Симфония № 9 (Воан Уильямс)

Симфония № 9 ми минор — последняя симфония, написанная английским композитором Ральфом Воаном Уильямсом . Он сочинил его в 1956 и 1957 годах, а его премьерное исполнение состоялось в Лондоне Королевским филармоническим оркестром под управлением сэра Малкольма Сарджента 2 апреля 1958 года, на восемьдесят шестом году жизни композитора. Работа была принята уважительно, но поначалу без особого энтузиазма. Впоследствии ее репутация выросла, и симфония вошла в репертуар, в концертном зале и в записи, причем большинство записей было сделано в 1990-х и 21 веке.

В своих ранних набросках к симфонии Воан Уильямс явно ссылался на персонажей и сцены из « Томаса Харди Тэсс из рода д'Эрбервиллей» . К тому времени, когда симфония была завершена, он удалил программные детали, но музыкальные аналитики нашли много моментов, в которых произведение, тем не менее, напоминает роман.

Предыстория и первые выступления

К середине 1950-х годов Воан Уильямс, которому было за восемьдесят, считался великим стариком английской музыки, хотя ему очень не нравился этот термин. ^{[ 1 ]} В период с 1910 по 1955 год он сочинил восемь симфоний, а в начале 1956 года, перед премьерой Восьмой , начал обдумывать и делать эскизы к девятой. ^{[ 2 ]}

На ранних этапах создания симфонии Воан Уильямс сначала задумал музыкальное изображение Солсбери , Равнины и Стоунхенджа. ^{[ 3 ]} а затем отсылка к « Томаса Харди Тэсс из рода д'Эрбервиллей» , действие которой происходит в том же окружении. Программные элементы исчезли по мере продвижения работы. ^{[ 4 ]} Существующие эскизы показывают, что на ранних этапах композиции отдельные отрывки связаны с конкретными людьми и событиями романа: в некоторых рукописях первая часть озаглавлена «Уэссексская прелюдия», а заголовок «Тэсс» появляется над набросками второй части. ^{[ 4 ]} К тому времени, когда произведение было завершено, композитор изо всех сил старался охарактеризовать его как абсолютную музыку :

Вторая часть, Andante Sostenuto , кажется, не имеет логической связи между различными темами. Это заставило некоторых людей думать, что у нее должна быть программа, поскольку, очевидно, программная музыка не обязательно должна быть логичной. Совершенно верно, что движение началось с программы, но она затерялась в пути – так что теперь, о нет, мы никогда не упоминаем об этом – и музыка должна говорить сама за себя – что бы это ни значило. ^{[ 5 ]}

Работа была заказана и посвящена Королевскому филармоническому обществу . Он был завершен к ноябрю 1957 года, когда фортепианная аранжировка была исполнена для группы друзей композитора, включая композиторов Артура Блисса и Герберта Хауэллса , а также критика Фрэнка Хоуэллса . ^{[ 6 ]} За две недели до премьеры Воан Уильямс организовал (и оплатил) трехчасовую репетицию, на которой симфония была исполнена дважды; прослушав произведение, он внес некоторые незначительные изменения при подготовке к премьере. ^{[ 7 ]}^{[ 8 ]}

Сэр Малкольм Сарджент дирижировал первым публичным выступлением на концерте Королевского филармонического общества в Королевском фестивальном зале в Лондоне 2 апреля 1958 года, центральном пункте программы, между и Кодая Концертом для оркестра Гарольдом в Берлиоза Италии . ^{[ 9 ]} Он снова дирижировал симфонией 5 августа 1958 года на концерте BBC Proms . ^{[ 10 ]} Премьера произведения в Северной Америке состоялась 10 августа под управлением Уильяма Стейнберга на Международном фестивале в Ванкувере . ^{[ 11 ]} Леопольд Стоковский дирижировал американской премьерой в Карнеги-холле , Нью-Йорк, 25 сентября. ^{[ 12 ]} и сэр Джон Барбиролли дирижировал Филадельфийским оркестром в декабре того же года. ^{[ 13 ]}

Музыка

Требуемые оркестровые силы:

Деревянные духовые инструменты: пикколо , две флейты , два гобоя , английский рожок , два кларнета (в B ♭ ), бас-кларнет (в B ♭ ), два фагота , контрафагот , два альт-саксофона (в E ♭ ), тенор-саксофон (в B ♭ )
Духовые: четыре валторны (in F), две трубы (B ♭ ), флюгельгорн (B ♭ ), три тромбона , туба
Перкуссия: литавры , боковой барабан , теноровый барабан , большой барабан , тарелки , треугольник , большой гонг , там-там , глубокие колокольчики , колокольчики , ксилофон , челеста.
Струны: две арфы и струны.

Симфония состоит из четырех частей. Время исполнения значительно различается: на премьере Сардженту и Королевскому филармоническому оркестру потребовалось 30 минут 25 секунд, что ближе, чем в большинстве последующих зарегистрированных выступлений, к меткам метронома композитора, но некоторые критики считают, что местами слишком быстро. ^{[ 14 ]}^{[ н 1 ]} Готовясь к первой коммерческой записи произведения в августе 1958 года, сэр Адриан Боулт обсудил с Воаном Уильямсом окончание последней части, которое, по его мнению, было слишком резким. Воан Уильямс предположил, что он мог бы сыграть эту часть «намного медленнее», если бы захотел, пока он обдумывает предложение Боулта добавить 20 или 30 тактов. ^{[ 19 ]}^{[ 8 ]}^{: 44 минуты 30 секунд}^{[ 20 ]} Продолжительность студийных записей произведения варьировалась от 29 минут 45 секунд ( Кис Бейклс , 1996) до 40 минут 43 ( Эндрю Манзе , 2018), при этом более типичная продолжительность составляет 34 минуты или около того. ^{[ 21 ]}

1. Умеренная величественность

В опубликованном анализе композитора первая часть Moderato описывается не как строгая сонатная форма, а подчиняющаяся общим принципам высказывания, контраста и повторения. ^{[ 22 ]} Симфония открывается ми минор , ⁴
₄ раза, с удерживаемым унисоном ми в четырех октавах, за которым следует медленная тема для низких духовых и духовых инструментов поверх продолжительной ми. ^{[ н 2 ]} Это приводит к первому сольному выступлению трех саксофонов на торжественную тему в трезвучиях на тихом аккорде ми минор. Кларнеты в сопровождении аккордов арфы привносят более мягкую тему соль минор , которая переходит в соль мажор , что предполагает традиционная сонатная форма. В более полной форме это возвращается позже в части, образуя раздел перепросмотра, и теперь исполняется скрипкой соло, прежде чем часть возвращается к вступительной теме и заканчивается каденцией саксофона ( а-ля Наполитэн , по фразе композитора). ^{[ 24 ]}

2. Анданте устойчивое

Медленная часть, отмеченная Анданте состенуто, начинается соль минор. ⁴
_4-й раз, с темой для флюгельгорна соло. По мнению музыковеда Алена Фрогли и других, оригинальные программные концепции композитора в партитуре практически не изменились, несмотря на то, что он удалил обозначение тем, а в начале можно услышать звук ветра, дующего в Стоунхендже. ^{[ 25 ]}^{[ 26 ]}^{[ 27 ]} Позже в этой части музыка напоминает Тесс, преследующую ее полицию, ее арест и звонок, пробивающий восемь перед ее повешением. ^{[ 27 ]}^{[ 28 ]} Воан Уильямс, избегая упоминания оригинальной программы, описывает тему флюгельгорна как «заимствованную из раннего произведения композитора, к счастью, давно утилизированную, но измененную так, что ее собственный отец вряд ли узнал бы ее». ^{[ н 3 ]} Он продолжает:

Следующий эпизод представляет собой сильный контраст; варварская маршевая тема, против которой есть контртема. Внезапная модуляция си-бемоль минор возвращает версию [темы флюгельгорна], за которой следует романтический эпизод в тройном такте, исполняемый в основном струнными. ... Затем угрожающий удар по гонгу возвращает воспоминания о [теме флюгельгорна] ... Затем быстрое крещендо приводит к повторению [марша], играемого всей силой оркестра, который снова затихает до мягкость, и снова слышны флюгель-горн и его мелодия, на этот раз с контр-темой под ним на кларнете. ^{[ 30 ]}

Завершается часть аккордом пианиссимо до мажор, выдержанным в четырех тактах. ^{[ 31 ]}

3. Скерцо

отмечена Третья часть скерцо Allegro pesante и движется между ⁶
₈ и ²
₄ раз. После вступительного фортиссимо духового диссонанса, сопровождаемого ритмическим рисунком на боковом барабане, саксофоны играют первую главную тему, за которой следует вторая тема. ²
₄ и, возвращаясь к ⁶
₈ , треть. В каноне разработана вспомогательная тема. Музыка прерывается повторением вступительного диссонанса, из которого соло саксофона B ♭ и боковой барабан доводят движение до тихого завершения. ^{[ 32 ]}

4. Финал

Последняя часть, отмеченная как Andante quietllo, состоит из двух отдельных частей: первая в повторяющейся бинарной форме, а вторая - соната- аллегро с кодой. ^{[ 33 ]} Первая часть начинается с длинной кантилены на скрипках, а затем на альтах с контрапунктом кларнета. За второй темой, для валторн, следует повторение обеих тем, прежде чем короткая фраза, которая возникает на протяжении всей части, вводит вторую часть, тему альта, сначала мягкую, но затем становящуюся все громче и контрапунктивнее для всего оркестра, а затем заканчивается на Трезвучие ми мажор , фортиссимо, но затихающее в тишине. ^{[ 34 ]}

Критический прием

По словам биографа Воана Уильямса Майкла Кеннеди , после первых выступлений «нельзя было отрицать прохладный прием музыки критиками. Ее загадочное настроение озадачивало их, и поэтому больше внимания было уделено использованию флюгелевого валторны и легкомысленная программная заметка». ^{[ 35 ]} Флюгельгорнист на премьере заметил, что все освещение в прессе было посвящено инструменту, в ущерб серьезному обсуждению симфонии как произведения. ^{[ 36 ]} Пример того, что Кеннеди называет легкомыслием композитора в своей программной заметке, касается инструментовки:

Используется обычный симфонический оркестр с добавлением трёх саксофонов и флюгелевой валторны. Этот красивый и забытый инструмент обычно не пускают в избранные круги оркестра, и он был изгнан в духовой оркестр, где ему позволено предаваться дурной привычке вибрато в свое удовольствие. В оркестре он будет обязан сидеть и играть прямо. Также не ожидается, что саксофоны, за исключением, возможно, одного места в скерцо, будут вести себя как сумасшедшие кошки, им разрешено быть самими собой романтическими личностями. ^{[ 22 ]}

В американском журнале Р. Notes Мюррей Шафер отметил, что, хотя большинство библиотек хотели бы приобрести партитуру из-за репутации Воана Уильямса как симфониста, «мне трудно... обнаружить в произведении нечто большее, чем числовое значение». . Он жаловался на саксофоны и флюгельгорны: «Похоже, что весь этот дополнительный цвет используется просто для сгущения текстуры среднего оркестра... Формальное мастерство все еще присутствует, но я не думаю, что это спасает работу». ^{[ 37 ]} Другие критики в Америке были впечатлены больше. В « Музыкальном курьере » Гидеон Уолдроп описал симфонию как «прекрасное произведение… лиризм, чистая тональная красота и тщательное мастерство были очевидны во всем», а в «Нью-Йорк таймс» Гарольд К. Шонберг написал, что «симфония насыщена с сильной личной мелодией от начала до конца... Это произведение пронизано мягким светом, как и работы многих композиторов-ветеранов, которые, кажется, оглядываются назад на свою карьеру... Девятая симфония — шедевр». ^{[ 12 ]}

В течение десятилетий после его смерти музыка Воана Уильямса в значительной степени игнорировалась музыкальными академиками и критиками, но не публикой: его музыка оставалась популярной в концертном зале и на пластинках. ^{[ 38 ]}^{[ 39 ]} В середине 1990-х критическая и музыковедческая волна повернулась в его пользу. ^{[ 40 ]} Что касается Девятой симфонии, прежнее мнение о том, что в ней не сказано ничего нового, начало вытесняться признанием того, что, хотя она была, как выразилась «Таймс» в 2008 году, «синтезом и суммированием всего, что было раньше», музыка была призрачной, жестокой, неуловимой и двусмысленной. ^{[ 41 ]} В 2011 году в заметке для Симфонического оркестра Сан-Франциско Ларри Рот написал: «Как и последняя симфония Бетховена, эта симфония изображает огромные конфликты и сверхчеловеческие стремления. Затем, посреди нее, разворачивается залитый светом морской пейзаж, но видение так же внезапно отступает». как оказалось, Воан Уильямс не сочинял столь гневной и напористой музыки со времен своей Шестой симфонии». ^{[ 42 ]} Фрогли и другие считают, что работа стала лучше пониматься, когда программный элемент стал широко известен. ^{[ 19 ]}^{[ 43 ]}

Записи

Год	Оркестр	Дирижер	Расположение	Ссылка
1958	Королевская филармония	сэр Малкольм Сарджент	Королевский фестивальный зал , Лондон	^{[ 44 ]}
1958	Лондонская филармония	сэр Адриан Боулт	Зал собраний Уолтемстоу , Лондон	^{[ 45 ]}
1958	безымянный	Леопольд Стоковски	Карнеги-холл , Нью-Йорк	^{[ 46 ]}
1958	Национальный симфонический оркестр Португалии	Педро де Фрейтас Бранко	Национальный театр Сан-Карлос , Лиссабон,	^{[ 47 ]}
1969	Лондонская филармония	сэр Адриан Боулт	Кингсуэй Холл , Лондон	^{[ 48 ]}
1971	Лондонский симфонический оркестр	Андре Превен	Кингсуэй Холл	^{[ 49 ]}
1989	Государственный симфонический оркестр СССР	Геннадий Рождественский	Здание филармонии, Ленинград	^{[ 50 ]}
1990	Лондонский симфонический оркестр	Брайден Томсон	Церковь Святого Иуды, пригород Хэмпстед-Гарден , Лондон	^{[ 51 ]}
1991	Филармония	Леонард Слаткин	Студия EMI Abbey Road , Лондон	^{[ 52 ]}
1994	Королевская Ливерпульская филармония	Вернон Хэндли	Филармония, Ливерпуль	^{[ 53 ]}
1995	Симфонический оркестр Би-би-си	Эндрю Дэвис	Церковь Святого Августина, Килберн , Лондон	^{[ 54 ]}
1996	Борнмутский симфонический оркестр	Кес Бейклс	Центр искусств, Пул	^{[ 55 ]}
2000	Лондонская филармония	Бернард Хайтинк	Эбби Роуд	^{[ 56 ]}
2008	Симфонический оркестр Би-би-си	сэр Эндрю Дэвис	Королевский Альберт-Холл , Лондон	^{[ 57 ]}
2016	Бергенская филармония	сэр Эндрю Дэвис	Григ Холл , Берген	^{[ 58 ]}
2018	Королевская Ливерпульская филармония	Эндрю Манзе	Филармония, Ливерпуль	^{[ 59 ]}
2021	Галле	сэр Марк Элдер	Галле Святого Петра, Манчестер	^{[ 60 ]}

Примечания, ссылки и источники

Примечания

↑ Маркировка метронома Воана Уильямса в его партитурах была поставлена под сомнение. ^{[ 15 ]}^{[ 16 ]} Он не наблюдал их сам, когда дирижировал своими произведениями, и присутствовал на записях Бойда Нила и сэра Адриана Боулта , где не возражал против более медленного темпа, чем отмечено. ^{[ 17 ]} Музыкальный помощник Воана Уильямса Рой Дуглас , которому очень не нравился быстрый темп Сарджента, ^{[ 14 ]} предположил, что Воан Уильямс просто просчитался, потому что у него не было метронома. ^{[ 18 ]}
↑ Воан Уильямс сказал, что эта тема пришла к нему после исполнения партии органа в начале « Баха » Страстей по Матфею . ^{[ 23 ]}
↑ Отсылка к «Соленту» (произведению для камерного оркестра, написанному в 1902–03), согласно сноске. ^{[ 29 ]}

Ссылки

^ Попл, с. 50; и Кеннеди (2013), стр. 284 и 299.
^ Воан Уильямс, с. 369
^ Кеннеди (1980), с. 369
^ Jump up to: ^а ^б Фрогли (1987), стр. 49–50, 57
^ Воан Уильямс, Ральф. Программная заметка к премьере симфонии, цитируемая по Фрогли (1987), с. 44
^ Воан Уильямс, с. 385
^ Воан Уильямс, с. 390; и Кеннеди (1980), с. 342
^ Jump up to: ^а ^б Суэйн, Джонатан. «Девятая симфония Воана Уильямса» , Record Review , BBC Three , 8 февраля 2014 г. Событие происходит в 47:37.
^ «Филармонический концерт», The Times , 3 апреля 1958 г., стр. 3
^ "Концерт Генри Вуда на набережной", Radio Times, 1 августа 1958 г., стр. 31
^ «Премьера двух музыкальных произведений состоится в Ванкувере», Saskatoon Star-Phoenix , 13 августа 1958 г., стр. 4
^ Jump up to: ^а ^б Шенберг, Гарольд К. «Премьера Воана Уильямса; Стоковский возглавляет Девятую симфонию в американском смычке », The New York Times , 26 сентября 1958 г., стр. 22
^ Шлосс, Эдвин Р. «Обзор оркестрового сезона», The Philadelphia Inquirer , 26 апреля 1959 г., стр. 85
^ Jump up to: ^а ^б Барбер, Робин. «Малкольм Сарджент, Воан Уильямс и Девятая симфония» , Журнал Общества RVW , № 24, июнь 2002 г., стр. 9
^ Адамс, Байрон . «Этапы переработки Шестой симфонии Воана Уильямса», The Musical Quarterly , осень 1989 г. , JSTOR 741883 (требуется подписка)
^ Атлас (2010), стр. 24–25. ^{[ неполная короткая цитата ]}
^ Калшоу, с. 121; Боулт, сэр Адриан «Воан Уильямс и его переводчики», The Musical Times , октябрь 1972 г., стр. 957–958 JSTOR 955234 (требуется подписка) ; и примечания к Somm CD SOMMCD 071 (2007 г.) и Decca CD 00028947860464 (2013 г.)
^ Дуглас, с. 66
^ Jump up to: ^а ^б Фрогли (2001), с. 21
^ Ротвелл, Барбара Йейтс, изд. (1971). «Сэр Адриан Боулт говорит о Ральфе Воане Уильямсе». Ральф Воган Уильямс ОМ, 1872–1958 . Доркинг, Великобритания: Комитет столетия Ральфа Воана Уильямса. стр. 21–22.
^ Барбер, Робин. «Симфония № 9 – Сравнительный обзор компакт-дисков» , Журнал Общества RVW , № 39, июнь 2007 г., стр. 11
^ Jump up to: ^а ^б Мэннинг, с. 391
^ Мэннинг, с. 392
^ Мэннинг, стр. 392–393.
^ Фрогли, стр. 50–51
^ Андерсон, Кейт (1998). Примечания к компакт-диску Naxos 8.550738
^ Jump up to: ^а ^б Хортон, стр. 224–225.
^ Фрогли, стр. 54–57
^ Мэннинг, стр. 393–394.
^ Мэннинг, стр. 394–395.
^ Шварц, с. 156
^ Шварц, с. 159
^ Шварц, стр. 159–160.
^ Шварц, стр. 160–164.
^ Кеннеди (1980), стр. 342–343.
^ Макэнини, Энн. «Дэвид Мейсон», The Brass Herald , выпуск 18, май – июль 2007 г., стр. 38. ISSN 1746-1472
^ Шафер, Р. Мюррей , «Обзор», Примечания , вторая серия, том. 17, нет. 1 (декабрь 1959 г.), стр. 150–151. doi : 10.2307/893900 (требуется подписка)
^ Фрогли (2001), с. 15
^ Кеннеди (2013), с. 296
^ Фрогли и Томпсон, стр. 1–2
^ Финч, Хилари, «Променады», The Times , 28 августа 2008 г., стр. 91
^ Роте, Ларри (2011). «Брэнд Воана Уильямса» , Симфонический оркестр Сан-Франциско . Проверено 30 декабря 2020 г.
^ Барр, Джон. «Воан Уильямс отказался от программы в своей Девятой симфонии» , Журнал Общества RVW , № 24, июнь 2002 г., стр. 9
^ Pristine Audio XR PASC 234
^ Эверест SDBR 3006
^ Кала Рекордс CACD 0539
^ Португалсом SP 4084
^ HMV ASD 2581
^ RCA Red Seal SB 6842
^ Melodiya CD 10-02170-6
^ Чандос ЧАН 8941
^ RCA Victor Red Seal 09026-61196-2
^ EMI Eminence CD EMX 2230
^ Тельдек 4509-98463-2
^ Наксос 8.550738
^ EMI CD 5 57086 2
^ Музыкальный журнал BBC MM 333
^ Чандос CHSA 5180
^ ОНИКС ONYX4190
^ Я нашел HLD 7558.

Источники

Калшоу, Джон (1981). Вносим ясность . Лондон: Секер и Варбург. ISBN 978-0-436-11802-9 .
Фрогли, Ален (январь 1987 г.). «Воан Уильямс и Томас Харди: «Тесс» и медленная часть Девятой симфонии». Музыка и письма . 68 (1): 42–59. дои : 10.1093/мл/68.1.42 . JSTOR 736401 . (требуется подписка)
Фрогли, Ален (2001). Девятая симфония Воана Уильямса . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-816284-1 .
Фрогли, Ален; Эйдан Дж. Томпсон (2013). "Введение". У Алена Фрогли; Эйдан Дж. Томсон (ред.). Кембриджский компаньон Воана Уильямса . Кембриджские спутники музыки . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-1-107-65026-8 .
Хортон, Джулиан (2013). «Поздние симфонии». У Алена Фрогли; Эйдан Дж. Томсон (ред.). Кембриджский компаньон Воана Уильямса . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-1-107-65026-8 .
Кеннеди, Майкл (1980) [1964]. Работы Ральфа Воана Уильямса (2-е изд.). Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-315453-7 .
Кеннеди, Майкл (2013). «Колебания реакции на музыку Ральфа Воана Уильямса». У Алена Фрогли; Эйдан Дж. Томсон (ред.). Кембриджский компаньон Воана Уильямса . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-1-107-65026-8 .
Мэннинг, Дэвид (2008). Воан Уильямс о музыке . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-518239-2 .
Попл, Энтони (1996). «Таллис и принцип фантазии». В Алене Фрогли (ред.). Исследования Воана Уильямса . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-48031-4 .
Шварц, Эллиотт (1982) [1964]. Симфонии Ральфа Воана Уильямса . Нью-Йорк: Да Капо Пресс. ISBN 978-0-306-76137-9 .
Воан Уильямс, Урсула (1964). RVW: Биография Ральфа Воана Уильямса . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-315411-7 .

[19] Маркировка метронома Воана Уильямса в его партитурах была поставлена под сомнение. ^{[ 15 ]}^{[ 16 ]} Он не наблюдал их сам, когда дирижировал своими произведениями, и присутствовал на записях Бойда Нила и сэра Адриана Боулта , где не возражал против более медленного темпа, чем отмечено. ^{[ 17 ]} Музыкальный помощник Воана Уильямса Рой Дуглас , которому очень не нравился быстрый темп Сарджента, ^{[ 14 ]} предположил, что Воан Уильямс просто просчитался, потому что у него не было метронома. ^{[ 18 ]}

[25] Воан Уильямс сказал, что эта тема пришла к нему после исполнения партии органа в начале « Баха » Страстей по Матфею . ^{[ 23 ]}

[32] Отсылка к «Соленту» (произведению для камерного оркестра, написанному в 1902–03), согласно сноске. ^{[ 29 ]}

[1] Попл, с. 50; и Кеннеди (2013), стр. 284 и 299.

[2] Воан Уильямс, с. 369

[3] Кеннеди (1980), с. 369

[frog-4] Jump up to: ^а ^б Фрогли (1987), стр. 49–50, 57

[5] Воан Уильямс, Ральф. Программная заметка к премьере симфонии, цитируемая по Фрогли (1987), с. 44

[6] Воан Уильямс, с. 385

[7] Воан Уильямс, с. 390; и Кеннеди (1980), с. 342

[Swain-8] Jump up to: ^а ^б Суэйн, Джонатан. «Девятая симфония Воана Уильямса» , Record Review , BBC Three , 8 февраля 2014 г. Событие происходит в 47:37.

[9] «Филармонический концерт», The Times , 3 апреля 1958 г., стр. 3

[10] "Концерт Генри Вуда на набережной", Radio Times, 1 августа 1958 г., стр. 31

[11] «Премьера двух музыкальных произведений состоится в Ванкувере», Saskatoon Star-Phoenix , 13 августа 1958 г., стр. 4

[schon-12] Jump up to: ^а ^б Шенберг, Гарольд К. «Премьера Воана Уильямса; Стоковский возглавляет Девятую симфонию в американском смычке », The New York Times , 26 сентября 1958 г., стр. 22

[13] Шлосс, Эдвин Р. «Обзор оркестрового сезона», The Philadelphia Inquirer , 26 апреля 1959 г., стр. 85

[barber-14] Jump up to: ^а ^б Барбер, Робин. «Малкольм Сарджент, Воан Уильямс и Девятая симфония» , Журнал Общества RVW , № 24, июнь 2002 г., стр. 9

[15] Адамс, Байрон . «Этапы переработки Шестой симфонии Воана Уильямса», The Musical Quarterly , осень 1989 г. , JSTOR 741883 (требуется подписка)

[16] Атлас (2010), стр. 24–25. ^{[ неполная короткая цитата ]}

[17] Калшоу, с. 121; Боулт, сэр Адриан «Воан Уильямс и его переводчики», The Musical Times , октябрь 1972 г., стр. 957–958 JSTOR 955234 (требуется подписка) ; и примечания к Somm CD SOMMCD 071 (2007 г.) и Decca CD 00028947860464 (2013 г.)

[18] Дуглас, с. 66

[Frogley_2001,_p._21-20] Jump up to: ^а ^б Фрогли (2001), с. 21

[21] Ротвелл, Барбара Йейтс, изд. (1971). «Сэр Адриан Боулт говорит о Ральфе Воане Уильямсе». Ральф Воган Уильямс ОМ, 1872–1958 . Доркинг, Великобритания: Комитет столетия Ральфа Воана Уильямса. стр. 21–22.

[22] Барбер, Робин. «Симфония № 9 – Сравнительный обзор компакт-дисков» , Журнал Общества RVW , № 39, июнь 2007 г., стр. 11

[m391-23] Jump up to: ^а ^б Мэннинг, с. 391

[24] Мэннинг, с. 392

[26] Мэннинг, стр. 392–393.

[frog50-27] Фрогли, стр. 50–51

[28] Андерсон, Кейт (1998). Примечания к компакт-диску Naxos 8.550738

[h224-29] Jump up to: ^а ^б Хортон, стр. 224–225.

[30] Фрогли, стр. 54–57

[m393-31] Мэннинг, стр. 393–394.

[33] Мэннинг, стр. 394–395.

[34] Шварц, с. 156

[35] Шварц, с. 159

[36] Шварц, стр. 159–160.

[37] Шварц, стр. 160–164.

[38] Кеннеди (1980), стр. 342–343.

[39] Макэнини, Энн. «Дэвид Мейсон», The Brass Herald , выпуск 18, май – июль 2007 г., стр. 38. ISSN 1746-1472

[40] Шафер, Р. Мюррей , «Обзор», Примечания , вторая серия, том. 17, нет. 1 (декабрь 1959 г.), стр. 150–151. doi : 10.2307/893900 (требуется подписка)

[41] Фрогли (2001), с. 15

[42] Кеннеди (2013), с. 296

[43] Фрогли и Томпсон, стр. 1–2

[44] Финч, Хилари, «Променады», The Times , 28 августа 2008 г., стр. 91

[45] Роте, Ларри (2011). «Брэнд Воана Уильямса» , Симфонический оркестр Сан-Франциско . Проверено 30 декабря 2020 г.

[46] Барр, Джон. «Воан Уильямс отказался от программы в своей Девятой симфонии» , Журнал Общества RVW , № 24, июнь 2002 г., стр. 9

[47] Pristine Audio XR PASC 234

[48] Эверест SDBR 3006

[49] Кала Рекордс CACD 0539

[50] Португалсом SP 4084

[51] HMV ASD 2581

[52] RCA Red Seal SB 6842

[53] Melodiya CD 10-02170-6

[54] Чандос ЧАН 8941

[55] RCA Victor Red Seal 09026-61196-2

[56] EMI Eminence CD EMX 2230

[57] Тельдек 4509-98463-2

[58] Наксос 8.550738

[59] EMI CD 5 57086 2

[60] Музыкальный журнал BBC MM 333

[61] Чандос CHSA 5180

[62] ОНИКС ONYX4190

[63] Я нашел HLD 7558.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ н 1 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

[ 22 ]

[ н 2 ]

[ 24 ]

[ 25 ]

[ 26 ]

[ 27 ]

[ 28 ]

[ н 3 ]

[ 30 ]

[ 31 ]

[ 32 ]

[ 33 ]

[ 34 ]

[ 35 ]

[ 36 ]

[ 37 ]

[ 38 ]

[ 39 ]

[ 40 ]

[ 41 ]

[ 42 ]

[ 43 ]

[ 44 ]

[ 45 ]

[ 46 ]

[ 47 ]

[ 48 ]

[ 49 ]

[ 50 ]

[ 51 ]

[ 52 ]

[ 53 ]

[ 54 ]

[ 55 ]

[ 56 ]

[ 57 ]

[ 58 ]

[ 59 ]

[ 60 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 23 ]

[ 29 ]

v т и Ральф Воан Уильямс
List of compositions
Opera	Hugh the Drover Sir John in Love The Poisoned Kiss Riders to the Sea The Pilgrim's Progress
Ballet	Job: A Masque for Dancing
Orchestral works	A Sea Symphony (Symphony No. 1) A London Symphony (Symphony No. 2) Pastoral Symphony (Symphony No. 3) Symphony No. 4 in F minor Symphony No. 5 in D major Symphony No. 6 in E minor Sinfonia antartica (Symphony No. 7) Symphony No. 8 in D minor Symphony No. 9 in E minor In the Fen Country Norfolk Rhapsodies Fantasia on a Theme by Thomas Tallis Five Variants of Dives and Lazarus The Story of a Flemish Farm Concerto Grosso
Concertante	The Lark Ascending Flos Campi Piano Concerto Suite for Viola and Orchestra Oboe Concerto Concerto for Two Pianos and Orchestra Tuba Concerto
Chamber music	Romance for viola and piano Six Studies in English Folk Song
Choral music	A Cambridge Mass Five Mystical Songs Fantasia on Christmas Carols O clap your hands Mass in G minor Sancta Civitas Magnificat Five Tudor Portraits Dona nobis pacem Serenade to Music An Oxford Elegy Folk Songs of the Four Seasons Three Shakespeare Songs O taste and see Hodie
Vocal music	Songs of Travel "Whither Must I Wander" On Wenlock Edge Four Hymns Ten Blake Songs Four Last Songs
Incidental music	The Wasps The First Nowell
Film scores	49th Parallel (1940 drama film) Coastal Command (1942 film) The Flemish Farm (1943 war film) Stricken Peninsula (1945 propaganda film) The Loves of Joanna Godden (1946 historical drama film) Scott of the Antarctic (1948 film) Bitter Springs (1950 film) The England of Elizabeth (1955 documentary)
Other compositions	English Folk Song Suite Sea Songs
Namesakes	Vaughan Williams Memorial Library
Related articles	Anglican church music Bath Bach Choir Curse of the ninth English Folk Dance and Song Society The English Hymnal The Oxford Book of Carols Society for the Promotion of New Music Songs of Praise Vaughan Williams and English folk music
Category