Песня лесов

Песня лесов ( Песнь о лесах ), соч. 81 — оратория Дмитрия Шостаковича, написанная летом 1949 года. Она была написана в честь облесения русских степей ( Великого плана преобразования природы ) после окончания Второй мировой войны . Первоначально в композицию вошли тексты Евгения Долматовского, восхваляющие Иосифа Сталина как «великого садовника»; эти ссылки были удалены после его смерти. Премьера произведения состоялась 15 ноября 1949 года в Ленинградской филармонии под управлением Евгения Мравинского . Произведение было хорошо встречено правительством, а композитор получил Сталинскую премию в следующем году .

Структура

Оратория длится около 40 минут и состоит из семи частей :

Когда война закончилась
Зов звенит по всей земле
Память о прошлом
Пионеры сажают леса
Бойцы Сталинграда идут вперед
Прогулка в будущее
Слава

Обзор

В тени указа Жданова

По сравнению с большинством других произведений Шостаковича, особенно с некоторыми из его симфоний, слишком легко считать «Песню лесов» упрощенным и откровенно доступным «официальным» произведением, не помня контекста времени, в котором она была написана. В 1948 году Шостакович вместе со многими другими композиторами был вновь уличён в формализме в Ждановском указе . Упрощенные и откровенно доступные композиции были именно тем, чего требовала партия. Шостакович был не единственным, кто писал в это время «безопасные» произведения. Прокофьев написал ораторию «На страже мира» , а Мясковский — 27-ю симфонию. ^{[ 1 ]} Несмотря на это, советские нападки на композиторов были произвольными и непредсказуемыми, в немалой степени из-за неопределенности вокруг теории социалистического реализма в музыке и того, как ее следует применять. Марина Фролова-Уокер так изложила ситуацию:

«Социалистический реализм» так и не был разработан как последовательная теория, хотя огромные усилия были затрачены на попытки создать его иллюзию. Скорее, это был всего лишь набор лозунгов с неясными серыми долинами между ними. По правде говоря, чиновники сочли эту неопределенность и отсутствие сплоченности слишком полезными, чтобы ими можно было жертвовать, поскольку они давали им неограниченную гибкость в манипулировании артистами. Если взять два произведения одинакового характера, одно можно было бы похвалить, а другое осудить, по какой-нибудь минутной официальной прихоти. Нападки на композиторов иногда были основаны не более чем на страхе, что отсутствие критики может привлечь нежелательное внимание к соответствующему критику: никто не хотел идти в ногу со временем. ^{[ 2 ]}

Для Шостаковича повторилась история 1936 года, только на этот раз он был не один. Большинство его произведений было запрещено, его заставили публично покаяться, а его семью лишили привилегий. Юрий Любимов рассказывает, что в это время "он ждал ареста ночью на лестничной площадке у лифта, чтобы хотя бы семью не беспокоить". ^{[ 3 ]} В последующие несколько лет Шостакович разделил свои сочинения на музыку к фильмам для оплаты аренды, официальные произведения, направленные на обеспечение официальной реабилитации , и серьезные произведения «для ящика стола». ^{[ 4 ]} В последний вошли Скрипичный концерт № 1 и песенный цикл « Из еврейской народной поэзии» .

Состав

По практическим соображениям (не говоря уже о целях личного выживания) Шостакович начал использовать для сочинения две разные музыкальные идиомы. Первый был более упрощенным и доступным для соответствия партийным установкам. Второй был более сложным и абстрактным для художественной реализации. «Песнь лесов» относится к первой категории. ^{[ 5 ]} В свой «официальный» стиль он положил текст Евгения Долматовского , партийного поэта. Долматовский осмотрел тогда новые лесопосадки и поделился впечатлениями с композитором. ^{[ 6 ]}

Шостакович создает дугу от начального воспоминания о необъятности русских степей с мрачными, почти мусоргскими воспоминаниями об опустошении только что прошедшей войны, до заключительной фуги энергии и утверждения. Между этими двумя моментами находится серия хоровых песен, призывающих к посадке деревьев. Сочиняя эту пьесу, Шостакович прочитал в школьной газете дочери статью о том, что группы « Пионеры в проекте посадки участвуют » — советское молодежное движение. Он попросил Долматовского поставить дополнительные строки для детского хора, чтобы отразить старания пионеров. Лирическая часть перед финалом напоминает недавно подвергнутую критике Восьмую симфонию , хотя и более «доступна», чтобы избежать цензуры. Финальная фуга, по мнению Шостаковича, была рискованной, поскольку фуги считались формалистическими . Используя русскую народную песню в качестве основы для движения и цитируя Глинку в качестве модели, он чувствовал, что существенно снижает фактор риска. ^{[ 6 ]}

Инструментарий

Деревянные духовые инструменты : 3 флейты (3-е удвоение- пикколо ), 3 гобоя (3-е удвоение английского рожка ), 3 кларнета , 2 фагота.

Духовые : 4 валторны , 3 трубы , 3 тромбона , туба.

Перкуссия :

литавры

треугольник , малый барабан , тарелки , глокеншпиль

Прочее: челеста , 2 арфы , струны.

Духовой оркестр : 6 труб , 6 тромбонов.

Тексты песен

Полная кантата состоит из 7 разделов. ^{[ 7 ]}

Когда окончилась война – When the War Ended
Оденем Родину в леса – We will clothe the Motherland with forests
Воспоминание о прошлом – Memories of the Past
Пионеры сажают леса – The Pioneers Plant the Forests
Комсомольцы выходят вперед – The Young Communists go forth
Будущая прогулка – A Walk into the Future
Слава – Glory

Название стихотворения Оденем Родину в лесу! повторяется в кантате как припев. Вторая часть кантаты начинается так:

Звучит, летит на всю страну,

Разносит ветер голоса:

"Объявим засухе войну,

Оденем Родину в леса,

Оденем Родину в леса!"

Продолжающаяся популярность

Хотя «Песня леса» не считается ни лучшим, ни самым популярным произведением Шостаковича, ее продолжают исполнять и записывать, поскольку она представляет собой привлекательную музыкальную стилизацию . Воспоминания о хоре мальчиков из « Чайковского » Пиковой дамы соседствуют с Глинкой и даже Мусоргским. Кроме того, существует прямое влияние Малера » «Песни о дерде , особенно интроспективной третьей и четвертой частей. На это Шостакович намекает сходством названий двух произведений. Пропагандистская ценность « Песни о лесах», возможно, была чисто поверхностной, но ее было достаточно, чтобы удовлетворить партийных идеологов. ^{[ 8 ]}

Отсылка к официальности

Композитор считал эту ораторию позорным произведением. ^{[ 9 ]} Перед премьерой произведения Исаак Гликман сказал Шостаковичу: «Было бы так хорошо, если бы вместо Сталина у вас была, скажем, королева Нидерландов — она большая любительница лесовосстановления». Композитор ответил: «Это было бы чудесно! Я беру ответственность за музыку, но что касается слов...» ^{[ 10 ]}

Влияние на Прокофьева

26 ноября 1949 года Сергей Прокофьев и его жена Мира присутствовали на московской премьере « Песни о лесах» . По словам Миры, Прокофьев сказал, что «оратория была виртуозной, инструментовка блестящей, но мелодическим материалом она была небогата». Его успех возродил желание Прокофьева сочинить «На страже мира» ; он регулярно изучал «Песню лесов» во время сочинения собственной оратории. ^{[ 11 ]}

Библиография

Фролова-Уокер, Марина (1998). « Национальный по форме, социалистический по содержанию: музыкальное нациестроительство в советских республиках». Журнал Американского музыковедческого общества . 51 (2): 331–371. дои : 10.1525/jams.1998.51.2.03a00040 .
Ледбеттер, Стивен, Примечания для RCA/BMG 68877, На страже мира — Музыка тоталитарного режима ; Санкт-Петербургский филармонический оркестр под управлением Юрия Темирканова .
Мэйс, Фрэнсис, тр. Арнольд Дж. Померанс и Эрика Померанс, История русской музыки: от Камаринской до Бабьего Яра (Беркли, Лос-Анджелес и Лондон: University of California Press, 2002). ISBN 0-520-21815-9 .
Волков, Соломон , тр. Антонина В. Буи , Санкт-Петербург: история культуры (Нью-Йорк: Свободная пресса, 1995). ISBN 0-02-874052-1 .
Уилсон, Элизабет, Шостакович: Вспоминая жизнь. (Принстон: Издательство Принстонского университета, 1994). ISBN 0-691-04465-1 .

Ссылки

^ Поле, 311.
^ Frolova-Walker, 368.
^ Элизабет Уилсон, Шостакович: Вспомнинная жизнь с. 183.
^ Вайнер, Джек (1984). «Десталинизация «Песни о лесах» Дмитрия Шостаковича, соч. 81 (1949)». Обзор языка и литературы Скалистых гор . 38 (4): 214–222. дои : 10.2307/1346881 . ISSN 0361-1299 . JSTOR 1346881 .
^ Шварц, Нью-Гроув , 17:265.
^ Jump up to: ^а ^б Ледбеттер, 5.
^ Тексты песен эстонского радио к версии, исполненной Пааво Ярви в 2012 году, с переводом на эстонский язык.
^ Volkov, 242.
^ Muzykal'naia akademiia , 4 (1997), 225.
^ Pis'ma k drugu , 82-83.
^ Mendelson-Prokofieva, Mira (2012). О Сергее Сергеевиче Прокофьеве. Воспоминания. Дневники (1938–1967) (in Russian). Москва: Композитор. pp. 420–421, 480–481. ISBN 978-5-4254-0046-8 .

Внешние ссылки

[1] Поле, 311.

[2] Frolova-Walker, 368.

[3] Элизабет Уилсон, Шостакович: Вспомнинная жизнь с. 183.

[4] Вайнер, Джек (1984). «Десталинизация «Песни о лесах» Дмитрия Шостаковича, соч. 81 (1949)». Обзор языка и литературы Скалистых гор . 38 (4): 214–222. дои : 10.2307/1346881 . ISSN 0361-1299 . JSTOR 1346881 .

[5] Шварц, Нью-Гроув , 17:265.

[led5-6] Jump up to: ^а ^б Ледбеттер, 5.

[7] Тексты песен эстонского радио к версии, исполненной Пааво Ярви в 2012 году, с переводом на эстонский язык.

[8] Volkov, 242.

[9] Muzykal'naia akademiia , 4 (1997), 225.

[10] Pis'ma k drugu , 82-83.

[11] Mendelson-Prokofieva, Mira (2012). О Сергее Сергеевиче Прокофьеве. Воспоминания. Дневники (1938–1967) (in Russian). Москва: Композитор. pp. 420–421, 480–481. ISBN 978-5-4254-0046-8 .

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]