Люси Элизабет Ваша

Чтобы узнать о французской актрисе, см. Роуз Вестрис .

Люси Элизабет Ваша
Роберт Уильям Басс
Рожденный	Элизабет Люсия Бартолоцци 3 марта 1797 г. Лондон
Умер	8 августа 1856 г. ) ( 1856-08-08 ) ( 59 лет Лондон
Годы активности	1815–1854
Супруги	Арманд Вестрис (1813–1817) Чарльз Джеймс Мэтьюз (1838–1856; ее смерть)

Люсия Элизабет Вестрис ( урожденная Элизабетта Люсия Бартолоцци ; 3 марта 1797 — 8 августа 1856) — британская актриса и контральто оперная певица , появлявшаяся в произведениях, в частности, Моцарта и Россини . Несмотря на популярность в свое время, она была более известна как театральный продюсер и менеджер . Накопив состояние на своих выступлениях, она арендовала Олимпийский театр в Лондоне и поставила серию бурлесков и феерий, особенно популярные произведения Джеймса Планше , благодаря которым дом прославился. Она также продюсировала его работы в других управляемых ею театрах.

Ранняя жизнь и образование

Она родилась в Лондоне в 1797 году и была первой из двух дочерей немецкой пианистки Терезы Янсен Бартолоцци и итальянского арт-дилера Гаэтано Стефано Бартолоцци . Он был музыкантом и сыном иммигранта Франческо Бартолоцци , известного художника и гравера , назначенного королевским гравером при короле. Гаэтано Бартолоцци был успешным торговцем произведениями искусства, и семья переехала в Европу в 1798 году, когда он продал свой бизнес. Они провели время в Париже и Вене , прежде чем добраться до Венеции , где обнаружили, что их поместье было разграблено во время французского вторжения . Они вернулись в Лондон, чтобы начать все сначала, и Гаэтано преподавал рисование. Пара рассталась в Лондоне, и Тереза ​​давала уроки игры на фортепиано, чтобы поддержать своих дочерей.

Люсия изучала музыку и была известна своим голосом и танцевальными способностями. В 16 лет она вышла замуж за французского артиста балета Огюста Армана Вестриса , потомка великой семьи танцоров флорентийского происхождения, но муж бросил ее ради другой женщины и уехал в Неаполь четыре года спустя . Тем не менее, поскольку она начала профессионально петь и действовать как «Мадам Вестрис», она сохранила этот сценический псевдоним на протяжении всей своей карьеры.

Карьера

Мадам Вестрис в роли Дон Жуана в опере У. Т. Монкриева «Джованни в Лондоне » , ручная раскраска , ок. 1820 г.

В 1815 году, в возрасте 18 лет, ее контральто и привлекательная внешность принесли мадам Вестрис ее первую ведущую роль в итальянской опере в заглавной роли в опере Питера Винтера « II Ратто ди Прозерпина» в Королевском театре . Она также пела в 1816 году в Мартина-и-Солера опере «Una cosa rara» и исполняла партии Дорабеллы и Сюзанны в « операх Моцарта Так все поступают» и «Женитьба Фигаро» . Она имела немедленный успех как в Лондоне, так и в Париже . В столице Франции она время от времени появлялась в Итальянском театре и других театрах. Легенда о том, что она выступала в роли трагической актрисы в Театре Франсэ, играя Камиллу вместе с Франсуа-Жозефом Тальмой в Корнеля , «Горацие» однако, оказалась неправдой. Ошибка возникла в результате неправильного прочтения « Мемуаров» Тальмы , в которых актер рассказывает эпизод 1790 года, в котором «мадам Вестрис», не Элиза Люсия Вестрис, родившаяся несколькими годами позже, а Франсуаза-Мари-Розетта Гурго , жена Анжиоло. Вестрис , и, таким образом, двоюродная тётя мужа Элизы Люсии, однажды была шокирована Тальма выходит на сцену босиком в необычайно реалистичном древнеримском костюме. Легенда была впервые изложена в 1847 году, когда мадам Вестрис была еще жива, Томасом Маршаллом в его книге о британских актерах и актрисах. чуть не высмеял его и после того, как Джон Уэстленд Марстон в 1888 году, напротив, это было признано истиной Джозефом Найтом в его статье о мадам Вестрис в Национальном биографическом словаре . и с тех пор регулярно возобновляется в следующих основных энциклопедических источниках. Наконец, легенда опровергнута современными биографами мадам Вестрис.

Ее первые успехи на английском языке были в 1820 году, когда ей было 23 года, на Друри-Лейн в Стораче » Стивена «Осаде Белграда и в Монкриффа бурлеске « Джованни в Лондоне» . где она исполнила главную мужскую роль не меньше, чем Дон Жуана: скандальный успех этого спектакля в бриджах , в котором она продемонстрировала свои сказочно совершенные ноги, положил начало ее карьере скандальной красавицы. С тех пор она оставалась необычайно любимой оперой, музыкальными фарсами и комедиями вплоть до выхода на пенсию в 1854 году. В Королевском театре она пела в английских премьерах многих опер Россини, иногда под управлением самого композитора: La gazza ladra (в партии Пиппо , 1821), La donna del lago (в роли Малкольма Грома, 1823), Риккардо и Зораида (в роли Зомиры, 1823 г.), Матильда ди Шабран (как Эдоардо, 1823 г.), Зельмира (как Эмма, 1824 г.) и Семирамида (как Арсаче, 1824 г.). Она преуспела в «партиях галифе», а также выступала в операх Моцарта, таких как «Die Entführung aus dem Serail» («Блондинка») в 1827 году, а позже, в 1842 году, «Женитьба Фигаро» (Керубино) в полностью специально созданной английской версии. Джеймс Планше . Ей приписывают популяризацию таких новых песен, как « Cherry Ripe », «Meet Me by Moonlight Alone» (написанная Джозефом Августином Уэйдом), «Я бродила» и др. Принимала также участие в мировых премьерах, создав роль Феликса в Исаака Натана комической опере «Алкаид, или Тайны офиса» , (Лондон, Маленький театр на Хеймаркете , 1824), и, прежде всего, Фатима в «Обероне» или «Клятве эльфийского короля» , «Великой романтической и сказочной опере» Карла Марии фон Вебера , которая была поставлена в Королевском театре Ковент-Гарден 12 апреля 1826 года.

Мадам Вестрис в роли Феликса в «Алькаиде» , цветная гравюра, Лондон, 1824 г.

Несмотря на свой статус знаменитости и популярность, мадам Вестрис не получила полного признания в обществе за свои роли в бриджах. Ее революционный поступок как актрисы спровоцировал злобные нападки на ее персонаж со стороны более консервативных современников. Рискованные действия Вестрис на сцене были восприняты как свидетельство отсутствия у нее морали и социальной чистоты. Несмотря на негативную реакцию общественности, мадам Вестрис добилась больших финансовых успехов благодаря своим ролям в бриджах и получила возможность занять влиятельную позицию в театральной индустрии.

Женщины не имели такого большого влияния на театральную постановку , как мужчины, включая функции управления, владения и управления. Хотя женщины имели опыт и квалификацию прошлых семейных предприятий, они часто не могли обеспечить достаточное финансирование для финансирования своих предприятий в капиталоемкой отрасли. Когда в 1830 году руководство Ковент-Гардена попыталось сократить штатную заработную плату, однако Вестрис накопил состояние на выступлениях и смог арендовать Олимпийский театр у Джона Скотта. Там она начала представлять серию бурлесков и феерий , которыми прославила этот дом. Она написала множество произведений современного драматурга Джеймса Планше, с которым у нее было успешное сотрудничество, в том числе он предлагал идеи для постановки и костюмов.

Второй брак и последующая карьера

отпечаток Мишурный мадам Вестрис в образе Аполлона , Англия, 1837–1840 гг.

В 1838 году она вышла замуж во второй раз за британского актера и бывшего соратника Чарльза Джеймса Мэтьюза , незадолго до отъезда с ним в турне по Америке . Они сотрудничали в своих последующих управленческих предприятиях, включая управление Лицейским театром и театром в Ковент-Гардене .

Мадам Вестрис и Мэтьюз открыли свое управление Ковент-Гарденом первой с 1605 года известной постановкой « Бесплодных усилий любви» ; Вестрис сыграла Розалину. В 1840 году она поставила одну из первых относительно неразрезанных постановок « Сна в летнюю ночь» , в которой сыграла Оберона . Это положило начало традиции женских Оберонов, которая просуществовала в британском театре семьдесят лет.

В 1841 году Вестрис поставил очень успешный викторианский фарс « Лондонское страхование» Диона Бусико , возможно, впервые с использованием « бокс-сета ». С тех пор пьеса пользуется популярностью, а в последний раз она была возрождена в Национальном театре в 2010 году.

сопрано Аделаиду ​​Кембл Она также представила театру в английских версиях «Норма» Беллини и » Меркаданте « Елены да Фельтре (переименованной в «Елену Уберти »). Дочь Джона Кембла , актера-менеджера и одного из владельцев театра, а также племянница Сары Сиддонс , Аделаида сделала сенсационную, но короткую карьеру, прежде чем выйти замуж.

Люсия Элизабет Вестрис в сопровождении спаниелей, литография ок. 1831–1835 гг.

О времени, когда она руководила Ковент-Гарденом, заметка актера Джеймса Робертсона Андерсона. сообщается в автобиографии Си Джея Мэтьюза, говорится:

Мадам была замечательным менеджером, а Шарль — любезным помощником. За кулисами все было организовано идеально, гримерки хорошие, обслуживающий персонал хорошо подобран, кулисы не допускали посторонних, ни посторонним, ни бездельникам с костылями и зубочистками не разрешалось флиртовать с балеринками, только очень немногим близким друзьям. им была предоставлена ​​привилегия посещать зеленую комнату, которая была так же красиво обставлена, как и гостиная любого дворянина, и эти друзья всегда появлялись в вечерних платьях... Во всех частях комнаты соблюдались большие приличия и приличия. истеблишмент, великая гармония, общее содержание преобладали во всех отделах театра, и всеобщее сожаление ощущалось, когда замечательные менеджеры были вынуждены уйти в отставку своего правительства.

Другой современный актер Джордж Ванденхофф в «Драматических воспоминаниях» также свидетельствует о том, что: «К чести Вестрис, она не только была тщательно осторожна, чтобы не оскорбить приличия ни словом, ни действием, но она очень хорошо знала, как подавить любую попытку двусмысленности. или сомнительные инсинуации, в других. Зеленая комната в Ковент-Гардене была самым приятным местом для отдыха, из которого было изгнано любое слово или намек, которые не были бы терпимы в гостиной».

В конце 1840-х годов Вестрис стала все меньше и меньше появляться на сцене из-за долгов, которые были у нее и ее мужа, а также потому, что она начала воспитывать детей своей покойной сестры. Ее последнее выступление (1854) было в пользу Мэтьюза в адаптации « » мадам де Жирарден « Радость свершившегося человека» Солнечного света сквозь облака . Она умерла 8 августа 1856 года в своем доме в Фулхэме, Гроув Лодж.

Ее музыкальных достижений и образования было недостаточно, чтобы отличить ее в большой опере, а в высокой комедии она добилась лишь умеренного успеха. Но в таких пьесах, как «Ссуда ​​любовнику» , «Пол Прай» , «Морские сражения » и т. д., она была «восхитительно лукавой и чарующей». Однако многие наблюдатели (и Чорли в их числе) «так и не простили ей того, что она не стала величайшим английским оперным контральто своего возраста»:

Примерно в то же время мадам Вестрис в последний раз выступала на нашей итальянской сцене. Там, если бы она обладала музыкальным терпением и энергией, она могла бы стать королевой; потому что она обладала (наполовину итальянкой по происхождению) одним из самых роскошных низких голосов (со времен Лира он считался превосходным у женщин), большой личной красотой и почти безупречной фигурой, которую она умела украсить с непревзойденным искусством, и ни общий сценический адрес. – Но менее трудная театральная карьера ей больше нравилась; и поэтому она тоже не могла — можно сказать, потому что не хотела — оставаться на итальянской сцене.

- Генри Ф. Чорли, Музыкальные воспоминания за тридцать лет , Лондон, Херст и Блэкетт, 1862 г.

В эпоху, когда женщинам было отказано в автономии и их воспитывали с убеждением, что они не могут управлять своей жизнью и своими деньгами, не говоря уже о том, чтобы вести бизнес, в котором работают сотни людей, включая мужчин и женщин, Вестрис была превосходной деловой женщиной. Она руководила театрами; возил спектакли на гастроли с разношерстной командой актеров, актрис и всего обслуживающего персонала; и снова вышла замуж только после своего катастрофического раннего опыта с Вестрис, когда американские власти вынудили ее сделать это, чтобы позволить ей провести свой тур через их границы. Люсия Элизабет Вестрис была выдающейся фигурой в истории британского театра и обычаев девятнадцатого века.

Она похоронена на кладбище Кенсал-Грин .

Ссылки

Примечания

Библиография

• В эту статью включен текст из публикации, которая сейчас находится в свободном доступе : Чисхолм, Хью , изд. (1911). « Ваша Люси Элизабет ». энциклопедия Британская Том. 27 (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета. п. 1063
• Уильям Х. Эпплтон, мадам Вестрис и лондонская сцена , Нью-Йорк: издательство Колумбийского университета, 1974.
• Джеки Брэттон , Вестрис [урожденная Бартолоцци; другое имя в браке Мэтьюз], Люсия Элизабет (1797–1856) в Оксфордском национальном биографическом словаре , Oxford University Press, 2004 г. (доступ онлайн в Oxford DNB 21 декабря 2013 г.)
• Ф. Е. Холлидей, Спутник Шекспира 1564–1964, Балтимор, Пингвин, 1964.
• Томас Маршалл. Жизнеописания самых знаменитых актеров и актрис , Лондон, Эпплярд, Южная Дакота, но 1847 г. (доступно бесплатно в Интернете в Интернет-архиве )
• Джон Вестленд Марстон, «Наши недавние актеры: критические и во многих случаях личные воспоминания недавних выдающихся исполнителей обоих полов». С некоторыми случайными упоминаниями о живых актерах , Лондон, Самсон Лоу, Марстон, Сирл и Ривингтон, 1888, II, стр. 148–149 (доступно бесплатно в Интернете в цифровой библиотеке Hathy Trust )
• Чарльз Джеймс Мэтьюз, Жизнь Чарльза Джеймса Мэтьюза: в основном автобиографическая, с отрывками из его переписки и речей , под редакцией Чарльза Диккенса-младшего , Лондон: Macmillan & Co., 1879 (доступно бесплатно в Интернете в Интернет-архиве : Том I и том II )
• Чарльз Э. Пирс, мадам Вестрис и ее времена , Нью-Йорк, Брентано, SD (доступно бесплатно в Интернете в Интернет-архиве )
• Стэнли Сэди (редактор), Оперный словарь Нью-Гроув , Гроув (издательство Оксфордского университета), Нью-Йорк, 1997 (статья: «Вестрис [урожденная Бартолоцци], Люсия Элизабет [Элиза Люси]», IV, стр. 979–980 ) ISBN   978-0-19-522186-2
• Клиффорд Джон Уильямс, мадам Вестрис: театральная биография , Лондон: Сиджвик и Джексон, 1973.

Дальнейшее чтение

• Дочери Теспида, или Заглянуть за кулисы. 1841. Мемфис: General Books, 2012. Печать.
• Кэти Флетчер, «Планш, Вестрис и роль трансвестита: сексуальность и гендер в викторианском популярном театре», в Театре девятнадцатого века , Том 15, вып. 1, 1987: стр. 9–33.
• Чарльз Моллой WME (редактор), Мемуары о жизни, общественных и частных приключениях мадам Вестрис: театров Роял Друри-Лейн, Ковент-Гарден, Олимпик и Хеймаркет, с интересными и забавными анекдотами о знаменитых персонажах модного мира с подробным описанием интересное разнообразие необычайно любопытных и забавных сцен, разыгрываемых перед и за кулисами (и т. д.) , Лондон, напечатано для продавца книг, 1839 г. (доступен бесплатно в Интернете в Интернет-архиве )
• Дж. Норвуд, «Изображение женщин-менеджеров театра девятнадцатого века: иконология Элизы Вестрис и Сары Лейн». Ежеквартальный журнал «Новый театр» , том. 33, нет. 1, 2017, стр. 3–21.
• Дж. Норвуд, Жизнь шекспировских актеров, Часть IV: Хелен Фосит, Люсия Элизабет Вестрис и Фанни Кембл в исполнении их современников. , Пикеринг и Чатто, 2011.
• Эллиот Ванскик, «Постоянные несоответствия: актриса-трансвестит мадам Вестрис и Ширли Шарлотты Бронте», в « Литературе девятнадцатого века », том 50, вып. 4, 1996: стр. 464–488.