Кинокамера
 | Эта статья нуждается в дополнительных цитатах для проверки . ( май 2023 г. ) |
Кинокамера ) — это тип фотокамеры , (также известная как пленочная камера и кинокамера которая быстро делает последовательность фотографий либо на пленку , либо на датчик изображения , чтобы создать движущееся изображение для отображения на экране. . В отличие от фотокамеры , которая снимает по одному изображению за раз, кинокамера снимает серию изображений с помощью прерывистого механизма или с помощью электронных средств; каждое изображение представляет собой кадр фильма или видео. Кадры проецируются через кинопроектор или видеопроектор с определенной частотой кадров (количество кадров в секунду), чтобы показать движущееся изображение. При проецировании с достаточно высокой частотой кадров (24 кадра в секунду и более) инерционность зрения позволяет глазам и мозгу зрителя объединять отдельные кадры в непрерывное движущееся изображение. [1]
История
[ редактировать ]Интересным предшественником кинокамеры была машина, изобретенная Фрэнсисом Рональдсом в обсерватории Кью в 1845 году. Светочувствительная поверхность медленно проходила мимо апертурной диафрагмы камеры с помощью часового механизма, чтобы обеспечить непрерывную запись в течение 12 или 24 часов. период. Рональдс применил свои камеры, чтобы отслеживать постоянные изменения научных инструментов, и они использовались в обсерваториях по всему миру более века. [2] [3] [4]
Хронофотографический пистолет был изобретен в 1882 году Этьеном-Жюлем Маре , французским учёным и хронофотографом. Он мог снимать 12 изображений в секунду и был первым изобретением, позволяющим захватывать движущиеся изображения на одной хрономатографической пластинке с помощью металлического затвора. [5]
В 1876 году Вордсворт Донисторп предложил камеру, позволяющую делать серию снимков на стеклянных пластинах для печати на рулоне бумажной пленки. В 1889 году он запатентовал кинокамеру, в которой пленка двигалась непрерывно. Еще одна пленочная камера была разработана в Англии французом Луи Ле Пренсом в 1888 году. Он построил камеру с 16 объективами в 1887 году в своей мастерской в Лидсе . Первые 8 линз срабатывают в быстрой последовательности с помощью электромагнитного затвора на чувствительной пленке; Затем пленка будет перемещаться вперед, позволяя остальным 8 линзам воздействовать на пленку. После долгих проб и ошибок в 1888 году ему, наконец, удалось разработать однообъективную камеру, которую он использовал для съемки последовательностей движущихся изображений на бумажной пленке, в том числе сцены в саду Раундхей и моста Лидс .
В июне 1878 года Эдвард Мейбридж создал последовательную серию фотографий с помощью батареи из 12 камер вдоль ипподрома на Стэнфордской ферме Пало-Альто (ныне кампус Стэнфордского университета ). Ставни срабатывали автоматически, когда колесо телеги, грудь или ноги лошади задевали провода, подключенные к электромагнитной цепи.
Другим пионером был британский изобретатель Уильям Фриз-Грин . В 1887 году он начал экспериментировать с использованием бумажной пленки, пропитанной маслом, для записи кинофильмов. Он также сказал, что пытался использовать экспериментальный целлулоид , сделанный с помощью Александра Паркса . В 1889 году Фризе-Грин получил патент на камеру для движущихся изображений, способную делать до десяти фотографий в секунду. В другой модели, построенной в 1890 году, использовались рулоны новой целлулоидной пленки Eastman , которую он перфорировал. Полный отчет о запатентованной камере был опубликован в газете British Photographic News 28 февраля 1890 года. [6] Он много раз показывал свои камеры и снятые ими пленки, но никогда не демонстрировал свои фильмы публично. Он также отправил подробности своего изобретения американскому изобретателю Томасу Эдисону в феврале 1890 года. [7] что также видел Диксон (см. ниже).
Уильям Кеннеди Лори Диксон , шотландский изобретатель и сотрудник Эдисона, сконструировал кинетографическую камеру в 1891 году. Камера приводилась в действие электродвигателем и была способна снимать на новую пленку со звездочкой. Чтобы управлять прерывистым движением пленки в камере, позволяя ленте останавливаться на время, достаточное для того, чтобы каждый кадр мог быть полностью экспонирован, а затем быстро (примерно за 1/460 секунды) продвигая ее к следующему кадру, используется звездочка, которая При включении ленты лента приводилась в движение механизмом спускового диска — первой практической системой высокоскоростного движения пленки с остановкой и движением, которая станет основой кинематографии следующего столетия . [8]
Камера Lumière Domitor, принадлежавшая братьям Огюсту и Луи Люмьерам , была создана Шарлем Муассоном, главным механиком завода Люмьер в Лионе, в 1894 году. В камере использовалась бумажная пленка шириной 35 миллиметров, но в 1895 году братья Люмьер перешли на целлулоид. пленку, которую они купили у нью-йоркской компании Celluloid Manufacturing Co. Они покрыли ее собственной синей эмульсией Etiquette, разрезали на полоски и перфорировали.
В 1894 году польский изобретатель Казимеж Прушинский сконструировал проектор и камеру в одном — изобретение, которое он назвал Плеографом . [9] [10] [11] [12] [13]
Масс-маркет
[ редактировать ]
Благодаря работам Ле Принса, Фризе-Грина , Эдисона и братьев Люмьер к середине 1890-х годов кинокамера стала практической реальностью. Вскоре были созданы первые фирмы по производству кинокамер, в том числе Birt Acres , Eugene Augustin Lauste , Dickson, Pathé frères, Prestwich, Newman & Guardia, de Bedts, Gaumont-Démény, Schneider, Schimpf, Akeley, Debrie, Bell & Howell. , Леонард-Митчелл, Эртель, Эрнеманн, Эклер, Стахов, Юниверсал, Институт, Уолл, Литакс и многие другие.
Аэроскоп Казимежем был построен и запатентован в Англии в период 1909–1911 годов польским изобретателем Прушиньским . [14] Аэроскоп был первой успешной пленочной камерой с ручным управлением. Оператору не нужно было крутить рукоятку для продвижения пленки, как во всех камерах того времени, поэтому он мог управлять камерой обеими руками, удерживая камеру и управляя фокусом. Это позволяло вести съемку с помощью Аэроскопа в сложных условиях, в том числе с воздуха и в военных целях . [15]
Первой цельнометаллической кинокамерой стала Bell & Howell Standard 1911-12 годов. [16] Одной из наиболее сложных моделей была трехполосная камера Митчелла - Техниколор с расщеплением луча 1932 года. С ее помощью три оригинала цветоделения получаются за фиолетовым, зеленым и красным светофильтром, причем последний является частью одного из используются три разных сырья.
В 1923 году компания Eastman Kodak представила 16-миллиметровую пленку , главным образом как более дешевую альтернативу 35-миллиметровой пленке, а несколько производителей фотоаппаратов выпустили модели, чтобы воспользоваться преимуществами нового рынка кинолюбителей. Первоначально считалось, что 16-миллиметровые камеры уступают по качеству 35-мм, но продолжали производиться до 2000-х годов такими компаниями, как Bolex , Arri и Aaton .
Цифровые кинокамеры
[ редактировать ]
Цифровые кинокамеры не используют аналоговую пленку для захвата изображений, как это было стандартом с 1890-х годов. Вместо этого используется электронный датчик изображения , и изображения обычно записываются на жесткие диски или флэш-память с использованием различных форматов сбора данных . Цифровые зеркальные камеры (DSLR), предназначенные для потребительского использования, также использовались в некоторых малобюджетных независимых проектах.
С 2010-х годов цифровые кинокамеры стали доминирующим типом камер в киноиндустрии, их используют в кино, телепроизводстве и даже (в меньшей степени) в видеоиграх. В ответ на это кинорежиссер Мартин Скорсезе основал некоммерческую организацию The Film Foundation , чтобы сохранить использование пленки в кинопроизводстве, поскольку многие кинематографисты считают, что зеркальные камеры не передают той глубины или эмоций, которые передает кинопленка. Среди других крупных режиссеров, участвующих в организации, — Квентин Тарантино , Кристофер Нолан и многие другие. [17]
Технические детали
[ редактировать ] |
Большинство оптических и механических элементов кинокамеры присутствуют и в кинопроекторе . Требования к натяжению пленки, намотке, прерывистому движению, петлям и расположению стойки практически идентичны. Камера не будет иметь источника освещения, а запас пленки будет храниться в светонепроницаемом корпусе. Камера также будет иметь контроль экспозиции с помощью ирисовой диафрагмы, расположенной на объективе . часто называют правую сторону камеры Помощники камеры «тупой стороной», поскольку на многих моделях объективов на ней обычно отсутствуют индикаторы или показания, а также доступ к резьбе пленки, а также маркировка объектива. Более позднее оборудование часто делало многое для минимизации этих недостатков, хотя доступ к блоку движения пленки с обеих сторон затруднен из-за требований базовой конструкции двигателя и электроники. Появление цифровых фотоаппаратов свело вышеописанный механизм к минимуму, устранив большую часть недостатков.
Стандартная частота кадров для коммерческого звукового фильма составляет 24 кадра в секунду. [18] Стандартная коммерческая (например, кинопленка) ширина составляет 35 миллиметров, хотя существуют и многие другие форматы фильмов . Стандартные соотношения сторон — 1,66, 1,85 и 2,39 ( анаморфотные ). Видео NTSC (распространено в Северной Америке и Японии) воспроизводится со скоростью 29,97 кадров/с; PAL (распространен в большинстве других стран) воспроизводит 25 кадров. Эти две теле- и видеосистемы также имеют разное разрешение и кодировку цвета. Многие технические трудности, связанные с фильмами и видео, связаны с переводом между различными форматами. Соотношение сторон видео составляет 4:3 (1,33) для полноэкранного режима и 16:9 (1,78) для широкоэкранного режима.
Несколько камер
[ редактировать ] |
Несколько камер могут быть размещены рядом для записи сцены с одного ракурса и повторяться на протяжении всего времени воспроизведения. Затем фильм проецируется одновременно либо на один экран с тремя изображениями ( Cinerama ), либо на несколько экранов, образующих полный круг, с промежутками между экранами, через которые проекторы освещают противоположный экран. (См. «Круговое зрение на 360° »). Выпуклые и вогнутые зеркала используются как в камерах, так и в зеркалах.
Синхронизация звука
[ редактировать ] |
Одной из проблем кино является синхронизация звукозаписи с фильмом. Большинство пленочных фотоаппаратов не записывают звук внутри; вместо этого звук захватывается отдельно точным аудиоустройством (см. запись двойной системы ). Исключением являются односистемные новостные пленочные камеры, которые имели либо оптическую, либо, позднее, магнитную записывающую головку внутри камеры. Для оптической записи на пленке была только одна перфорация, а область, где должен был быть другой набор перфораций, подвергалась воздействию контролируемого яркого света, который сжигал волновое изображение, которое позже регулировало прохождение света и воспроизводило звук. Для магнитной записи — та же самая область одной перфорированной пленки диаметром 16 мм, на которую предварительно нанесена магнитная полоса. Между перфорацией и краем существовала балансировочная полоса меньшего размера, чтобы компенсировать толщину полосы записи и обеспечить равномерную намотку пленки.
Камеры с двойной системой обычно делятся на «синхронизируемые» и «несинхронизируемые». В камерах с синхронизацией используются двигатели с кварцевым управлением, которые обеспечивают продвижение пленки через камеру с точной скоростью. Кроме того, они спроектированы так, чтобы быть достаточно тихими, чтобы не мешать звукозаписи снимаемой сцены. Камеры без синхронизации или « MOS » не имеют этих функций; любая попытка сопоставить звук местоположения с кадрами этих камер в конечном итоге приведет к «дрейфу синхронизации», а шум, который они излучают, обычно делает бесполезной запись звука местоположения.
Для синхронизации отснятого материала в двойной системе хлопушка , с которой обычно начинается дубль, используется монтажером в качестве ориентира для сопоставления изображения со звуком (при условии, что сцена и дубль также вызываются, чтобы монтажер знал, какой дубль будет сделан). с любым звуковым дублем). Это также позволяет видеть номера сцен, дублей и другую важную информацию в самом фильме. Камеры Aaton имеют систему под названием AatonCode, которая может «синхронизироваться» с аудиорекордером на основе тайм-кода и печатать цифровой тайм-код прямо на краю самой пленки. Однако на данный момент наиболее часто используемой системой являются уникальные идентификационные номера, нанесенные на край пленки производителем пленки (KeyKode - это название системы Kodak). Затем они регистрируются (обычно с помощью компьютерной системы редактирования, но иногда и вручную) и записываются вместе с тайм-кодом звука во время редактирования. В случае отсутствия лучшей альтернативы может сработать хлопанье в ладоши, если оно сделано четко и правильно, но часто предпочтительнее быстрое нажатие на микрофон (при условии, что он находится в кадре для этого жеста).
Одним из наиболее распространенных применений несинхронизирующих камер являются камеры с пружинным механизмом, используемые в опасных спецэффектах, известные как «камеры аварийной ситуации». Сцены, снятые с их помощью, должны быть короткими или вручную синхронизироваться со звуком. МОП-камеры также часто используются для работы второго блока или для чего-либо, связанного с замедленной или ускоренной съемкой.
С появлением цифровых камер термин «синхронизация» стал излишним, поскольку и изображение, и звук одновременно захватываются электронным способом.
Домашние кинокамеры
[ редактировать ]
Кинокамеры были доступны до Второй мировой войны, часто используя формат пленки 9,5 мм или формат 16 мм. Сразу после войны популярность использования кинокамер резко возросла, что привело к созданию домашних фильмов. По сравнению с довоенными моделями эти фотоаппараты были небольшими, легкими, достаточно совершенными и доступными.
Чрезвычайно компактная 35-мм кинокамера Kinamo была разработана Эмануэлем Голдбергом для любительских и полупрофессиональных фильмов в 1921 году. В 1923 году была добавлена пружинная насадка с двигателем, позволяющая осуществлять съемку с рук. Кинамо использовалось Йорисом Ивенсом и другими режиссерами-авангардистами и документалистами в конце 1920-х - начале 1930-х годов. [19] [20]
В то время как базовая модель может иметь один объектив с фиксированной диафрагмой/фокусом, улучшенная версия может иметь три или четыре объектива с разной диафрагмой и фокусным расстоянием на вращающейся турели. Камера хорошего качества может поставляться с множеством сменных фокусируемых объективов или, возможно, с одним зум-объективом. Видоискатель обычно представлял собой параллельный прицел внутри корпуса камеры или сверху. В 1950-х и на протяжении большей части 1960-х эти камеры приводились в действие часовыми двигателями, опять же с разным качеством. Простой механизм может обеспечивать питание камеры всего на 30 секунд, тогда как камера с редукторным приводом может работать до 75–90 секунд (на стандартных скоростях).
Обычная пленка, используемая для этих камер, называлась Standard 8 и представляла собой полосу пленки шириной 16 миллиметров, которая во время съемки экспонировалась только наполовину. На пленке было в два раза больше перфораций, чем на пленке для 16-миллиметровых камер, поэтому кадры были вдвое короче и вдвое шире, чем 16-миллиметровые кадры. Пленка была удалена и помещена обратно в камеру, чтобы продемонстрировать кадры с другой стороны после того, как первая половина была экспонирована. После проявления пленки ее разрезали посередине и прикрепляли концы, получая 50 футов (15 м) пленки Standard 8 из катушки с 25-футовой (7,6 м) пленки диаметром 16 мм. 16-миллиметровые камеры, механически похожие на модели меньшего формата, также использовались в домашней киносъемке, но чаще всего были инструментами полупрофессиональных кинопроизводителей и создателей новостных фильмов.
В 1960-х годах новый формат пленки Super8 совпал с появлением электрических кинокамер с батарейным питанием. Новая пленка с увеличенным кадром на пленке той же ширины поставлялась в кассете, что упрощало смену и проявление. Еще одним преимуществом новой системы является то, что она способна записывать звук, хотя и неважного качества. Корпуса фотоаппаратов, а иногда и объективы, все чаще изготавливались из пластика, а не из металлов предыдущих типов. Поскольку затраты на массовое производство снизились, снизилась и цена, и эти камеры стали очень популярными.
Этот тип формата и камеры был быстро вытеснен любителями с появлением цифровых видеокамер в 2000-х годах. С 2010-х годов любители все чаще стали отдавать предпочтение камерам смартфонов. [ нужна ссылка ]
См. также
[ редактировать ]Ссылки
[ редактировать ]- ^ Андерсон, Джозеф; Андерсон, Барбара (1993). «Возвращение к мифу о постоянстве видения». Журнал кино и видео . 45 (1): 3–12. JSTOR 20687993 . ПроКвест 224639484 .
- ^ Рональдс, БФ (2016). Сэр Фрэнсис Рональдс: отец электрического телеграфа . Лондон: Издательство Имперского колледжа. ISBN 978-1-78326-917-4 .
- ^ Рональдс, БФ (2016). «Начало непрерывной научной записи с использованием фотографии: вклад сэра Фрэнсиса Рональда» . Европейское общество истории фотографии . Проверено 2 июня 2016 г.
- ^ «Первый «Киноаппарат» » . Сэр Фрэнсис Рональдс и его семья . Проверено 27 сентября 2018 г.
- ^ «Изображение движения в фотографии: когда время стоит на месте» . Журнал Арт21 . 4 января 2016 года . Проверено 26 ноября 2019 г.
- ^ Браун, Марта, (1992) Изображение времени: работы Этьена-Жюля Маре (1830–1904) , с. 190, Чикаго: Издательство Чикагского университета. ISBN 0-226-07173-1 ; Робинсон, Дэвид, (1997) От пипшоу до дворца: рождение американского кино , с. 28, Нью-Йорк и Чичестер, Западный Суссекс, издательство Колумбийского университета, ISBN 0-231-10338-7 )
- ^ Спер, Пол (2008). Человек, который снимал фильмы: У.К.Л. Диксон . Великобритания: Джон Либби. стр. 105–111.
- ^ Госсер (1977), стр. 206–207; Диксон (1907), часть 3.
- ^ "Польска. Информатор", Издательство "Интерпресс", Варшава, 1977 (на польском языке)
- ^ Мацей Иловецкий , «История польской науки», Издательство «Интерпресс», Варшава, 1981, ISBN 8322318766 , стр.202, (на польском языке)
- ^ "Польша. Энциклопедический Зарис", PWN, Варшава, 1974 (на польском языке)
- ^ Владислав Евсевицкий, Казимеж Прушинский, Интерпресс, Варшава, 1974 (на польском языке)
- ^ Альфред Либфельд «Поляки на тропах техники» WKL, Варшава, 1966 г.
- ^ «Казимеж Прошинский, польский изобретатель» . Викторианское кино . Проверено 20 января 2007 г.
- ^ «Артур Сэмюэл Ньюман, британский производитель фотоаппаратов» . Викторианское кино. Архивировано из оригинала 12 января 2007 года . Проверено 20 января 2007 г.
- ^ «Музей ASC: Bell & Howell 2709 - Американское общество кинематографистов» . theasc.com . Проверено 31 мая 2022 г.
- ^ Сиде, Кэролайн (23 августа 2018 г.). «Может быть, война между цифровыми технологиями и кино — это вообще не война» . АВ клуб . Проверено 14 января 2019 г.
В 2017 году 92 процента фильмов были сняты в цифровом формате.
- ^ МакГрегор, Льюис (07 июля 2016 г.). «Удивительно увлекательный мир частоты кадров» . The Beat: блог PremiumBeat . Проверено 31 мая 2022 г.
- ^ Бакленд, Майкл К. (2008). «Кинокамера Кинамо, Эмануэль Голдберг и Джорис Ивенс». История кино . 20 (1): 49–58. дои : 10.2979/FIL.2008.20.1.49 . S2CID 194951687 . Проект МУЗА 237691 .
- ^ Ика, Кинамо и Джорис Эвенс . В: Бакленд, Майкл: Эмануэль Голдберг и его машина знаний . Библиотеки без ограничений, 2006. ISBN 0-313-31332-6 . стр. 85-92 и стр. 92-95.
Внешние ссылки
[ редактировать ]
