Симфония № 13 (Шостакович)

Симфония № 13
Симфония № 13
Бабий Яр [1]
Дмитрий Шостакович
	Дмитрий Шостакович в 1958 году.
Ключ	Си-бемоль минор
Опус	113
Текст	Yevgeny Yevtushenko
Язык	Русский
Составленный	1962
Продолжительность	1 час
Движения	5
Подсчет очков	Бас-солист, мужской хор и большой оркестр.
Премьера
Дата	18 декабря 1962 г.
Расположение	Большой зал Московской консерватории. ; Москва, РСФСР
Дирижер	Kirill Kondrashin
Исполнители	Vitaly Gromadsky (bass) ; Басы Республиканского русского хора [ ru ] ( Александр Юрлов [ ru ] , хормейстер) ; Московский филармонический оркестр ;

Симфония № 13 си-бемоль минор, соч . «113» для бас-солиста, басового хора и большого оркестра был написан Дмитрием Шостаковичем в 1962 году. Он состоит из пяти частей, каждая из которых представляет собой постановку стихотворения Евгения Евтушенко , описывающего аспекты советской истории и жизни. Хотя симфонию обычно называют « Бабий Яр» , в рукописной партитуре Шостаковича такого подзаголовка нет. ^{[ 1 ]}

Симфония была завершена 20 июля 1962 года и впервые исполнена в Москве 18 декабря того же года. Кирилл Кондрашин дирижировал премьерой после того, как Евгений Мравинский отказался от задания. Виталий Громадский исполнял сольную партию вместе с басами Республиканского русского хора [ ru ] и Московской филармонии .

Движения

Симфония состоит из пяти частей .

Бабий Яр : Адажио (15–18 минут)

В этом движении Шостакович и Евтушенко превращают резню евреев, устроенную нацистами в 1941 году в Бабьем Яру под Киевом , в осуждение антисемитизма во всех его формах. (Хотя советское правительство не установило памятник в Бабьем Яру, он все же стал местом паломничества советских евреев.) ^{[ 2 ]} Шостакович представляет поэму как серию театральных эпизодов — дело Дрейфуса , Белостокский погром и историю Анны Франк — расширенных интермедий в основной теме поэмы, придающих движению драматическую структуру и театральную образность оперы, прибегая к изобразительному иллюстрации и яркая словесная живопись . Например, насмешки над заключенным в тюрьму Дрейфусом, когда тычут в него зонтиками через тюремную решетку, могут выражаться в подчеркнутой паре восьмых нот духовых инструментов, с нарастанием угрозы в эпизоде с Анной Франк, кульминацией которого является музыкальный образ вылом двери в укрытие франков, что подчеркивает охоту на эту семью. ^{[ 3 ]}

Юмор : Аллегретто (8–9 минут).

Шостакович цитирует третий из своих «Шести романсов на стихи британских поэтов» , соч. 62 ( » Роберта Бернса « Макферсон перед казнью ), чтобы раскрасить образы Евтушенко о духе насмешки, бесконечно убиваемом и бесконечно воскрешаемом, ^{[ 4 ]} осуждая тщетные попытки тиранов сковать остроумие. ^{[ 2 ]} Это движение — малеровский жест насмешливого бурлеска . ^{[ 3 ]} не просто легкий или юмористический, но остроумный, сатирический и пародийный. ^{[ 5 ]}

В магазине : Адажио (10–13 минут).

Это движение о трудностях советских женщин, стоящих в очереди в магазине. Это вызывает сострадание Шостаковича не меньше, чем расовые предрассудки и неоправданное насилие. ^{[ 3 ]} Написанный в форме плача, хор отклоняется от своей унисонной линии в двух заключительных гармонизированных аккордах музыки единственный раз во всей симфонии, заканчиваясь плагальной каденцией, действующей во многом так же, как литургическое аминь. ^{[ 3 ]}

Страхи : Ларго (11–13 минут)

Эта часть затрагивает тему подавления в Советском Союзе и является наиболее сложной в музыкальном отношении из пяти частей симфонии, в которой используются различные музыкальные идеи, чтобы подчеркнуть ее послание, от гневного марша до чередующихся мягких и жестоких эпизодов. ^{[ 6 ]}

Гармоническая двусмысленность вселяет глубокое чувство беспокойства, когда хор произносит первые строки стихотворения: «Страхи в России угасают». («Умирают в России страхи».) ^{[ 7 ]} Shostakovich breaks this mood only in response to Yevtushenko's agitprop lines, "We weren't afraid/of construction work in blizzards/or of going into battle under shell-fire," ("Не боялись мы строить в метели, / уходить под снарядами в бой,) ^{[ 7 ]} parodying the Soviet marching song Smelo tovarishchi v nogu ("Bravely, comrades, march to step"). ^{[ 3 ]}

Карьера : Аллегретто (11–13 минут)

В то время как эта часть открывается пасторальным дуэтом флейт над басом B ♭ педальным , создавая музыкальный эффект солнечного света после грозы, ^{[ 8 ]} это ироничная атака на бюрократов, затрагивающая циничный эгоизм и роботизированное единодушие, а также дань подлинному творчеству. ^{[ 2 ]} Солист вступает в равные отношения с хором, с саркастическим комментарием фагота и других духовых инструментов, а также грубым писком труб . ^{[ 8 ]} Он также больше, чем другие части, полагается на чисто оркестровые отрывки как связующее звено между вокальными высказываниями. ^{[ 6 ]}

Инструментарий

В симфонии участвуют бас -солист, бас -хор и оркестр со следующими инструментами.

Деревянные духовые инструменты

3 флейты (3-е удвоение пикколо )

3 гобоя (3-й двойной английский рожок )

3 кларнета (2-е удвоение E ♭ , 3-е удвоение бас-кларнета )

3 фагота (3-й контрфагот- дубль )

Латунь

Струны

2 арфы (желательно двойные)

первые скрипки

2-е скрипки

альты

виолончели

контрабасы

Обзор

Фон

Литературной Стихотворение Евтушенко «Бабий Яр» появилось в « газете» в сентябре 1961 года и, наряду с публикацией Александра Солженицына « романа Один день из жизни Ивана Денисовича» в «Новом мире» , произошло в период всплеска антисталинской литературы во времена Премьерство Никиты Хрущева . Издательства стали получать больше антисталинских романов, рассказов и мемуаров. Эта мода вскоре угасла. ^{[ 9 ]}

По словам Эдисона Денисова , Шостакович всегда ненавидел антисемитизм. ^{[ 10 ]}

Состав

Первоначально симфония задумывалась как одночастная «вокально-симфоническая поэма». ^{[ 11 ]} К концу мая Шостакович нашел еще три стихотворения Евтушенко, что заставило его расширить произведение до многочастной хоровой симфонии. ^{[ 2 ]} дополнив тему Бабьего Яра о страданиях евреев стихами Евтушенко о других советских злоупотреблениях. ^{[ 12 ]} Текст к 4-й части «Страхи» Евтушенко написал по просьбе композитора. ^{[ 2 ]} Композитор завершил эти четыре дополнительные части за шесть недель. ^{[ 11 ]} вносил последние штрихи в симфонию 20 июля 1962 года, во время пребывания в больнице. Выписанный в тот же день, он ночным поездом отправился в Киев, чтобы показать партитуру басу Борису Гмыре , артисту, которым он особенно восхищался и который хотел спеть сольную партию в произведении. Оттуда он поехал в Ленинград, чтобы отдать партитуру дирижеру Евгению Мравинскому . ^{[ 13 ]}

Евтушенко вспоминал, услышав, как композитор сыграл и спел для него полную симфонию:

… Я был ошеломлен, и в первую очередь его выбором таких, казалось бы, несопоставимых стихов. Мне никогда не приходило в голову, что их можно так объединить. В своей книге « Взмах руки » я не ставил их рядом друг с другом. Но здесь веселая, юношеская, антибюрократическая «Карьера» и полное веселых строк стихотворение «Юмор» соединились с меланхоличным и графическим стихотворением об усталых русских женщинах, стоящих в очереди в магазине. Затем последовали «В России умирают страхи». Шостакович истолковал ее по-своему, придав ей глубину и проникновенность, которых не хватало стихотворению раньше... Соединив таким образом все эти стихотворения, Шостакович совершенно изменил меня как поэта. ^{[ 14 ]}

По поводу композиторской постановки « Бабьего Яра» Евтушенко добавил, что «если бы я мог писать музыку, я бы написал ее именно так, как это сделал Шостакович... Его музыка сделала стихотворение больше, осмысленнее и сильнее. Одним словом, это стало гораздо лучшим стихотворением». ^{[ 15 ]}

Растущая полемика

К тому времени, когда Шостакович завершил первую часть 27 марта 1962 года, Евтушенко уже подвергся кампании критики. ^{[ 11 ]} поскольку теперь его считали политической обузой. Агенты Хрущева развернули кампанию по его дискредитации, обвиняя поэта в том, что он ставит страдания еврейского народа выше страданий русских. ^{[ 11 ]} Интеллигенция . называла его «будуарным поэтом», то есть моралистом ^{[ 16 ]} Шостакович защищал поэта в письме от 26 октября 1965 года своему ученику Борису Тищенко :

А что такое «морализирующая» поэзия, я не понял. Почему, как вы утверждаете, он не «в числе лучших». Мораль – сестра-близнец совести. А поскольку Евтушенко пишет о совести, то дай Бог ему всего самого наилучшего. Каждое утро вместо утренней молитвы я перечитываю – ну, цитирую по памяти – два стихотворения Евтушенко, «Сапоги» и «Карьера». «Сапоги» — это совесть. «Карьера» — это мораль. Человек не должен быть лишен совести. Потерять совесть – значит потерять все. ^{[ 17 ]}

Для партии исполнение критических текстов на публичном концерте под симфоническую поддержку потенциально имело гораздо больший эффект, чем простое чтение тех же текстов дома в частном порядке. Поэтому неудивительно, что Хрущев раскритиковал его перед премьерой и пригрозил остановить его исполнение. ^{[ 12 ]}

К середине августа 1962 года Гмыря отказался от премьеры под давлением местного партийного комитета; Написав композитор, он утверждал, что ввиду сомнительного текста отказался от исполнения произведения. ^{[ 13 ]} Мравинский вскоре последовал его примеру, хотя и извинился не по политическим причинам. ^{[ 13 ]} Тогда Шостакович поручил Кириллу Кондрашину руководить работой . Были приглашены два певца: Виктор Нечипайло для исполнения премьеры и Виталий Громадский на случай, если понадобится замена. Нечипайло был вынужден в последнюю минуту бросить учебу (для кавера в Большом театре певицы, которой приказали «заболеть» в спектакле « Дон Карлос» Верди , по автобиографии Вишневской «Галина: Русская история», стр. 278). Кондрашина также просили уйти, но он отказался. ^{[ 18 ]} Затем на него оказали давление, чтобы он отказался от первого движения. ^{[ 12 ]}^{[ 18 ]}

Премьера

Официальное вмешательство продолжалось в течение всего дня концерта. Камеры, первоначально предназначенные для трансляции этого произведения по телевидению, были с шумом демонтированы. Весь хор грозился уйти; отчаянная речь Евтушенко удержала их от этого. Премьера, наконец, состоялась 18 декабря 1962 года: правительственная ложа была пуста, но в остальном театр был переполнен. Симфония играла под бурные овации. ^{[ 19 ]} Кондрашин вспоминал: «В конце первой части публика начала аплодировать и истерически кричать. Атмосфера и так была достаточно напряженной, и я помахал им рукой, чтобы они успокоились. Мы сразу начали играть вторую часть, чтобы не поставить Шостаковича в неловкое положение». ^{[ 20 ]} Скульптор Эрнст Неизвестный , присутствовавший при этом, сказал: «Это было грандиозно! Было ощущение, что происходит что-то невероятное. Самое интересное было то, что, когда симфония закончилась, сначала не было никаких аплодисментов, просто была необычно длинная пауза — такая долгая, что Я даже подумал, что это может быть какой-то заговор. Но тут публика разразилась бурными аплодисментами с криками «Браво!». ^{[ 21 ]}

Измененные строки

Кондрашин дал два исполнения Тринадцатой симфонии; третий был запланирован на 15 января 1963 года. Однако в начале 1963 года Евтушенко, как сообщается, опубликовал вторую, теперь уже политкорректную версию « Бабьего Яра», вдвое длиннее оригинала. ^{[ 22 ]} Длину новой версии можно объяснить не только изменениями в содержании, но и заметной разницей в стиле письма. Возможно, Евтушенко намеренно изменил стиль повествования, чтобы дать понять, что измененная версия текста — это не то, что он изначально планировал. Хотя биограф Шостаковича Лорел Фэй утверждает, что такой том еще не вышел в свет, факт остается фактом: Евтушенко написал новые строки для восьми наиболее оскорбительных строк, подвергнутых сомнению властями. ^{[ 23 ]}

Остальная часть стихотворения так же решительно направлена на советскую политическую власть, как и те строки, которые были изменены, чтобы причины этих изменений были более точными. Не желая положить новую версию на музыку, но зная, что у оригинальной версии мало шансов на исполнение, композитор согласился на исполнение новой версии, но не добавил эти строки в рукопись симфонии. ^{[ 24 ]}

Оригинальная версия

Мне кажется сейчас – я иудей.

Вот я бреду по древнему Египту.

А вот я, на кресте распятый, гибну,

и до сих пор на мне – следы гвоздей.

...

И сам я, как сплошной беззвучный крик,

над тысячами тысяч погребённых.

Я – каждый здесь расстрелянный старик.

Я – каждый здесь расстрелянный ребёнок.

Цензурированная версия

Я тут стою, как будто у криницы,

дающей веру в наше братство мне.

Здесь русские лежат и украинцы,

с евреями лежат в одной земле..

...

Я думаю о подвиге России,

фашизму преградившей путь собой,

до самой наикрохотной росинки

мне близкой всею сутью и судьбой. ^{[ 25 ]}

Оригинальная версия

Я чувствую себя евреем.

Здесь я иду по старому Египту.

Здесь я умираю, пригвожденный к кресту.

И даже сейчас я ношу шрамы от этого.

...

Я превращаюсь в гигантский беззвучный крик

Выше тысяч похороненных здесь.

Я каждый здесь застреленный старик.

Я здесь каждый застреленный ребенок.

Цензурированная версия

Здесь я стою у истока

Это дает мне веру в братство.

Здесь лежат русские и украинцы

Вместе с евреями на одной земле.

...

Я думаю о героических погибших русских

Преграждая путь фашизму.

До самой маленькой капельки росы она мне близка

В ее существе и ее судьбе.

Даже несмотря на эти измененные строки, симфония была исполнена сравнительно немного: два с переработанным текстом в Москве в феврале 1963 года, одно исполнение в Минске (с оригинальным текстом, дирижер Виталий Катаев) вскоре после этого, а также в Горьком, Ленинграде и Новосибирске. ^{[ 26 ]} После этих представлений произведение было фактически запрещено в советском блоке, а премьера произведения в Восточном Берлине состоялась только потому, что местная цензура забыла заранее согласовать спектакль с Москвой. ^{[ 27 ]} Тем временем копия партитуры с оригинальным текстом была переправлена контрабандой на Запад, где состоялась ее премьера и запись в январе 1970 года Филадельфийским оркестром под управлением Юджина Орманди .

Второе после движения «Бабий Яр» движение «Страхи» подверглось наиболее яростным нападкам со стороны бюрократов. Чтобы сохранить исполнение симфонии, семь строк стихотворения были изменены, заменив упоминания о тюремном заключении без суда, о пренебрежении к бедным и о страхе, испытываемом художниками. ^{[ 6 ]}

Влияние Мусоргского

Оркестровка Шостаковичем Модеста Мусоргского оказала «Бориса Годунова» , «Хованщины» и «Песен и плясок смерти» важное влияние на Тринадцатую симфонию, а также на поздние произведения Шостаковича. ^{[ 28 ]} Большую часть своей вокальной музыки Шостакович написал после погружения в творчество Мусоргского. ^{[ 28 ]} и его метод письма для голоса небольшими интервалами , с большим количеством тональных повторений и вниманием к естественной декламации, можно сказать, был взят непосредственно у Мусоргского. ^{[ 29 ]}

См. также

Памяти мучеников Бабьего Яра

Примечания

1. ↑ Это прозвище не появляется на титульном листе рукописной партитуры симфонии и не принадлежит композитору.

Ссылки

^ «Дмитрий Шостакович» (PDF) . Sikorski Musikverlage Гамбург . 2011 . Проверено 29 августа 2022 г. Хотя Тринадцатая симфония широко известна как Симфония «Бабий Яр», по словам Кшиштофа Мейера , на самом деле такого подзаголовка нет, а партитура напечатана в Новом собрании сочинений DSCH Vol. 13 такой надписи нет.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и Поле, 366.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и Уилсон, 401.
^ Макдональд, 231.
^ Блоки, 138.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с Блоков, 140.
^ Перейти обратно: ^а ^б Цитируется по Уилсону, 401.
^ Перейти обратно: ^а ^б Уилсон, 402.
^ Уилсон, 399–400.
^ Уилсон, 272.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Уилсон, 400.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с Поле, 367.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с Уилсон, 403.
^ Цитируется по Уилсону, 413–414.
^ Цитируется по Wilson, 413.
^ Филд, 366-7.
^ Цитируется по Fay, 229.
^ Перейти обратно: ^а ^б Уилсон, 409.
^ Макдональд, 230.
^ Цитируется по Уилсону, 409–410.
↑ Цитируется по Волкову, Шостаковичу и Сталину , 274.
^ Уилсон, 410.
^ Фэй, 236.
^ Филд, 368.
^ Виталий КАТАЕВ. "Умирают в России страхи." - Vitaly Katayev. "Fears are dying-out in Russia."
^ Уилсон, 410, сноска 27.
^ Уилсон, 477.
^ Перейти обратно: ^а ^б Поле, 369.
^ Филд, 370.

Источники

Блоккер, Рой, с Робертом Дирлингом, Музыка Дмитрия Шостаковича: Симфонии (Лондон: The Tantivy Press, 1979). ISBN 978-0-8386-1948-3 .
Фэй, Лорел, Шостакович: Жизнь (Оксфорд: 2000). ISBN 978-0-19-513438-4 .
Файджес, Орландо , Танец Наташи: История культуры России (Нью-Йорк: Пикадор, 2002). ISBN 978-0-312-42195-3 .
Лейтон, Роберт, изд. Роберт Симпсон, Симфония: Том 2, Малер до наших дней (Нью-Йорк: Drake Publishing Inc., 1972). ISBN 978-0-87749-245-0 .
Макдональд, Ян , Новый Шостакович (Бостон: 1990). ISBN 0-19-284026-6 (переиздан и обновлен в 2006 г.).
Мэйс, Фрэнсис, тр. Арнольд Дж. Померанс и Эрика Померанс, История русской музыки: от Камаринской до Бабьего Яра (Беркли, Лос-Анджелес и Лондон: University of California Press, 2002). ISBN 978-0-520-21815-4 .
Шварц, Борис, изд. Стэнли Сэди, Словарь музыки и музыкантов New Grove (Лондон: Macmillan, 1980), 20 томов. ISBN 978-0-333-23111-1 .
ред. Волков, Соломон , пер. Антонина В. Буи , Свидетельства: Мемуары Дмитрия Шостаковича (Нью-Йорк: Harper & Row, 1979). ISBN 978-0-06-014476-0 .
Волков, Соломон, тр. Антонина В. Буи, Шостакович и Сталин: необычайные отношения между великим композитором и жестоким диктатором (Нью-Йорк: Альфред А. Кнопф, 2004). ISBN 978-0-375-41082-6 .
Уилсон, Элизабет, Шостакович: Вспомнинная жизнь, второе издание (Принстон, Нью-Джерси: Princeton University Press, 1994, 2006). ISBN 978-0-691-12886-3 .

Внешние ссылки

Тексты стихотворений в русском и английском переводе (оригинальный текст).
Symphony No. 13 . Kiril Kondrashin , Vitaly Gromadsky. December 20, 1962. Praga Digitals

[1] «Дмитрий Шостакович» (PDF) . Sikorski Musikverlage Гамбург . 2011 . Проверено 29 августа 2022 г. Хотя Тринадцатая симфония широко известна как Симфония «Бабий Яр», по словам Кшиштофа Мейера , на самом деле такого подзаголовка нет, а партитура напечатана в Новом собрании сочинений DSCH Vol. 13 такой надписи нет.

[maes366-2] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и Поле, 366.

[wilson401-3] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и Уилсон, 401.

[md231-4] Макдональд, 231.

[blokker138-5] Блоки, 138.

[blokker140-6] Перейти обратно: ^а ^б ^с Блоков, 140.

[wilquo401-7] Перейти обратно: ^а ^б Цитируется по Уилсону, 401.

[wilson402-8] Перейти обратно: ^а ^б Уилсон, 402.

[9] Уилсон, 399–400.

[10] Уилсон, 272.

[wilson400-11] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Уилсон, 400.

[maes367-12] Перейти обратно: ^а ^б ^с Поле, 367.

[wilson403-13] Перейти обратно: ^а ^б ^с Уилсон, 403.

[14] Цитируется по Уилсону, 413–414.

[15] Цитируется по Wilson, 413.

[16] Филд, 366-7.

[17] Цитируется по Fay, 229.

[wilson409-18] Перейти обратно: ^а ^б Уилсон, 409.

[md230-19] Макдональд, 230.

[20] Цитируется по Уилсону, 409–410.

[21] Цитируется по Волкову, Шостаковичу и Сталину , 274.

[22] Уилсон, 410.

[23] Фэй, 236.

[24] Филд, 368.

[25] Виталий КАТАЕВ. "Умирают в России страхи." - Vitaly Katayev. "Fears are dying-out in Russia."

[26] Уилсон, 410, сноска 27.

[27] Уилсон, 477.

[maes369-28] Перейти обратно: ^а ^б Поле, 369.

[29] Филд, 370.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

[ 22 ]

[ 23 ]

[ 24 ]

[ 25 ]

[ 26 ]

[ 27 ]

[ 28 ]

[ 29 ]

Базы данных авторитетного контроля
National	Israel United States
Other	MusicBrainz work