Семирамида
| Семирамида | |
|---|---|
| Опера Джоаккино Россини | |
 Жозефина Фодор в роли Семирамиды для парижского спектакля 1825 года. | |
| Либреттист | Гаэтано Росси |
| Язык | итальянский |
| На основе | Семирамида от Вольтера |
| Премьера | 3 февраля 1823 г. Ла Фениче , Венеция |
Семирамида ( Итальянское произношение: [semiˈraːmide] ) — опера в двух действиях Джоаккино Россини . Либретто , которая , Гаэтано Росси основано на Вольтера трагедии « Семирамида» основана на легенде о Семирамиде Ассирийской в свою очередь , . [ 1 ] [ 2 ] Впервые опера была исполнена в «Ла Фениче» в Венеции 3 февраля 1823 года.
«Семирамида» была последней итальянской оперой Россини, и, по словам Ричарда Осборна, «вполне могла быть названа « Возвращение к Танкреди ». [ 3 ] Как и в «Танкреди» , либретто Росси было основано на трагедии Вольтера. Музыка приняла форму возвращения к вокальным традициям юности Россини и представляла собой мелодраму, в которой он «с беспрецедентным мастерством воссоздал барочную традицию декоративного пения». [ 4 ] Ансамблевые сцены (особенно дуэты Арсаче и Семирамиды) и хоры имеют высокий уровень, как и оркестровое письмо, в котором в полной мере используется большая яма.
После этой великолепной работы, одной из лучших в своем жанре, Россини отвернулся от Италии и переехал в Париж. За исключением Il viaggio a Reims , который до сих пор выходит на итальянском языке, его последние оперы были либо оригинальными сочинениями на французском языке, либо тщательно переработанными французскими адаптациями более ранних итальянских опер.
Музыковед Родольфо Челлетти подводит итог важности «Семирамиды» , заявляя, что это «была последняя опера великой традиции барокко: самая красивая, самая творческая, возможно, самая полная; но также, непоправимо, последняя». [ 5 ]
История состава
[ редактировать ]Оставив свой след рядом блестящих комических опер (особенно «Севильский цирюльник» , «Золушка» , «Турко» в Италии и «Итальяна в Алжире» ), Россини все больше и больше обращался к серьезной опере ( opere serie ). В период с 1813 года (когда Россини сочинил «Танкреди ») до 1822 года он написал значительную их серию, в основном для театра Сан-Карло в Неаполе .
Одной из причин его нового интереса к серьезному жанру была его связь с великим драматическим сопрано Изабеллой Колбран , которая была сначала его любовницей, а затем женой. Она исполнила ведущие женские роли в «Элизабетте», «Королеве Ингильтеррской» (1815), «Отелло» (1816), «Армиде» (1817), «Мозе в Египте» (1818), «Маометто II» (1820) и пяти других операх Россини, включая его Последний вклад в жанр, «Семирамида» , также написанный с Колбраном в главной роли.
Работа либреттиста началась в октябре 1822 года, композитор и либреттист взяли рассказ Вольтера и внесли существенные изменения. На создание партитуры Россини потребовалось 33 дня. [ 6 ]
История выступлений
[ редактировать ]19 век
[ редактировать ]После премьеры оперу ставили двадцать восемь раз. [ 7 ] до конца сезона в Венеции (а в какой-то момент четыре ночи подряд) [ 8 ] и его презентации прошли по всей Италии и Европе, включая Париж в 1825 году, Милан в 1829 и 1831 годах и Вену в 1830 году. Он достиг Лондона 15 июля 1824 года, а его премьера в США состоялась в театре Св. Чарльза в Новом Орлеане. 1 мая 1837 года, но это продолжалось до 3 января 1845 года, прежде чем оно было исполнено в Нью-Йорке. [ 7 ]
Примерно к 1825 году в главных ролях появились другие примадонны, поскольку к моменту премьерных выступлений в Венеции вокальные возможности Колбран значительно уменьшились, и она «была не в состоянии когда-либо снова спеть эту роль». [ 9 ] В течение 25 лет после 1830 года Джулия Гризи торжествовала в этой роли, особенно в Санкт-Петербурге в 1849 году и в Нью-Йорке в 1854 году.
К концу 1800-х годов опера практически исчезла из репертуара. Однако в 1880 году он был выбран для открытия театра Костанци, новой площадки Римской оперной труппы, и появился в рамках оперного фестиваля в Цинциннати 1882 года, на котором присутствовал Оскар Уайльд и на котором выступала знаменитая дива Аделина Патти , выбравшая арию». Bel raggio lusinghiero» за прощальное выступление. [ 10 ] Метрополитен -опера возрождала «Семирамиду» в 1892, 1894 (с Нелли Мельба ) и 1895 годах.
20 век и далее
[ редактировать ]Прошло до 1932 года, пока опера не была снова возрождена (в немецком переводе) в Ростоке , а затем вновь появилась под руководством Туллио Серафина в Maggio Musicale Fiorentino 1940 года .
Презентации в Ла Скала в Милане в декабре 1962 года с Джоан Сазерленд и Джульеттой Симионато потребовали повторной сборки всей партитуры по автографу Россини, поскольку никаких других текстов не существовало. [ 11 ]
Музыковед Филип Госсет отметил, что в период с 1962 по 1990 год «около семидесяти оперных театров включили это произведение в один или несколько сезонов». [ 11 ] Главное возрождение фестиваля в Экс-ан-Провансе в 1980 году было направлено Пьером Луиджи Пицци , и в нем Монсеррат Кабалье сыграла главную роль, а Мэрилин Хорн сыграла Арсаче. [ 12 ] Эту же постановку затем последовательно представил Театр Карло Феличе в Генуе. [ 13 ] и у Королевского театра в Турине. [ 14 ] который был его сопродюсером, в главных ролях соответственно Лелла Куберли / Мартина Дюпюи и Катя Риччарелли / Лючия Валентини Террани . Лишь после возрождения Метрополитена в 1990 году спустя почти 100 лет была поставлена постановка, основанная на новом критическом издании. чередовались Лелла Куберли и Джун Андерсон, а в роли Арсаче снова была Мэрилин Хорн. В главной роли [ 15 ] Среди других выступлений произведение было представлено на фестивале Rossini in Wildbad в 2012 году, записанное с Алексом Пендой в главной роли. [ 16 ] В ноябре 2017 года Королевский оперный театр в Лондоне поставил первую постановку оперы с 1890-х годов с Джойс ДиДонато в главной роли. [ 17 ]
Роли
[ редактировать ]| Роль | Тип голоса | Премьера актерского состава, 3 февраля 1823 г. (Дирижер: Антонио Каммерра) |
|---|---|---|
| Семирамида , царица Вавилона, вдова царя Нино | сопрано | Изабелла Колбран |
| Арсаче, командующий ассирийской армией | контральто | Роза Мариани |
| Ассур, принц, потомок Ваала | бас | Филиппо Галли |
| Идрено, индийский король | тенор | Джон Синклер |
| Ороэ, верховный жрец волхвов | бас | Лучано Мариани |
| Азема, принцесса, потомок Ваала | сопрано | Матильда Испания |
| Митран, капитан гвардии | тенор | Гаэтано Рамбальди |
| Призрак Нино | бас | Рождественские Чолли |
Краткое содержание
[ редактировать ]Увертюра
У «Семирамиды» есть своя увертюра, почти наверняка написанная последней. В отличие от многих оперных увертюр того времени, она заимствовала музыкальные идеи из самой оперы, что делало ее непригодной для использования с другой партитурой. Диапазон и сбалансированность музыкальных идей, от приглушенного ритмического вступления через Андантино для четырех валторн (заимствованного из самой оперы) и повторения с контрмелодиями пиццикато в струнных до живого аллегро, делают увертюру к «Семирамиде» одной из лучших работ Россини. вклад в жанр и заслуженно один из самых популярных.
Акт 1
[ редактировать ]
Храм Ваала, Вавилон
Первосвященник Ороэ приглашает всех войти в храм, и вавилоняне (вместе с другими иностранцами, включая Идрено, индийского царя) делают это, принося подношения Ваалу . Ассур заявляет, что настал день королеве выбрать преемника, и напоминает всем о своей доблести. Идрено выражает удивление по поводу стремлений Ассура, и все выражают свои индивидуальные опасения и опасения.
Семирамида вызывает всеобщее одобрение, но Идрено и Ассур по отдельности размышляют о том, кто будет выбран. Они требуют от царицы объявить о своем решении, но в то же время сама Семирамида боится принять это решение, тем более что она, похоже, ожидает чьего-то прибытия. Внезапно храм погружается во тьму, и среди опасений его неминуемого разрушения царит всеобщий ужас. Все покидают храм.
Входит Арсак, молодой воин из Скифии . Умирающий отец велел ему пойти в храм в Вавилоне, а также за ним срочно послала Семирамида. Он приносит с собой гроб, принадлежащий его отцу, но недоумевает, почему его отозвали обратно в Вавилон. Он признается в любви принцессе Аземе, которая любит его, хотя она была обещана потерянному сыну мертвого короля Нино, Нинии. Арсаче заявляет о своем нежелании поддерживать Ассура в его борьбе за трон: (Сцена и ария: Eccomi alfine в Вавилонии... Ах! quel giorno ognor rammento / «Вот я наконец в Вавилоне... О, я всегда буду помнить день славы и счастья...»).
Арсаче просит о встрече с Первосвященником. Входит Ороэ, открывает гроб и, увидев его, восклицает, что в нем находятся святые мощи мертвого короля. Он намекает Арсаче о каком-то предательстве, которое имело место. Увидев приближение Ассура, Ороэ уходит с реликвиями. Приходит Ассур и спрашивает причину возвращения Арсаче. Двое мужчин обсуждают Азему, причем Арсаче подтверждает свою любовь к ней (Дуэт: Bella imago degli dei / «Красивый, божественный образ»), в то время как Ассур заявляет, что он тоже любит ее. «Ты понятия не имеешь, что такое любовь», — говорит младший старшему: (Ария/дуэт: D'un tenero amor / «О нежной любви...»)
Прихожая дворца
Входит Азема, довольный тем, что Арсаче теперь в Вавилоне. Идрено следует за ней и просит ее руки; она говорит ему, что это, должно быть, решение Семирамиды. — Что с твоим сердцем? — спрашивает он, предполагая, что его соперником может быть только Ассур. Презрительно сказав, что это никогда не будет Ассур, Идрено утешается, хотя и выражает желание «наказать злобную смелость соперника». [ 20 ] и продолжает выражать желание Аземы: (Ария: Ах, дов'и, дов'и иль cimento? / "Ой, где это, где вызов?")
Висячие сады
Влюбившись в Арсаче и поверив, что он любит ее, Семирамида ждет его прихода: (Ария: Bel raggio lusinghier / «Прекрасный, чарующий луч»). Она получает сообщение от Оракула, в котором говорится, что свадьба сделает нового короля. Она считает это знаком богов, что они одобряют ее планы, и приказывает приготовиться к свадьбе. Когда прибывает Арсаче, он намекает на свою любовь к Аземе, не называя ее конкретно, но также заявляет, что умрет за свою королеву, если это необходимо. Семирамида все еще верит, что он действительно любит ее, и клянется, что она даст ему все, что он пожелает: (Дуэт: Serbami ognor sì fido il cor / «Всегда храни свое сердце таким верным мне»). Они уходят отдельно.
Тронный зал дворца
Все входят, чтобы дождаться прибытия Семирамиды и ее объявления о выборе преемника. Арсаче, Идрено, Ороэ и Ассур - все клянутся подчиняться ее приказу, что бы она ни решила: (Ансамбль: Семирамида, Арсаче, Идрено, Ороэ и Ассур: ( Giuri ognuno, a' sommi Dei / "Пусть все клянутся высочайшим богов"). Она требует верности мужчине, которого она выберет, заявляя, что он также будет ее собственным мужем. Когда Семирамида называет Арсаче своим избранником, Ассур возмущается, и Идрено принимает решение, но просит руки Аземы, и она предоставляется. После просьбы Ороэ, чтобы объединить ее и Арсака, Семирамида приходит в ужас от шума, доносящегося из близлежащей гробницы царя Нино: (Ансамбль: Qual mesto gemito da quella tomba / «Какой скорбный стон из гробницы там». Все в ужасе). когда появляется призрак короля Нино, предупреждающий о преступлениях, которые необходимо искупить, говоря Арсаче, что он будет править и уважать мудрость Первосвященника, и приказывая ему спуститься в его гробницу. Каждый персонаж выражает свою собственную боль.
Акт 2
[ редактировать ]Зал во дворце
Во время короткой встречи Митран предупреждает королевскую гвардию, чтобы она держала Ассура под наблюдением и не позволяла ему покидать дворец. Затем входит Семирамида, а вскоре за ней и Ассур.
Вскоре между ними возникает конфликт. Она напоминает ему, что это он дал Нино чашу с ядом, тем самым вызвав его смерть, а он напоминает ей, что это она приготовила ее: «Кто подал мне чашу смерти?» — спрашивает он. [ 21 ] Вспоминая, что в то время у нее был сын Ниния, она предполагает, что его мог убить тот же человек, который убил Нино. Ассур продолжает оказывать давление на Семирамиду, чтобы она сделала его королем. В свою очередь, она угрожает раскрыть преступление, и они поют расширенный дуэт: ( Se la vita ancor t'è cara / «Если жизнь тебе все еще дорога»), вспоминая ужас и возмездие, которые каждый мог бы причинить другому, если бы истина вышла на свет. Семирамида продолжает требовать, чтобы Ассур признал Арсаче своим королем.
Вдалеке слышно ликование, и хотя Семирамида вновь обретает часть своего былого счастья, Ассур смиряется со своей судьбой.
Могила короля Нино
Ороэ и волхвы собрались в гробнице. Первосвященник призывает Арсаче выйти вперед, но предупреждает его, что его могут ожидать неприятные новости. По прибытии Ороэ говорит ему, что он Ниния, сын Нино, которого спас преданный Фрадате и воспитал как свой собственный. Потрясенный этой новостью, Арсаче узнает, что Семирамида - его мать. Чтобы подкрепить эту новость, Ороэ вручает ему свиток, написанный королем перед его смертью, чтение которого подтверждает утверждения Священника. Последний удар наступает, когда Арсаче читает слова Нино и понимает, что его мать и Ассур убили его отца: «Ассур был предателем». [ 22 ]
Почти падая от горя в объятия Ороэ, он просит утешения: (Ария: In sì barbara sciagura / «В таком варварском несчастье»), но священники быстро усиливают его потребность немедленно отомстить. Они снабжают его доспехами и мечом и придают ему решимость действовать: (cabaletta: Si, vendicato, il genitore / «Да, мой отец отомстил»). С мечом в руке Арсаче уходит.
апартаменты Семирамиды
Азема и Митран одни, первая жалуется, что потеряла все теперь, когда Арсаче, любовь всей ее жизни, должен жениться на королеве. Войдя, Идрено подслушивает это и приходит в смятение. Азема обещает ему свою руку, если он того пожелает, но он желает, чтобы она полюбила его: (Ария: La speranza più soave / «Самая сладкая надежда»). Два хора горничных, лордов и индейцев ведут их всех в храм.
В храме
Семирамида противостоит Арсаку, который наконец вручает ей свиток, раскрывающий все. В ужасе она затем понимает настоящую личность Арсаче и раскаивается, предлагая себя его мстительным ударам. Он клянется в сыновней верности, выражая желание пощадить свою мать: (Дуэт: Ebben, a te, ferisci!... Giorno d'orror! E di contento!... Madre, addio! / "Вот, ты, ударь меня !... День ужаса и радости... Мать, прощай!"). Вместе каждый из них принимает реальность, но Арсаче заявляет, что он должен пойти на могилу своего отца и предпринять все необходимые действия. Зная, что его ждет, Семирамида призывает его «вернуться ко мне победителем».
Вход в гробницу царя Нина.
Вызывающе входит Ассур и заявляет, что это будет последний день Арсаче на земле. Узнав от своих людей, что люди восстали против него, он все же клянется убить Арсаче. Он движется к могиле только для того, чтобы обнаружить какую-то неведомую силу, какое-то привидение, удерживающее его: (Припев, сцена и ария: Deh ti Ferma ... Que' numi Furenti, Quell'ombre frementi / «Ой, остановись... Эти гневные боги, эти трепещущие тени»). Его люди подбадривают его, но видение все еще остается в его памяти. Его люди озадачены, пока он, кажется, не приходит в себя, а затем, когда его люди рядом с ним, клянется продолжать сражаться.
Финал - Внутри гробницы Нина.
Вместе с Ороэ в хранилища входит Арсаче. Он ищет своего соперника. Входит и Ассур, тоже ищущий Арсаче. Затем Семирамида приходит помолиться у могилы Нино, прося прощения и защиты для своего сына: (Соло: Al mio pregar t'arrendi: il figlio tuo difendi / «Уступи моей молитве: защити своего сына»). В суматохе тьмы все трое – Арсаче, Семирамида и Ассур – выражают некоторое недоумение по поводу потери своего мужества в этот решающий момент: (Трио: L'usato ardir / «Моя прежняя доблесть»). Но в темноте, стремясь ударить Ассура, Арсаче поражает Семирамиду, когда она встает между ними, чтобы опередить своего бывшего сообщника. Удивленный, узнав настоящую личность Арсаче, Ассур арестовывают, Семирамида умирает, и, к всеобщему одобрению народа, Арсаче неохотно признает, что он станет королем. [ 23 ] [ 24 ]
Записи
[ редактировать ]| Год | Бросать: (Семирамида, Арсаче, Ассур, Идрено) |
Дирижер, оперный театр и оркестр |
Этикетка [ 25 ] |
|---|---|---|---|
| 1965/66 | Джоан Сазерленд , Мэрилин Хорн , Жозеф Руло , Джон Серж |
Ричард Бониндж , Лондонский симфонический оркестр и хор Амброзианской оперы |
Компакт-диск: Декка Кот: 475 7918 |
| 1980 | Монсеррат Кабалье , Мэрилин Хорн , Сэмюэл Рэйми , Франсиско Араиса |
Хесус Лопес Кобос, Шотландский камерный оркестр и хор Фестиваля Экс-ан-Прованс (Аудио и видеозаписи выступлений на фестивале в Экс-ан-Провансе. |
CD: ООО «Премьера Опера», Кот: CDNO 161-2 DVD: Бис DVD 2258 |
| 1990 | Джун Андерсон , Мэрилин Хорн , Сэмюэл Рэйми , Стэнфорд Олсен |
Джеймс Конлон , Метрополитен-опера Оркестр и хор (Аудио и видеозапись выступления на МЕТ) |
Компакт-диск: Небесное аудио Кот: СА 135; DVD: АртХаус Музыка Кот: 100 222 |
| 1992 | Яно Тамар, Глория Скальки Мишель Пертуси, Грегори Клиент |
Альберто Зедда , Оркестр Театро Коммунале, Болонья и Хор Пражской филармонии (Запись критического выпуска выступления на Оперном фестивале Россини в Пезаро) [ 26 ] |
Компакт-диск: Рикорди/Фонит Четра Кот: РФЦД 2018 |
| 1992 | Шерил Студер , Дженнифер Лармор , Сэмюэл Рэйми , Фрэнк Лопардо |
Ион Марин , Лондонский симфонический оркестр и хор Амброзианской оперы |
Компакт-диск: Дойче Граммофон Кот: 437 797-2 |
| 1998 | Эдита Груберова , Бернадетт Манка ди Нисса , Ильдебрандо Д'Арканджело Хуан Диего Флорес |
Марчелло Панни, Симфонический оркестр радио, Вена и Венский концертный хор (Запись концертного выступления в Венском Концертхаусе, 14 марта) |
Компакт-диск: Соловьиная классика Кат.: NC 207013-2 |
| 2004 | Белые ангелы, Даниэла Барселона , Ильдар Абдразаков , Антонино Сирагуса |
Альберто Зедда , Реал Мадрид , Мадридский оркестр и хор (Видеозапись выступления в Королевском театре, Мадрид, апрель) |
DVD: Бис DVD 2731 |
| 2011 | Мирто Папатанасиу, Энн Халленберг, Йозеф Вагнер, Роберт Макферсон |
Альберто Зедда , Симфонический оркестр Фламандской оперы и хор Фламандской оперы (Запись концертного выступления во Флаамсе Опера Гент, Бельгия, 11 января) |
Компакт-диск: Динамический Кот: 55674; DVD: Динамический Кот: 33674 |
| 2012 | Алекс Пенда , Марианна Пиццолато, Лоренцо Регаццо, Джон Осборн |
Антонино Фольяни, Virtuosi Brunensis и хор Познаньской камерыты Баха, (Записано на фестивале Россини в Вильдбаде, 2012 г.) |
Компакт-диск: Naxos Records , Кот: 8660340-42 [ 27 ] |
| 2018 | Альбина Шагимуратова , Даниэла Барселона , Мирко Палацци, Барри Бэнкс |
сэр Марк Элдер , Оркестр эпохи Просвещения и оперный хор «Рара» |
CD: Опера Рара , Кот: ORC57 |
Ссылки
[ редактировать ]Примечания
- ^ Раймонд Монель 1992, Искупленная Семирамида: архетипы, классические источники, антропологическая цензура в мелодраме , Музыка и письма , 73 (3) , стр. 448–450
- ^ Марита П. МакКлимондс 1993, Искупленная Семирамида: архетипы, классические источники, антропологическая цензура в мелодраме . Примечания (2-я серия), 50(1) , с. 139–141.
- ^ Осборн 1990 , «Прощание с Италией: Семирамида », с. 302.
- ^ Гвидо Йоханнес Йорг 1991, Буклет к DVD ArtHaus, стр. 27
- ^ Челлетти, цитата: Мильявакка, 1998 , стр. 92
- ^ Осборн 1994 , с. 112.
- ^ Перейти обратно: а б Осборн 1994 , стр. 113–114.
- ^ Мильявакка 1998 , с. 84.
- ^ Мильявакка 1998 , с. 92
- ^ «Патти в Цинциннати» , oscarwildeinamerica.org
- ^ Перейти обратно: а б Госсетт 2006 , с. 178
- ^ Жак Лошан (18 июля 1980 г.). « Семирамида» в Экс-ан-Провансе» . Мир . Проверено 9 апреля 2018 г.
- ^ Анджело Фолетто, «Она мать и королева: она любит, она убивает, но прежде всего она поет», la Repubblica , 7 марта 1981 года. Опера была исполнена на старинной площадке театра Карло Феличе, кинотеатре Teatro Margherita.
- ↑ Массимо Мила, «Прекрасная «Семирамида» перезапускает Regio» (субтитры: «Валентини и Риччарелли превосходны, сцена Пицци великолепна»), La Stampa , 26 апреля 1981 г.
- ^ Госсетт 2006 , стр. 169–199: Он рассказывает всю историю создания критического издания и то, как оно использовалось в производстве 1990 года.
- ↑ Спектакли перечислены на Operabase.com с 1 января 2012 г.
- ↑ Новая постановка «Семирамиды» в Ковент-Гардене, ноябрь 2017 г.
- ^ Осборн 1994 , с. 111.
- ^ Мильявакка 1998 , с. 78.
- ^ Либретто компакт-диска Nightingale , с. 43
- ^ Конлона Субтитры на DVD
- ^ Конлон , либретто DVD, с. 95
- ^ Госсетт и Браунер 2001 , с. 790.
- ^ Источники либретто: либретто компакт-диска Nightingale Classics и действие, разыгранное на DVD Image Entertainment.
- ^ Записи на Operadis-opera-discography.org.uk.
- ^ Уильям Эшбрук 1994, « Семирамида : Джоаккино Россини», The Opera Quarterly , 11 (1) , стр. 151–153. (Получено с сайта oxfordjournals.org, службы подписки)
- ↑ Тим Эшли 2013, «Россини: Семирамида – обзор» , The Guardian (Лондон), 7 августа 2013 г.
Источники
- Госсетт, Филип (2006). Дивы и ученые: исполнение итальянской оперы . Чикаго: Чикагский университет. ISBN 978-0-226-30482-3 .
- Госсетт, Филип; Браунер, Патрисия (2001). « Семираминда ». В Холдене, Аманда (ред.). Путеводитель по опере «Новый пингвин» . Нью-Йорк: Пингвин Патнэм. ISBN 0-14-029312-4 .
- Мильявакка, Джорджио (1998), « Семирамида : апогей, упадок и ренессанс: истинный феникс Бельканто», буклет, прилагаемый к компакт-диску Nightingale Classics.
- Осборн, Чарльз (1994). Оперы Бельканто Россини, Доницетти и Беллини . Портленд, Орегон: Amadeus Press. ISBN 0-931340-71-3 .
- Осборн, Ричард (1990). Россини . Итака, Нью-Йорк: Издательство Северо-Восточного университета. ISBN 1-55553-088-5 .
Дальнейшее чтение
[ редактировать ]- Челлетти, Родольфо (1983), «История Бельканто» (паб. как Storia del Belcanto ), Discanto (1983) и Oxford University Press, 1996, в переводе. ISBN 0-19-816641-9
- Госсетт, Филип (2003), «Пиратство в Венеции: продажа Семирамиды » , онлайн на сайте uchicago.edu. Первоначально опубликовано Дэвидом Розеном; Клэр Брук (ред.) (2003), Слова о музыке: Очерки в честь Эндрю Портера по случаю его 75-летия . Хиллсдейл, Нью-Йорк, Pendragon Press.
- Наричи, Илария, Семирамида , в Джелли, Пьеро и Полетти, Филиппо (ред.) (2007), Оперный словарь 2008 . Милан: Baldini Castoldi Dalai, стр. 1204-1207. ISBN 978-88-6073-184-5
- Осборн, Ричард (1998), « Семирамида », в Стэнли Сэди (ред.), Оперный словарь New Grove , Vol. Четыре. Лондон: Macmillan Publishers, Inc., 1998 г. ISBN 0-333-73432-7 ISBN 1-56159-228-5
- Той, Фрэнсис (1947), Россини: Человек и его музыка , Dover Publications, 1987. ISBN 0486253961 ISBN 0-486-25396-1
Внешние ссылки
[ редактировать ]
СМИ, связанные с Семирамидой (Россини), на Викискладе? - Семирамида : партитуры в рамках Международного проекта библиотеки музыкальных партитур
