Эверест Рекордс

Эта статья о звукозаписывающей компании. Список записей, связанных с горой Эверест, см. в разделе « Список записей Эвереста» .

Эверест Рекордс
Основан	1958  ( 1958 )
Основатель	Гарри Д. Белок Берт Уайт
Статус	Несуществующий
Дистрибьютор(ы)	Универсальная музыкальная группа (физический) BMG Rights Management (цифровой)
Жанр	классическая музыка
Страна происхождения	Соединенные Штаты

Everest Records — звукозаписывающий лейбл, базирующийся в Бэйсайде, Лонг-Айленд , основанный Гарри Д. Белоком и Бертом Уайтом в мае 1958 года. Он был посвящен в основном классической музыке .

История

Идею создания лейбла поделил изобретатель электроники Гарри Белок (который также работал над звуковыми фильмами в Голливуде в 1930-е годы) с Роландом Гелаттом в февральском выпуске журнала High Fidelity за 1959 год : «Чем больше их я слышал, тем больше я чувствовал что ни у кого нет хорошей стереобиблиотеки, поэтому я решил заняться этим бизнесом сам». План состоял в том, чтобы записать репертуар, который был новым для стерео. Белок был очень амбициозен и сказал High Fidelity : «Мы стремимся превзойти Капитолий . Мы не стреляем шариками». Belock Instrument Corporation, производитель точного оборудования (в частности, ракетной электроники), была материнской компанией лейбла Everest в 1958–1960 годах (действовала как звукозаписывающая компания Belock). Everest выпускал свои записи на монофонических пластинках (серия LPBR 6000), стерео пластинках (серия SDBR 3000) и кассетах .

Эверест также создал популярное и джазовое подразделение, которое выпускало альбомы серий LPBR 5000 (моно) и SDBR 1000, в которых в течение нескольких лет работал композитор и дирижер Рэймонд Скотт , известный по телесериалу «Ваш хит-парад» , в качестве главы и главного A&R. мужчина. , было вполне естественно Для Скотта и двух его завсегдатаев «Хит-парада», Дороти Коллинз (которая в то время была женой Скотта) и Жизель Маккензи записаться на лейбле. Маккензи участвовала в популярной концертной записи, сделанной во время ее выступления в ночном клубе The Empire Room отеля Waldorf-Astoria, а Коллинз участвовала в амбициозном сборнике праздничных мелодий с певцами Джо Лили и оркестром Натана ВанКлева (оба выпускники Bing Классический фильм Кросби «Белое Рождество » под названием «Разве ты не проведешь Рождество со мной?» Скотт выпустил для лейбла несколько инструментальных альбомов и вместе с Дороти Коллинз записал совместный альбом "Singin' and Swingin'", который так и не был выпущен, хотя первоначальные рекламные усилия были предприняты Коллинзом посредством выступлений на телевидении. Среди других поп- и джазовых исполнителей лейбла были: Нельсон Эдди , Рэнди Ван Хорн Сингерс , Глория Линн , Вуди Херман , Чарли Барнет , Энн Блит и Расс Морган и другие. Лейбл также вышел на рынок синглов с некоторыми релизами на 45 оборотов в минуту, не входящим в пластинку, выпущенными поп- и джазовыми исполнителями по контракту.

Глория Линн рассказывает в своей автобиографии « Я желаю тебе любви» . как она встретила Рэймонда Скотта и Гарри Белока в здании «Брилл Билдинг» на Тин-Пэн-аллее в Нью-Йорке в 1957 году, где они искали вокалиста. По словам Линн: «Гарри был человеком, зарабатывающим деньги, а Рэймонд — творческим парнем. Они говорили в таких технических терминах, что я не понимал всей механики того, что они предлагали, но они собирались заплатить мне пятьсот долларов. , и я это понял».

Берт Уайт был продюсером и инженером . Рут, его жена, была помощником инженера. Белок и Уайт решили записывать музыку на 35-миллиметровую магнитную пленку, что, по их мнению, было улучшением по сравнению с полудюймовой лентой. Westrex изготовила это оборудование в соответствии со своими спецификациями, стоимость каждого записывающего устройства на тот момент составляла около 20 000 долларов. Neumann U 47 микрофоны К киномагнитофонам были приобретены . Философия записи Everest заключалась в том, чтобы делать трехканальные записи с минимальным использованием микрофонов с использованием 35-мм пленочных записывающих устройств в специально спроектированной студии звукозаписи Belock в Бэйсайде, штат Нью-Йорк , а также в портативной версии на местах в США и Европе. В мае 1959 года Эдвард Валлерстайн (бывший президент Columbia Records ) был назначен вице-президентом компании.

Уайт был полон решимости привлечь известных исполнителей на рынок, переполненный артистами, работающими по эксклюзивным контрактам . Эвересту удалось воспользоваться услугами нескольких крупных дирижеров , в том числе сэра Адриана Боулта , Йозефа Крипса , Юджина Эйнсли Гуссенса , Малкольма Сарджента , Уильяма Стейнберга , Уолтера Сасскинда и Леопольда Стоковски .

Стоковский подписал контракт на запись с Эверестом 26 сентября 1958 года. Среди первых записей Эвереста была группа, в которой Стоковский дирижировал «Стадионным симфоническим оркестром Нью-Йорка» (псевдоним членов Нью -Йоркской филармонии ) в Манхэттен-центре . (Раньше Нью-Йоркский филармонический оркестр давал летние концерты на стадионе Льюисон .) Стоковски записал одиннадцать альбомов для Эвереста в 1958–59 годах. Шесть из них были записаны с участием поддельного Stadium Symphony и пять с Хьюстонским симфоническим оркестром . Стоковски считал, что философия записи Эвереста противоречит созданию музыки и больше соответствует математике и технике. Ни одна из пластинок, которые он сделал с компанией, похоже, его не удовлетворила. Однако большинство из них по-прежнему считаются технически исключительными. Стоковский обнаружил пиратские записи его пластинок «Эверест», выпущенные на лейбле Tiara. Они включали как его имя, так и название Хьюстонского симфонического оркестра. Он написал Бернарду Соломону на Эверест, чтобы спросить, как это возможно.

В Англии Эверест записали Лондонский филармонический оркестр и Лондонский симфонический оркестр в ратуше Уолтемстоу . Мировая премьера записи Ральфа Воана Уильямса Девятой симфонии ми минор была сделана на Эвересте в Уолтемстоу утром в день смерти композитора, 26 августа 1958 года. Композитор планировал присутствовать на сеансах Эвереста так же, как он присутствовал на предыдущие сессии Decca для первых восьми симфоний. Как и раньше, Лондонским филармоническим оркестром дирижировал Адриан Боулт, но на этот раз он начал с записи дани композитору.

Эверест также записал несколько композиторов, дирижирующих своими собственными произведениями, в том числе Малкольма Арнольда , Карлоса Чавеса , Аарона Копленда , Мортона Гулда , Ферде Грофе и Эйтора Вилла-Лобоса . Кроме того, на одной пластинке были представлены исторические «Мелодии» записи Сергея Прокофьева и Арама Хачатуряна скрипичных концертов Давид Ойстрах , каждый из которых солировал . В 1967 году «Эверест» выпустил первое исполнение Шостаковича запрещенной Тринадцатой симфонии , используя концертную запись, контрабандой вывезенную из Советского Союза . В Архиве фортепианной музыки Эвереста компания сделала на пианино Steinway 1929 года стереозаписи Перси Грейнджера компании Aeolian Company , играющего свою собственную музыку на механизме воспроизведения фортепиано Duo-Art .

К сожалению, один композитор/исполнитель, Эрно Донаньи (Эрнст фон Донаньи), умер в 1960 году во время записи фортепианных композиций для Эвереста. Донаньи сделал мало записей, не особо заботясь о процессе. В январе 1960 года он пытался выполнить огромное задание по записи, когда заболел во время сессии. Его состояние быстро ухудшалось, и через несколько часов у него случился сердечный приступ. Правильно полагая, что это его последняя возможность записаться, Донаньи продолжил сессию и умер через два дня. Эверест выпустил мемориальный альбом композитору на SDBR 3061.

Everest провел переговоры с Cetra Records в Италии о выпуске обширного каталога полных записей опер этого лейбла в Соединенных Штатах. Некоторые из этих записей представляли собой малоизвестные или редко исполняемые оперы, многие из них выпускались на пластинках впервые или единственный раз.

Эверест процветал всего несколько лет. Лейбл, возможно, понес финансовый ущерб из-за того, что Уайт записал весь Пабло Казальса фестиваль в 1960 году. К этому времени Гарри Белоку принадлежало только 22% бизнеса, и правление отстранило его от контроля. Белок (умерший в 1999 году) оставил звукозаписывающий бизнес и в 1962 году продал свою долю в Эвересте своему бухгалтеру Бернарду Соломону. Студия и все ее записывающее оборудование были проданы в 1961 году инженеру К. Роберту Файну, который использовал это оборудование для Mercury Records , Command Classics и другие записи. Компакт-диск Mercury, выпущенный Робертом Феннеллом из Gershwin and Cole Porter (434 327-2/1993), содержит следующую информацию на внутренней стороне буклета: «Песни Коула Портера были записаны в Bayside Studio of Fine Recording, штат Нью-Йорк, 20 и 21 ноября 1961 года, на 3-дорожечной 35-миллиметровой пленке, 3-дорожечной полудюймовой ленте и 2-дорожечной четвертьдюймовой ленте... на этом компакт-диске использовался 3-дорожечный полудюймовый мастер, поскольку 35-миллиметровая лента была недоступна». Если это правда, то это указывает на то, что Mercury Records начала запись 35-мм пластинок с использованием по крайней мере части оборудования Belock в конце 1961 года.

Студия еще несколько лет работала под названием Fine Recording Bayside, но была закрыта в середине 1960-х. 35-мм оборудование было перевезено в главный цех Fine Recording на Манхэттене. использовала Одну из оригинальных машин Вильма Козарт Файн для ремастеринга записей Mercury 35 мм для компакт-дисков в 1990-х годах. Когда Эверест распродавался, популярные записи были куплены Liberty Records , которая выпустила некоторые из них на своем бюджетном лейбле Sunset , под названиями Жизель Маккензи, Рэнди Ван Хорна Сингерса , Нельсона Эдди и Рэймонда Скотта. Многие мастера поп-музыки и джаза оставались в хранилище Liberty, пока лейбл не был приобретен EMI. Классический каталог, включающий все оригинальные мастер-классы 35-миллиметровых фильмов и полудюймовые магнитные ленты, в настоящее время хранится в контролируемых условиях в гамбургских хранилищах компании Countdown Media/BMG Music, которая приобрела авторские права у Grammercy в 1990-х годах. До этого авторские права, как полагают, принадлежали Omega / Vanguard Records, которые провели первый современный цифровой ремастеринг, выпущенный Vanguard Classics. King Records в Японии в настоящее время находится в процессе выпуска всех названий на дисках SACD. Предыдущее полностью ламповое переиздание и ремастеринг на Classic Records в 1990-х годах, выполненный небольшим количеством мастеров 35-миллиметровых пленок как для высококачественных виниловых перепечаток, так и для DVD-Audio, к сожалению, страдал от некоторых проблем с вау и трепетом. Теперь планируется провести еще один цифровой ремастеринг с использованием модифицированных машин записи/воспроизведения Westrex с дополнительным лазерным наведением, чтобы устранить эти проблемы в эпоху мастеров. Сообщается, что мастер-классы 35-миллиметровых пленок и магнитные ленты находятся в очень хорошем состоянии, поскольку до сих пор использовались лишь непродолжительное время. {переписка с Countdown Media/Дэвид Мерфи}

Права на каталог Jazz and Popular теперь также принадлежат Японии, хотя переиздания с использованием превосходного ремастеринга оригинальных кассет продолжают выпускаться компаниями Universal Music и Essential Media.

Несколько записей Эвереста также были выпущены Клубом мировых рекордов как на пластинках, так и на кассетах. Это было моно в 3 3/4 дюйма в секунду. но очень качественный.

Многие аудиофилы считают, что единственные пластинки Everest, которые стоит собирать, — это те, которые были записаны и выпущены, когда Белок работал в компании. Идентифицировать эти пластинки относительно легко: первые выпуски имеют серебряно-бирюзовую этикетку (самые ранние из них имели деревянный штифт на внешнем крае внутреннего конверта). Серебряная бумага, используемая для изготовления этих обложек, с возрастом обычно становится хрупкой и портится. Вторая этикетка — фиолетовая гора. Весь классический каталог Белокских Эверестов относительно невелик, менее 100 пластинок.

Переиздания

Мастера Эвереста были обнаружены в калифорнийском хранилище в 1993 году Сеймуром Соломоном, президентом Omega Records и основателем Vanguard Classics . В последние годы некоторые аудиофильские записи Эвереста эпохи Белока и Уайта были переизданы на компакт-дисках компаниями Collectables Records , DCC Compact Classics, Omega и Vanguard Classics, а также на компакт-дисках, DVD-Audio и LP компанией Classic Records. Эверест

Избранные приобретения

В 1965 году Everest приобрела Period Records .

См. также

• Список звукозаписывающих лейблов

Ссылки

• «Белок назначает главу отдела звукозаписи», New York Times, 23 мая 1959 г., стр. 36.
• Гелатт, Роланд, High Fidelity "Music Makers", ноябрь 1958 г., стр. 53 и февраль 1959 г., стр. 47.
• Гарри Д. Белок на imdb Гарри Белок | Звуковой отдел
• Кисели, Дебора «Анализ Ruralia Венгерика Эрно Донаньи» в музыковедческих исследованиях: Венгерская академия наук 1995, стр. 79.
• Робинсон, Пол. Стоковский. Нью-Йорк: Vanguard Press, 1977.
• "Stereo Concern Organized", New York Times, 8 мая 1958 г., стр. 49.
• Верна, Пол. «Мастера Эвереста восстановлены с высоты 35 мм с помощью системы SBM», Billboard, 8 октября 1994 г., стр. 90.
• «Журнал Общества инженеров кино и телевидения», август 1965 г., Vol. 74.