ночь » в 1937 году, когда она наблюдала за кинопроизводством в качестве друга Ло Пинчао и других. Значительная часть из 300 фильмов, которые она сняла, являются современными: ни в кантонских оперных костюмах, ни в начале 1900-х годов, когда у женщин еще были связаны ноги.

В качестве одной из главных ролей	Из	Выборочные актрисы	На китайском	Выбор фильмов
59	62	Закон Йим-хин (род.1924)	Ло Яньцин	Комедия и драма 1960 года «Случайная жатва» , мужской вокальный стиль 1965 года «Красный халат» и 1960 год «Спасение мужских и боевых искусств на Западной реке»
57	58	Квун-Лай Нг (род.1931)	У Цзюньли	Классический праздник 1959 года «Праздник белого зайца» , драма 1958 года «Подмена принца енотом» , романтическая «Шпилька Феникс» 1957 года и драма 1964 года «Таинственное убийство».
34	36	Лай-Чжэнь Юй (1923-2004)	Ю Лижень	Драма 1960 года «Золотая хризантема» , 1961 года «Комедия о полигамном браке» , «Мужских и боевых искусствах», 1958 года «История Лю Цзиньдина» , 1962 года «Ло Чэн у ворот» и 1963 года «Лотосовая лампа»
28	29	Фонг Йим Фан (род.1928)	Фан Яньфэнь	См. выше, в основном со времен Золотого Феникса , а затем Сунь Им Юнга .
23	24	Тан Бик Ван (1924-1991)	Дэн Биюнь	1954 «Верный возлюбленный» в «Принесении ночной жертвы Кам-Киу» или 1956 «Гуйчжи подает в суд» , 1956 «Мужской вокальный стиль и боевые искусства» «Как Сюэ Диншань трижды разозлил Фань Лихуа» и 1957 «Драма « Процветание приходит»
10	27	Вонг-Нуи Фунг (1925-1992)	Девушка Феникс	Комедия 1962 года « Испытание любви» и мужской фильм 1963 года « Я хочу вернуть свою страну и свою жену»
0	1	Цуй Ян Сэм (1920 г.р.)	Сюй Синьсинь	1937, состав ансамбля, «Современник в таинственной ночи».
Всего 211	237	Всего на сегодняшний день снято 294 фильма

Все вышеперечисленные актрисы очень разносторонние и успешные на сцене, а также в кино и на телевидении (в позднем возрасте). Фонг Инь Фун, Ю Лай Чжэнь и Нг Квун Лай владели кинопроизводственными компаниями и часто нанимали Яма по своему выбору, поэтому иногда они получали самые высокие счета вместо Яма. Ло Йим Хинг и Нг Квун Лай редко делили сцену с Ям, но сняли с ней много фильмов. Четверо из семи перечисленных (Фонг Инь Фан, Ло Йим Хинг, Фунг Вонг Нуй и Тан Пик Ван ) одеты в мужские костюмы на сцене, а также в какой-то момент в фильмах. Фильм 1956 года « Как Вонг Фей-хун спас влюбленного монаха из древнего монастыря» отражает широкий спектр фильмов, в которых снимался Ям.

Незаменимый

« говори тихо и держи большую палку Ям был членом кантонского оперного сообщества, », но без культа личности . Антураж (больница, аэропорт и т. д.) вокруг нее мог выйти из-под контроля, если бы она это допустила. (Например, в прошлом строителям, медикам и юристам с определенным уровнем заработной платы не разрешалось напрямую размещать рекламу. Альтернативой или даже лучшей сделкой было попадание в центр внимания со знаменитостями. В результате возник поток «высококлассной клиентуры». стоило потраченного времени и затрат.) Однако остаточное значение ее « эффекта низшего голосования » минимально. для ее коллег. Двое последних, Лам и Лунг, которые играли после нее вторую скрипку на сцене в качестве вторых ведущих «мужчин», продолжают оставаться супер-айдолами на протяжении десятилетий.

С 1956 года, в течение четырех лет, а затем лишь время от времени в 1960-х, на сцене она ограничивалась работой только с Бак Шеут Син , который был на пятнадцать лет моложе ее и был зеленым с момента дебюта только в 1953 году, в роли брошенной женщины, персонажа вроде Элизы в «Моей ярмарке». Леди из «Красной вишни и разбитого сердца» ( китайский : 紅了櫻桃碎了心).

Между 1953 и 1956 годами Бак играл вторую скрипку ( цветочная роль 花衫) перед Фонг Йим Фаном или Хунг Син Нуи, когда Ям играл главную мужскую роль напротив любого из них или Чан Йим Нунг до этого.

Они повторили многие из этих ролей, когда оперы были адаптированы для экрана между 1951 и 1968 годами. Единственные две роли, снятые в кино, - это Ли И (李益) в «Легенде о пурпурной шпильке» и Чжоу Шисянь ( китайский : 周世顯) в «Тай Нуй». Фа . Однако некоторые другие роли Яма, такие как Лю Мэнмей ( китайский : 柳夢梅) в кантонской оперной версии «Пионового павильона» и Пэй Ю ( китайский : 裴禹) в «Реинкарнации леди Цветущей сливы» , никогда не были экранизированы. Последний доступен только в голосовой записи. Ее Лю Мэнмей ( китайский : 柳夢梅) никогда не записывался в коммерческих целях с Бак Шеут Сином .

Прощание

Последний зарубежный тур состоялся в 1968 году в Северной Америке . Со всем своим «следующим» поколением, на буксире, последовала последняя живая постановка пяти наименований в 1968/69/70 году. последний фильм «Трагедия короля-поэта» вышел в 1968 году.

Последнее публичное выступление состоялось 24 июня 1972 года.

Ям представила своим шести бэк-вокалисткам: ее «следующее» поколение — широкой публике с песней 1964 года. Кроме того, в тот же день с Бак Шеут Сином она спела финальную сцену из Тай Нуй Фа для TVB телемарафона , который был организован в память о жертвах оползня 18 июня.

С тех пор Ям больше никогда не выступал публично. Вместо этого она оставила своего протеже рядом для обучения и надлежащего воспитания, чтобы стать ее преемником.

Ям ценила Лунг как человека с хорошей головой и достойного всех ресурсов, необходимых для того, чтобы стать преемницей ее ААА в кантонской опере сразу после просмотра сентябрьских представлений 1965 года. Кроме того, Ям назвал Лунг умной, послушной ей и настойчивой. Преемник Яма означает скромную жизнь за сценой и (при необходимости) единственного финансово ответственного взрослого в зале, а также:

Короткометражный фильм показывает уровень зрелости, которого Ям достиг после многих лет борьбы. Обладая превосходными оперными актерскими способностями, она знает, как импровизировать, если в этом возникнет необходимость . Такую сценическую манеру поведения может спроецировать только опытный оперный исполнитель- виртуоз .

Также состоится показ «Блистательного рая». (1964) Средняя опера «Мэн Лицзюнь» представляет собой зрелое исполнение многолетней борьбы сестры Жэнь. Она обладает высокими знаниями и превосходными актерскими способностями .

Старики, поедающие своих детенышей в обществе, — это старая и упорная привычка, подобная тому, как свекрови наказывают жен своих сыновей в китайской культуре. Старшие члены видят, что их очередь вести себя отвратительно и обдирать молодых, тыкая носом рядовым. Помня об этой опасности или нет, Ям держала время с Лунгом между ними двумя. Поэтому люди наивно относятся к роли, которую сыграл Ям в превращении Лунга в историю успеха, которую некоторые современные исполнители называют приквелом их собственной карьеры в кантонской опере. Вместе Ям и Лунг более чем уравняли правила игры для поколений актрис, которые присоединились к кантонскому оперному сообществу с 1980-х годов.

Патриархальное качество

Птицы должны летать далеко и высоко, чтобы создать свою семью. Взрослые птицы кормят птенцов своей рвотой только до тех пор, пока они не смогут летать самостоятельно. Это может занять недели или месяцы. Патриархам кантонской оперы, организаторам шоу, рано или поздно придется встать на ноги. По словам Яма, рано или поздно она поддерживала связь с Лунгом посредством междугородных телефонных звонков только во время заграничных турне, даже в течение тех четырех месяцев в 1975 году. Ее поездку обещали полностью оплатить, если она поедет. Она иногда приезжала (в Канаду за Лунг), но никогда не оказывалась в центре внимания, чтобы привлечь внимание прессы.

К 2000 году в Гонконге Лунг на камеру рассказал о формуле ААА . (Она в последние годы делилась с ребятами тем или иным. Их пищеварительная система еще не была готова, по словам самих радио), которую она училась у Яма и применяла во всех своих выступлениях, в то время как в 1980-е годы Лунг уже была далеко за пределами abc123 по словам Пресса. Подход Яма к приобретённому вкусу мог бы заключаться в том, чтобы посоветовать кому-нибудь «попробовать капустные компрессы» вместо того, что случилось с кормилицей Пуи в « фильме 1987 года Последний император» .

Экспонат А приобретенного вкуса в Гонконге, наблюдаемый по состоянию на 5 июня 2012 г. 【Вэнь Вэй По】

«Точно так же, как у богатого человека, у которого пять сыновей, старший сын усердно работает, чтобы построить свой собственный бизнес, а остальные четыре сына полагаются только на поддержку своего отца. Когда богатый человек умирает, имена только четырех сыновей могут быть сохранены. поделили на семейное имущество по завещанию, а у старшего сына только одна копейка. Ему не досталось. Старший сын кричал, что он дурак, почему он не учится у своих четырех младших братьев и бездельничает. и наслаждаться тенью своего отца».

Ходили слухи, что Лесли Чунг научился пению у Лунга в 1980-х годах для его концертного выступления. Однако есть и более открытые и крайние случаи такого рода. Одна (扑/撲) могла себе позволить не более двух раз присутствовать среди зрителей на 28 шоу (за 24 дня, просто в голову после 26 лет) в 1985 году, прежде чем ей исполнилось 20 лет, и она сама выступила на радио в 2011 году. Одна (仆) было больше 20 лет, когда Лунг отыграл 25 концертов в 2011 году и впоследствии выпустил DVD. Первый (扑) в течение многих лет назывался копией Лунга, хотя Лунг не согласился с этим, когда к нему обратилась пресса в 2005 году. («ДА» от Лунга было бы легко истолковано прессой как подтверждение, даже если Лунг был в аудитории. только когда она (扑) еще училась в школе.) Последний (仆) использует свои 15 минут славы в качестве заголовка для продвижения по службе. Всего два-три года назад он этого не сделал, но его жена рассказала по радио о его «просмотре видео Лунг», чтобы подготовиться к его единственному большому концерту. Это говорит о честности (мокрый палец на ветру), привычке/стиле обучения и (не)способности к обучению людей как профессиональных исполнителей. Некоторые (仆) ни рыба, ни мясо по выбору, мастер на все руки, ни в чем не мастер .

Однако для актрис было гораздо сложнее найти главную женскую роль на сцене, которая бы даже соответствовала минимальным ожиданиям, поскольку плохая игра главной женской роли в этих более чем 50 шоу также хорошо документирована как обозревателями, так и инсайдерами с 1985 года. /ветеран кантонского оперного сообщества отметил отсутствие у нее прогресса по сравнению с очень низким уровнем, который они впервые увидели в 1979 году, несмотря на то, что она десятилетиями безостановочно находилась на сцене в середине 2000-х годов перед камерой. Они любезно обвиняли ее плотный график общения в том, что она остается все тем же старым ковром. Лам Кар Синг не знал, с чем на самом деле столкнулся, в течение почти двух десятилетий, пока не потратил месяцы на ее обучение.

Урок того, чего не следует делать

Один сын, живший вместе с двоюродными братьями, однажды удалил «правильный» урок, который нужно было усвоить. Их бабушка по материнской линии была занята изучением рукописи для выступления. По словам сына, виновата «растраченная молодость» его матери, которая прогуливала, не обращала внимания на уроках и не училась дома, потому что спустя 60 с лишним лет она все еще учила тот же abc123. На самом деле существует множество доказательств, подтверждающих успешную карьеру бабушки, ее усилия и выносливость. Ни вреда, ни нарушения , но не наоборот. Напротив, мошеннические искажения «образца для подражания» вместе со всеми уничтоженными доказательствами того, чего не следует делать, являются для молодых умов просто « ядовитым плющом », чем-то, чем только монстры кормят младенцев и малышей, чтобы «ускорить их рост». ( Ядовитый плющ всегда имеет гроздья из трех листьев.)

Мотив уничтожения в 2013 году был очевиден, но напрасно. В прямом эфире один академик начал обуздать невежественного радиоведущего г-на Чана и гостя (ныне покойного «ходячую энциклопедию» кантонской оперы), которые продолжали восхищаться тем, насколько великими кассовыми сборами на протяжении десятилетий добился Лунг на сцене, особенно на зимнем мероприятии 2011 года и Победа IFPI 2012 года, финалист выставлен на голосование. Ныне покойная обозревательница и/или радиоведущая за более чем 50 лет написала столько мыслей, что любой ученый за микрофоном, помахивая пальцем, не смог бы оторвать ее от стены. Это событие лишь ознаменовало начало открытой согласованной кампании по продвижению несогласованных личных планов. Свою нынешнюю карьеру ученая начала с опубликованных в прошлом книг, специально посвященных возвращению Лунг на сцену. Без участия Лунга опубликовано дополнение/приложение к книге, уже находящейся в печати.

«У кого чему учиться» — тогда самый сложный вопрос. Люди видят только то, что готовы увидеть. Как научиться, если никогда не видеть хорошего в других людях. Одна привилегированная ученица мастера из своей винтажной точки за кулисами заметила не что иное, как главную женскую роль, рожденную без хорошего голоса и красивой внешности, и пришла к выводу, что «Она только хорошо это скрывала. Хорошая нить ». Эта студентка никогда не играла классических ролей, которыми так известна главная женская роль. Как и ее Пан 1956 года. ⁴ Хинг ¹ (顰卿) успех, если не сказать больше. (В течение десяти лет в Макао, Гонконге и Гуандуне крепко сложенная (большая и высокая) Чан справлялась с этим. Одна ветеранская аудитория была убеждена ее акробатическими навыками на сцене в роли Линь Дайю .)

Как такового, чего не произошло, так это фильма « Сон о Красной палате». Режиссер Лау Хак Суен , продюсер новой продюсерской компании (Xingyou Film Company), с Ямом в роли Цзя Баоюя, а также:

• Лау Хак Суен
• Пун Ят Он
• Ям Бинг Йи
• Пак Бик (白比)
• Фунг Вонг Леуи
• Муй Йи (Мэйци, 1922–1966), оригинальный состав Сюэ Баочая 1956 года .

Во время японской оккупации Гонконга главная героиня позволила 10/11-летней Лам из малообеспеченной семьи временно использовать свое официальное платье (蟒袍) для выступления в Гуандуне. Лам потратил почти свой последний вздох, чтобы убедиться, что у парня, которого он выбрал, есть хотя бы один достойный партнер для этого наследия Сита в будущем. Хотя решение по этому парню еще не принято, Лам дал свое благословение, зная, что его исполнение этого титула запланировано. Парень по замыслу может свободно нанимать любую партнершу, и Лам (в отличие от Лунга) пользовался этим преимуществом на протяжении всей своей карьеры.

Некоторые люди могут учиться в менее ортодоксальных условиях и использовать то, что они могут взять с собой. Например, Лунг, сопровождавший Люнг Синг Бора на съемках фильма «Тай Нуй Фа» в 1975 году для встречи с фанатами/гостями из Юго-Восточной Азии, был тем, что Юэн назвал лучшей возможностью «наблюдать, смотреть и учиться» в эпоху системы сифу/учеников. Напротив, в фотографиях можно найти и неправильные уроки. сняли С бездельницы костюм, одетый в Лунг, когда в тот день в 1975 году делались групповые фотографии. Это ее выходной, как и несколько других случаев во время съемок 1975 года, когда были сделаны фотографии. Следуя сборнику рассказов о какой-то «никогда не хорошей сама по себе», эта женщина в 1960-х годах фактически уже использовала бедро Лунга в качестве подлокотника, когда Лунг была одета в шорты, к большому разочарованию Лунга.

Точно так же, вместо того, чтобы получать автографы от Сифу/наставника или просто фотографироваться в прессе с Сифу/наставником и друзьями на съемочных площадках, Лунг также несколько раз фотографировалась с зеркалом для макияжа для своего наставника и с тех пор была известна как единственный ученик Яма, который научился секретной манере готовиться к долгим часам на сцене с макияжем и без головной боли.

1. на съемочной площадке, где Ям могла надеть костюм во время съемок их совместного кинематографического фильма 1964–1967 годов, но Лунг сделала только себе прическу (Лунг была настолько занята, что даже не успела сфотографироваться с Ямом как следует, как это сделали одноклассники на съемочной площадке). в костюмах Прессы.)
2. за кулисами живых постановок 1968–69 годов
3. дом Яма в 1975 году, возможно, надевает костюм в последний раз

Лунг представлял Яма на сцене в роли Цзя Баоюя перед живой аудиторией и впоследствии в трансляции TVB на собрании 1980 года (省港紅伶大會串), первом с 1949 года, из группы « Кто есть кто» (примечательной и влиятельной) в кантонской опере из Гуандуна и Гонконга. . Лунг также был впереди и в центре сцены от имени Яма, чтобы поприветствовать старших участников, включая, помимо прочего, Хунг Син Нуи , Люнг Синг Бора и Хо Фей Фана . Люн и Хо скончались через год после групповой фотографии по такому случаю. (На самом деле, с середины 1970-х годов в штате Лунг были бывшие помощники Хо по костюмам во время ее турне по Юго-Восточной Азии , в то время как единственный заслуживающий внимания ученик Хо ( 李揚聲 ) не работал в Гонконге. То есть у Хо не было преемника, хотя Хунг взял с собой одного ученика. в 1980 году.)

Ям взяла Лунг под свое крыло, как это сделали многие кантонские оперные мастера. Сит Гок Син выбрал молодого парня и ухаживал за Лам Кар Сингом, который тоже выбрал молодого парня очень поздно. У Сита и Лама на протяжении десятилетий были ветераны-исполнители, которые заимствовали их славу на протяжении всей своей жизни. Вместо того, чтобы бить дохлую лошадь , Сит и Лам потратили последние шесть лет только на то, чтобы убедиться, что их AAA продолжают сиять на сцене. Это выходило за рамки связей и истории, семьи или чего-то еще. Мастер, выросший крепким, прошел испытание Шаолиньской деревянной мужской аллеей (打木人行出身), как и Ям, слишком хорошо знает, чего для этого нужно. Будучи патриархом, кормильцем, успешная передача их ААА идет рука об руку с их статусом в учебниках истории. Мастера клеймят труппы преемников в своих образах, чтобы отразить их одобрение. Никто из них не хотел, чтобы их имена были запятнаны руками неподходящих, но имеющих хорошие связи ветеранов-исполнителей.

Репутация всегда на кону

На кону всегда стоит репутация Патриарха, за исключением тех случаев, когда ведущие женские роли имеют уровень Фонг (с момента создания собственного вокального стиля) / Тэм (до того, как набрали вес в Макао). Это всего лишь фантазия, пока путь от А к Б не станет ясен. Только неправильный подбор актеров делает режиссера некомпетентным, который не может продемонстрировать и/или научить, вырезать и вставить вокальный стиль. Такой подход не соответствует описанию Лама 1980-х годов, который не возражал против того, чтобы режиссеры использовали его фрак , чтобы сделать себе имя в кантонской опере.

Например, низовой или 爽台 не должен превращать Касабланку в Скуби-Ду и Шэгги полностью вне контекста, а также:

1. танцы Хула
2. говорящий ЗППП, связанный с борделем
3. выявление жалоб за сценой в Гонконге и на Бугис-стрит в Сингапуре - исполнитель умер
4. делает вид, что справляется - исполнитель умер

Проведя около 20 лет с первоначальным составом (умер в 1964 году), Лам не хотел, чтобы ребята учились у исполнителя №2 выше, и показал им видео другого исполнителя, Там Тинг Квуна ( 譚定坤 ). Исполнитель №1 преуспевает в бэкдорах и связях, но, по мнению некоторых обозревателей, его выступление было недостаточно хорошим для показа молодых талантов кантонской оперы на hkbarwoymt.

Будучи опытным, знающим и практичным патриархом на протяжении десятилетий, Лам изложил по радио рекомендации по работе для режиссеров кантонской оперы; что/где/когда/как и могло/не могло способствовать. В 2014 году Юэнь был более откровенен перед камерой, что режиссеры были для него препятствиями. Чтобы стать своей собственной областью ААА, в подростковом возрасте он предпочел сцену кино. Желание рассказать любому опытному оперному исполнителю- виртуозу , как и что делать, является просто высокомерием, ибо некоторые никогда не видели, а тем более не были на месте таких исполнителей. Духовка Easy-Bake для выпечки может иметь аналог в кантонской опере. Ченг Вуд Яу был готовой смесью для торта для его сына, помощника режиссера Чор Юэня в фильме 1956 года.

Вокальный стиль в кантонской опере является личным, это бренд, подпись исполнителей, которых они решают обучать / делиться за плату или иным образом. Ям поделился только с Лунгом, как использовать рот и окружающие полости в качестве инструмента, в то время как другие прямо или косвенно учились петь, как Ям. требовалось только трехразовое питание, сон и пасьянс для игры в маджонг По ее словам, Ям была домохозяйкой, которой после выхода на пенсию . На самом деле, ее часто фотографировали в одиночестве, когда она руководила Лунгом и другими, или разговаривала со своим приятелем Люнг Синг Бором во время репетиций в 1970-х годах или с другими членами труппы после его смерти.

Лунг и команда, так привыкшие к тому, что Ям заглядывал им через плечо, не были естественными в высказываниях на съемочной площадке в 1976 году. В конце концов, Лунг приобрел необходимый менталитет в качестве руководителя, а затем Ланг Чи Бак замедлил Лунга, когда одноклассники отставали от рукописи. чтение в группе. Еще в 2004 году Лунг просил музыкантов ускорить темп, но тщетно. Вернувшись через 12 лет, Лунг был застигнут врасплох преобладающим мелодраматическим стилем. Все это происходило на глазах у прессы в 2004 году. Что сделало спектакль «несвежим » ⁴ отвечать ³ овца ² (就像隔夜油條) был записан на пленку в 2005 году. Наконец, Лунг смог вернуть на сцену фирменный стиль Yam в 2015/6 году, больше не оказывая ненужного влияния и работая с совместимыми коллегами по фильму и музыкантами. В то же время, Лунг прекратила нанимать артистку, которая отказывалась играть назначенные роли. ее руки были связаны Еще в 1980-х годах . с большими толстыми зарплатами, играя все назначенные роли, заполняя обувь, оставленную тем, кто был до него.

Выбор сделан

Ям пошла еще дальше, посоветовав своим сторонникам увидеть себя в Лунге, когда время, проведенное с Лунгом, принесет свои плоды. (Лун был широко известен как быстро обучающийся.) Это самое важное одобрение со стороны наставника/шифу. Лам дал парню по своему выбору название бренда (труппы) точно так же, как Ям дал Лунгу название бренда Chor Fung Ming в 1982 году. Fung (феникс), начиная с Golden Fung Ping , был популярным эталоном на протяжении более семи десятилетий и использовал многими актрисами как новичками. Он золотой. В начале 1980-х, когда ее преемница зарекомендовала себя как профессиональная исполнительница кантонской оперы, Ям переехала в Канаду. В 1989 году она умерла дома в Гонконге из-за плеврального выпота .

Эмоциональное воссоединение за кулисами 2004 года, записанное на пленку, стало лучшим резонансом в поддержке Яма. миссис Хо из Макао скончался (98 лет) 16 июня 2016 года, но не хотел внимания со стороны кантонского оперного сообщества. Она была известным энтузиастом, как и ее муж, и известным вокалистом. (Ее оперный голос был мужским.) Она держала Лунг нос к носу в течение долгих минут после выступления 2004 года, возвращения Лунга на сцену после 12-летнего творческого отпуска. Миссис Хо продолжала присутствовать как среди публики, так и за кулисами в течение следующих нескольких лет выступлений Лунга, в частности, на возвращении домой в 2007 году в качестве преемницы Яма.

В 2011 году Лунг упомянул группу «Тетушка». который сделал ей выговор, «должен вернуться на сцену (чтобы защитить репутацию Яма)». Миссис Хо, вероятно, знала Яма до того, как ее муж профинансировал, а затем подарил Яму труппу New Voice Opera. «Тетушка» Лунга (何賢的三姑娘), по слухам, отвечавшая за организацию похорон Яма, определенно не подверглась «промыванию мозгов» «Большим скачком с 1990 года» (認三認四認乜認七), поскольку ни знающая, ни умная широкая публика этого не сделала. Спустя более 70 лет она знала эту книгу как свои пять пальцев. Говорят, что г-н Хо Инь взял Лунга под свое крыло, как и своего собственного брата. Однако он не называл себя родителем. Ни Ям, ни Ло Пинчао этого не сделали. Это говорит об уважении, которое все они испытывали к биологическим родителям Лунга.

Ям обычно позволял Лунгу бегать на свободе с первого дня, но не воздерживался от того, чтобы Лунг учился только тому, что хорошо. Когда Ям нашел слишком позорным нежелательное сравнение в прессе, которое должно было быть оскорблением или нет, Лунг больше никогда не использовал это название, чтобы выбросить этот образ, позор из прошлого Яма, из головы Яма. Ям смущала любая ассоциация с этим эпизодом ее жизни 1960-х годов, но устраивать «припадку шипения» при любых обстоятельствах всегда было недостойно мастера. В кантонском оперном сообществе также неуместно плохо говорить о погибших.

Репутация Яма как Цзя Баоюй с 1945 года стал мифом для современной и будущей аудитории из-за отсутствия каких-либо фильмов/видео. Вырезание и вставка частных комментариев, служащих доказательствами, никогда не сможет превзойти неопровержимые доказательства, хотя младенцы и дети ясельного возраста не могут этого сделать, знающая публика может увидеть/наблюдать собственными глазами. Записи в качестве веских доказательств могут включать:

1. DVD (композиты говорят о многом)
2. DVD с полной сценой, общие планы
3. фотографии
4. текущие выступления на сцене

Точно так же Яму было бессмысленно разъяснять в 1980-х годах этот миф из позорного эпизода 1960-х годов. Правда в последние годы говорила сама за себя на сцене. В 2014 году Лунг тоже не нуждался в этом, поскольку инсайдеры уже заявили о том, что очевидно для их глаз и ушей.

Ям якобы отказалась петь перед участниками своего последнего дня рождения. Ее наследие было бы поставлено под угрозу из-за такого рода «последнего безвкусия, оставшегося у них во рту» ( по-китайски : 露底攞嚟衰! ), непоправимого ущерба ее репутации и бренду. Любой порядочный человек, такой как Лунг, у которого в сердцах и умах осталась хоть капля уважения к Ям, не стал бы ассоциировать такой позорный эпизод 1960-х годов с тяжело заработанным наследием Ям, не говоря уже о тех, кто десятилетиями ел ее с рук.

ААА на сцене

Ям поделилась своими достижениями высшего уровня (искусство, акробатика, актерское мастерство) на сцене в обмен на рождественский подарок на сумму не более 2 гонконгских долларов в виде пары нейлоновых чулок с более чем дюжиной энтузиастов в возрасте от 10 до 20 лет. , ради сохранения художественной формы кантонской оперы в том виде, в каком она ее знала, для будущих поколений. Она не требовала от них ничего другого, материального или нематериального, скрытого или явного, кроме усердной учебы. Никогда не слышали, чтобы Ям говорила о своих жертвах (например, в сентябре 1965 года она рассказала, как месяцами не надевала новую одежду. Китайский : 幾個月沒穿新衣服! ), прокладывая путь для своего «следующего» поколения, или делала какие-либо шаги для ее собственное тщеславие на протяжении почти 30 лет, уступив всеобщее внимание ради своего «следующего» поколения.

Более того, Ям отказалась удовлетворить просьбы каких-либо ученых, будь то поделиться с ними своим AAA в кантонской опере или вернуться на сцену для их учебы / исследований. Это сохранило спрос (голод) со стороны ее поклонников на ее «следующее» поколение, которое должно было обеспечить (накормить) в свое время.

Когда эти женщины-энтузиасты были готовы и готовы, Ям делила с ними центр внимания на каждом этапе пути, если она на самом деле не была тем центром внимания, который представил сообществу этих тогдашних многообещающих исполнителей, прошедших годы обучения под ее руководством и с ей присвоено сценическое имя ( 劍 в середине), соответствующее ее имени для четырех из них. (Этот метод присвоения имени следующему поколению похож на школы обучения на севере другим китайским операм, таким как пекинская опера в прошлом. Однако劍 не является зарегистрированным товарным знаком и очень популярен в кантонском оперном сообществе. Чан Ким Синг ( 陳劍聲) ) не был одним из четырех.)

Говорят, что Ям был единственным актриса, конкурентоспособная на главную мужскую роль поколения, и выжила, когда в 1930-х годах был снят запрет на «мужчину и женщину в одной труппе». Яма протеже Лунг Ким Сан Некоторые считают (Лун) первой актрисой в главной мужской роли, которая доминировала на поле, хотя в 1972–1992 годах она очень часто дралась с одним актером. Вместе Ям и Лунг более чем уравняли правила игры для поколений актрис, которые присоединились к кантонскому оперному сообществу с 1980-х годов.( Список добросовестных кантонских оперных актрис в главных мужских ролях с 1960 года, за исключением многообещающих актрис, которые все еще проходят обучение. Один из них был известен как сингапурская версия Яма с 1970-х годов и приветствовал команду Лунга. там в 1975 году. До этого Лунг был во Вьетнаме когда Чан Ким Синг уже был занят в Гонконге, работая на Сифу Юэня. Китайский Новый год был главным праздником для артистов в центре города. Безработный «а почему бы не я», одетый в клетчатую куртку, ярко-красные носки и свитер, сидел без дела на разбитом зеленом от зависти кресле.)

Практическое правило

В 1999 году, в 10-ю годовщину кончины Яма, Лунг впервые раскрыл перед камерой практическое правило Яма: «Будь естественным» ( китайский : 自然就是美 ). «Разговор 2015 года об исполнении Ям Ким Фай», как почти все, кто выступал публично с 1999 года, относится к этому термину, впервые придуманному Лунгом. Джеймс Вонг в своей статье 2004 года также упомянул Лунга о стиле Яма.

«Подготовиться, но быть спонтанным, чтобы выступление было освежающим в каждом шоу, как если бы это было дебютное (первое выступление) даже в N-й раз в одной и той же роли», - планка, установленная наставником Ямом для Лунга, привела к появлению около 40 версий. каждого из двух названий с 2005 по 2008 год. Это требование наставника Яма объясняет, что перед Лунгом стоит задача выйти на сцену в течение шестимесячного периода и предоставить 40 разных (каким-то образом в одном или двух актах из общего количества 6-8), но все же ХОРОШИХ интерпретаций, не меняя при этом шоу как весь. Этот органический способ охоты / сбора урожая для еды вместо «замороженного» или «консервированного» был единственным способом, приемлемым для Яма, и поэтому отличал Лунга от одноклассников или исполнителей поколения с самых ранних дней. Это делает его выгодным для тех, кто платит за билеты. возвращаться каждый день на каждое шоу.

«Если ты будешь растить ребенка сто лет, у тебя будет девяносто девять забот».

Она была за кулисами, а также в зале, 20 февраля 1989 года, когда труппа Лунга, Кантонская оперная труппа Чор Фунг Минг (Молодой Феникс), исполнили «Пурпурную шпильку» для Тонг Ва (благотворительное мероприятие), по словам одной ветеранской аудитории, которая сохранила этот билет в качестве сувенира.

«С годами устаревшие проекты наставника Яма, которые часто ставили, превратились в трафарет очень низкого качества вместо ксерокса с лучшими доступными технологиями». - по словам одного современного либреттиста. Лунг называет себя «старой школой», продолжая следовать учению Яма на четверть, хотя, как описывает пресса, уже «находится в своей собственной лиге».

Остальные двое из шести бэк-вокалистов 1972 года, после выхода на пенсию с должности актера (шести столпов) Чор Фунг Мина, обучали студентов любого происхождения. в том числе некоторые с синдромом Дауна в течение многих лет в Гонконге. Они поступили мудро, не называя себя представителями стиля Яма и даже не сравнивая себя с Ямом, делясь тем, чему они научились за десятилетия руководства Ямом. ААА-стиль или школа Яма на сцене наблюдали и комментировали только третьи лица. Подлинного отчета пока не было, поскольку ни Ям, ни Лунг не публиковались по этой теме.

Вопреки некоторым комментариям обозревателей/ученых, некоторые из известных фирменных акробатических трюков оказались непредвиденными последствиями. У Яма и Лунга был/имеется повреждение позвоночника из-за того, что они все время наклонялись вперед, чтобы приспособить очень невысокую статую к коллегам по фильму. В фильме 1952 года «Двенадцать красавиц » разница в росте была близка к футу, когда Ям все еще стоял довольно прямо в « Фантазии о небесах печали расставания» , завершающей сцену « Сна о Красной палате» .

Телега впереди лошади

«Представление действительно состоялось» («做咗»), поколения исполнителей, известные, по словам Юэня, как слишком самоуверенные ( китайский : 自我感覺過份良好), не удосужились даже тщательно изучить сценарий, как правило, сценарии согласился получить всю необходимую информацию от Тана, прежде чем выйти на сцену в ролях, ставших легендарными с 1950-х годов. Вместо того, чтобы готовиться к предстоящей задаче, свободно владея классическим романом, они, бутылочная блондинка (靠黐二代), просто просят время для рассказа , чтобы достичь коннотации . Когда-то исполнители были неграмотны и не имели доступа к романам и другим публикациям, которые так легко доступны сегодня. Зачем современным исполнителям беспокоиться? Время историй — это просто еще один слой чесночной краски поверх слоев чесночной краски для тела. уже лет десять или около того. Это не смелость (大膽), а простое высокомерие (斗膽) для человека, которого с самого начала отговаривали от участия в постановках Лунга, кроме как в качестве инвестора, и оказывать поддержку в таких областях, как продвижение и методы сценического производства, независимо от того, насколько любезны Лунг был свидетелем неправильного выбора, сделанного во многих других аспектах. Если бы произошла какая-либо ситуация с заложниками, такой человек также стал бы еще одной темной душой в кантонском оперном сообществе, у которой на уме только соус. Также очевидно, что это не лучший способ прислушаться к советам должным образом 2012 года .

Унаследованные названия Яма мгновенно принесли удовлетворение поколениям, которые все еще находились в зачаточном состоянии как исполнители. В результате они пропускают основные базовые курсы и массово исполняют эти легендарные произведения. Современные исполнители в течение многих лет набирали учеников в шестикомпонентные труппы, чтобы возвыситься до статуса гуру . У них есть аудиовизуальные ресурсы с рынка, а также частные коллекции, которые можно копировать/учиться или даже, в обмен на вознаграждение, обучать собственных последователей (давайте посмотрим видеокурс ). Ям и Лунг никогда не отличались высокомерием и в любой момент претендовали на статус учителей. В сезоне 2004/5 Лунг не согласился, когда один репортер предложил исполнительницу, хотя и успешную для некоторых, в качестве ее копии.

1. Ям на два поколения старше Лунга и на протяжении 30 лет наставничества полностью контролировал, будет ли Лунг принимать студентов или нет. (Лам Кар Синг, у которого есть своя версия Цзя Баоюя , представляет собой промежуточное поколение между Ямом и Лунгом. Лам провел последние шесть лет своей жизни, готовя протеже в качестве преемника почти с нуля, мгновенно увидев в парне подходящую пару. Один мечтатель слонялся вокруг Лама уже пятьдесят лет, но так и не узнал правильного порядка составления списка актеров , и ему не было места среди супер-идолов.)
2. Лунг на одно-два, если не на три поколения старше любого современного профессионального артиста, за исключением того, что для подсчета не нужны обе руки.

«Кто-то уволился и вернулся в родной город»,

Спин-оффы или грабежи, пруд пруди, быстро и свободно играющие с брендом Yam-Loong, чтобы украсть их славу, не приходят и не уходят. Недавний отказ от старых игр Yam может быть результатом:

• Губки (靠嗦), которые присутствовали на публике в 1970-1990-х годах и с 2004 года, за исключением, например, Лам Кар Синга, присутствующего в зале только в качестве конкурента, поскольку он никогда на пластинках не исполнял ни одну из старых композиций Яма с 1970-х годов.

• губки в своей аудитории, чтобы смотреть и учиться
• их ученики, за исключением любителей в классах начальной/старшей школы

• Мусорщик (靠執), несущий воду из худшей детской фантазии Ширли Темпл . Бесполезно потраченная молодость. Никогда не настолько хорош, чтобы играть вторую скрипку после Лунга или быть последним после Лама.

• Выпускник , уважаемый, высказал мнение, что кантонская опера не была бы жива без кого-то вроде Лунга в 2009 и 2016 годах.
• Студент, не знающий об уловках, доступных некоторым (например, радиоведущий для продвижения личных планов или тегирования крупных, заслуженных или нет, имен с культом личности, чтобы привлечь внимание в сообществе), прилично искал в Интернете, чтобы увеличить кассовые сборы Тай Нуи Фа в 2015 году

• Поколения, покрытые чесноком (ебать)

• смотрел видео Лунга, чтобы учиться в частном порядке в 1990-е годы (宗師)
  • выпускники класса «Давайте посмотрим и учимся вместе» (二代)
• смотрел видео Лунга, чтобы учиться в 2000-х годах наедине (一代)
  • ученики все еще учатся в классе «давайте посмотрим и учимся вместе» (二代)
• смотрел видео Лунга, чтобы учиться в частном порядке в 2010-х годах

Аромат произошел из варки, начатой ​​за год до рождения Лунга, и на десятилетия дольше, чем сумма всех чесночных покрытий этих исполнителей. Дурачиться снова и снова с этим культовым изображением Цзя Баоюй вместо любой другой версии в течение пяти лет может быть фетишем, трюком, мошенничеством или чем-то еще . Встаньте в очередь.

«Кто-то пропустил экзамен поздно вечером».

Ям закончил только начальную школу, а Лунг не закончил среднюю школу, когда у них были такие роли, как Цзя Баоюй, в 1943 и 1964 годах соответственно. В 1964 году Ям обучал Лунга, 20 лет, прошедшего один год формального обучения, строчка за строчкой и слово за словом, хотя нет никакой информации о том, как Ям оказался на этой должности, которую так хорошо приняли в Макао. Ни один из них никогда не претендовал на то, чтобы быть вундеркиндом . Они оба писали для публикаций и больше всего известны своей ролью ученых-романтиков, хорошо образованных и свободно владеющих литературой. Современные исполнители, получающие выгоду от пота Ям-Лунга, считают, что они могут просто работать по часовой стрелке и производить то, что сейчас известно как трафарет низкого качества , и упадок такого репертуара когда-то поддерживал кантонское оперное сообщество на пять десятилетий.

С 2011 года

С 2011 года Лунг (золотая медаль), с продюсером (製作人) вернули на сцену немного аромата Яма. Мифического персонажа (金牌製作人), мечтающего построить империю на зыбучих песках, не существует. Голоса (рекорды кассовых сборов), которые они получили, поступили из кошельков как новой, так и ветеранской аудитории времен Яма и Лунга, двух карьерных исполнителей.

Названия наследия Яма не были так хорошо приняты в 1950-е годы, как через десять лет после дебюта. Это было достигнуто благодаря освещению в нескольких средствах массовой информации. Сделка была заключена с аудиторией 1970-х и 1980-х годов, которая, как известно, была более образованной, чем аудитория 1950-х или ранее в Гонконге. Это также группа, которая стала свидетелем дуэли между двумя ведущими мужчинами, известными как супер-идолы , которые доминировали только в одно или два десятилетия, когда наблюдался рост аудитории кантонской оперы . Они могут повторять строчку за строкой и стих за стихом этих древних названий Яма. Эти опытные зрители не жаждут заурядных низкокачественных представлений со знаменитыми названиями. Они знают лучше, чем даже обозреватели (по всей стране или за ее пределами) или ученые (по всему миру или за ее пределами), которые в основном мотивированы или им платят за предвзятость, а то и за то, что они просто перерабатывают информацию из вторых рук или извлекают ее из воздуха. Размещение сопровождающих, включая троянского коня (二五仔), , заканчивается у кромки воды как всегда .

Вокальный стиль

Ям когда-то был известен как женская версия и до сих пор остается одним из наиболее известных представителей стиля Квай Мин Ён , как AAA, так и вокального.

Вместо этого Ям продемонстрировала черту своей ААА «Квай» в фильме «Красная мантия» (1965) и в таких сценических названиях, как «Восстание Вонг Фей-фу» или «Восстание после восстания Хуан Фэйху» ( китайский : 《黃飛虎反五關》). ролей (ученых-романтиков), которым она уделяла больше времени в свои 40 и более поздние годы на сцене. Однако голос все же был на высоте. В 1960 году в благотворительных целях Ям исполнил дуэтом с покойным Люнг Синг Бором песню под названием «Gaoping level» ( китайский : 《高平關取級》).

Согласно опыту Джеймса Вонга в 1960-х годах в качестве бэк-вокалиста этой песни: Ям был громче, чем они четверо. Они были шокированы встречей в тот день «маленькой старушки».

повторяла свою роль Лян Шаньбо ( китайский Ям неоднократно : 梁山伯) с момента дебюта в названии. За фильмом с Фонг Инь Фаном (芳艷芬), выпущенным в 1958 году, последовал компакт-диск с Ли Бо Ином (李寶瑩), выпущенный в 1960-х годах ( китайский : 《梁祝恨史》之《樓台會》), но часто получивший прозвище ( китайский : 《梁祝恨史》之《映紅霞》). У каждого из главных героев этого названия также есть соло из этого названия на компакт-дисках. Фонг исполнила свое соло в благотворительных целях на сцене в середине 1980-х, почти через 30 лет после выхода на пенсию. Еще несколько компакт-дисков с Ли в роли одной из главных ролей пользуются большой популярностью, включая сеты. так же, как и наборы с другими. Ям выпустил много компакт-дисков со многими коллегами или соло поскольку то, что считалось первым в 1937 году.

Наамьям ( китайский : 南音 ) — это особый тип песен, за который Ям очень уважают. Принесение ночного жертвоприношения Кам-Киу К фильму, выпущенному в 1954 году, приводится пример, когда в этой теме упоминается имя Яма. В значительной части фильма 1957 года «Prosperity Knocks» также есть такая демонстрация вокального стиля Яма.

: 黃侶俠) отражает более легкую и массовую сторону формального обучения Яма. с Вонг Луи Хапом ( китайский Дуэт с Ау Юнг Кимом . Спектакль с участием Чан Йим Нунга под названием Сиу Юэт-Пак ( китайский : 蕭月白) был очень популярен в Макао сразу после Второй китайско-японской войны . Фильмы Чунг Ин и других:

1. Как две непослушные девчонки трижды оскорбили Сяо Юэбая (1952)
2. Правдивая история Сиу Юэт-Пака (часть 1) (1955)
3. Правдивая история Сиу Юэт-Пака (часть 2) (1955)

Ям поделилась этой зажигалкой, но подчистилась, встала на сторону своей протеже и вывела Лунг на глобальную карту всего одним движением. В 1974 году Ям и Лунг в одинаковых свитере и шарфе находились в студии, чтобы записать первую главную роль Лунга в фильме в главной мужской роли. Сольная (с участием Люнга/Тама/Ланга/Сума) сцена о выборе будущей жены стала популярной музыкальной темой, которую многие нынешние исполнители могли даже декламировать наоборот, хотя тогда они были еще подростками или едва подростками. .

День памяти

В знак признания талантов четырех покойных художников 15 ноября 1995 года Почта Гонконга выпустила первую серию специальных марок с изображением кинозвезд. Этот набор марок посвящен гонконгским кинозвездам и посвящен четырем звездам, которые оставили свой след в истории кино. Ям в кантонском оперном костюме был изображен на марке стоимостью 2,60 гонконгских долларов .

К ее 100-летию со дня рождения Ям Ким Фай в киноархиве Гонконга.

	Год	партнерша по фильму	Заголовок	На китайском
1	1954	Тан Пик Ван	Принесение ночного жертвоприношения Кам-киу	Ночной фестиваль Кинья
2	1959	Фонг Йим Фан	История Маленькой Капусты и Юн Най Мо	Сяо Байцай влюблен в Ян Найу.
3	1959	Фонг Йим Фан	Сожаление от Весеннего Фонаря и Перьевого Веера	весенний свет перо веер ненависть
4	1959	Позади Шута Сина	Бабочка и красный цвет груши	Тень бабочки и история красной груши
5	1958	Позади Шута Сина	Фея персикового цвета	Фея Цветения Персика
6	1960	Ю Лай Чжэнь	Фан Лэй-фа	Фан Лихуа
7	1961	Нажмите «Загрузить», чтобы сохранить Ng Kwun Lai - Tam Lan Hing mp3 youtube com	Ухаживание за королевой	Сотни птиц отдают дань уважения фениксу
8	1960	Ло Йим Хинг	История Ли Сина	Ли Сяньчуань
9	1961	Ло Йим Хинг	Золотой кот	Странный золотой кот
10	1955	Ям была главной женской ролью	Борьба актрисы	История сценической борьбы Жэнь Цзяньхуэй

В 2013 году легенда кантонской оперы Ям Ким Фай - Выбор репертуара либреттистом Тан Ти-шэном (также известным как Тонг Тик Санг / Тонг Дик-сан). Организатором выступил Департамент досуга и культуры Гонконга .

• Только одна актриса указана в главной мужской роли (окончила школу hkbarwo.com в 1983 году).
• В списке только один исполнитель в возрасте 60 лет и старше, никогда не работавший на Труппа кантонской оперы Чор Фунг Минг («Молодой Феникс»).

	Заголовок	На китайском
1	История лютни	Пипа Хроники
2	Дочь торговца лошадьми	Торговля лошадьми
3	Принцесса Чунг Пинг	Императорский цветок
4	Романс цветущей груши	Тень бабочки и история красной груши
5	Реинкарнация красавицы	Вторая жизнь цветущей красной сливы
6	Сладкая роса на красивом цветке	Ветка красной росы благоухает
7	Буддийский отшельник четырнадцати лет	Четырнадцатый год Огненной Сети Дворца Брахмы.

4 февраля 2016 года, в ее 103-й день рождения, на домашней странице Google в Гонконге (Google.com.hk) Google Doodle была представлена ​​ее иллюстрация художницы Google Софи Диао .

См. также

• Позади Шута Сина
• Хунг Син Нуи
• Тан Пик Ван

Внешние ссылки

• Ям Ким-фай на IMDb  
• Ям Ким-фай в базе данных фильмов Гонконга