Карл Таузиг

Карл Таузиг
Рожденный	( 1841-11-04 ) 4 ноября 1841 г. Варшава, Польша
Умер	17 июля 1871 г. (1871-07-17) (29 лет) Лейпциг , Германская империя
Занятия	Пианист Композитор

Карл Таузиг (иногда «Карл»; урожденный Кароль Таузиг ; 4 ноября 1841 — 17 июля 1871) — польский пианист- виртуоз , аранжировщик и композитор. Его обычно считают самым выдающимся учеником Ференца Листа и одним из величайших пианистов всех времен.

Жизнь

Таузиг родился в Варшаве в семье евреев и получил первые уроки игры на фортепиано у своего отца, пианиста и композитора Алоиса Таузига (1820–1885). ученик Сигизмунда Тальберга . Его отец познакомил его с Ференцем Листом в Веймаре в возрасте 14 лет. Он быстро стал любимым учеником Листа, путешествуя с ним в концертных турах и изучая контрапункт , композицию и оркестровку в дополнение к урокам игры на фортепиано. и даже взял одну из учениц Листа, Регину Уотсон , как свою собственную. В 16 лет он встретил Рихарда Вагнера , преданным последователем и другом которого стал. Он сделал аранжировки для фортепиано многих опер Вагнера. Он также представил Вагнеру своего друга Питера Корнелиуса , еще одного поклонника Вагнера. Хотя он также стал большим поклонником и другом консервативного последователя Бетховена Иоганна Брамса , Таузиг стал одним из самых стойких поборников «музыки будущего». и Новая Веймарская школа, основанная Листом. Он в одиночку собрал деньги на строительство Байройтского театра для постановок опер Вагнера.

В 1858 году Таузиг дебютировал в Берлине на концерте под управлением Ганса фон Бюлова . В то время как некоторые критики восхищались его техническими навыками игры на клавишных, другие находили его игру шумной и властной. Даже те, кто более снисходительно относился к «листовской эксцентричности» Таузига, считали, что, когда он повзрослеет, он будет играть лучше. Таузиг гастролировал по различным немецким городам в 1859–1860 годах, сделав Дрезден своей базой . Он переехал в Вену в 1862 году; там он давал концерты современной оркестровой музыки, в том числе некоторые из своих собственных симфонических стихотворений . Эти концерты имели лишь частичный успех в художественном отношении и провалились в финансовом отношении.

Пробыв несколько лет вне поля зрения публики, в 1864 году он женился на пианистке Серафине фон Врабели (1841–1931), но вскоре после этого развелся с ней. В следующем году он поселился в Берлине и возобновил концертную деятельность. В 1866 году вместе с двумя другими он открыл школу для пианистов-виртуозов «Schule des Höheren Klavierspiels». известный как «Виртуозная академия», преподает там и иногда дает сольные концерты. Some of his students were Rafael Joseffy, Alexander Michalowski, Andrey Schulz-Evler, Sophie Menter, Vera Timanoff, Amy Fay, and Gustav V. Lewinsky. В конце концов, плотный гастрольный график Таузига, состоящий из концертов и сольных концертов, отнял у него большую часть времени вне школы, и в октябре 1870 года школа закрылась.

Совершил несколько концертных туров по Германии и России. и по всей Европе, и теперь считался пианистом широты и достоинства стиля. Однако напряжение путешествия ослабило его здоровье. В июне 1871 года, ближе к концу жизни, когда он был слишком слаб, чтобы выступать на концертах, о нем заботилась его давняя подруга Мария фон Муханова-Калергис, пианистка, которая в юности была ученицей Шопена. и кому Таузиг посвятил свою первую композицию «Экспромт». Он умер в Лейпциге в июле от брюшного тифа в возрасте 29 лет.

Могила Таузига в Берлине

Его могила сохранилась на протестантском Friedhof III der Иерусалимс- und Neuen Kirchengemeinde (Кладбище № III конгрегаций Иерусалимской церкви и Новой церкви ) в Берлине-Кройцберге , к югу от Халлеш-Тор . Вагнер написал эпитафию, начертанную на надгробии Таузига.

Пианизм

Некоторые критики считали Таузига величайшим из учеников Листа и довели чистую фортепианную виртуозность до высот, предложенных только Листом. Мастер сказал, что у него «стальные пальцы». Антон Рубинштейн называл его «непогрешимым». Чем Таузиг отличался от своего учителя, так это отсутствием ярких жестов во время игры. Таузиг неподвижно сидел за фортепиано и ненавидел то, что он называл Спектакель . В то время как его пальцы творили чудеса на клавиатуре без каких-либо цифровых ошибок, единственным признаком напряжения Таузига было легкое поджатие уголка его рта.

До его ранней смерти некоторые критики предполагают, что Таузиг, возможно, не имел себе равных в пианисте, сочетая силу и диапазон тонов Листа с интеллектуальностью его однокурсника Ганса фон Бюлова . Другой ученик Листа, Ойген д'Альбер , весьма благосклонно сравнивал Таузига со своим учителем. Он сказал, что, хотя музыкальные концепции Листа были грандиознее, Таузиг обладал лучшей и более точной техникой в ​​сочетании с большим количеством поэзии.

Репертуар

Репертуар Таузига был обширным; он мог играть по воспоминаниям, от Скарлатти до Листа. Он был особенно известен своими интерпретациями Шопена , Вебера и Бетховена , как фортепианной отделкой, так и интенсивностью эмоций.

Работает

Результативность Карла Таузига как композитора весьма невелика. Помимо вполне оригинальных произведений, он переложил для фортепиано музыку ряда композиторов, а также педагогические произведения для обучения и практики.

В следующий список включены утраченные произведения, в основном оригинальные композиции, а также несколько транскрипций. Многие из них, в том числе несколько оркестровых произведений, были впервые публично исполнены Таузигом за фортепиано или дирижированием. За исключением Das Geisterschiff , оркестровые партитуры с тех пор не были найдены. Все они неопубликованы, за исключением пары сочинений, печатных копий которых не обнаружено, а оригинальные гравюры уничтожены.

Некоторые композиции незакончены в существующих рукописях, оставлены Таузигом незавершенными по неизвестным причинам, особенно ряд транскрипций симфонических стихотворений Листа. По возможности приводятся подробные сведения о состоянии рукописи.

Все перечисленные произведения предназначены для фортепиано соло, если не указано иное.

Работы, отмеченные *, записаны.

Оригинальные композиции

Ранние работы

• Экспромт, фа минор, соч. 1 [1a] (посвящается Марии фон Мушанов-Калергис) (1855)*
• Интродукция и Тарантелла ля минор, соч. 2 [2а] (1855)*
• Надежда , Вариативный ноктюрн ля-бемоль мажор, соч. 3 [3а] (1856)*
• Серенада , соч. 4 [публикация утеряна] (1856)
• Мечтательность , Фантазия ля мажор, соч. 5 (1856)*
• Ле Рюиссо (Ручей), Этюд ля мажор, соч. 6 (около 1856 г.) *

Зрелые работы

• Корабль-призрак, Баллада (фортепианная версия) (Корабль-призрак), ля минор/ре мажор, соч. 1 [1б] (1860)*
• Воспоминания о Халке , Op. 2 [2b] (1860) [см. раздел «Парафразы»]*
• Эрнани-Галлоп , соч. 3 [3b] [утерян] (около 1860 г.)
• Корабль-призрак, Симфоническая баллада , для оркестра (Корабль-призрак, Симфоническая баллада по стихотворению Штрахвица) [неопубликовано] (c1862-63)
• Манфред , симфоническая поэма для оркестра (по мотивам Байрона) [утеряна] (c1862-63)
• Der Triumph der Liebe , симфоническая поэма для оркестра с хором и солистами на текст Шиллера [найдена только 1 страница, остальные утеряны] (c1862-63)
• Триумф любви (фортепианная версия) [найдена только 1 страница, остальные утеряны] (c1862-63)
• Одно или несколько других симфонических стихотворений для оркестра [все утеряны] (ок. 1862–63).
• Фантазия в стиле полонеза для фортепиано с оркестром (иногда ошибочно называемая Концертом или Полонезом) [утеряна] (c1862-63)
• Пять новых венских вечеров (1862–1863 гг.) [см. раздел «Перефразы»]*
• Венгерские цыганские напевы (Фантазия на венгерско-цыганские темы), си минор/мажор (написаны для его жены венгерской пианистки Серафины фон Врабели и посвящены ей) (1864)*
• Ежедневные исследования для фортепиано Таузига (Ежедневные упражнения Таузига для фортепиано) (c1864-70?) [опубликовано в 1873 году] [американское исправленное издание с дополнительными упражнениями Генриха Эрлиха, опубликованное в 1880 году]:

Том. 1:

Упражнения с неподвижными руками. (№ 1–26)

Упражнения с поступательными движениями рук. Повороты пальцев вверх и вниз. (№ 27–51)

Том. 2:

Исследования по аккордам. (№ 52–68)

Упражнения на растяжку. (№ 69–76)

Широкие прыжки. (№ 77–84)

Двойные ноты. (№ 85–100)

Гаммы по терциям во всех мажорных и минорных тональностях. Хроматические гаммы с двойными нотами. (№ 101–102)

Шесть упражнений. [в американском исправленном издании они называются «Десять прелюдий» , последние четыре написаны «Х. Эрлихом»]*:

№ 103: Модерато ми-бемоль минор

№ 104: Аллегро ми-бемоль мажор.

№ 105: Аллегро модерато до минор.

№ 106: Аллегро ля мажор

№ 107: Анданте фа-диез мажор.

Нет. 108: Модерато ре-бемоль мажор

Октава-упражнение. (#109)

Поздние работы

• Два концертных этюда , Op.1 [1c] [опубликовано в 1871 году] (c1870-71)*:

№ 1: Страстное престо фа-диез мажор.

№ 2: Модерато ля-бемоль мажор

Парафразы, фантазии, разработки

• Берлиоз : Хор гномов и танец сильфид из оперы «Проклятие Фауста» (из оперы «Проклятие Фауста», соч. 24)
• Брамс : Вариации на тему Паганини (соч. 35), эскизы рукописи, доработанные (придающие более виртуозный оттенок) Таузигу и возвращенные Брамсу для завершения (около 1862–63).
• Шопен : Этюд (соч. 10 № 2) [реконструированный] (около 1862–63)
• Шопен: Этюд (соч. 25 № 2), транскрипция двойными нотами (шестая и третья в правой руке) [утеряна?] (c1862-63)
• Клементи : Gradus ad Parnassum (соч. 44), подборка этюдов, «переработанная» Таузигом
• Монюшко : Воспоминания о Галке , о Св. Монюшко. Концертная фантазия ( Fantasie Halka. Oper von Moniuszko ) (Концертная фантазия (Фантазия) на темы из оперы «Галка» Монюшко), соч. 2 [2б] (1860)*
• Шуман : Der Kontrabandiste (Контрабандист), из «Испанских песен» (соч. 74, № 10), «переложение для концертного исполнения»*
• Штраус : Новые вечера Вены: Вальсы-капризы д'Апре И. Штраус (Вальсы-каприсы на темы Иоганна Штрауса-младшего) (Вальсы-каприсы №№ 1–3 [Первая сюита]) (посвященные Листу) (1862)* :

нет. 1: Nachtfalter («Вальсы мотыльков», соч. 157)

Нет. 2: Человек живет только один раз («Живешь только один раз!», Вальсы, соч. 167)

нет. 3: Вальстиммен (Предвыборные вальсы, соч. 250)

• Штраус: Новые вечера из Вены: Вальсы-капризы И. Штрауса (Вальсы-каприсы на темы Иоганна Штрауса-младшего) (Вальсы-каприсы №№ 4 и 5 [Вторая сюита, ​​пост.]) (1862-63)* :

Нет. 4: Всегда веселые вальсы, соч.

№ 5: Винер Хроник ля мажор (Вальсы Венских хроник, соч. 268)

• Вагнер : Форшпиль (Прелюдия) к опере «Нюрнбергские мейстерзингеры» , для фортепиано соло*
• Вагнер: Форшпиль (Прелюдия) к опере «Нюрнбергские мейстерзингеры» , для фортепиано в четыре руки
• Вагнер: Размышление, Вступление к 3-му акту « Нюрнбергских мейстерзингеров» *
• Вагнер: Две «свободные транскрипции» из Die Walküre (1863)*:

Зигмунда Песня о любви

Поездка валькирий

• Вагнер: «Полет валькирий» Рихарда Вагнера , для фортепиано в четыре руки*
• Вагнер: Тристан и Изольда , Драй Парафразен (3 парафраза на оперу Вагнера) (около 1865 г.)*:

Нет. 1: – Преображение Любовная сцена

№ 2: Brangänens Gesang - Matrosenlied (Песня Брангэна и матросская хижина)

Нет. 3: Мелодия овцеводов

• Вагнер: Кайзер Марш (WWV 104) (1871)*
• Вебер : «Приглашение к танцу» , «С арабесками для концертной лекции» (Приглашение к танцу, соч. 65), «С арабесками для концертного исполнения», концертная обработка для фортепиано*

Транскрипции, обработки, партитуры, издания

• Бах : Токката и фуга ре минор (BWV 565), транскрипция для фортепиано («концертная аранжировка») (c1862-63)*
• Бах: Шесть хоральных прелюдий для органа (6 хоральных прелюдий), транскрипции для фортепиано (посвящаются Брамсу) (c1862-63):

Нет. 1: Мы все верим в единого Бога-Творца (BWV 680)*

Нет. 2: Старый год прошел (BWV 614)*

Нет. 3: О человек, оплакивай свой великий грех (BWV 622)*

Нет. 4: Агнец Божий, невинный (BWV 656)*

Нет. 5: Отец наш в Царстве Небесном (BWV 737)

Нет. 6: Душа моя превозносит Господа (BWV 648)

• Бах: Прелюдия, фуга и аллегро ми-бемоль мажор (BWV 998), транскрипция для фортепиано (около 1866 г.)
• Бах: 22 прелюдии и фуги из «Хорошо темперированного клавира» в редакции и аппликатуре Таузига:

№№ Баха. 1, 2, 5, 21, 25, 16, 30, 10, 11, 15, 6, 12, 3, 35, 36, 48, 34, 4, 8, 22, 28, 42.

• Бетховен : Шесть частей из струнных квартетов, транскрипции для фортепиано:

Нет. 1: Адажио (соч. 59 № 1, 3-я часть)*

Нет. 2: Скерцо (соч. 59 № 2, 3-я часть)*

Нет. 3: Анданте (соч. 59 № 3, 2-й МВт)*

№ 4: Каватине (Каватина) (соч. 130, 5-й МВт)*

Нет. 5: Престо (соч. 131, 5-я часть)

Нет. 6: Скерцо (соч. 135, 2-я часть)

• Бетховен: Торжественная месса (соч. 123), редукция фортепиано [реконструированная]
• Бетховен: Sechs Minuetten (WoO 10), аранжировка на основе неопубликованной оркестровой рукописи Бетховена (ныне утерянной)
• Бетховен: Концерт для фортепиано с оркестром № 4 (соч. 58), транскрипция для фортепиано соло, обработка и аппликатура Таузига.
• Шопен: Концерт № 1 для фортепиано с оркестром ми минор (соч. 11), транскрипция для фортепиано соло (около 1865?)*
• Шопен: Концерт для фортепиано с оркестром № 2 фа минор (соч. 21), 2-я часть, транскрипция для фортепиано соло [реконструированная]
• Клементи: Gradus ad Parnassum (соч. 44), редакция и аппликатура Таузига [см. также избранное в разделе «Парафраз»]
• Оставить : Альбомный лист [неполный]
• Лист : Фауст-Симфония [2-я часть «Гретхен» незакончена, остальные почти завершены; реконструирован]
• Лист: Симфония Данте [неопубликовано]
• Лист: 12 симфонических стихотворений в транскрипциях для фортепиано (1855-71):

№ 1: Что мы слышим на горе [неопубликовано]

№ 2: Тассо [по существу закончен, не закончены только последние 4 такта, мс в Библиотеке Конгресса; окончание реконструировано]*

№ 3: Прелюдии [опубликовано Editio Musica Будапешт]*

№ 4: Орфей [без фразировки, динамики и темпа; неопубликовано]*

№ 5: Прометей [реконструировано]

№ 6: Мазепа [утерян, возможно, так и не был написан]

№ 7: Festklänge [незаконченный; 3/4 реконструировано]

Нет. 8: Heroide funèbre [без фразировки, динамики и темпа; неопубликовано]

№ 9: Венгрия [последние 13 тактов неполные; неопубликовано]

№ 10: Гамлет [неопубликовано]*

Нет. 11: Хунненшлахт [реконструировано]

№ 12: Die Ideale [последние 25 тактов неполные; неопубликовано]

• Скарлатти : Пять сонат, «концертные обработки» для фортепиано из оригинальных пьес для клавесина:

№ 1: Пастораль (ми минор К. 9), транспонированная в ре минор*

№ 2: Каприччио (ми мажор К. 20)*

№ 3: (соль минор К. 12)*

№ 4: (соль минор К. 426)

№ 5: (фа минор К. 519)*

• Скарлатти: Соната для клавира до мажор (К. 487)*
• Шуберт : Четыре концертные аранжировки, транскрипции для фортепиано соло:

Андантино с вариациями (соч. 84 № 1)*

Рондо на французскую тему (соч. 84 № 2)*

Меланхолический полонез д'Апре Ф. Шуберта (соч. 75 № 3)*

Военный марш №1. 1 ре мажор (соч. 51 № 1)*

• Вагнер: Die Meistersinger von Nürnberg , фортепианная редукция полной оркестровой партитуры с вокальной партитурой [см. также избранное в разделе «Парафраз»]

Неправильно приписываемые произведения

• «Утренние листья», Вальс И. Штрауса, соч. 279 - Перефразировано для концертной лекции Карла Таузига - Oeuvre Posthume [опубликовано в 1878 году; на самом деле сочинено американской пианисткой Джули Риве-Кинг (1854-1937)]
• «Вальс поцелуев», Вальцер фон Й. Штрауса [записано Марком Гамбургом и Бенно Моисейвичем; на самом деле сочинено русским композитором и пианистом Эдуардом Шюттом (1856-1933) как «Концертные парафразы на мотивы вальса И. Штрауса»]
• Прелюдии №№. Таузига» 1880 года 7–10 из американского переработанного издания « Ежедневных упражнений , в которое были добавлены дополнительные упражнения Генриха Эрлиха. Из представленных «10 прелюдий» последние четыре на самом деле написаны Эрлихом. Таузиг написал только первые шесть, которые он назвал «6 пьес для упражнений», а не «Прелюдиями», хотя их до сих пор часто называют прелюдиями. [см. раздел «Зрелые работы»]

Записи

Майкл Понти был первым, кто записал полностью таузигский альбом в 1976 году на лейбле Candide LP. В него вошли «Два концертных этюда», «Корабль-призрак», «Надежда», «Живет только один раз» («Каприз-вальс № 2»), «Венгерские цыганские напевы», «Каприс-вальс № 4» и «Халка-фантазия». Позже Понти записал три аранжировки Вагнера Таузига: две из «Валькиры» и песню Брангэнеуса из «Тристана». Другой альбом всех Таузигов, недавно записанный в 1980 году и выпущенный на лейбле Wifon (доступен на кассете), содержал все пьесы, которые были на более раннем альбоме Candide, за исключением двух вальсов Caprice, но также добавлял Reverie op. 5.

Начиная с 1989 года Деннис Хенниг выпустил три альбома, полностью состоящих из Таузигов, на лейбле Etcetera. Все пять вальс-капризов и три транскрипции Шуберта (без Андантино-вариаций). Альбом некоторых транскрипций Вагнера Таузига: 3 пересказа Тристана, 2 из Валькиры, включая версию «Полёта Валькир» в четыре руки, и Марш Кайзера. Четыре транскрипции симфонических стихотворений Листа, сделанные Таузигом: нет. 3 прелюдии и номера. 2, 4 и 10, все ранее не публиковавшиеся.

В 2013 году Орацио Шиортино также записал альбом транскрипций Вагнера: 3 аранжировки Тристана, 2 Валькиры и 2 аранжировки Мейстерзингеров.

Артур Чимирро записал все сохранившиеся оригинальные фортепианные произведения Таузига для лейбла Acte Préalable CD в 2016 году. Пианист намеревался записать все дошедшие до нас транскрипции и аранжировки, а также провести премьеру оркестровой версии «Корабля-призрака», но эти записи не осуществились.

Многие другие современные пианисты записали композиции Таузига, такие как Риан де Ваал, Карло Ломбарди, Джулио Драги, Стивен Хаф и Менахем Хар-Захав. На YouTube есть несколько записей фортепианной музыки Таузига. Сетрак Сетракян записал редкую транскрипцию концерта ми минор Шопена.

Исторически сложилось так, что аранжировка Таузига на вальс Штрауса « Живешь только один раз!» была записана Сергеем Рахманиновым и Игнацием Яном Падеревским . Рахманинов также сделал записи транскрипции Таузига « Контрабандиста» Шумана (также записанной Йозефом Левином , Йозефом Гофманом , Эмилем Гилельсом и многими другими) и «Пасторали» Таузига ми минор, адаптированной из Сонаты для клавесина Скарлатти, L 413, также ставшей популярной позже. несколько других пианистов той эпохи, в том числе Владимир Горовиц . Токката и фуга Баха в адаптации ре минор, а также Военный марш Шуберта/Таузига также были весьма популярны в записях, причем последнюю записали Ойген д'Альбер , Леопольд Годовский , Миша Левицкий , Левинн, Игнац Фридман , Эгон Петри , Вильгельм, Бакхаус. , Александр Браиловский , Горовиц и Дьёрдь Чиффра . Большинство этих пианистов записали и другие произведения Таузига, такие как редкая запись Левина «Венгерские цыганские танцы». Бенно Моисейвич записал фортепианную аранжировку Таузига оркестровой композиции Вебера «Приглашение на танец». Уинифред Кристи даже записала адаптацию Токкаты и Фуги ре минор Баха на изобретение своего мужа — фортепиано Moor-Duplex.

Ссылки

• Данройтер, Эдвард, изд. Стэнли Сэди, «Таузиг, Карл [Карол]», Словарь музыки и музыкантов New Grove, второе издание , 29 томов. (Лондон: Макмиллан, 2001). ISBN   1-56159-239-0 .
• Шенберг, Гарольд К. , Великие пианисты (Нью-Йорк: Simon & Schuster, 1987, 1963). ISBN   0-671-64200-6 .
• Мефистофель на Парнасе - Жизнь Карла Таузига - 1841-1871. Артур Чимирро. (2010)
• Кароль Таузиг Старый список композиций (2016) Артура Чимирро, но с более подробной информацией; Еще немного записей.

Внешние ссылки

• Работы Карла Таузига или о нем в Интернет-архиве
• Бесплатные партитуры Карла Таузига в рамках Международного проекта библиотеки музыкальных партитур (IMSLP)
• Исидор Зингер, Йозеф Зон: Таузиг, Еврейская энциклопедия Карла
• Джеймс М. Трейси: Этюды мира величайших пианистов
• «Таузиг, Карл» . Новая международная энциклопедия . 1905.
• «Таузиг, Карл» . Американская энциклопедия . 1920.
• Партитуры Карла Таузига в цифровой библиотеке Polona