Обнаженная (фильм, 1993 г.)

Голый
Голый
	Канадский плакат
Режиссер	Майк Ли
Написал	Майк Ли
Продюсер:	Саймон Ченнинг Уильямс
В главных ролях	Дэвид Тьюлис ; Кэтрин Картлидж ; Лесли Шарп ;
Кинематография	Дик Поуп
Под редакцией	Джон Грегори
Музыка	Эндрю Диксон
Производство ; компания	Фильмы о тонком человеке
Распространено	Первые независимые фильмы
Дата выпуска	5 ноября 1993 г. ;
Время работы	131 минута
Страна	Великобритания
Язык	Английский
Театральная касса	1,8 миллиона долларов (США)

«Обнаженная» — британская черная комедия- драма 1993 года, сценарий и режиссёр Майк Ли , с Дэвидом Тьюлисом в главной роли в роли Джонни, словоохотливого интеллектуала, философа и теоретика заговора . Фильм получил несколько наград, в том числе за лучшую режиссуру и лучшую мужскую роль в Каннах . «Обнаженная» ознаменовала новый взлет карьеры Ли как режиссера и сделала тогда еще неизвестного Тьюлиса всемирно признанной звездой. ^{[ 2 ]}

Сюжет

В переулке Манчестера Джонни занимается сексом с женщиной, которая сначала подбадривает его, но затем протестует, что он причиняет ей боль, отталкивает его и убегает, поклявшись, что «ее Бернард» отомстит ему за это. Джонни хватает свои вещи из квартиры, угоняет машину и сбегает в Далстон , «тощий, неприхотливый район» на востоке Лондона . Он ищет убежища в доме Луизы, бывшей девушки из Манчестера, которая не рада его видеть. Луиза работает делопроизводителем и живет с двумя соседками по квартире: безработной Софи, которую она называет своей «подругой-хиппи», и основной арендаторшей Сандрой, медсестрой, которая уехала в Зимбабве .

Джонни соблазняет Софи, холодно обращаясь с Луизой, но вскоре ей надоедает. Он уходит и гуляет по центру Лондона, подробно излагая свое мировоззрение всем, кто готов его слушать. Среди людей, которых он встречает, — Арчи, молодой шотландец, ищущий свою девушку Мэгги на Брюэр-стрит , и Брайан, охранник, присматривающий по ночам за пустым офисным зданием, которое Джонни называет «самой утомительной работой в Англии», в то время как планирую переехать в коттедж на берегу моря в будущем. ^{[ 3 ]}

Преследуя пьяную женщину и отвергая ее, когда он замечает татуировку с черепом и скрещенными костями на ее плече, Джонни следует за молодой работницей кафе домой, но его выгоняют, когда она начинает плакать. Он отправляется в поездку с мужчиной, развешивающим плакаты по городу, пока мужчина, раздраженный непрерывными разглагольствованиями Джонни, не бросает его на улицу и не пинает, прежде чем уехать с спортивной сумкой Джонни, в которой лежат его одежда и книги. Джонни бродит по улицам и его жестоко избивает бродячая банда головорезов.

Он возвращается в дом Луизы и обнаруживает, что их домовладелец Джереми (он же Себастьян), психопатический и аморальный яппи и насильник, вошел в квартиру и изнасиловал Софи. Софи отчаянно пытается вытащить Джереми из дома, но они с Луизой опасаются, что полиция не поможет. Они пытаются заставить раненого Джонни замолчать, но у него случается припадок, который будит спящего Джереми.

Сандра рано возвращается из поездки. Хотя она и в ужасе от состояния квартиры, она лечит травмы Джонни. Луиза выгоняет Джереми из дома, симулируя интерес к нему, а затем наставив на него нож. Он уходит, оставив после себя несколько сотен фунтов . Чувствуя себя одинокой и отвергнутой, Софи бежит из дома со своим немногочисленным имуществом. Луиза и Джонни, кажется, примиряются и обсуждают совместное возвращение в Манчестер, но как только она уходит на работу, Джонни крадет деньги и ковыляет на улицу.

Бросать

Дэвид Тьюлис в роли Джонни Флетчера
Лесли Шарп в роли Луизы Клэнси
Кэтрин Картлидж в роли Софи
Грег Краттуэлл в роли Джереми Дж. Смарт/Себастьяна Хоука
Клэр Скиннер в роли медсестры Сандры
Питер Уайт , как Брайан, охранник
Юэн Бремнер в роли шотландца Арчи с тиком
Сьюзен Видлер в роли Мэгги
Джина Макки в роли девушки из кафе
Элизабет Беррингтон в роли Жизель
Даррен Танстолл в роли плакатиста

Производство

Предыстория и развитие

Впервые у Ли возникла идея этой истории, когда она была студенткой в Манчестере в начале 1960-х годов: «У нас был очень просвещенный учитель, который бесконечно напоминал нам, что следующее полное затмение произойдет в августе 1999 года . Позже я начал думать о тысячелетии и конце В 1992 году приближалось тысячелетие, поэтому я привнес эту идею в фильм». ^{[ 2 ]}

В 1965 году Ли объединился с Дэвидом Холливеллом , нанял на две недели Театр «Юнити» и поставил первую постановку «Маленького Малкольма Холливелла и его борьбы с евнухами» . По словам театрального критика Майкла Ковени , «Малкольм Скродайк явно является предшественником Джонни в фильме «Обнаженный» . Скродайк был грубым студентом-художником и абсурдным идеологом из Хаддерсфилда , у которого были проблемы с девочками и ненависть к своим учителям... пьеса разделяла глубокие чувства. школьная грубость с Альфреда Джарри » « Убу королем , пьесой, изначально написанной как злобная атака на ненавистного учителя математики». ^{[ 3 ]}

Метод Ли, как и во всех его драмах о персонажах, состоял из тщательно продуманных импровизационных репетиций с актерами для раскрытия предыстории и черт персонажей. Актеры взаимодействовали с внешним миром и друг с другом в образах, пока Ли не сказала им выйти из образа и быть самими собой. ^{[ 4 ]} Диалоги, созданные в результате этих взаимодействий, затем были отредактированы или «переработаны», чтобы сформировать сценарий, основанный на минимальном наброске сюжета Ли. Актерам не разрешалось обсуждать своих персонажей друг с другом вне репетиций, поскольку Ли, для реалистичности, предпочел бы, чтобы они встречались и общались, как в реальной жизни. ^{[ 5 ]} Фоновое чтение Тьюлиса для роли Джонни включало Вольтера » «Кандида , учение Будды и « Джеймса Глейка » Хаос . ^{[ 3 ]} а также Библия и Коран. ^{[ 2 ]}

Основная фотография

После нескольких недель импровизации съемки проходили в Лондоне с 9 сентября по 16 декабря 1992 года. Неоготический дом Сандры представлял собой настоящую внутреннюю и внешнюю локацию, которую Ли активно использовал, особенно в последнем кадре фильма, поскольку его угловое расположение позволяло широкий вид на улицу. ^{[ 5 ]}

Сцены между Джонни и охранником Брайаном возникли в результате восьмичасовой импровизации. Неразрезанный кадр силуэтов Джонни и Брайана, где Джонни излагает свою запутанную теорию апокалиптического заговора, имел 26 дублей, но Ли в итоге использовал один из первых. Диалоги в фильме свободные, импровизационные, но, по словам Тьюлиса, единственной импровизацией, снятой на натуре, была сцена встречи Джонни и его противодействия человеку с плаката. ^{[ 5 ]}

Песня «Верни меня в Манчестер, когда идет дождь», которую Джонни и Луиза исполняли в конце фильма, Ли пел со своими друзьями в Хабоним («Строители»), международном социалистическом еврейском молодежном движении, к которому он присоединился, когда школьник. После того, как фильм был выпущен, Ли услышал от школьного учителя на пенсии из Стенда Грамматики в Уайтфилде, Большой Манчестер , который написал песню для школьного ревю в 1950 году. ^{[ 3 ]}

Темы

Фильм мрачный, монохромный и клаустрофобный, с тонкими визуальными отсылками к нуару и Альфреду Хичкоку . Многие кадры сделаны на лестничных клетках и в арендованных квартирах, жильцы которых враждебно относятся к декору или не подозревают об этом, из-за чего они кажутся оторванными от культурных ориентиров и своего места в своих домах. Отчуждение, сексуальное насилие и женоненавистничество, зависимость и депрессия затрагиваются, когда Джонни встречает различных людей без корней, которые работают на бесперспективной работе или являются безработными. ^{[ 5 ]}

Умный, образованный и красноречивый, Джонни в то же время глубоко озлоблен и эгоистичен. Он имеет тенденцию доминировать в разговорах своим агрессивным интеллектуализмом и теориями о современной культуре. Его тактика основана на особой форме интеллектуального запугивания, направленного как на незнакомцев, так и на интимных партнеров, и суммируется в властных, схоластических атаках, почерпнутых из эклектичных источников. В целом его поведение безрассудно, саморазрушительно и порой граничит с садизмом , и как минимум дважды в фильме он демонстрирует склонность к агрессивному сексуальному доминированию.

Биограф Шеридан Морли описал Джонни как « Алфи , находящегося в тисках тэтчеровской депрессии» — таким образом, по мнению критика Майкла Ковени, «перекрестно оплодотворяющего Билла Нотона веселого кокни Лотарио , увековеченного Майклом Кейном , мрачным и зловещим недовольством нового низшего класса — изящный способ показать, что свингующие шестидесятые выродились в тошнотворные девяностые». Ковени сказал, что Ли уловил что-то из тревоги, беспричинного цинизма и недовольства большого города того времени. ^{[ 3 ]}

Бен Майерс в статье Guardian , назвав «Обнаженного Майка Ли» «лучшей работой» и «лучшим британским фильмом в новейшей истории», подробно остановился на многочисленных теориях кинозрителей о том, кем мог бы быть Джонни: «современный, хотя и весьма ошибочный, Иисус, пытающийся изменить жизни людей. Или, возможно, он сам дьявол. Другие полагают, что это фильм о морали после СПИДа или классическая городская экзистенциалистская история». ^{[ 6 ]}

Критики предложили провести сравнение с » Уильяма Шекспира и « Гамлетом « » Жана Ренуара Будю , спасенным от утопления (один из любимых фильмов Ли). Гамлет «беспрерывно разговаривает с аудиторией [...], предполагая доминирование над другими персонажами посредством маниакальных выражений и быстрой, остроумной речи. Тьюлис, [...] завернутый, как Гамлет, в черное и чернильное пальто, [аналогично] социально непривязанный, но отягощенный бесполезными знаниями и порочной, запугивающей репликой». О прецеденте «своеобразного, ориентированного на персонажей кинопроизводства» в «Буду » Ковени сказал: «И «Обнаженный» , и «Буду» исследуют напряжение между одомашненным и анархическим (это центральная тема, вероятно, тема , проходящая через творчество Ли), и сосредоточить это напряжение в трагикомедии центрального персонажа». ^{[ 3 ]}

Прием

Фильм получил в основном положительные отзывы критиков. Агрегатор рецензий Rotten Tomatoes дает фильму рейтинг «свежести» на 88% на основе отзывов 60 критиков, со средней оценкой 8,30 из 10 и консенсусом: « Обнаженная » оправдывает свое название благодаря тщательно продуманной игре Дэвида Тьюлиса, которую поддержали. с некоторыми из самых сильных направлений Майка Ли». ^{[ 7 ]} Metacritic , другой агрегатор рецензий, присвоил фильму средневзвешенную оценку 84 (из 100) на основе 20 рецензий основных критиков, что считается «всеобщим признанием». ^{[ 8 ]}

Дерек Малкольм из The Guardian отметил, что этот фильм «безусловно, является самым ярким произведением Ли в кино на сегодняшний день» и что «он пытается сформулировать, что не так с обществом, которого, по утверждению г-жи Тэтчер, не существует». О Джонни он пишет: «Он никого не любит, меньше всего самого себя, а женщин он не любит даже больше, чем мужчин, и скатывается к сексуальному насилию по мере того, как его женоненавистничество берет верх. Возможно, его можно искупить, но только справедливо. И не какая-либо женщина». в нашем непосредственном поле зрения». Он похвалил режиссуру и игру, выделив Тьюлиса, написав, что он «играет [Джонни] с зловещим блеском, который наверняка сделает этого недооцененного, но неизменно яркого актера звездным именем… [Джонни] на высоте». хуже всего, холодная, отчаявшаяся рыба. Его искупительная черта в том, что он все еще заботится». ^{[ 9 ]}

Роджер Эберт из Chicago Sun-Times дал фильму четыре звезды из четырех и проанализировал смысл названия, заявив, что оно «описывает персонажей, которые существуют в мире без обычных слоев защиты. Они одеты, но не тепло и не весело». Но у них нет семей, отношений, домов, ценностей и, в большинстве случаев, работы. В современной Британии у них мало имущества, кроме слов». Он похвалил режиссуру, написав: «Метод [Ли] создал в «Обнажённой » группу персонажей, которые, возможно, не могли появиться из обычного сценария; это тот тип фильма, который находится за пределами воображения, и только наблюдение могло создать его. " В заключение он сказал: «Этот фильм больно смотреть. Но он также волнует, как и все хорошие фильмы, потому что мы наблюдаем, как режиссер и актеры выходят за рамки любого традиционного представления о том, о чем может быть современное кино. сюжет, нет персонажей, с которыми можно идентифицироваться, нет надежды, но есть забота: создатели фильма достаточно заботятся об этих людях, чтобы очень внимательно наблюдать за ними, отмечать, как они выглядят и звучат, и что они чувствуют». ^{[ 10 ]}

Джули Берчилл раскритиковала фильм в «Санди Таймс» , заявив, что персонажи Ли говорили, как лоботомированные куклы : «хитроумно, как Дайаны Арбус выглядят персонажи ». А Сюзанна Мур в The Guardian раскритиковала вялых женщин, чью жизнь Джонни регулярно разрушает: «Что это за реализм? Показать женоненавистника и окружить его такими ходячими тряпками — это, преднамеренно или нет, эффект оправдания такого поведения». ^{[ 11 ]} Лесли Шарп ответила: «Есть много людей, которые не ходят в артхаусные кинотеатры, но у них очень неспокойная жизнь и они находятся в группе риска… На самом деле мы живем в женоненавистническом, жестоком обществе, и там много женщин. в оскорбительных отношениях, которым очень трудно из них выйти, и многим мужчинам тоже». Ковени написал в защиту фильма: «Разве нет места для иронии, для идеи, что, изображая ужасы в сексуальной войне, художник их разоблачает, а не одобряет? И кто говорит, что Софи — невольная тряпка или что Луиза — коврик вообще? Понятно, что последняя серьезно оценивает свои отношения с Джонни. Она проявляет и терпение, и нежность в отношениях с ним, в то время как в конце концов она наставляет нож на Джереми. ^{[ 3 ]}

Театральная касса

Фильм открылся в Великобритании на 22 экранах 5 ноября 1993 года и собрал за выходные 52 279 фунтов стерлингов, заняв 16-е место в прокате Великобритании. ^{[ 12 ]}

Похвалы

Год	Ассоциация	Категория	Получатель	Результат	Ссылка.
1994	Премия Британской киноакадемии (БАФТА)	Премия Александра Корды за лучший британский фильм	Саймон Ченнинг Уильямс, Майк Ли	номинирован	^{[ 13 ]}
1993	Каннский кинофестиваль	Золотая пальмовая ветвь за лучшую мужскую роль	Дэвид Тьюлис	Выиграл	^{[ 14 ]}
		Золотая пальмовая ветвь за лучшую режиссуру	Майк Ли	Выиграл	^{[ 14 ]}
		Золотая пальмовая ветвь		номинирован	^{[ 15 ]}
1993	Чикагский международный кинофестиваль	Премия Хьюго за лучший полнометражный фильм		номинирован	^{[ 16 ]}
1993	Международный кинофестиваль Cinéfest в Садбери	Лучший международный фильм		Выиграл	^{[ 15 ]}
1993	Международный кинофестиваль в Торонто	Премия Метро Медиа		Выиграл	^{[ 16 ]}
1994	Бельгийская ассоциация кинокритиков	Гран-при	Голый	номинирован	^{[ 17 ]}
1994	Премия Evening Standard British Film Awards	Лучший актер	Дэвид Тьюлис	Выиграл	^{[ 15 ]}
1994	Награды «Независимый дух»	Лучший иностранный фильм	Майк Ли	номинирован	^{[ 16 ]}
1994	Лондонский кружок кинокритиков	Британский актер года	Дэвид Тьюлис	Выиграл	^{[ 16 ]}
1994	Национальное общество кинокритиков	Лучший актер		Выиграл	^{[ 18 ]}
1994	Нью-йоркский кружок кинокритиков	Лучший актер		Выиграл	^{[ 19 ]}
		Лучший режиссер	Майк Ли	3 место	^{[ 19 ]}
		Лучший фильм	Голый	3 место	^{[ 19 ]}
1999	Опрос о фильмах Village Voice	Лучший фильм десятилетия	Голый	7 место	^{[ 20 ]}

Списки на конец года

Топ-7 (без рейтинга) – Дуэйн Дудек, Milwaukee Sentinel ^{[ 21 ]}
Лучшие «спящие» (без рейтинга) – Деннис Кинг, Tulsa World. ^{[ 22 ]}

Ссылки

^ « Голый (18)» . Британский совет классификации фильмов . 9 августа 1993 года . Проверено 6 июля 2013 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с Джеффрис, Стюарт. «Я подошел к Джонни в опасной близости». Хранитель . 14 августа 2008 г. Проверено 12 ноября 2014 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г Ковени, Майкл (1996). Мир по мнению Майка Ли , стр. 19, 21, 25, 27, 29, 32–34, 65–67. ХарперКоллинз, Нью-Йорк. ISBN 0006383394 .
^ Хоад, Фил. «Как мы раздевались » , The Guardian . 18 ноября 2013 г. Проверено 16 февраля 2017 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Ли, Майк (режиссер), (1993). Обнаженная (Кинофильм). Коллекция критериев. Соединенное Королевство: Ли, Майк; Тьюлис, Дэвид; Картлидж, Кэтрин.
^ Майерс, Бен. «Является ли фильм «Обнаженная Британия» самым недооцененным?», The Guardian . 20 февраля 2008 г. Проверено 16 февраля 2017 г.
^ "Обнаженная (1993)". Гнилые помидоры . Проверено 21 июля 2019 г.
^ «Обнаженная». Метакритик . Проверено 12 ноября 2014 г.
^ Малькольм, Дерек (4 ноября 1993 г.). «Обнаженная (Рецензия)» . Хранитель . Проверено 7 октября 2022 г.
^ Эберт, Роджер. «Обнаженная (Рецензия)». Чикаго Сан-Таймс . 18 февраля 1994 г. Проверено 12 ноября 2014 г.
^ Мур, Сюзанна. «Рилмены не едят пирог с заварным кремом». Хранитель . 4 ноября 1993 г. Печать. Цитируется по Уоттс, Кэрол. Майка Ли « Обнаженная и жестовая экономика кино». Женщины: культурный обзор. 7.13 (1996): 271. Печать.
^ «Голосуй за Дэйва». Экран Интернешнл . 12 ноября 1993 г. с. 26.
^ «Премия Александра Корды за выдающийся британский фильм года 1994 года» . Награды.bafta.org . Проверено 11 января 2024 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б «РЕТРОСПЕКТИВА 1993» . фестиваль-канны.com . Проверено 11 января 2024 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с «Обнаженные награды» . imdb.com . Проверено 11 января 2024 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д «НАГРАДЫ И ФЕСТИВАЛИ ОБНАЖЕННЫЕ» . сайт mubi.com . Проверено 11 января 2024 г.
^ Декер, Жак (10 января 1994 г.). «ГРАН-ПРИ UCC, ПОБЕДИТЕЛЬ «ДОЖДЯ КАМНЕЙ» . archives.lesoir.be . Архивировано из оригинала 2 июня 2013 года . Проверено 11 января 2024 г.
^ «Прошлые награды» . Nationalsocietyoffilmcritics.com . Проверено 11 января 2024 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с Бернар, Джами (19 декабря 1993 г.). «Выбор критиков: «Список», «Фортепиано» » . статьи.sun-sentinel.com . Архивировано из оригинала 3 марта 2016 года . Проверено 11 января 2024 г.
^ "Опрос Village Voice Film Take One (1999): Лучшие фильмы десятилетия (1990-1999)" . Почтовый ящик . Проверено 11 января 2024 г.
^ Дудек, Дуэйн (30 декабря 1994 г.). «1994 год был годом скудной добычи». Милуоки Сентинел . п. 3.
^ Кинг, Деннис (25 декабря 1994 г.). «ЗАСТАВКИ В год неудачных эпических произведений самые странные маленькие фильмы оказали наибольшее влияние» . Мир Талсы (изд. «Последний дом»). п. Е1.

Внешние ссылки

[1] « Голый (18)» . Британский совет классификации фильмов . 9 августа 1993 года . Проверено 6 июля 2013 г.

[Jeffries-2] Перейти обратно: ^а ^б ^с Джеффрис, Стюарт. «Я подошел к Джонни в опасной близости». Хранитель . 14 августа 2008 г. Проверено 12 ноября 2014 г.

[Coveney-3] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г Ковени, Майкл (1996). Мир по мнению Майка Ли , стр. 19, 21, 25, 27, 29, 32–34, 65–67. ХарперКоллинз, Нью-Йорк. ISBN 0006383394 .

[4] Хоад, Фил. «Как мы раздевались » , The Guardian . 18 ноября 2013 г. Проверено 16 февраля 2017 г.

[Criterion-5] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Ли, Майк (режиссер), (1993). Обнаженная (Кинофильм). Коллекция критериев. Соединенное Королевство: Ли, Майк; Тьюлис, Дэвид; Картлидж, Кэтрин.

[6] Майерс, Бен. «Является ли фильм «Обнаженная Британия» самым недооцененным?», The Guardian . 20 февраля 2008 г. Проверено 16 февраля 2017 г.

[7] "Обнаженная (1993)". Гнилые помидоры . Проверено 21 июля 2019 г.

[8] «Обнаженная». Метакритик . Проверено 12 ноября 2014 г.

[9] Малькольм, Дерек (4 ноября 1993 г.). «Обнаженная (Рецензия)» . Хранитель . Проверено 7 октября 2022 г.

[10] Эберт, Роджер. «Обнаженная (Рецензия)». Чикаго Сан-Таймс . 18 февраля 1994 г. Проверено 12 ноября 2014 г.

[11] Мур, Сюзанна. «Рилмены не едят пирог с заварным кремом». Хранитель . 4 ноября 1993 г. Печать. Цитируется по Уоттс, Кэрол. Майка Ли « Обнаженная и жестовая экономика кино». Женщины: культурный обзор. 7.13 (1996): 271. Печать.

[12] «Голосуй за Дэйва». Экран Интернешнл . 12 ноября 1993 г. с. 26.

[13] «Премия Александра Корды за выдающийся британский фильм года 1994 года» . Награды.bafta.org . Проверено 11 января 2024 г.

[Cannes-14] Перейти обратно: ^а ^б «РЕТРОСПЕКТИВА 1993» . фестиваль-канны.com . Проверено 11 января 2024 г.

[IMDb-15] Перейти обратно: ^а ^б ^с «Обнаженные награды» . imdb.com . Проверено 11 января 2024 г.

[MUBI-16] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д «НАГРАДЫ И ФЕСТИВАЛИ ОБНАЖЕННЫЕ» . сайт mubi.com . Проверено 11 января 2024 г.

[17] Декер, Жак (10 января 1994 г.). «ГРАН-ПРИ UCC, ПОБЕДИТЕЛЬ «ДОЖДЯ КАМНЕЙ» . archives.lesoir.be . Архивировано из оригинала 2 июня 2013 года . Проверено 11 января 2024 г.

[18] «Прошлые награды» . Nationalsocietyoffilmcritics.com . Проверено 11 января 2024 г.

[NYFCC-19] Перейти обратно: ^а ^б ^с Бернар, Джами (19 декабря 1993 г.). «Выбор критиков: «Список», «Фортепиано» » . статьи.sun-sentinel.com . Архивировано из оригинала 3 марта 2016 года . Проверено 11 января 2024 г.

[20] "Опрос Village Voice Film Take One (1999): Лучшие фильмы десятилетия (1990-1999)" . Почтовый ящик . Проверено 11 января 2024 г.

[21] Дудек, Дуэйн (30 декабря 1994 г.). «1994 год был годом скудной добычи». Милуоки Сентинел . п. 3.

[22] Кинг, Деннис (25 декабря 1994 г.). «ЗАСТАВКИ В год неудачных эпических произведений самые странные маленькие фильмы оказали наибольшее влияние» . Мир Талсы (изд. «Последний дом»). п. Е1.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

[ 22 ]

v т и Майк Ли
Награды и номинации Работает
Художественные фильмы	Мрачные моменты (1971) Большие надежды (1988) Жизнь сладка (1990) Обнаженная (1993) Секреты и ложь (1996) Карьерные девушки (1997) Перевернутое (1999) Все или ничего (2002) Вера Дрейк (2004) Беспечный (2008) Еще один год (2010) Мистер Тернер (2014) Петерлоо (2018) Жесткие истины (2024)
Телевидение	Каторжный труд (1973) Вседозволенное общество (1975) Орехи в мае (1976) Тук за тук (1976) Вечеринка Эбигейл (1977) Поцелуй смерти (1977) Взрослые (1980) Дом, милый дом (1982) Тем временем (1983) Четыре дня в июле (1984) Коротышки и кудри (1987) Прыжок с разбега (2012)
Пьесы	Игра в коробку (1965) Экстази (1979) Слишком много хорошего (1979, трансляция 1992) Греческая трагедия (1989)