Скерцо фа-диез минор (Шостакович)

Скерцо фа-диез минор
Скерцо фа-диез минор
Дмитрий Шостакович
Опус	1
Год	1921 или 1922 год
Составленный	Петроградская консерватория
Преданность	Максимилиан Стейнберг
Продолжительность	5 минут
Подсчет очков	Оркестр

Скерцо фа-диез минор ( соч. 1) — пьеса для оркестра, написанная Дмитрием Шостаковичем (1906–1975). Шостакович — русский композитор и пианист советской эпохи. Скорее всего, оно было написано в 1921 или 1922 году, когда Шостакович учился в Петроградской консерватории у Максимилиана Штейнберга . Композиция является одним из самых ранних сохранившихся произведений композитора. Первоначально написанное как отдельная часть фортепианной сонаты , скерцо позже было оркестровано при содействии Стейнберга и стало самостоятельным оркестровым произведением.

Британскую премьеру композиции исполнил Симфонический оркестр BBC под управлением Марка Элдера в 1996 году. Она состоит из секции скерцо , трио и реперехода , возвращающегося к теме скерцо. Произведение было описано как принадлежащее школе Римского-Корсакова . Тема из Скерцо фа-диез минор была использована Шостаковичем в части «Заводная кукла» из его сборника фортепианных пьес « Детская тетрадь» (соч. 69 № 6).

Фон

Скерцо фа-диез минор — один из немногих сохранившихся образцов ранних произведений Дмитрия Шостаковича. ^{[ 1 ]} вместе с пятью из его восьми прелюдий для фортепиано. ^{[ 2 ]} Обычно его датируют написанием осенних или ранних зимних месяцев 1919 года, первого года обучения композитора в Петроградской консерватории (ныне Санкт-Петербургская консерватория), когда ему было 13 лет. ^{[ 3 ]}^{[ 4 ]} Однако указано несколько дат: записано, что Скерцо было написано в 1920 году в сборнике произведений под названием «Описание жизни Дмитрия Шостаковича» (1926); другой сборник, озаглавленный «Список произведений Шостаковича» (1927), датирует скерцо 1919–1920 годами; Сам Шостакович в последующих списках своих произведений указывал дату создания Скерцо как 1919 год. ^{[ 5 ]} Однако музыковед Ольга Дигонская пишет, что, скорее всего, произведение было написано в конце 1921 или начале 1922 года, когда Шостаковичу было почти 15 лет. ^{[ 6 ]}^{[ 7 ]} После открытия Дигонской эта дата остается общепринятой. ^{[ 8 ]}

На первом-втором курсе консерватории Шостакович начал сочинять фортепианную сонату си минор . ^{[ 9 ]}^{[ 8 ]} Третья часть — единственная сохранившаяся часть произведения — позже была оркестрована и стала Скерцо фа-диез минор. ^{[ 4 ]} Шостакович посвятил произведение своему учителю композиции Максимилиану Штейнбергу , который преподавал Шостаковичу в Консерватории и поощрял как академическое, так и эстетическое понимание музыки. ^{[ 3 ]}^{[ 10 ]} Стейнберг также помогал Шостаковичу с оркестровкой Скерцо. ^{[ 2 ]}

Форма

Скерцо фа-диез минор написано для оркестра, подобного по размеру и составу тем, что использовались Брамсом и Чайковским . ^{[ 11 ]} Произведение рассчитано для пикколо , двух флейт, двух гобоев , двух кларнетов А , двух фаготов , четырех валторн , двух труб , трех тромбонов , тубы, литавр , треугольника , тарелок , большого барабана и струнных . ^{[ 3 ]} Партитура разделена на три части: «Аллегретто», «Мено моссо» и «Темп I» и длится примерно 5 минут. ^{[ 3 ]}

Темы, представленные в Скерцо, структурированы и обработаны контрапунктически , что, как пишет Дэвид Фэннинг , стилистически напоминает Стейнберга. ^{[ 8 ]} Пьеса начинается с раздела скерцо , в котором представлена основная тема флейты и контрапунктическая линия, исполняемая на скрипках -пиццикато . ^{[ 12 ]}^{[ 11 ]} Эта идея контрапункта повторяется в различных формах, включая имитации и инверсии, на протяжении всего Скерцо. Затем пьеса переходит к тому, что Фаннинг называет «лирическим» трио разделом ре мажор . ^{[ 8 ]}^{[ 11 ]} Музыка здесь имеет размер вальса , а темы исполняются в полиритме два против трех , начиная со струнных и повторяясь деревянными духовыми и валторнами. ^{[ 12 ]}^{[ 11 ]} За трио следует репереход , который включает в себя элементы контрапункта флейты и скрипки пиццикато и возвращает нас к секции скерцо. ^{[ 13 ]}^{[ 12 ]} Фаннинг пишет, что повторный переход является «в некотором смысле самой интересной структурной инициативой в произведении», поскольку он действует как «кульминация» — чего слушатель мог ожидать во время предыдущего раздела трио — и шанс развить тематические и текстурные идеи. . ^{[ 12 ]} Тема вальса неоднократно повторяется в духовой части наряду с оригинальной контрапунктовой темой скерцо из открытия. ^{[ 11 ]} Далее слышно сочетание тем – заключительная фраза произведения. ^{[ 12 ]}

Прием и наследие

В конце 1921 или начале 1922 года Шостакович сыграл на фортепиано Скерцо фа-диез минор для дирижера Николая Малько , который охарактеризовал его как «отличное курсовое произведение талантливого ученика - не более того». ^{[ 6 ]} композитора Скерцо не произвело на Малько такого впечатления, как более поздняя Симфония № 1 (1924–1925). ^{[ 7 ]}

Лорел Фэй и Дэвид Фэннинг описывают композицию как напоминающую балетную музыку Чайковского и Делиба , хотя ее «гибкая фразовая структура» не поддается танцу. ^{[ 13 ]}^{[ 8 ]}^{[ 8 ]} Фэй отмечает, что работа стилистически соответствует наследию школы Римского-Корсакова . ^{[ 10 ]} Фаннинг пишет, что профессионализм музыки, особенно ее оркестровки, стал менее впечатляющим после того, как выяснилось, что произведение было написано позже, чем считалось ранее. ^{[ 8 ]}

Шостакович использовал вступительную тему Скерцо фа-диез минор в части «Заводная кукла» из своего сборника фортепианных пьес « Детская тетрадь» (соч. 69 № 6). ^{[ 12 ]}^{[ 14 ]} Ричард Луи Гиллис пишет, что Скерцо фа-диез минор является первым примером сочинения Шостаковичем в этой тональности, которая впоследствии будет иметь «особое значение» для композитора; В качестве двух более поздних примеров Гиллис цитирует «Город спит» из «Семи романсов на стихи» Александра Блока и его сюиту фа-диез минор. ^{[ 15 ]} Британская премьера Скерцо фа-диез минор состоялась 17 февраля 1996 года в Королевском фестивальном зале в Лондоне в исполнении Симфонического оркестра BBC под управлением Марка Элдера . Впервые он был показан на BBC Radio 3 в мае того же года. ^{[ 3 ]}

Ссылки

Цитаты

^ Уилсон 1994 , стр. 32–33.
^ Jump up to: ^а ^б Фэрклаф 2019 .
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Хьюм 2002 , с. 12.
^ Jump up to: ^а ^б Digonskaya 2010 , p. 53.
^ Digonskaya 2010 , p. 68-69.
^ Jump up to: ^а ^б Digonskaya 2010 , p. 63.
^ Jump up to: ^а ^б Digonskaya 2010 , p. 68.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г Фэннинг 2013 , с. 75.
^ Digonskaya 2010 , p. 59.
^ Jump up to: ^а ^б Фэй 2000 , с. 19.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Каннингем 2018 .
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Фэннинг 2013 , с. 76.
^ Jump up to: ^а ^б Фэй и Фэннинг 2001 .
^ Халм 2002 , с. 13.
^ Гиллис 2021 , с. 57.

Цитируемые работы

Каннингем, Карл Р. (2018). «Примечания к программе» . Университет Хьюстона . Архивировано из оригинала 18 января 2019 года . Проверено 11 июня 2022 г.
Дигонская, Ольга (2010). «Первое сочинение Мити Шостаковича (датируемое Скерцо ор. 1)». В Фэрклафе, Полин (ред.). Шостаковичские исследования 2 . Соединенное Королевство: Издательство Кембриджского университета . ISBN 978-0-521-11118-8 .
Фаннинг, Дэвид (2013). «Пути к Первой симфонии». В Фэрклафе, Полин; Фэннинг, Дэвид (ред.). Кембриджский компаньон Шостаковича . Соединенное Королевство: Издательство Кембриджского университета . ISBN 978-0-521-60315-7 .
Фэрклаф, Полина (2019). Дмитрий Шостакович . Соединенное Королевство: Книги реакции . ISBN 978-1-78914-190-0 .
Фэй, Лорел Э. (2000). Шостакович: Жизнь . Соединенное Королевство: Издательство Оксфордского университета . ISBN 978-0-19-518251-4 .
Фэй, Лорел; Фаннинг, Дэвид (2001). Шостакович Дмитрий (Дмитриевич) . Гроув Музыка онлайн . doi : 10.1093/gmo/9781561592630.article.52560 .
Гиллис, Ричард Луи (2021). Воспевание советского застоя: вокальные циклы из СССР, 1964–1985 . Соединенное Королевство: Тейлор и Фрэнсис . ISBN 978-1-000-48305-5 .
Халм, Дерек К. (2002). Дмитрий Шостакович: Каталог, библиография и дискография (Третье изд.). США: The Scarecrow Press . ISBN 0-8108-4432-Х .
Уилсон, Элизабет (1994). Шостакович: жизнь в памяти . Принстон, Нью-Джерси: Издательство Принстонского университета . ISBN 0-691-02971-7 .

[FOOTNOTEWilson199432–33-1] Уилсон 1994 , стр. 32–33.

[FOOTNOTEFairclough2019-2] Jump up to: ^а ^б Фэрклаф 2019 .

[FOOTNOTEHulme200212-3] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Хьюм 2002 , с. 12.

[FOOTNOTEDigonskaya201053-4] Jump up to: ^а ^б Digonskaya 2010 , p. 53.

[FOOTNOTEDigonskaya201068-69-5] Digonskaya 2010 , p. 68-69.

[FOOTNOTEDigonskaya201063-6] Jump up to: ^а ^б Digonskaya 2010 , p. 63.

[FOOTNOTEDigonskaya201068-7] Jump up to: ^а ^б Digonskaya 2010 , p. 68.

[FOOTNOTEFanning201375-8] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г Фэннинг 2013 , с. 75.

[FOOTNOTEDigonskaya201059-9] Digonskaya 2010 , p. 59.

[FOOTNOTEFay200019-10] Jump up to: ^а ^б Фэй 2000 , с. 19.

[FOOTNOTECunningham2018-11] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Каннингем 2018 .

[FOOTNOTEFanning201376-12] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Фэннинг 2013 , с. 76.

[FOOTNOTEFayFanning2001-13] Jump up to: ^а ^б Фэй и Фэннинг 2001 .

[FOOTNOTEHulme200213-14] Халм 2002 , с. 13.

[FOOTNOTEGillies202157-15] Гиллис 2021 , с. 57.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]