Симфония № 1 (Шостакович)

Симфония № 1 фа минор , соч . 10 Дмитрия Шостаковича была написана в 1924–1925 годах и впервые исполнена в Ленинграде. ^{[ 1 ]} Ленинградской филармонии под управлением Николая Малько 12 мая 1926 года. ^{[ 2 ]} Шостакович написал это произведение как дипломное произведение Петроградской консерватории . ^{[ 1 ]} завершив его в 19 лет.

Структура

Произведение состоит из четырех частей (последние две исполняются без перерыва) и длится примерно полчаса.

Аллегретто — Аллегро нон танто
Произведение начинается с вступительной части Allegretto, которая развивается из дуэта солирующей трубы и фагота. Это приводит к собственно первой теме, живому, похожему на марш Аллегро, напоминающему водевиль и театральную музыку, с которой Шостакович столкнулся бы, когда работал пианистом в кино . Вторая тема - якобы вальс , в котором мелодия флейты звучит в нескольких частях оркестра. В развивающем разделе наблюдается возврат к пародийно-комическим гротескам, хотя сонатная структура этой части вполне условна.
Аллегро — Мено моссо — Аллегро — Мено моссо
Во второй части нам представлен «фальстарт» виолончелей и басов перед тем, как кларнет начинает неистовое скерцо. Фортепиано впервые звучит быстрыми скалическими партиями, прежде чем в разделе Meno mosso развивается более мрачное настроение. Здесь Шостакович пишет тройной отрывок из двух, в котором мелодии пропускаются через флейты, кларнеты, струнные, гобои, пикколо и снова кларнеты, а на заднем плане играют струны и треугольник. Фагот возвращает нас к вступительному Аллегро. Кульминация происходит в сочетании двух мелодий, представленных ранее в части, за которой следует кода, которая объявляется широко расположенными аккордами фортепианных и скрипичных гармоник.
Медленно — Широко — Медленно (атака:)
Третья часть начинается с темного соло гобоя, переходящего в соло виолончели и перерастающего в крещендо.
Аллегро очень — Медленно — Аллегро очень — Мено моссо — Аллегро очень — Гораздо менее мосо — Адажио
есть атака Из третьей части в четвертую барабанной дроби. После еще одного мрачного отрывка музыка внезапно переходит в раздел Allegro molto с очень быстрой мелодией на кларнете и струнных. Это достигает яростной кульминации, после которой наступает спокойствие. Следующая часть Аллегро завершается соло фортиссимо литавр, ритмическим мотивом, который присутствует в третьей части. В пассаже для виолончели соло и приглушенных струнных этот мотив умело используется вместе с несколькими другими элементами, ведущими к разделу коды, который завершает произведение воодушевляющими фанфарными фигурами духовых инструментов .

Инструментарий

Работа написана для:

Деревянные духовые инструменты: Пикколо (удвоение третьей флейты); 2 флейты (со 2-м дублирующим 2-м пикколо); 2 гобоя; 2 кларнета; 2 Фагота

Латунь: 4 рога; 2 трубы; Альтовая труба; 3 тромбона; Комната

Перкуссия: Литавры; Большой барабан; Малый барабан; Там-там; Тарелки; Треугольник; куранты

Клавиатура: Фортепиано

Струны: Первые скрипки; 2-е скрипки; Альты; Виолончели; Контрабасы

Обзор

Хотя Шостакович написал это произведение в качестве выпускного упражнения по классу композиции Максимилиана Штейнберга , часть материала могла быть датирована значительно более ранним периодом. Когда тетя композитора, Надежда Галли-Шохат, впервые услышала произведение на американской премьере Леопольда Стоковского и Филадельфийского оркестра , она узнала в нем многие фрагменты, которые слышала в детстве в исполнении молодого Мити. Некоторые из этих фрагментов связаны с Эзопа пересказом Лафонтеном басни Муравей « кузнечик и » и » Ганса Христиана Андерсена «Русалочки . ^{[ 3 ]}

Непосредственной параллелью 19-летнему композитору, представившему свою первую симфонию, был Александр Глазунов , который сам был вундеркиндом, чья Первая симфония была исполнена в еще более раннем возрасте. Глазунов, возможно, узнал в Шостаковиче отголосок самого себя в молодости. Будучи директором Петроградской консерватории , Глазунов следил за успехами Шостаковича с момента его поступления в 13 лет. ^{[ 4 ]} Он также организовал премьеру симфонии Шостаковича. ^{[ 5 ]} который состоялся через 44 года после того, как в этом же зале впервые была представлена Первая симфония Глазунова. ^{[ 6 ]}

Эта симфония имела огромный успех с момента премьеры. ^{[ 7 ]} Николай Малько , дирижировавший мировой премьерой симфонии, сказал, что ее зрелость «невозможно отрицать». ^{[ 8 ]} В нем проявляется интересное и характерное сочетание живости и остроумия, с одной стороны, и драматизма и трагизма — с другой. Чем-то оно напоминает произведения Игоря Стравинского и Сергея Прокофьева . ^{[ 9 ]} Прозрачная и камерная оркестровка Первой симфонии резко контрастирует с оркестровками Малера, присутствующими во многих его более поздних симфониях, и уверенность, с которой композитор воображает, а затем реализует крупномасштабную структуру, столь же впечатляет, как и его энергия. и свежесть жеста. ^{[ 10 ]}

Влияния

Из-за традиционалистского мышления консерватории Шостакович открыл для себя музыку Игоря Стравинского только в подростковом возрасте. Эффект от прослушивания этой музыки был мгновенным и радикальным. ^{[ 11 ]}^{[ нужен лучший источник ]} сочинения Стравинского продолжают оказывать значительное влияние на Шостаковича. ^{[ 12 ]} Некоторые критики ^{[ который? ]} предположили, что на Первую симфонию повлияла «Петрушка» Стравинского не только из-за выдающегося положения фортепианной партии в ее оркестровке, но и из-за общего тона сатиры в первой половине симфонии. Поскольку сюжет балета Стравинского отражал обреченные выходки ожившей куклы, он отражал его наблюдения над механическими аспектами человеческого поведения и напрямую обращался к сатирику, живущему в нем. ^{[ 11 ]}^{[ нужен лучший источник ]}

Еще одним музыкальным влиянием, подсказанным вступительной фразой кларнета, которая широко используется в ходе симфонии, является Рихарда Штрауса « тональная поэма Веселые шалости Тиля Уленшпигеля» . ^{[ 10 ]}

Ссылки

Цитаты

^ Jump up to: ^а ^б Словарь музыки и музыкантов New Grove
^ live-ru.shostakovich.ru: Жизнь и творчество :: Хроника ::1926 . Архивная версия здесь . Проверено 23 декабря 2014 г.
^ Стейнберг, 539.
^ Макдональд, 22.
^ Макдональд, 28.
^ Volkov, Saint Petersburg , 355.
^ Малько 1966 , стр. 169–170.
^ Малько 1966 , с. 164.
^ Стейнберг, Майкл (октябрь 2017 г.). «Шостакович: Симфония № 1 фа минор» . СФ-симфония . Проверено 21 апреля 2020 г.
^ Jump up to: ^а ^б Штейнберг, 540.
^ Jump up to: ^а ^б Макдональд, 29.
^ Volkov, St. Petersburg , 428.

Источники

Лейтон, Роберт, изд. Роберт Симпсон , Симфония, Том второй: Малер до наших дней (Нью-Йорк: Drake Publishers Inc., 1972).
Макдональд, Ян, Новый Шостакович (Бостон: издательство Северо-Восточного университета, 1990). ISBN 1-55553-089-3 .
Малько, Николай (1966). Определенное искусство . Перевод Малко, Джордж. Нью-Йорк: Уильям Морроу и компания .
Стейнберг, Майкл , Симфония (Оксфорд и Нью-Йорк: Oxford University Press, 1995). ISBN 0-19-506177-2 .
Волков, Соломон , тр. Буи, Антонина В. , Санкт-Петербург: история культуры (Нью-Йорк: Harper & Row, 1979). ISBN 0-06-014476-9 .

Внешние ссылки

Симфония № 1 (Шостакович) : партитуры в рамках Международного проекта библиотеки музыкальных партитур
Полная оркестровая партитура из Нью-Йоркской филармонии. архива

[ReferenceA-1] Jump up to: ^а ^б Словарь музыки и музыкантов New Grove

[2] ve-ru.shostakovich.ru: Жизнь и творчество :: Хроника ::1926 . Архивная версия здесь . Проверено 23 декабря 2014 г.

[3] Стейнберг, 539.

[4] Макдональд, 22.

[mac28-5] Макдональд, 28.

[6] Volkov, Saint Petersburg , 355.

[FOOTNOTEMalko1966169–170-7] Малько 1966 , стр. 169–170.

[FOOTNOTEMalko1966164-8] Малько 1966 , с. 164.

[9] Стейнберг, Майкл (октябрь 2017 г.). «Шостакович: Симфония № 1 фа минор» . СФ-симфония . Проверено 21 апреля 2020 г.

[st540-10] Jump up to: ^а ^б Штейнберг, 540.

[md29-11] Jump up to: ^а ^б Макдональд, 29.

[volkst428-12] Volkov, St. Petersburg , 428.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

Базы данных авторитетного контроля
Международный	ВИАФ
Национальный	Испания
Другой	МузыкаBrainz work