✖


Jump to content

Кинетоскоп

(Перенаправлено с Кинетографа )
Не путать с Кинескопом .

Внутренний вид кинетоскопа с глазком в верхней части шкафа

Кинетоскоп — это первое устройство для показа кинофильмов , предназначенное для просмотра фильмов одним человеком за раз через глазок . Кинетоскоп не был кинопроектором , но он представил базовый подход, который стал стандартом для всех кинематографических проекций до появления видео : он создавал иллюзию движения, передавая полосу перфорированной пленки, несущей последовательные изображения над источником света с скоростной затвор. Впервые концептуально описанный американским изобретателем Томасом Эдисоном в 1888 году, он был в основном разработан его сотрудником Уильямом Кеннеди Лори Диксоном в период с 1889 по 1892 год. Диксон и его команда в лаборатории Эдисона в Нью-Джерси также разработали кинетограф , инновационную кинокамеру. с быстрым прерывистым или остановленным движением пленки для фотографирования фильмов для собственных экспериментов и, в конечном итоге, для коммерческих презентаций кинетоскопа.

Прототип кинетоскопа был впервые полупублично продемонстрирован членам Национальной федерации женских клубов, приглашенным в лабораторию Эдисона, 20 мая 1891 года. Завершенная версия была публично представлена ​​в Бруклине два года спустя, а 14 апреля 1894 года состоялась первая коммерческая выставка. из всех кинофильмов в истории снимался в Нью-Йорке с использованием десяти кинетоскопов. Кинетоскоп, способствовавший зарождению американской кинокультуры, также оказал большое влияние на Европу; его влияние за рубежом было усилено решением Эдисона не добиваться международных патентов на устройство, что способствовало многочисленным имитациям и улучшениям этой технологии. В 1895 году Эдисон представил кинетофон , соединивший кинетоскоп с цилиндрическим фонографом . Кинопроекция, которую Эдисон первоначально презирал как финансово нежизнеспособную, вскоре вытеснила модель индивидуальной выставки кинетоскопа. Многочисленные киносистемы, разработанные фирмой Эдисона в последующие годы, продавались под названием « Проекционный кинетоскоп». .

Разработка

[ редактировать ]
Лист изображений из одного из трех фильмов Monkeyshines (около 1889–1890 гг.), Созданных в качестве испытаний ранней версии кинетоскопа.

Знакомство с работами и идеями пионера фотографии Эдверда Мейбриджа , похоже, побудило Томаса Эдисона заняться разработкой системы киноизображения. 25 февраля 1888 года в Ориндже, штат Нью-Джерси , Мейбридж прочитал лекцию во время экскурсии, в ходе которой он продемонстрировал свой зоопраксископ — устройство, которое проецировало последовательные изображения, нарисованные по краю стеклянного диска, создавая иллюзию движения. Лаборатория Эдисона находилась неподалеку, и, возможно, присутствовали либо Эдисон, либо оба, и официальный фотограф его компании Уильям Диксон . Два дня спустя Мейбридж и Эдисон встретились в лаборатории Эдисона в Вест-Ориндже и обсудили возможность объединения зоопраксископа с фонографом Эдисона — комбинированной системой, которая воспроизводила бы звук и изображения одновременно. [1] Никакого такого сотрудничества предпринято не было, но в октябре 1888 года Эдисон подал предварительную заявку, известную как оговорка, в Патентное ведомство США, объявив о своих планах создать устройство, которое будет делать «для глаза то же, что фонограф делает для уха». Понятно, что он задумывался как часть целостной аудиовизуальной системы: «мы можем видеть и слышать всю Оперу так прекрасно, как если бы она существовала в реальности». [2] В марте 1889 года было подано второе предостережение, в котором предлагаемому киноаппарату было присвоено название «Кинетоскоп», происходящее от греческих корней кинето- («движение») и скопос («видеть»). [3]

Эдисон поручил Диксону, одному из своих самых талантливых сотрудников, сделать кинетоскоп реальностью. Эдисон мог бы взять на себя всю заслугу изобретения, но историографы сходятся во мнении, что титул создателя вряд ли может принадлежать одному человеку:

Хотя Эдисон, похоже, придумал эту идею и инициировал эксперименты, Диксон, по-видимому, выполнил большую часть экспериментов, что побудило большинство современных ученых приписать Диксону главную заслугу в превращении этой концепции в практическую реальность. Однако лаборатория Эдисона работала как совместная организация. Лаборантам поручали работать над многими проектами, в то время как Эдисон сам контролировал и принимал участие в работе в той или иной степени. [4]

Диксон и его тогдашний главный помощник Чарльз Браун поначалу добились неуверенного прогресса. Первоначальная идея Эдисона заключалась в записи точных фотографий шириной 1/32 дюйма непосредственно на цилиндр (также называемый «барабаном»); цилиндр, сделанный из непрозрачного материала для позитивных изображений или из стекла для негативов, был покрыт коллодием , чтобы обеспечить фотографическую основу. [5] Аудиоцилиндр обеспечивал бы синхронизированный звук, в то время как вращающиеся изображения, вряд ли оперные по масштабу, рассматривались бы через трубку, похожую на микроскоп. Когда были проведены испытания с изображениями, расширенными до ширины всего лишь 1/8 дюйма, крупность эмульсии бромида серебра , использованной на цилиндре, стала неприемлемо очевидной. Примерно в июне 1889 года лаборатория начала работать с сенсибилизированными целлулоидными листами, предоставленными Джоном Карбуттом, которые можно было обернуть вокруг цилиндра, обеспечивая гораздо лучшую основу для записи фотографий. [6] Первый фильм, снятый для кинетоскопа, и, по-видимому, первый кинофильм, когда-либо снятый на фотопленку в Соединенных Штатах, возможно, был снят в это время (есть нерешенные споры о том, был ли он снят в июне 1889 года или в ноябре 1890 года); известный как Monkeyshines, No. 1 , он показывает сотрудника лаборатории, явно иронично демонстрирующего физическую ловкость. [7] Попытки синхронизации звука вскоре остались позади, а Диксон также экспериментировал с дизайном выставок на основе дисков. [8]

Выставка Эдисона на Всемирной выставке размером в акр включала в себя целую электростанцию.

Вскоре проект пошел в более продуктивном направлении, во многом благодаря поездке Эдисона в Европу и Всемирной выставке в Париже, на которую он отбыл 2 или 3 августа 1889 года. [9] Во время своего двухмесячного пребывания за границей Эдисон встретился с ученым-фотографом Этьеном-Жюлем Маре , который изобрел « хронофотографический пистолет » — первую портативную кинокамеру , в которой использовалась полоса гибкой пленки, предназначенная для захвата последовательных изображений со скоростью 12 кадров в секунду. . [10] По возвращении в Соединенные Штаты Эдисон 2 ноября подал еще одну патентную заявку, в которой описывался кинетоскоп, основанный не только на гибкой диафильме, но и на пленке, в которой пленка была перфорирована, чтобы обеспечить ее зацепление с помощью звездочек , что делало ее механическую транспортировку гораздо более плавный и надежный. [11] Первой киносистемой, в которой использовалась перфорированная полоса изображения, по-видимому, был Théâtre Optique, запатентованный французским изобретателем Шарлем-Эмилем Рейно в 1888 году. В системе Рейно использовалась не фотопленка, а изображения, нарисованные на желатиновых рамках. [12] На Всемирной выставке Эдисон увидел бы и Театр Оптик, и электрический тахоскоп немецкого изобретателя Оттамара Аншютца. [13] Это проекционное устройство на основе диска, также известное как Schnellseher («быстрый просмотрщик»), часто называют важным концептуальным источником для разработки кинетоскопа. Его решающее нововведение заключалось в том, чтобы воспользоваться преимуществами постоянства теории зрения путем использования прерывистого источника света для мгновенного «замораживания» проекции каждого изображения; Цель заключалась в том, чтобы облегчить зрителю удержание множества различных этапов фотографируемого действия, создавая тем самым весьма эффективную иллюзию постоянного движения. К концу 1890 года прерывистая видимость стала неотъемлемой частью конструкции кинетоскопа. [14]

Вопрос о том, когда лаборатория Эдисона начала работу над устройством для диафильмов, является предметом исторических дискуссий. По словам Диксона, в середине 1889 года он начал резать жесткие листы целлулоида, поставляемые Carbutt, на полоски для использования в таком прототипе машины; в августе, по его описанию, он присутствовал на демонстрации новой гибкой пленки Джорджа Истмана и получил от представителя Eastman рулон, который сразу же был применен для экспериментов с прототипом. [15] По описанию историка Марты Браун, продукт Eastman

был достаточно прочным, тонким и податливым, чтобы обеспечить прерывистое движение кинопленки за объективом [камеры] на значительной скорости и при большом натяжении, не разрывая ... стимулируя почти немедленное решение основных проблем кинематографического изобретения. . [16]

Чарльз Кайзер из лаборатории Эдисона сидит за кинетографом. [17] Портативность не входила в число достоинств камеры.

Некоторые учёные — в частности, Гордон Хендрикс в «Мифе о кинофильмах Эдисона» (1961) — утверждали, что лаборатория начала работать над машиной для диафильмов гораздо позже и что Диксон и Эдисон исказили дату, чтобы установить приоритет по причинам как патентной защиты, так и по соображениям патентной защиты. интеллектуальный статус. В любом случае, хотя историк кино Дэвид Робинсон утверждает, что «эксперименты с цилиндрами, похоже, продолжались до победного конца» (имеются в виду последние месяцы 1890 года), еще в сентябре 1889 года, когда Эдисон еще был в Европе, но регулярно переписывалась с Диксоном — лаборатория определенно разместила у компании Eastman первый заказ на рулонную пленку. В течение следующих пяти месяцев было размещено еще три заказа на рулонную пленку. [18]

На протяжении большей части 1890 года с кинетоскопом проводились лишь спорадические работы, поскольку Диксон сосредоточился на неудачном предприятии Эдисона по переработке руды - с мая по ноябрь на счет кинетоскопа лаборатории вообще не было выставлено никаких счетов. [19] Однако к началу 1891 года Диксону и его новому главному помощнику Уильяму Хейзу удалось разработать функциональную систему просмотра фильмов на основе полос. В новой конструкции, механика которой размещалась в деревянном шкафу, петля горизонтально расположенной пленки толщиной 3/4 дюйма (19 мм) проходила вокруг ряда шпинделей. Пленка с одним рядом перфораций, приводимых в движение звездочкой с электроприводом, непрерывно прорисовывалась под увеличительной линзой. Электрическая лампа светила из-под пленки, проецируя изображения круглого формата на линзу, а затем в глазок наверху шкафа. [20] Устройство включало в себя быстро вращающийся затвор, цель которого — как описал Робинсон при обсуждении завершенной версии — заключалась в том, чтобы «допустить настолько короткую вспышку света, что [каждый] кадр казался замороженным. Эта быстрая серия, очевидно, неподвижные кадры появились благодаря феномену постоянства зрения как движущееся изображение». [21] Лаборатория также разработала моторизованную камеру «Кинетограф», способную снимать на новую пленку со звездочкой. Чтобы управлять прерывистым движением пленки в камере, позволяя ленте останавливаться на время, достаточное для того, чтобы каждый кадр мог быть полностью экспонирован, а затем быстро (примерно за 1/460 секунды) продвигая ее к следующему кадру, используется звездочка, которая При включении ленты лента приводилась в движение механизмом спускового диска — первой практической системой высокоскоростного движения пленки с остановкой и движением, которая станет основой кинематографии следующего столетия . [22]

Диафильм размером 1 3/8 дюйма (35 мм) с постановкой Эдисона « Танец бабочек» (ок. 1894–1895) с участием Аннабель Уитфорд Мур в формате, который станет стандартом для киносъемки во всем мире. [23]

20 мая 1891 года в лаборатории была проведена первая пригласительная демонстрация прототипа кинетоскопа для примерно 150 членов Национальной федерации женских клубов. Газета New York Sun описала то, что женщины клуба увидели в «маленьком сосновом ящике», с которым они столкнулись:

В верхней части ящика было отверстие примерно в дюйм диаметром. Когда они посмотрели в отверстие, они увидели изображение мужчины. Это была чудеснейшая картина. Оно кланялось, улыбалось, махало руками и снимало шляпу с совершенной естественностью и грацией. Каждое движение было идеальным.... [24]

Этим человеком был Диксон; небольшой фильм продолжительностью примерно три секунды теперь называется « Приветствие Диксона» . 24 августа были поданы три подробные заявки на патент: первая на «Кинетографическую камеру», вторая также на камеру и третья на «Устройство для демонстрации фотографий движущихся объектов». [25] В первом применении кинетографа Эдисон заявил: «Я смог сделать с помощью одной камеры и пленочной ленты до сорока шести фотографий в секунду... но я не хочу ограничивать сферу своего изобретения только эта высокая скорость... поскольку для некоторых объектов достаточно скорости тридцати кадров в секунду или даже ниже». [26] Действительно, согласно архиву Библиотеки Конгресса США, основанному на данных исследования историка Чарльза Массера , «Приветствие Диксона» и как минимум два других фильма, снятых с помощью кинетографа в 1891 году, были сняты со скоростью 30 кадров в секунду или даже медленнее. [27] Приложение «Кинетоскоп» также включало в себя план системы стереоскопической кинопроекции, от которой, по-видимому, отказались. [28]

В начале 1892 года в механику смотровой системы начали входить ступени для работы с монетами через никелевую прорезь. [29] К концу года проектирование «Кинетоскопа» было практически завершено. Диафильм, изготовленный сначала компанией Eastman, а затем, с апреля 1893 года, нью-йоркской компанией Blair Camera Co., имел ширину 1 3/8 дюйма; На каждом вертикально расположенном кадре было прямоугольное изображение шириной 1 дюйм и высотой 3/4 дюйма и четырьмя перфорациями с каждой стороны. [30] Через несколько лет этот базовый формат ( ширина которого известна под его метрическим эквивалентом 35 мм ) будет принят во всем мире в качестве стандарта для кинопленки, которым он остается и по сей день. [31] Публикация в октябрьской «Фонограмме» 1892 года кинематографических эпизодов , снятых в этом формате, демонстрирует, что кинетограф уже был переконфигурирован для производства фильмов с новой пленкой. [32]

Что касается самого кинетоскопа, существуют разные описания расположения затвора, обеспечивающего решающий эффект прерывистой видимости. Согласно отчету изобретателя Германа Каслера , который Хендрикс назвал «авторитетным» и который лично исследовал пять из шести сохранившихся до сих пор устройств первого поколения, «прямо над пленкой… колесо затвора с пятью спицами и очень маленькой прямоугольное отверстие в ободе [вращается] прямо над пленкой. Лампа накаливания... расположена под пленкой... и свет проходит через пленку, отверстие затвора и увеличительную линзу... к глазу фотографа. наблюдатель, помещенный в отверстие в верхней части корпуса». [33] Робинсон, с другой стороны, говорит, что затвор, который, как он согласен, имеет только одну щель, расположен ниже, «между лампой и пленкой». [21] Описание Каслера-Хендрикса подтверждается схемами кинетоскопа, прилагающимися к заявке на патент 1891 года, в частности схемой 2. Вид сбоку не иллюстрирует затвор, но показывает невозможность его установки между лампой и пленка без серьезных изменений и указывает на подходящее для нее пространство между кинопленкой и объективом. [34] Очевидно, что этот серьезный редизайн имел место, поскольку описание Робинсона подтверждается фотографиями нескольких интерьеров кинетоскопа, двух из фондов Генри Форда и одного, который появляется в собственной книге Хендрикса. [35]

21 февраля 1893 года был выдан патент на систему, управляющую прерывистым движением пленки в кинетографе (хотя на версию камеры в целом он не был выдан до 1897 года). [36] Спусковой механизм будет заменен в течение нескольких лет конкурирующими системами, в частности системами, основанными на так называемом Женевском приводе или «мальтийском кресте», который станет нормой как для кинокамер, так и для проекторов. [37] Само выставочное устройство, которое, несмотря на ошибочные утверждения об обратном, никогда не использовало прерывистое движение пленки, а только прерывистое освещение или просмотр, 14 марта наконец получило патент под номером 493 426. [38] Кинетоскоп был готов к открытию.

Публикация

[ редактировать ]
Строительство внушительной Черной Марии началось в декабре 1892 года. Чтобы в полной мере использовать солнечный свет, студия, облицованная толь-бумагой, была оборудована откидной навесной крышей, и вся конструкция могла вращаться на рельсах. «Он не подчиняется никаким архитектурным правилам», - заявил Диксон, который нашел, что он «дает самые счастливые эффекты в фильмах». [39]

Премьера готового кинетоскопа состоялась не на Всемирной выставке в Чикаго , как первоначально планировалось, а в Бруклинском институте искусств и наук 9 мая 1893 года. Первым фильмом, публично показанным на системе, была «Сцена кузнеца» (также известная как «Кузнецы») . ); Режиссер Диксон и режиссер Хейзе, он был снят на новой киностудии Эдисона, первой в мире, известной как « Черная Мария» . [40] Несмотря на широкую рекламу, крупная демонстрация кинетоскопа, включавшая двадцать пять машин, на выставке в Чикаго так и не состоялась. Производство кинетоскопов было отложено отчасти из-за отсутствия Диксона более одиннадцати недель в начале года из-за нервного срыва. [41] Хендрикс, ссылаясь на различные отчеты, в том числе в журнале Science от 22 июля и журнале Scientific American от 21 октября , утверждает, что один кинетоскоп все-таки попал на ярмарку. [42] Робинсон, напротив, утверждает, что такие «спекуляции» «окончательно опровергаются брошюрой 1894 года, выпущенной к презентации изобретения в Лондоне», в которой говорится, что «кинетоскоп не был усовершенствован к великой ярмарке». [43] Вторя позиции Хендрикса, историк ярмарки Стэнли Аппелбаум заявляет: «Сообщения о фактическом присутствии [кинетоскопа] на ярмарке подвергались сомнению, но эти сообщения многочисленны и косвенны». [44] Отмечая, что на ярмарке было представлено до двух дюжин Anschütz Schnellsehers — некоторые или все из глазка, а не проекции, разновидности — историк кино Деак Росселл утверждает, что их присутствие «является причиной того, что так долго так долго путались многие исторические источники... [Любой, кто явно заявлял, что видел кинетоскоп, несомненно, видел Шнельсехера под его намеренно вводящим в заблуждение названием «Электрическое чудо». [45]

Продолжительность: 3 секунды.
Первые авторские права на узнаваемый фильм в США были переданы Эдисону за фильм Фреда Отта «Чих» .

Работа над проектом кинетоскопа продолжалась, хотя и медленно. 6 октября в США было выдано авторское право на «публикацию», полученную Библиотекой Конгресса, состоящую из «Кинетоскопических записей Эдисона». Остается неясным, какой фильм получил это первое авторское право на фильм в Северной Америке. [46] К концу года проект «Кинетоскоп» будет возобновлен. В первую неделю января 1894 года на «Черной Марии» был снят пятисекундный фильм с участием техника Эдисона; «Чихание» Фреда Отта , как оно сейчас широко известно, было создано специально для создания последовательности изображений для статьи в журнале «Харперс» . Никогда не предназначавшийся для показа, он стал одним из самых известных фильмов Эдисона и первым узнаваемым фильмом, получившим авторские права в США. [47] Поскольку коммерческая эксплуатация уже была близка, 1 апреля производство кинофильмов было официально передано отделу кинетографов производственной компании Эдисона , для которого Эдисон назначил нового вице-президента и генерального менеджера: Уильяма Э. Гилмора. [48] Две недели спустя настал эпохальный момент для кинетоскопа.

14 апреля 1894 года компания Holland Bros. открыла общественный салон кинетоскопов в Нью-Йорке по адресу Бродвей, 1155, на углу 27-й улицы - первый коммерческий кинотеатр. В зале было десять автоматов, расположенных параллельными рядами по пять штук, каждый из которых показывал свой фильм. За 25 центов зритель мог посмотреть все фильмы в любом ряду; полдоллара давали доступ ко всей купюре. [49] Машины высотой четыре фута были приобретены у новой компании «Кинетоскоп», которая заключила с Эдисоном контракт на их производство; фирма, возглавляемая Норманом К. Раффом и Фрэнком Р. Гаммоном, включала в число своих инвесторов Эндрю М. Холланда, одного из братьев и сестер-предпринимателей, и бывшего бизнес-руководителя Эдисона Альфреда О. Тейта. [50] Десять фильмов, составляющих первую коммерческую кинопрограмму, все были сняты на «Черной Марии» и каждый длился от 15 до 20 секунд, имели описательные названия: «Парикмахерская» , «Бертольди» (опора для рта) (Эна Бертольди, британская акробатка из водевиля), «Бертольди» ( искривление стола) , Кузнецы , Петухи (разновидность петушиного боя), Хайлендский танец , Подковка лошадей , Сандов ( Ойген Сандов , немецкий силач под руководством Флоренца Зигфельда ), Трапеция и Борьба . [51] Как описывает историк Чарльз Массер, началась «глубокая трансформация американской жизни и культуры выступлений». [47]

Салон кинетоскопа в Сан-Франциско, гр. 1894–95.

Двадцать пять центов за несколько минут развлечения вряд ли можно было назвать дешевым развлечением. За ту же сумму можно было приобрести билет в крупный театр водевиля ; первый в Америке парк развлечений открылся Когда в следующем году на Кони-Айленде , входная плата в размере 25 центов включала вход на три аттракциона, шоу морских львов и танцевальный зал. [52] Однако «Кинетоскоп» сразу же имел успех, и к 1 июня у «Холландов» уже были площадки в Чикаго и Сан-Франциско. Предприниматели (в том числе Рафф и Гаммон с их собственной компанией International Novelty Co.) вскоре открыли салоны кинетоскопов и временные выставочные площадки по всей территории Соединенных Штатов. Новые фирмы присоединились к компании «Кинетоскоп» для ввода в эксплуатацию и сбыта машин. [53] Выставочные площади «Кинетоскопа» были в основном, хотя и не всегда, прибыльными. После пятидесяти недель работы нью-йоркский салон Холландов приносил ежемесячную выручку примерно в 1400 долларов при примерно 515 долларах ежемесячных эксплуатационных расходов; доходы от чикагской площадки (расположенной в масонском храме) были значительно ниже, около 700 долларов в месяц, хотя предположительно операционные расходы также были ниже. [54] За каждую машину компания Эдисона поначалу обычно взимала 250 долларов с компании «Кинетоскоп» и других дистрибьюторов, которые использовали их в своих собственных выставочных залах или перепродавали независимым экспонентам; Первоначально Эдисон оценил отдельные фильмы в 10 долларов. [55] В течение первых одиннадцати месяцев коммерциализации кинетоскопа продажа устройств для просмотра, фильмов и вспомогательных устройств принесла компании Эдисона прибыль в размере более 85 000 долларов. [56]

Одной из новых фирм, вошедших в эту область, была «Кинетоскопская выставочная компания» (не имеющая отношения к «Кинетоскопической компании Раффа и Гаммона»); партнеры фирмы, братья Отуэй и Грей Лэтэм, друг Отуэя Енох Ректор и их работодатель Сэмюэл Дж. Тилден-младший стремились объединить популярность кинетоскопа с популярностью боксёрского боя . Это привело к ряду значительных событий в области кино: кинетограф тогда был способен снимать только негатив длиной 50 футов. [57] При скорости 16 кадров на фут это означало максимальное время работы 20 секунд при 40 кадрах в секунду (fps), скорости, наиболее часто используемой с камерой. При скорости 30 кадров в секунду, которая иногда использовалась еще в 1891 году, фильм мог длиться почти 27 секунд. Хендрикс идентифицирует Сандова как снятого со скоростью 16 кадров в секунду, как и Библиотека Конгресса в своем онлайн-каталоге, где продолжительность кадра указана как 40 секунд. [58] Даже при самом медленном из этих темпов времени было бы недостаточно для удовлетворительного обмена кулачными боями; Также можно было подумать, что 16 кадров в секунду создают слишком резкий визуальный эффект для удовольствия от игры. Кинетограф и кинетоскоп были модифицированы, возможно, с помощью Ректора, так что они могли управлять диафильмами в три раза длиннее, чем использовалось ранее. [59]

Продолжительность: 24 секунды.
Бой Леонарда-Кушинга в июне 1894 года. Каждый из шести одноминутных раундов, записанных «Кинетографом», был доступен экспонентам за 45 долларов. [60] Зрители, наблюдавшие за финальным раундом, увидели, как Леонард отправил мяч в нокдаун.

15 июня на стадионе «Блэк Мария» состоялся поединок с сокращенными раундами между боксерами Майклом Леонардом и Джеком Кушингом. Изображения длиной семьсот пятьдесят футов или даже больше были сняты со скоростью 30 кадров в секунду — это, пожалуй, самый длинный фильм на сегодняшний день. [61] Несколько недель спустя премьера фильма состоялась в салоне выставочной компании «Кинетоскоп» на Нассау-стрит, 83 в Нью-Йорке. Полдюжины расширенных кинетоскопов показывали каждый раунд боя за десять центов, что означало 60 центов, чтобы увидеть весь бой. [62] Для запланированной серии последующих боев (из которых исход по крайней мере первого был зафиксирован) Лэтэмы подписали контракт со знаменитым тяжеловесом Джеймсом Дж. Корбеттом , оговорив, что его изображение не может быть записано какой-либо другой компанией «Кинетоскоп» — первый фильм звездный контракт. [63] Всего в 1894 году на заводе Эдисона было снято семьдесят пять фильмов. [64]

Всего через три месяца после коммерческого дебюта фильма произошел первый зарегистрированный случай цензуры кинофильмов . В рассматриваемом фильме было показано выступление испанской танцовщицы Карменситы , звезды нью-йоркского мюзик-холла с начала десятилетия. Согласно одному описанию ее живого выступления, она «передавала яркую сексуальность в свете рампы, что побудило репортеров-мужчин писать длинные, яркие колонки о ее выступлении» - статьи, которые позже будут воспроизведены в каталоге фильмов Эдисона. [65] демонстрировался в курортном городке Эсбери-Парк Кинетоскопический фильм о ее танце, снятый в «Черной Марии» в середине марта 1894 года, летом в Нью-Джерси. Основатель города Джеймс А. Брэдли, застройщик и ведущий член методистского сообщества, недавно был избран сенатором штата: [66] «В газете Newark Evening News от 17 июля 1894 года сообщалось, что [сенатор] Брэдли... был настолько потрясен видом лодыжек и кружев Карменситы, что пожаловался мэру Тен Бруку. После этого шоумену было приказано отозвать оскорбительный фильм, который он заменено на Boxing Cats ». [67] В следующем месяце экспонент из Сан-Франциско был арестован за операцию с кинетоскопом, «которую считали непристойной». [68] Группой, недовольство которой стало причиной ареста, было Тихоокеанское общество по подавлению порока, в число объектов которого входили «незаконная литература, непристойные картины и книги, продажа морфия, кокаина, опиума, табака и спиртных напитков несовершеннолетним, лотерейные билеты и т. д.». и которая с гордостью взяла на себя ответственность за то, что за последние два месяца «произвела 70 арестов и вынесла 48 обвинительных приговоров». [69]

Реклама, анонсирующая первую выставку кинетоскопа в Лондоне, состоявшуюся 17 октября 1894 года.

Кинетоскоп также получил известность за рубежом. 16 июля 1894 года он был впервые публично продемонстрирован в Европе в отделе новостей Le petit Parisienne на бульваре Монмартр, 20 , где его, возможно, впервые увидел фотограф Антуан Люмьер. [70] В сентябре в Буэнос-Айресе, Аргентина, открылся первый салон кинетоскопов за пределами США. [71] Вскоре в Париже, на бульваре Пуассоньер, 20, открылся первый европейский салон кинетоскопов. Одним из владельцев был деловой партнер Антуана Люмьера, которому он подарил полосу из «Парикмахерской» и попросил более дешевые альтернативы дорогим фильмам производства Эдисона, которые он показывал. Наряду с ажиотажем, вызванным самим кинетоскопом, это стало одним из главных источников вдохновения для братьев Люмьер , сыновей Антуана, которые впоследствии разработали не только улучшенные кинокамеры и кинопленку , но и первую коммерчески успешную систему кинопроекции. [72] В середине октября в Лондоне открылся салон кинетоскопа. [73] В конце ноября, когда в Нью-Йорке уже было полдюжины салонов кинетофонов, а в Лондоне — почти столько же, в Сиднее, Австралия, открылось заведение с пятью аппаратами. К 3 января 25 000 кинозрителей заплатили взнос в один шиллинг (примерно эквивалентный 25 центам, такая же цена за пять просмотров фильма, как и в Нью-Йоркском дебюте). [74]

Распространение системы быстро шло в Европе, поскольку Эдисон оставил свои патенты незащищенными за границей. Наиболее вероятной причиной была зависимость технологии от множества иностранных инноваций и, как следствие, уверенность в том, что патентные заявки будут иметь мало шансов на успех. [75] Однако раньше была популярна альтернативная точка зрения: например, в Британской энциклопедии 1971 года утверждается, что Эдисон «по-видимому, так мало думал о своем изобретении, что не заплатил 150 долларов, которые предоставили бы ему международное авторское право [ sic ] ]." [76] Совсем недавно, в 2004 году, Эндрю Рауш заявил, что Эдисон «воздержался от платы в размере 150 долларов за зарубежные патенты» и «не увидел в кинетоскопе особой коммерческой ценности». [77] Учитывая, что Эдисон, будучи одновременно бизнесменом и изобретателем, потратил около 24 000 долларов на разработку системы и дошел до того, что построил установку специально для кинопроизводства до того, как был выдан его патент в США, интерпретация Рауша не получила широкого распространения среди современных ученых. [78] [75] Какова бы ни была причина, два греческих предпринимателя, Джордж Георгиадес и Джордж Трагидес, воспользовались открытием. Уже успешно эксплуатируя пару лондонских кинотеатров с кинетоскопами Эдисона, они поручили английскому изобретателю и производителю Роберту У. Полу сделать их копии. После выполнения контракта Георгиадеса и Трагидеса Пол решил сам заняться кинобизнесом, приступив к созданию десятков дополнительных репродукций с помощью кинетоскопа. В этом стремлении, а также для создания фильмов как для оригинального устройства, так и для его подделок, Пол и фотограф Бирт Эйкрес - некоторое время деловой партнер Пола - разработали ряд важных инноваций как в области фотоаппаратуры, так и в области выставочных технологий. [79] Тем временем в «Черной Марии» продвигались планы по реализации цели Эдисона по созданию киносистемы, объединяющей изображение и звук.

кинетофон

[ редактировать ]
Используемая версия кинетофона 1895 года: наушники, ведущие к цилиндрическому фонографу внутри шкафа.
Тестовый фильм кинетофона, гр. 1894–95. В 1998 году беззвучный фильм и звук из отремонтированного воскового цилиндра были объединены в цифровом виде Уолтером Марчем . [80]

Кинетофон (также известный как фонокинетоскоп) был ранней попыткой Эдисона и Диксона создать систему звукового кино . за октябрь 1893 года В отчете Scientific American о Всемирной выставке в Чикаго говорится, что там была представлена ​​камера кинетографа в сопровождении цилиндрического фонографа как демонстрация возможности одновременной записи изображения и звука. [81] Первый известный фильм, созданный в качестве испытания кинетофона, был снят на студии Эдисона в Нью-Джерси в конце 1894 или начале 1895 года; теперь называемый « Экспериментальный звуковой фильм Диксона» , это единственный сохранившийся фильм со звуком, записанным вживую, сделанным для кинетофона. В марте 1895 года Эдисон выставил устройство на продажу; без каких-либо технологических инноваций, это был кинетоскоп, модифицированный корпус которого включал в себя прилагаемый цилиндрический фонограф. Владельцам кинетоскопов также были предложены комплекты для дооснащения их оборудования. Первые выставки кинетофонов, судя по всему, состоялись в апреле. [82]

Хотя на образовательном веб-сайте Библиотеки Конгресса говорится: «Изображение и звук были в некоторой степени синхронизированы за счет соединения их ремнем». [83] это неправильно. Как описывает историк Дэвид Робинсон: «Кинетофон... не предпринимал попыток синхронизации. Зритель слушал через трубки фонограф, спрятанный в шкафу и воспроизводивший примерно подходящую музыку или другой звук». Историк Дуглас Гомери соглашается: «[Эдисон] не пытался синхронизировать звук и изображение». Ведущий звукооператор Марк Улано пишет, что кинетофоны « не играли синхронно, за исключением того, что фонограф включался при просмотре и выключался при остановке». [84] Хотя сохранившийся тест Диксона включает в себя записанный вживую звук, безусловно, большинство, а возможно, и все фильмы, продаваемые для кинетофона, были сняты как немые, преимущественно на маршевые или танцевальные сюжеты; экспоненты могли затем выбирать из множества музыкальных цилиндров, предлагающих ритмическое сочетание. [85] Например, в качестве аккомпанемента к «Карменсите » были предложены три разных цилиндра с оркестровыми исполнениями : «Вальс Сантьяго», «Ла Палома» и «Альма-Данца Спаньола». [86]

Несмотря на то, что Эдисон следовал своей мечте обеспечить популярность кинетоскопа, добавив к нему звука, многие в этой области начали подозревать, что кинопроекция — это следующий шаг, который следует сделать. Когда Норман Рафф сообщил Эдисону об интересе своих клиентов к такой системе, он категорически отверг эту идею:

Нет, если мы сделаем эту ситовую машину, о которой вы просите, она все испортит. Мы производим эти машины для пип-шоу и продаем их с хорошей прибылью. Если мы выпустим грохот, то, возможно, около десяти из них найдут применение во всех Соединенных Штатах. С таким количеством экранных машин вы могли бы показать изображения всем в стране — и тогда все будет готово. Давайте не будем убивать курицу, несущую золотые яйца. [87]

Под постоянным давлением со стороны Раффа Эдисон в конце концов согласился изучить возможность разработки проекционной системы. Он откомандировал одного из техников своей лаборатории в компанию «Кинетоскоп», чтобы тот начал работу, не проинформировав об этом Диксона. Напряженность между последним и генеральным менеджером Edison Company Уильямом Гилмором нарастала уже несколько месяцев; Окончательное открытие Диксоном переезда компании «Кинетоскоп», по-видимому, стало еще одним центральным фактором его разрыва с Эдисоном, который произошел в апреле 1895 года. [88] Дебют кинетофона не вызвал большого спроса; Всего за следующие полдесятилетия было построено всего сорок пять машин. [89] После ухода Диксона Эдисон на длительный период прекратил новую работу над звуковым кино.

Проекция побеждает

[ редактировать ]

3 января 1895 года британский изобретатель получил патент на громоздкое изобретение, предназначенное для вывода увеличенного изображения кинетоскопа на экран. [90] В течение года, даже несмотря на то, что новые выставки кинетоскопа открывались даже в Мехико, крупных городах Европы, больших и малых регионах Австралии и Окленде, Новая Зеландия, стало очевидно, что система проиграет проецируемые кинофильмы. [91] На второй год коммерциализации прибыль кинетоскопа упала более чем на 95 процентов, до чуть более 4000 долларов. [92] Братья Лэтэм и их отец Вудвилл разрабатывали систему кинопроекции, воспользовавшись услугами бывшего сотрудника Эдисона Юджина Лауста и тайно воспользовавшись помощью Диксона, пока он еще работал у Эдисона. Через несколько недель после того, как они с Эдисоном поссорились, Диксон открыто принял участие в показе 21 апреля нового «Эйдолоскопа» группы Лэтэма , по крайней мере, для одного представителя нью-йоркской прессы, который историки называют первой публичной кинопроекцией в США. [93] 20 мая в Нижнем Манхэттене начался первый в мире показ коммерческих фильмов: главным развлечением шоу «Эйдолоскоп» стал боксерский поединок между Янгом Гриффо и Чарльзом Барнеттом, продолжавшийся примерно восемь минут. [94] Европейские изобретатели, в первую очередь Люмьеры и немецкие братья Складановски , продвигали аналогичные системы. [95] Еще одна проблема возникла из-за нового устройства для «пип-шоу», дешевого раскладывающейся книжки на основе мутоскопа — еще одного предприятия, в которое Диксон тайно внес свой вклад, работая на Эдисона, и которому он посвятил себя после дебюта «Эйдолоскопа». К концу года команда Mutscope, взяв за основу камеру Mutograph, разработала проектор. [96] К этому моменту заказы на новые кинетоскопы в Северной Америке практически испарились. [97]

В первом десятилетии 1900-х годов, за несколько лет до появления компактного домашнего проекционного кинетоскопа, Эдисон продавал по существу театральную 35-миллиметровую версию для домашнего использования.

К началу 1896 года Эдисон сосредоточил свое внимание на продвижении технологии проектора « Фантоскоп» , разработанной молодыми изобретателями Чарльзом Фрэнсисом Дженкинсом и Томасом Арматом . Права на систему были приобретены Раффом и Гаммоном, которые переименовали ее в Vitascope и договорились с Эдисоном представить себя ее создателем. [98] Премьера «Витаскопа» состоялась в Нью-Йорке в апреле и имела быстрый успех, но так же быстро его превзошёл «Синематограф Люмьеров», вышедший в июне при поддержке Бенджамина Ф. Кейта и его сети водевильных театров . [99] Тем временем перспективы Эйдолоскопа были подорваны недостатками проекций и деловыми спорами. [100] В сентябре 1896 года Mutscope был выпущен проектор Biograph компании ; с лучшим финансированием, чем у конкурентов, и с превосходным качеством изображения, к концу года она стала союзником Кейта и вскоре стала доминировать на рынке проекционных материалов Северной Америки. [101]

Прекратив деятельность Vitascope спустя немногим более года, в течение которого бизнес компании Edison, связанный с кино, принес прибыль в размере 25 000 долларов США, Эдисон поручил разработку своих собственных проекционных систем, «Проектоскопа», а затем нескольких итераций «Проекционного кинетоскопа», в конечном итоге ориентируясь на полупрофессиональных и клиенты-любители. [102] На пике своего развития, примерно в 1907–1908 годах, на долю «Проектирующего кинетоскопа» приходилось 30 процентов продаж проекторов в США. [103] В 1912 году Эдисон представил амбициозный домашний проекционный кинетоскоп, в котором использовался уникальный формат трех параллельных столбцов последовательных кадров на одной полосе пленки - средний столбец проходил через машину в направлении, обратном своим соседям. Это был коммерческий провал. [104] Три года спустя компания Эдисона представила свою последнюю существенную новую технологию кинопоказа — недолговечную театральную систему под названием «Суперкинетоскоп». [103] Помимо собственно кинопроизводства Edison Studios , самая творческая работа компании в области кино с 1897 года заключалась в использовании патентов, связанных с кинетоскопом, в угрожающих или реальных судебных процессах с целью финансового давления или блокирования коммерческих конкурентов. [105]

Еще на первых показах «Эйдолоскопа» экспоненты время от времени показывали фильмы в сопровождении граммофонов, воспроизводящих соответствующие, хотя и очень грубо рассчитанные по времени, звуковые эффекты; В стиле описанного выше кинетофона также были доступны ритмически соответствующие записи маршевых и танцевальных сюжетов. [106] В то время как Эдисон курировал беглые эксперименты со звуковым кино после успеха фильма «Великое ограбление поезда» (1903) и других постановок Edison Manufacturing Company, только в 1908 году он всерьез вернулся к комбинированной аудиовизуальной концепции, которая впервые побудила его заняться кинематографией. поле изображения. Эдисон запатентовал систему синхронизации, соединяющую проектор и фонограф, расположенный за экраном, посредством сборки из трех жестких валов: вертикального, спускающегося от каждого устройства, к которому присоединяется третий, проходящий горизонтально по всей длине театра, под полом. [107] Два года спустя он руководил демонстрацией для прессы в лаборатории звуковой киносистемы этой или более поздней конструкции. [108]

В 1913 году Эдисон, наконец, представил новый кинетофон — как и все его системы для показа звуковых фильмов, начиная с первой в середине 1890-х годов, он использовал цилиндрический фонограф, теперь соединенный с проекционным кинетоскопом через ремень типа лески и серию металлических шкивов. [109] Он получил первое признание, но у плохо обученных операторов были проблемы с синхронизацией изображения со звуком, и, как и другие системы звукового кино того времени, кинетофон не решал проблемы недостаточного усиления и неприятного качества звука. кинетофонов компании Ее притягательная сила как новинки вскоре угасла, и когда пожар в комплексе Эдисона в Вест-Ориндже в декабре 1914 года уничтожил все мастер -изображения и звук , от системы отказались. [110]

[ редактировать ]
  • Реклама выставки кинетоскопа в Эльмире, Нью-Йорк, сентябрь 1894 г.
    Реклама выставки кинетоскопа в Эльмире, Нью-Йорк , сентябрь 1894 г.
  • Вид сзади на кабинетный кинетофон с фонографом из воскового цилиндра с ременным приводом.
    Вид сзади на кабинетный кинетофон с фонографом из воскового цилиндра с ременным приводом.
  • Трехколонная пленка пропускается через домашний проекционный кинетоскоп, 1912 год.
    Трехколонная пленка пропускается через домашний проекционный кинетоскоп, 1912 год.
  • Продвижение проекта системы кинетофона, январь 1913 г.
    Продвижение проекта системы кинетофона, январь 1913 г.
  • Проекция кинетоскопа, 1914 год.
    Проекция кинетоскопа, 1914 год.

См. также

[ редактировать ]

Примечания

[ редактировать ]
  1. ^ Хендрикс (1961), стр. 4, 10–12; Массер (1994), стр. 49–53, 62. Робинсон (1997) утверждает, что «Эдисон и Диксон почти наверняка были в аудитории» 25 февраля (стр. 23); Росселл (2022) высказывается еще более определенно: «Томас Эдисон присутствовал на субботней вечерней лекции со своей женой Минной» (стр. 26). Ни один из них не приводит никаких доказательств таких утверждений (а жену Эдисона звали Мина).
  2. ^ Цитируется по Робинсону (1997), с. 23. Предостережение было написано 8 октября и подано 17 октября. Hendricks (1961), стр. 14–16.
  3. ^ Массер (2004), с. 63.
  4. ^ «Происхождение кино: кинетоскоп» . Изобретая развлечения: ранние кинофильмы и звукозаписи компаний Эдисона . Библиотека Конгресса . Проверено 24 ноября 2022 г.
  5. ^ Браун (1992), стр. 188, 404, 44.
  6. ^ Росселл (1998), стр. 63–64; Браун (1992), стр. 189, 404 с. 47. Робинсон (1997) сообщает, что лаборатория заказала листы Carbutt 25 июня 1889 года, и что они «продавались в размере 20 x 50 дюймов». (с. 27). Шпер (2000) говорит: (а) лаборатория получила их в тот день, (б) они были размером «11 на 14 дюймов» (цифра, с которой согласен Браун, указ. цит.), (в) листы из другого источника. Поставщик, Allen & Rowell, прибыл в тот же день, и (d) листы из еще одного источника были получены в мае. Именно листы Карбутта, согласно отчету Шпера о воспоминаниях Диксона, использовались в экспериментах с цилиндром (стр. 23, п. 22).
  7. ^ Шпер (2008), стр. 140, 149–51, 166, 210; Хендрикс (1961), стр. 44–47. Также возникает вопрос, какой сотрудник Эдисона фигурирует в фильме. Если более ранняя дата верна, то, скорее всего, это Фред Отт; если последнее, то Г. Сакко Альбанезе.
  8. ^ Диксон (1907), часть 2.
  9. ^ Робинсон (1997) дает 2 августа (стр. 27). Хендрикс (1961) дает 3 августа (стр. 48).
  10. ^ Болдуин (2001), стр. 208–9. Болдуин описывает встречу как состоявшуюся в середине сентября (стр. 209); Бернс (1998) говорит, что это был август (стр. 73). См. также Браун (1992), с. 189.
  11. ^ Массер (1994), с. 66; Шпер (2000), с. 8.
  12. ^ Росселл (1998), с. 21; Герберт, Стивен. «Шарль-Эмиль Рейно» . Кто есть кто в викторианском кино . Проверено 22 ноября 2022 г.
  13. ^ Браун (1992), с. 189.
  14. ^ Бернс (1998) утверждает, что «в патенте от 20 мая 1889 года Эдисон и Диксон использовали ту же общую схему [что и Аншютц] непрерывного движения и мгновенных световых вспышек в своем наблюдательном устройстве, кинетоскопе» (стр. 73). Ясно, что датировка Бернса совершенно неверна и что он, вероятно, получил дату 20 мая во время первой публичной демонстрации кинетоскопа в 1891 году.
  15. ^ Шпер (2000), стр. 7, 23 с. 21–22.
  16. ^ Браун (1992), с. 155.
  17. ^ Хендрикс (1961), стр. 79, 182–83, и фото на стр. 143.
  18. ^ Робинсон (1997), с. 29; Шпер (2000), стр. 7–8, 23 с. 24.
  19. ^ Робинсон (1997), с. 28.
  20. ^ Массер (1994), стр. 68, 71; Хендрикс (1961), стр. 99–100; Шпер (2000), стр. 7–8, 10–11; Робинсон (1997), стр. 31, 33.
  21. ^ Перейти обратно: а б Робинсон (1997), с. 34.
  22. ^ Госсер (1977), стр. 206–7; Диксон (1907), часть 3.
  23. ^ «Кинетоскопический фильм Эдисона «Танец бабочек», 1894–1895» . Генри Форд . Проверено 21 ноября 2022 г. Шпер (2000), стр. 3–4. Отдельные кадры и видео всего фильма см. «Кинетоскопический фильм Эдисона, «Танец бабочек», 1894–1895 [альт]» . Генри Форд . Проверено 21 ноября 2022 г. Заказ от лондонского салона кинетоскопов от 29 сентября 1894 года показывает, что Мур уже исполнил для Эдисона как минимум три разных танца; в заказе перечислены Танец Солнца Анны Белль , Танец Змеи Анны Белль и Танец Бабочки Анны Белль . Впоследствии были сняты дополнительные версии, по крайней мере, Serpentine Dance . Хендрикс (1966), стр. 112, 129. Некоторые авторы, по-видимому, принимают змеиный танец за бабочку и наоборот. В данном случае Мур носит крылья бабочки на спине как часть своего костюма. Образцы змеиного танца см. в Hendricks (1966), иллюстрации (следующие стр. 143) 13, 15.
  24. ^ Цитируется по Робертсону (2001), с. 5.
  25. ^ Эдисон (1891a), с. 1 [стр. 333 в «Свете и движении» ]; Эдисон (1891b), с. 1 [стр. 339 в «Свете и движении» ]; Хендрикс (1961), с. 130; Росселл (2022), стр. 40–41.
  26. ^ Эдисон (1891a), с. 1 [стр. 333 в «Свете и движении ». См. также «Идентификатор документа США 0589168 А» . Патентный публичный поиск . Ведомство США по патентам и товарным знакам. 31 августа 1897 года. ([Поиск] 493 426 [И] Эдисон) . Проверено 6 ноября 2022 г.
  27. ^ Приветствие Диксона , «Мужской бокс» и «Спортсмен из Ньюарка». «Предметы коллекции» . Изобретая развлечения: ранние кинофильмы и звукозаписи компаний Эдисона . Библиотека Конгресса . Проверено 22 ноября 2022 г. Работа Массера, упомянутая на каждой отдельной странице фильма, — «Edison Motion Pictures, 1890–1900: Annotated Filmography» (Вашингтон, округ Колумбия: Smithsonian Institution Press, 1998).
  28. ^ Эдисон (1891b), стр. 2–3, диаграмма 4 [стр. 340–41, 345 в «Свете и движении ».
  29. ^ Шпер (2000), с. 13.
  30. ^ Шпер (2000), стр. 11–14. Кинопленка, присланная производителями, на самом деле имела ширину 1 9/16 дюйма; его обрезали и перфорировали в лаборатории. Сообщения о том, что Истман или Блэр предоставили заготовку диаметром 70 мм, которая была разрезана пополам и сращена в лаборатории (см., например, Braun [1992], стр. 190), неверны. См. Spehr (2000), стр. 7–8, 12, для получения подробной информации о ширине пленки, предоставленной Истманом Эдисону.
  31. ^ Шпер (2000), стр. 3–4. Наряду со Шпером, который провел самое близкое исследование развития пленочного калибра кинетоскопа, исторически сложилось мнение, что он составлял 35 мм. Однако два ведущих учёных не входят в этот консенсус. Хендрикс (1966) описывает коммерческую версию устройства: «Ширина звездочек кинетоскопа составляла 1 7/16 дюйма, или 36,5 мм». Отмечая сходство этой ширины с шириной «самых первых дней работы [Диксона] кинетоскопа... 35,56 мм», он продолжает: «Все эти размеры, 39,1, 36,5 и 35,56 мм, показывают, насколько близок размер ранних кинофильмов. было продиктовано размером доступной пленки. Они также показывают, как мы пришли к нынешней ширине 35 мм» (стр. 73, № 17). Каким образом эти различные размеры (это единственное упоминание Хендриксом о 39,1 мм) показывают, как была получена величина 35 мм, остается загадкой. Массер (1994) описывает «1½-дюймовую систему вертикальной подачи кинетоскопа (основа сегодняшнего калибра пленки 35 мм)» (стр. 72). Позже он пишет о «Синематографе Люмьера», что он «использовал 35-миллиметровую пленку, ширина которой почти идентична 1½-дюймовой пленке, введенной Эдисоном» (стр. 135). Возможно, «почти идентично», но не практически: пленки шириной 35 мм и 38 мм (1 1/2 дюйма) несовместимы. У Генри Форда есть четыре отдельных образца оригинальных пленок для кинетоскопов: каждый имеет ширину 1,375 дюйма, то есть 1 3/8 дюйма или ровно 34,925 мм. «Фильм Эдисона с кинетоскопом, «Сцена с кузнецом», 1893 год» . Генри Форд . Проверено 22 ноября 2022 г. «Кинетоскопический фильм Эдисона «Танец бабочек», 1894–1895» . Генри Форд . Проверено 21 ноября 2022 г. «Кинетоскопический фильм Эдисона, «Танец бабочек», 1894–1895 [альт]» . Генри Форд . Проверено 21 ноября 2022 г. «Фильм Эдисона с кинетоскопом «Сильный человек», 1895 год» . Генри Форд . Проверено 22 ноября 2022 г.
  32. ^ Массер (1994), с. 72.
  33. ^ Цитируется по Хендриксу (1966), с. 14. См. с. 11 для описания прямых обследований Хендрикса. Липтон (2021) поддерживает эту позицию: «Хотя раскрытие кинетоскопа в этом вопросе туманно, диск затвора был помещен между затвором пленки и зрительной оптикой в ​​производстве» (стр. 128).
  34. ^ Эдисон (1891b), диаграммы 1, 2 [стр. 342, 343 в «Свете и движении ». Диаграмма 1, вид сверху на аппарат, смотрящий на горизонтально идущую диафильм, также показывает, что затвор проходит над пленкой - неясно, прямо над ней или над объективом. Четвертая диаграмма [с. 345 в «Свете и движении» ] показана предложенная Эдисоном система стереоскопической кинопроекции: здесь затвор окончательно помещается между проекционной линзой и экраном; в альтернативной конфигурации, изображенной на вставке, затвор может проходить через «щель в корпусе линзы» (стр. 2 [стр. 340 в книге « Свет и движение »]). Упрощенная версия диаграммы 1 Эдисона (1891b), в которой отсутствуют как ключевые номера диаграммы, так и данные заявки на патент, доступна в Интернете на сайте Who's Who в Victorian Cinema . Большой пунктирный круг представляет собой затвор.
  35. ^ «Пипшоу Эдисона с кинетоскопом, около 1894 года» . Генри Форд . Проверено 22 ноября 2022 г. «Кинетоскоп Эдисона, около 1894 года» . Генри Форд . Проверено 22 ноября 2022 г. Хендрикс (1966), иллюстрация 2. Историк патентов Стивен ван Дулкен (2004) ошибается дважды, описывая затвор с «щелями», расположенный между линзой и глазком (стр. 64).
  36. ^ Хендрикс (1961), стр. 136–37. Браун (1992) объясняет: «За исключением устройства, используемого для остановки и запуска движущейся пленки... все части приложения, описывающие камеру, в конечном итоге были запрещены из-за заявлений предыдущих изобретателей» (стр. 191). Патент под номером 589 168 на полную камеру кинетографа, существенно отличающуюся от описанной в первоначальных заявках, был выдан 31 августа 1897 года. Musser (1994), стр. 238–39. См. также Шпер (2000), с. 18; Ван Дулкен (2004), с. 64; Хендрикс (1961), стр. 133–34; «Патентная схема кинетографа» . Кто есть кто в викторианском кино . 31 августа 1897 года . Проверено 6 ноября 2022 г. «Идентификатор документа США 0589168 А» . Патентный публичный поиск . Ведомство США по патентам и товарным знакам. 31 августа 1897 года. ([Поиск] 493 426 [И] Эдисон) . Проверено 6 ноября 2022 г. (Обратите внимание, что ван Далкен совершенно неудачно описывает историю патентов кинетоскопа и кинетографа в своей более ранней книге «Изобретение 19-го века: 100 изобретений, которые сформировали викторианскую эпоху от аспирина до дирижабля» [Нью-Йорк: New York University Press, 2001], стр. . 126.)
  37. ^ Соль (1992), с. 32. Как описывает Солт, последующие посткинетоскопические модели камеры Эдисона включали мальтийский крест.
  38. ^ Эдисон (1891b), с. 1 [стр. 339 в «Свете и движении» ]; Мюнстерберг (2004), с. 7; Робинсон (1997), стр. 38–39, 54–55; Массер (1994), с. 93; Хендрикс (1961), стр. 127–33. Обратите внимание, что в какой-то момент Робинсон ошибочно указывает дату выдачи патента 4 марта (стр. 38), хотя на следующей странице он указывает ее правильно (стр. 39). Как ни странно, Хендрикс делает почти то же самое — указывает правильное 14 марта (стр. 127), а затем неправильное 4 марта (стр. 133). Правильную дату 14 марта можно проверить, обратившись к патентному документу; см. также Фрэнк Льюис Дайер и Томас Коммерфорд Мартин, Эдисон, его жизнь и изобретения (Бостон и Лондон: Кессинджер, 2004 [1910]), с. 370.
  39. ^ Цитируется по Болдуину (2001), стр. 232, 233.
  40. ^ Росселл (2022), с. 47; Липтон (2021), стр. 130–31, 148. Продолжительность просмотра сцены кузнеца неясна. Болдуин (2001) говорит «тридцать секунд» (стр. 238), эта цифра также сообщалась журналом Scientific American в то время (см. Hendricks [1966], стр. 38). Липтон (2021) говорит о «20-секундном фильме» (стр. 131). Массер (2004) говорит «пятнадцать секунд» (стр. 16). Как описано далее в основном тексте настоящей статьи, на этом этапе разработки кинетографа и кинетоскопа, согласно большинству источников, максимальная длина любой пленки, снятой с помощью системы, составляла 50 футов, что означает максимальное время работы около 50 футов. секунд при самой медленной скорости записи камеры, но всего около 20 секунд при наиболее распространенной скорости камеры 40 кадров в секунду (см. Hendricks [1966], стр. 6–8). И, как сообщает Хендрикс, настоящая кинолента, вероятно, не имела длины 50 футов или 800 кадров; Эдисон описал, что он содержит «около 700» изображений (стр. 36). С другой стороны, Браун (1992) утверждает, что ранний фильм с кинетоскопом мог длиться 40 секунд (предположительно со скоростью 40 кадров в секунду), потому что фильм был настроен как цикл (стр. 191). Почему цикл не может создать кинофильм безграничной продолжительности, остается необъяснимым. Действительно, на следующей странице она описывает пленку, снятую в кинетоскопе 1894 года, как «около сорока пяти футов в длину… в виде бесконечной петли, движущейся непрерывно» (стр. 192). Версия Сцена с кузнецом , доступная онлайн благодаря Генри Форду, длится 40 секунд без цикла. Эффективная скорость презентации не указана. «Фильм Эдисона с кинетоскопом, «Сцена с кузнецом», 1893 год» . Генри Форд . Проверено 23 ноября 2022 г. Шпер (2008) отмечает, что «было изготовлено как минимум три предмета кузнечным делом: один в 1891 году, второй в 1892 году и последний в 1893 году» (стр. 212).
  41. ^ Хендрикс (1966), стр. 28–33. Учитывая даты отъезда и возвращения Диксона, указанные Хендриксом, Диксон отсутствовал как минимум 80 дней. Хендрикс описывает его как «отдохнувшего десять недель» (стр. 28) или проведшего «около десяти с половиной недель на юге» (стр. 33). Это правдоподобное толкование, учитывая время в пути из Нью-Джерси во Флориду, где Диксон возглавил. Судя по всему, были также проблемы (предположительно вызванные алкоголем) с сотрудником лаборатории Джеймсом Иганом, с которым был заключен контракт на создание кинетоскопов. См. Хендрикс (1966), стр. 34–35, 49–50.
  42. ^ Хендрикс (1966), с. 40–45. Хотя ярмарка открылась 1 мая, здание «Электричество», где располагалась выставка Эдисона и, возможно, кинетоскоп, официально открылось только через месяц (стр. 44), поэтому нет никаких сомнений в том, что презентация в Бруклине была первой.
  43. ^ Робинсон (1997), с. 40.
  44. ^ Аппельбаум (1980), с. 47.
  45. ^ Росселл (2022), с. 47; см. также стр. 46. ​​Изображение семи Шнельзехеров на ярмарке на с. 47 видно, что они были предназначены для просмотра в глазок, а не для проекции.
  46. ^ Хендрикс (1966), стр. 47, 71.
  47. ^ Перейти обратно: а б Массер (2002), с. 21.
  48. ^ Массер (1991), с. 44. Описания участия Гилмора в следующем году ясно показывают, что мимолетное упоминание о его найме в апреле 1895 года во введении Массера (стр. 13) ошибочно.
  49. ^ Хендрикс (1966), стр. 56–59. Машины были модифицированы таким образом, чтобы они не работали с никелевым пазом. По словам Хендрикса, в каждом ряду «служащие включали и выключали инструменты для клиентов, заплативших свои двадцать пять центов» (стр. 13). Для получения дополнительной информации о Голландии см. Питера Морриса, « Военные тени: история канадского кино, 1895–1939» (Монреаль и Кингстон, Канада; Лондон; и Буффало, Нью-Йорк: McGill-Queen's University Press, 1978), стр. 6– 7. Моррис утверждает, что Эдисон продавал кинетоскоп оптом по цене 200 долларов за аппарат; на самом деле, как описано ниже, поначалу наиболее распространенной цифрой была 250 долларов.
  50. ^ Массер (1994), с. 81. О высоте см. «Пипшоу Эдисона с кинетоскопом, около 1894 года» . Генри Форд . Проверено 22 ноября 2022 г. Высота 48,5 дюйма включает в себя фланцевый окуляр высотой 3,5 дюйма. Чтобы рассчитать высоту последнего, см. описание второго кинетоскопа Генри Форда: «Высота: 45 дюймов (отсутствует верхний компонент)». «Кинетоскоп Эдисона, около 1894 года» . Генри Форд . Проверено 22 ноября 2022 г.
  51. ^ Хендрикс (1966), стр. 56, 59–60 н. 16, 60; Массер (1994), с. 78. Энтони, Барри; МакКернан, Люк; Герберт, Стивен. «Эна Бертольди (Беатрис Мэри Клэкстон)» . Кто есть кто в викторианском кино . Проверено 22 ноября 2022 г. Браун, Ричард. «Ойген Сандов (Фредерик Мюллер)» . Кто есть кто в викторианском кино . Проверено 22 ноября 2022 г. Как отмечено ниже, большинство фильмов, вероятно, были сняты со скоростью 40 кадров в секунду или около нее и, предположительно, воспроизводились с такой скоростью. Сандов , однако, был снят со скоростью 16 кадров в секунду, и на этой скорости он длился 40 секунд. Если бы все кинетоскопы в гостиной были настроены на воспроизведение со скоростью 40 кадров в секунду, Сандов пробежал бы 16 секунд. См. Хендрикс (1966), стр. 6–8.
  52. ^ Гривесон и Кремер (2004), с. 34; Кросс и Уолтон (2005), с. 39.
  53. ^ Массер (1994), стр. 81–83. Подробные списки мест Северной Америки с экспонатами кинетоскопов 1894 и 1895 годов см. в Rossell (2022), p. 56; Хендрикс (1966), стр. 60–65, 68–69.
  54. ^ Финансовый анализ на основе Массера (1994), с. 81.
  55. ^ Хендрикс (1966), стр. 13, 56, 59; Липтон (2021), с. 131.
  56. ^ О прибыли с 1 апреля 1894 г. по 28 февраля 1895 г. см. Musser (1994), который дает общую сумму в 85 337,83 доллара (стр. 84). Липтон (2021) оценивает прибыль в «около 89 000 долларов» (стр. 132).
  57. ^ Хендрикс (1966), с. 15. По мнению Хендрикса, данные свидетельствуют о том, что самая большая длина, которая фактически использовалась, была 48 футов (15 м).
  58. ^ Хендрикс (1966), стр. 6–8; Массер (1994), с. 78. Хендрикс, протестировавший восемнадцать пленок кинетоскопа из своей личной коллекции, продемонстрировал, что «ни в одном случае камера Мария не работала со скоростью 46–48 кадров в секунду», как предполагают некоторые (стр. 6); он определяет «среднюю скорость» ( режим , а не среднее значение ) как «38–40 кадров в секунду» (стр. 7). Можно привести несколько источников, ошибочно утверждающих, что 46 кадров в секунду является стандартной практической скоростью; Бернс (1998), например, описывает «скорость изображения 46 кадров в секунду, [что] ограничивало время просмотра примерно до 15 секунд» (стр. 74). Сам Диксон позже по-разному оценивал скорость работы камеры: однажды он сказал, что она была «примерно 40 к секунде»; с другой стороны, это было от 25 до 46 кадров в секунду. Согласно его отчету 1907 года, скорость составляла 46 кадров в секунду, хотя в какой-то момент дело еще больше запуталось из-за того, что кажется непреднамеренным предположением о функциональной скорости 42 кадра в секунду (часть 3). На веб-сайте Библиотеки Конгресса / Inventing Entertainment доступны онлайн-видеокопии многих фильмов с кинетоскопом, в том числе четыре, снятые с помощью 35-мм кинетографа в период с января по март 1894 года. Библиотека предоставляет описания фильмов, включая продолжительность и частоту кадров, опять же на основе Массера, 1998 год. Edison Motion Pictures (все данные получены 23 ноября 2022 г.):

    Кинетоскопическая запись чихания Эдисона (также известная как « Чихание Фреда Отта» ) : снято ок. 2–7 января 1894 г.; 5 секунд при 16 кадрах в секунду
    Спортсмен с палочкой : снято в феврале 1894 года; 37 секунд при 16 кадрах в секунду
    «Сандоу» (один из четырех фильмов, которые будут показаны на коммерческой премьере 14 апреля): снят 6 марта 1894 года; 40 секунд при 16 кадрах в секунду
    Карменсита : снято ок. 10–16 марта 1894 г.; 21 секунда при 30 кадрах в секунду

    Как уже отмечалось, Хендрикс (1966) дает такую ​​же скорость для Сандова . Однако он упоминает Фреда Отта «Чихание» и «Карменситу» со скоростью 40 кадров в секунду (он не обсуждает «Спортсмена с палочкой») (стр. 7). Каталог Библиотеки Конгресса подтверждает утверждение Хендрикса о том, что ни один фильм с кинетоскопом не снимался со скоростью 46 кадров в секунду.

  59. ^ Рамсей (1986) сообщает, что Ректор играл центральную роль в процессе модификации (гл. 8), но никакой другой источник этого не подтверждает. См. также Хендрикс (1966), стр. 90, 99–100.
  60. ^ Хендрикс (1966), с. 96 н. 18.
  61. ^ Массер (1994), с. 82; Росселл (2022), с. 51. Скорость камеры подтверждена Хендриксом (1966), с. 7; «Бой Леонарда-Кушинга» . Библиотека Конгресса . Проверено 23 ноября 2022 г. Хендрикс цитирует два современных газетных сообщения, описывающих скорость 46 кадров в секунду (стр. 92, 95); это кажется явно неверным, исходя из механического потенциала камеры, а не из ее практического применения. Как ни странно, сам Хендрикс в своем описании фильма упоминает «кадры, пролетающие мимо ворот камеры со скоростью 40 в секунду» (стр. 96). В обоих газетных отчетах говорится, что за каждый раунд было снято 150 футов пленки, всего 900 футов. Хендрикс подробно приводит доводы в пользу того, что каждый выстрел, скорее всего, был записан не на 150 футах, а на экспонированной пленке длиной 126 футов (стр. 96). Однако в каталоге фильмов Эдисона указано 150 футов для каждого раунда. Видеть «Бой Леонарда-Кушинга» . Библиотека Конгресса . Проверено 23 ноября 2022 г.
  62. ^ Хендрикс (1966), стр. 92–93, 97–99; Массер (1994), с. 83. Существуют серьезные разногласия по поводу успеха фильма. По словам Рамзи (1986), «толпы заполнили [салон кинетоскопов Лэтэма], и на второй день длинные очереди ожидающих посетителей вытянулись обратно на улицу. Полиция пришла следить за порядком» (гл. 8). По словам Хендрикса, салон Лэтэма «по-видимому, никогда не процветал. Полицейский отряд ректора, «чтобы поддерживать порядок», был либо ректором, либо преувеличением Рамзи… Нет сомнений… что сравнительная безвестность бойцов… способствовала отсутствие успеха» (стр. 98–99). Ни один из авторов не ссылается на современный источник в поддержку своей версии.
  63. ^ Рамсей (1986), гл. 8–9; Массер (1994), стр. 82–84; «Бой Леонарда-Кушинга» . Библиотека Конгресса . Проверено 23 ноября 2022 г.
  64. ^ Гривесон и Кремер (2004), стр. 12.
  65. ^ Массер (2004), с. 22.
  66. ^ Керхер (1998), стр. 39, 82, 92–93.
  67. ^ Робинсон (1996), с. 349. Подробную выдержку из статьи см. Hendricks (1966), стр. 77–78.
  68. ^ Цитируется по Хендриксу (1966), с. 78.
  69. ^ Массер (1994), с. 78; Дженнесс (1894), с. 47. Хендрикс (1966) утверждает, что арест произвел сам секретарь организации (стр. 78).
  70. ↑ Rossell (2022), pp. 51–52; Neupert (2022), p. 23.
  71. ^ Росселл (2022), с. 52.
  72. ^ Нойперт (2022), стр. 23–25; Браун (1992), стр. 191–94; Шварц (1999), с. 183. Бернс (1998) говорит, что кинетоскоп «был на выставке в августе на бульваре Пуассоньер» (стр. 73) – если не считать орфографической ошибки, это явно ошибочно. Гривесон и Кремер (2004) датируют открытие салона сентябрем (стр. 12). Росселл (2022) называет это именно 1 октября (стр. 52).
  73. ^ Массер (1994) датирует открытие 17 октября (стр. 82). Росселл (2022) дает 18 октября (стр. 53). В рекламе, представленной здесь, указано, что 17-го числа состоялся пригласительный предварительный просмотр, предполагающий, что двери были открыты для публики на следующий день.
  74. ^ Росселл (2022), с. 55; Массер (1994), с. 82. «Вычисление конверсии: 1894 г. [+] 0,05 фунта стерлингов [+] 1894 г.» . Измерительная ценность . Проверено 10 ноября 2022 г. В то время Австралия все еще находилась на британском фунте.
  75. ^ Перейти обратно: а б Браун (1992), стр. 190–91.
  76. ^ Гриффит и Рид (1971), с. 900.
  77. ^ Рауш (2004), с. 8.
  78. ^ О стоимости разработки кинетоскопа: Миллард (1990), с. 148; Шпер (2000), с. 7.
  79. ^ Росселл (1998), стр. 91–94; Росселл (2022), стр. 59–61, 64–68, 71, 73, 75–76, 78–81; Кристи (2019), стр. 15–17 пассим.
  80. ^ «Экспериментальный звуковой фильм Диксона» . Интернет-архив . Проверено 23 октября 2022 г.
  81. ^ «В южном конце галереи выставлены экспонаты фонографов Эдисона и его последнее изобретение, «кинетограф». Он фотографирует лицо в то время, когда человек разговаривает в граммофон. Благодаря этому методу точно воспроизводятся звук и движение губ при его произнесении». ФКБ (21 октября 1893 г.). «Заметки с Всемирной Колумбийской выставки». Научный американец . Том. 69, нет. 17. с. 262. Хотя Хендрикс (1966) цитирует этот отрывок в поддержку своего аргумента о том, что кинетоскоп добрался до ярмарки (стр. 41), он одновременно называет кинетограф и описывает процесс фотографирования движения, а не его наблюдения.
  82. ^ Робинсон (1997), с. 51; Массер (1994), с. 87.
  83. ^ «Ранние эксперименты Эдисона со зрением и звуком» . Изобретая развлечения: ранние кинофильмы и звукозаписи компаний Эдисона . Библиотека Конгресса . Проверено 24 ноября 2022 г.
  84. ^ Робинсон (1997), с. 51; Гомери (1985), с. 54; Улано, Марк (2000). «Кино рождаются ребенком фонографа» . FilmSound.org . Проверено 22 октября 2006 г. См. также Хендрикс (1966), стр. 48–50, 118–25; Миллард (1990), с. 169.
  85. ^ Альтман (2004), стр. 81–83; Хендрикс (1966), стр. 124–25.
  86. ^ Практика Guida (1895–96), с. 126 [с. 348 в «Свете и движении ».
  87. ^ Цитируется по Рамсей (1986), гл. 9.
  88. ^ Рамсей (1986), гл. 9. Об уходе Диксона см. также Rossell (2022), p. 62; Массер (1991), стр. 51–52.
  89. ^ Массер (1994), с. 88.
  90. ^ Росселл (2022), с. 57.
  91. ^ Массер (1994), стр. 84–89, 147; Росселл (2022), стр. 57, 59–60, 64–66, 68, 71–72.
  92. ^ Массер (1994), с. 84. За хозяйственный год с 28 февраля 1895 г. по 1 марта 1896 г.
  93. ^ Росселл (2022) называет это «первым известным публичным показом кинофильмов в Соединенных Штатах» (стр. 62–63). Массер (1994) использует почти идентичные формулировки (стр. 94). Есть старые утверждения, что некий Жан Акме Лерой проецировал фильмы в Нью-Йорке приглашенной публике в феврале 1894 года и платящим клиентам в Нью-Джерси в феврале 1895 года. См. Gosser (1977) для обсуждения сомнительной природы этих утверждений (стр. 228–29). В то время как Браун (1992) утверждает, что «Кинематограф Лероя публично появился 11 апреля 1895 года в Нью-Йорке» (стр. 260), Росселл (2022) резюмирует доводы против «великого обмана» Лероя (стр. 50). Утверждение Липтона (2021) о том, что фильм, представленный на пресс-показе 21 апреля, был фильмом о боксерском поединке, представленном в первой коммерческой презентации «Эйдолоскопа» в следующем месяце (стр. 141), явно неверно; Сам Липтон утверждает, что бой был снят 4 мая (стр. 140). Росселл (2022) подтверждает эту дату съемки и цитирует описание Sun пресс-показа как фильма с играющими мальчиками (стр. 62–63). На кадре из фильма Мюссера (1994, стр. 96) изображены двое мужчин, играющих как мальчики. Они были идентифицированы как сын-подросток Лаусте, Эмиль, и помощник в мастерской. Для идентификации: Доманкевич, Петр (20 мая 2020 г.). «С 125-летием со дня рождения, Кино! Часть 2» . Уильям Фриз-Грин и я . Проверено 15 ноября 2022 г. Для описания Эмиля как «подростка»: Липтон (2021), с. 140.
  94. ^ Массер (1994), стр. 91–96; Росселл (2022), стр. 58, 62–64; Доманкевич, Петр (20 мая 2020 г.). «С 125-летием со дня рождения, Кино! Часть 2» . Уильям Фриз-Грин и я . Проверено 15 ноября 2022 г. См. также Рамсей (1986), гл. 9–10. Массер, говоря о «восьми минутах действия» фильма, описывает их как состоящие из четырех 90-секундных раундов, перемежающихся 30-секундными периодами отдыха (стр. 94); в сумме это составляет семь с половиной минут - возможно, там были входы на ринг, инструкции рефери или другие начальные или завершающие элементы действия. чаще наблюдалось обратное Также возможно, что фильм проецировался на более медленной скорости, чем был снят (хотя в эпоху до звукового кино ). Росселл утверждает, что шоу длилось 12 минут, и указывает, что оно включало еще один фильм о скачках (стр. 64). Доманкевич подразумевает, что бой Гриффо-Барнетт первоначально был показан отдельно, а затем к нему присоединилось множество различных фильмов — сначала «Тротуары Нью-Йорка» (с участием шарманщика и играющих детей), затем скачки и, наконец, соревнования по борьбе и Танцевальный номер в водевиле.
  95. ↑ Rossell (2022), pp. 2 passim, 66 passim; Neupert (2022), pp. 23–26; Braun (1992), pp. 193-94. Барбер, Стивен (октябрь 2010 г.). «Братья Складановские: Дьявол знает» . Чувства кино . № 56 . Проверено 10 ноября 2022 г.
  96. ^ Росселл (2022), с. 54; Мюссер (1994), стр. 145–48.
  97. ^ Росселл (2022), с. 56 нет. 59; Массер (1994), с. 86.
  98. ^ Массер (2002), стр. 13–14; Массер (1994), стр. 109–11. Витаскоп по крайней мере однажды был объявлен «кинематографом Эдисона». Росселл (2022), с. 135.
  99. ^ Массер (1994), стр. 109, 111–33, 135–39; Росселл (2022), стр. 90–91, 106, 113, 117, 125, 140.
  100. ^ Массер (1994), стр. 133–35.
  101. ^ Массер (1994), стр. 145, 148, 150–52, 155–57, 176–77.
  102. ^ Липтон (2021), стр. 155–57; Массер (1994), стр. 130–32, 166.
  103. ^ Перейти обратно: а б Липтон (2021), с. 157; Массер (1991), с. 474.
  104. ^ Стросс (2007), стр. 228–29; Зелински (1999), с. 190; Мюссер (1991), стр. 473–74; «Фото месяца» . Генри Форд . Ноябрь 1999 года. Архивировано из оригинала 10 марта 2007 года . Проверено 22 октября 2006 г. . По описанию Массера, «полоса 21 мм содержала три изображения шириной 5,7 мм по всей ширине». Генри Форд описывает полосу как «ширину 22 мм». См. также Билмир, Барт (18 декабря 2013 г.). «Войны домашних проекторов» . Генри Форд . Проверено 22 ноября 2022 г.
  105. ^ См., например, Gunning (1994), стр. 61–65, 143–44; Массер (1994), стр. 239, 240, 254, 272, 290, 292 пассим.
  106. ^ Массер (1994), с. 178; Альтман (2004), стр. 89–90.
  107. ^ Хендрикс (1966), с. 123.
  108. ^ Миллард (1990), с. 226. Рауш (2004) утверждает, что особое изобретение сыграло решающую роль в этом процессе: «В 1908 году Эдисон вернулся с устройством, известным как Синемафон. Это устройство регулировало скорость кинофильма так, чтобы она соответствовала скорости фонографа. Кинетофон» (с. 78). Ни в одной из стандартных биографий Эдисона, ни в одной из ведущих историй раннего звукового кино этот «Кинофон» не упоминается. Гомери (2005) утверждает: «Чтобы исправить неисправности синхронизации, Эдисон вставил регулировочный диск» в версию кинетофона 1913 года (стр. 28). Гомери не называет это устройство и никоим образом не предполагает, что оно было создано в 1908 году.
  109. ^ Гомери (2005), стр. 27–28.
  110. ^ Альтман (2004), стр. 175–78; Гомери (1985), стр. 54–55; Гомери (2005), стр. 28–29.

Источники

[ редактировать ]
  • Альтман, Рик (2004). Звук немого кино . Нью-Йорк: Издательство Колумбийского университета. ISBN   0-231-11662-4
  • Аппельбаум, Стэнли (1980). Всемирная выставка в Чикаго 1893 года: фотографический отчет . Нью-Йорк: Дувр. ISBN   0-486-23990-X
  • Болдуин, Нил (2001 [1995]). Эдисон: изобретение века . Чикаго: Издательство Чикагского университета. ISBN   0-226-03571-9
  • Браун, Марта (1992). Изображение времени: работы Этьена-Жюля Маре (1830–1904) . Чикаго: Издательство Чикагского университета. ISBN   0-226-07173-1
  • Бернс, Ричард В. (1998). Телевидение: международная история лет становления . Лондон: Институт инженеров-электриков. ISBN   0-85296-914-7
  • Кристи, Ян (2019). Роберт Пол и истоки британского кино . Чикаго и Лондон: Издательство Чикагского университета. ISBN   978-0-226-10562-8
  • Кросс, Гэри С. и Джон К. Уолтон (2005). Игривая толпа: места удовольствий двадцатого века . Нью-Йорк: Издательство Колумбийского университета. ISBN   0-231-12724-3
  • Диксон, WKL (1907). «Кинематографические эксперименты Эдисона», в «Истории раннего кино» , том. 1 (2000), изд. Стивен Герберт. Лондон и Нью-Йорк: Рутледж. ISBN   0-415-21152-2
  • Эдисон, Томас А. (1891a). «Кинетографическая камера» в работе Маннони и др., « Свет и движение» , np.
  • Эдисон, Томас А. (1891b). «Устройство для демонстрации фотографий движущихся объектов» в книге Маннони и др., « Свет и движение» , np.
  • Гомери, Дуглас (1985). «Приход звука: технологические изменения в американской киноиндустрии», в журнале «Технологии и культура» - The Film Reader (2005), изд. Эндрю Аттерсон, стр. 53–67. Оксфорд и Нью-Йорк: Рутледж/Тейлор и Фрэнсис. ISBN   0-415-31984-6
  • Гомери, Дуглас (2005). Пришествие звука: история . Нью-Йорк и Оксон, Великобритания: Routledge. ISBN   0-415-96900-X
  • Госсер, Х. Марк (1977). Избранные попытки создания стереоскопических движущихся изображений и их связь с развитием кинотехнологий, 1852–1903 гг . Нью-Йорк: Арно Пресс. ISBN   0-405-09890-1
  • Гривесон, Ли и Питер Кремер, ред. (2004). Читатель немого кино . Лондон и Нью-Йорк: Рутледж. ISBN   0-415-25283-0
  • Гриффит, Ричард и Стэнли Уильям Рид (1971). «Кинофильмы» в Британской энциклопедии , 15-е изд., том. 15, стр. 898–918. Чикаго и др.: Британская энциклопедия. ISBN   0-85229-151-5
  • Практическое руководство по использованию... кинетоскопа Эдисона (1895–96). Милан: Издательство «Elettricità». Избранные страницы в книге Маннони и др., «Свет и движение» , np.
  • Ганнинг, Том (1994 [1991]). Д. У. Гриффит и истоки американского повествовательного фильма: ранние годы в биографии . Урбана и Чикаго: Издательство Университета Иллинойса. ISBN   0-252-06366-X
  • Хендрикс, Гордон (1961). Миф о кинематографе Эдисона . Беркли и Лос-Анджелес: Издательство Калифорнийского университета. Перепечатано в Hendricks, Gordon (1972). Истоки американского кино . Нью-Йорк: Arno Press/New York Times ( доступно в Интернет-архиве ). ISBN   0-405-03919-0
  • Хендрикс, Гордон (1966). Кинетоскоп: первый в Америке коммерчески успешный киноэкспонент . Нью-Йорк: Сыновья Теодора Гауса. Перепечатано в журнале Hendricks, Origins of the American Film ( доступно в Интернет-архиве ).
  • Дженнесс, Чарльз Келли (1894). Благотворительные организации Сан-Франциско: Справочник благотворительных и исправительных агентств . Сан-Франциско: Book Room Print/Стэнфордский университет ( доступно в Интернет-архиве ).
  • Керчер, Алан Дж. (1998). Многочисленное муниципальное безумие Нью-Джерси . Нью-Брансуик, Нью-Джерси, и Лондон: Издательство Университета Рутгерса. ISBN   0-8135-2565-9
  • Липтон, Ленни (2021). Кино в движении: эволюция кинотехнологий от волшебного фонаря до цифровой эры . Нью-Йорк: Спрингер. ISBN   978-1-0716-0950-7
  • Маннони, Лоран, Доната Пезенти Кампаньони и Дэвид Робинсон (1996). Свет и движение: Инкунабула кинофильма, 1420–1896 гг. / Свет и движение: Инкунабула анимационного изображения, 1420–1896 гг . Лондон: BFI Publishing/Le Giornate Del CInema Muto, Cinémathèque française – Musée du Cinéma, Museo Nazionale del Cinema. ISBN   88-86155-05-0
  • Миллард, Андре (1990). Эдисон и инновационный бизнес . Балтимор: Издательство Университета Джонса Хопкинса. ISBN   0-8018-3306-X
  • Мюнстерберг, Гюго (2004 [1916]). Фильм: Психологическое исследование . Минеола, Нью-Йорк: Дувр. ISBN   0-486-43386-2
  • Мюссер, Чарльз (1991). До появления Nickelodeon: Эдвин С. Портер и компания Edison Manufacturing Company . Беркли, Лос-Анджелес и Оксфорд: Калифорнийский университет Press. ISBN   0-520-06986-2
  • Массер, Чарльз (1994 [1990]). Появление кино: американский экран до 1907 года . Беркли, Лос-Анджелес и Лондон: Калифорнийский университет Press. ISBN   0-520-08533-7
  • Мюссер, Чарльз (2002). «Представляем кино американской публике: Витаскоп в Соединенных Штатах, 1896–1897 годы», в книге «Кино в Америке: справочник по истории киновыставки» , под ред. Грегори Уоллер, стр. 13–26. Молден, Массачусетс, и Оксфорд: Блэквелл (доступно онлайн ). ISBN   0-631-22591-9
  • Мюссер, Чарльз (2004). «В начале: кинопроизводство, репрезентация и идеология в компаниях Эдисона и Люмьер», в Гривесоне и Кремере, Silent Cinema Reader , стр. 15–28.
  • Нойперт, Ричард (2022). История французского кино, 1895–1946 гг . Мэдисон: Издательство Висконсинского университета. ISBN   978-0299337704
  • Рамзи, Терри (1986 [1926]). Миллион и одна ночь: история кино до 1925 года . Нью-Йорк: Touchstone ( доступно в Интернет-архиве ). ISBN   0-671-62404-0
  • Рауш, Эндрю Дж. (2004). Поворотные моменты в истории кино . Нью-Йорк: Цитадель Пресс. ISBN   0-8065-2592-4
  • Робертсон, Патрик (2001). Факты о фильме . Нью-Йорк: Billboard Books. ISBN   0-8230-7943-0
  • Робинсон, Дэвид (1996). «[ Описание Карменситы ]» в книге Маннони и др., « Свет и движение» , np.
  • Робинсон, Дэвид (1997). От пип-шоу до дворца: рождение американского кино . Нью-Йорк и Чичестер, Западный Суссекс: Издательство Колумбийского университета. ISBN   0-231-10338-7
  • Росселл, Деак (1998). Живые картинки: истоки кино . Олбани: Издательство Государственного университета Нью-Йорка. ISBN   0-7914-3767-1
  • Росселл, Деак (2022). Хронология зарождения кино 1833–1896 гг . Нью-Барнет, Великобритания, и Блумингтон: издательство John Libbey Publishing/Indiana University Press. ISBN   978-0-86196-716-2
  • Солт, Барри (1992). Стиль и технология кино: история и анализ . Лондон: Звездное слово. ISBN   0-9509066-0-3
  • Шварц, Ванесса Р. (1999 [1998]). Захватывающие реалии: ранняя массовая культура в Париже конца века . Беркли, Лос-Анджелес и Лондон: Калифорнийский университет Press. ISBN   0-520-22168-0
  • Шпер, Пол К. (2000). «Без изменений на сегодняшний день: проявка 35-миллиметровой пленки», в книге « Движущиеся изображения: от Эдисона до веб-камеры» , под ред. Джон Фуллертон и Астрид Содерберг Виддинг, стр. 3–28. Сидней: Джон Либби и компания. ISBN   1-86462-054-4
  • Спер, Пол К. (2008). Человек, который снимал фильмы: У.К.Л. Диксон . Нью-Барнет и Блумингтон: Издательство Джона Либби/Издательство Университета Индианы. ISBN   978-0-86196-695-0
  • Стросс, Рэндалл Э. (2007). Волшебник из Менло-Парка: Как Томас Альва Эдисон изобрел современный мир . Нью-Йорк: Корона. ISBN   1-4000-4763-3
  • Ван Дулкен, Стивен (2004). Американские изобретения: история любопытных, выдающихся и просто полезных патентов . Нью-Йорк: Издательство Нью-Йоркского университета. ISBN   0-8147-8813-0
  • Зелински, Зигфрид (1999 [1989]). Аудиовидения: Кино и телевидение как антракты в истории , пер. Глория Кастанс. Амстердам: Издательство Амстердамского университета. ISBN   90-5356-303-2
[ редактировать ]
Викискладе есть медиафайлы по теме кинетоскопа .
Найдите кинетоскоп в Викисловаре, бесплатном словаре.

Кинетоскопические пленки

[ редактировать ]
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Kinetoscope&oldid=1237523780"
Arc.Ask3.Ru: конец переведенного документа.
Arc.Ask3.Ru
Номер скриншота №: ad0a62535789ee691e59d5e0ff38e821__1722310020
URL1:https://arc.ask3.ru/arc/aa/ad/21/ad0a62535789ee691e59d5e0ff38e821.html
Заголовок, (Title) документа по адресу, URL1:
Kinetoscope - Wikipedia
Данный printscreen веб страницы (снимок веб страницы, скриншот веб страницы), визуально-программная копия документа расположенного по адресу URL1 и сохраненная в файл, имеет: квалифицированную, усовершенствованную (подтверждены: метки времени, валидность сертификата), открепленную ЭЦП (приложена к данному файлу), что может быть использовано для подтверждения содержания и факта существования документа в этот момент времени. Права на данный скриншот принадлежат администрации Ask3.ru, использование в качестве доказательства только с письменного разрешения правообладателя скриншота. Администрация Ask3.ru не несет ответственности за информацию размещенную на данном скриншоте. Права на прочие зарегистрированные элементы любого права, изображенные на снимках принадлежат их владельцам. Качество перевода предоставляется как есть. Любые претензии, иски не могут быть предъявлены. Если вы не согласны с любым пунктом перечисленным выше, вы не можете использовать данный сайт и информация размещенную на нем (сайте/странице), немедленно покиньте данный сайт. В случае нарушения любого пункта перечисленного выше, штраф 55! (Пятьдесят пять факториал, Денежную единицу (имеющую самостоятельную стоимость) можете выбрать самостоятельно, выплаичвается товарами в течение 7 дней с момента нарушения.)