Гамлет (фильм 1964 года)

Чтобы узнать о постановке BBC с Кристофером Пламмером в главной роли, см. «Гамлет в Эльсиноре» .

О постановке с Ричардом Бертоном в главной роли, снятой и выпущенной в 1964 году, см. « Гамлет» Ричарда Бертона .

Гамлет
Режиссер	Grigori Kozintsev Иосиф Шапиро (содиректор)
Написал	Уильям Шекспир Борис Пастернак Grigori Kozintsev
В главных ролях	Иннокентий Смоктуновский Mikhail Nazvanov Эльза Радзиня Anastasiya Vertinskaya
Кинематография	Йонас Грициус
Музыка	Дмитрий Шостакович
Распространено	Ленфильм
Дата выпуска	24 июня 1964 г. ( 24.06.1964 )
Время работы	140 минут
Страна	Советский Союз
Язык	Русский

Гамлет ( русский : Гамлет , латинизированный : Гамлет ) — экранизация 1964 года на русском языке Уильяма Шекспира , одноименной пьесы основанная на переводе Бориса Пастернака . Его поставили Григорий Козинцев и Иосиф Шапиро , а роль Иннокентий Смоктуновский исполнил принца Гамлета .

Помещение

Фильм Козинцева верен архитектуре пьесы, но текст (на основе перевода Пастернака) сильно урезан, общая продолжительность спектакля составляет 2 часа 20 минут (из пьесы, которая в полном исполнении может длиться до четырех часов). . Первая сцена пьесы полностью вырезана вместе со сценами 1 и 6 акта IV, но другие сцены представлены последовательно, хотя некоторые из них значительно сокращены. (Заключительная речь Гамлета сводится просто к «Остальное — тишина».) В акте IV есть некоторое изменение последовательности материала, чтобы проиллюстрировать перехитрить Розенкранца и Гильденстерна во время путешествия в Англию. Козинцев постоянно стремится представить содержание пьесы в визуальных терминах, и есть примечательные эпизоды, построенные без использования диалога (например, первая сцена, в которой Гамлет прибывает в Эльсинор, чтобы присоединиться к трауру двора, и бдение в ожидании появления о призраке).

В отличие от Лоуренса Оливье 1948 года фильма , в котором большая часть политического измерения пьесы удалена, чтобы сосредоточиться на внутреннем смятении Гамлета, «Гамлет» Козинцева столь же политичен и публичен, сколь и личностн. Козинцев заметил о своем предшественнике: «Оливье оборвал тему правления, которая мне чрезвычайно интересна. Я не уступлю ни одного пункта из этой линии». Там, где у Оливье были узкие винтовые лестницы, у Козинцева широкие проспекты, заполненные послами и придворными. Подчеркивается роль замка как тюрьмы. Камера часто смотрит сквозь решетку и решетку, и один критик предположил, что образ Офелии в железном фартингале символизирует судьбу чувствительных и умных людей в жесткой политической среде фильма. В фильме также показано присутствие простых людей в лохмотьях, похожих на могильщиков: добросердечных и желающих только жить мирно.

Бросать

Козинцев пригласил некоторых актеров, чей родной язык не был русским ( латышка Эльза Радзиня в роли Гертруды и эстонцы Рейн Арен , Антс Лаутер и Ааду Кревальд), чтобы привнести в свой фильм оттенки других традиций. Но на главную роль он выбрал русского актера Иннокентия Смоктуновского, имевшего большой опыт работы в театре. Традиционный по внешности, он, тем не менее, обладал индивидуальной манерой игры, отличавшейся сдержанностью и нервным напряжением, что отличало фильм от других версий.

• Принц Гамлет — Иннокентий Смоктуновский
• Claudius — Mikhail Nazvanov
• Гертруда — двоюродная сестра Эльзы
• Полоний — Юрий Толубеев
• Лаэрт — Степан Олексенко
• Ophelia — Anastasiya Vertinskaya
• Горацио — Владимир Эренберг
• Rosencrantz — Igor Dmitriev
• Гильденстерн — Вадим Медведев
• Фортинбрас — Ааду Кревальд

Производство

Фон

Григорий Козинцев был одним из основателей русской -авангардистов группы художников « Фабрика эксцентричного актера» (ФЭКС), идеи которой были тесно связаны с дадаизмом и футуризмом . В 1923 году он планировал поставить «Гамлета» как пантомиму в экспериментальной манере ФЭКС, но замысел не был осуществлен, и силы Козинцева перетекли в кино. Однако в 1941 году он вернулся в театр с ленинградской постановкой « Короля Лира» . в Ленинграде постановку «Гамлета» в Затем, в 1954 году Козинцев поставил в Пушкинском театре переводе Бориса Пастернака; это была одна из первых советских постановок пьесы в постсталинскую эпоху .

Козинцев также много писал о Шекспире, и большая глава в его книге «Шекспир: время и совесть» посвящена его мыслям о Гамлете вместе с историческим обзором более ранних интерпретаций. В приложении, озаглавленном «Десять лет с Гамлетом», он включает выдержки из своих дневников, посвященные его опыту постановки 1954 года и фильму 1964 года.

Кинематография

Несмотря на то, что это была черно-белая съемка, это была первая киноверсия спектакля в широкоэкранном формате (Sovscope, анаморфотная система, подобная CinemaScope ) и стереофоническом звуке (4-дорожечное стерео). Камера постоянно подвижна и делает продолжительные снимки (средняя продолжительность 24 секунды). обеспечить физическое исследование пространств двора и замка. О самом замке Козинцев сказал: "Общий вид замка нельзя снимать на видео. Изображение возникнет лишь в единстве ощущений различных сторон Эльсинора. И его внешний вид, в монтаже эпизодов, снятых в разнообразие мест». Многие экстерьеры были сняты в крепости Ивангород , на границе России и Эстонии.

Большая часть фильма происходит на открытом воздухе. Помимо фона замка, в образах фильма преобладают элементы природы. Козинцев видел в этом жизненно важный способ придать тексту визуальную форму: «Как ни странно, Гамлета всегда стремились снимать в студиях, но мне кажется, что ключ к воплощению слов Шекспира в визуальных образах можно найти только в природе». «Кажется, что основные элементы пластики формируются на фоне природы. В решающих местах они должны вытеснить старинную стилизацию (эпохи Тюдоров и английскую аффектацию) и выразить самое существенное. Я имею в виду камень, железо, огонь, земля и море». Эти элементы присутствуют повсюду, включая первый кадр, в котором замок на вершине скалы представлен тенью, падающей на бушующие морские воды, и финальную сцену, в которой Гамлет выходит из темного дворца, чтобы сесть на скалу лицом к лицу. море, когда он умирает.

Выпускать

Фильм вышел в прокат в июне 1964 года, когда Никита Хрущев был первым секретарем СССР.

Критический прием

Иннокентий Смоктуновский в роли Гамлета.

Когда фильм появился в 1964 году, он получил ряд премий как в Советском Союзе, так и за рубежом (см. ниже). Его восприняли британские и американские рецензенты в целом положительно, несмотря на то, что эта версия ценного произведения английской литературы не была написана на английском языке. Рецензент «Нью-Йорк Таймс» поддержал эту точку зрения: «Но отсутствие этой слуховой стимуляции – красноречивых слов Шекспира – компенсируется в некоторой степени великолепной и волнующей музыкальной партитурой Дмитрия Шостаковича . В ней есть большое достоинство и глубина, а временами соответствующая дикость или легкомыслие». Автор отметил сильные стороны фильма: [Козинцев] «заботится о том, чтобы приковать взгляд. И делает он это с тонким достижением живописной пластики и мощи... В этой черно-белой картине играют роль пейзаж и архитектура, климат и атмосфера. бело-белые картины, которые почти так же важны, как и те, которые играют актеры».

В академической литературе фильму по-прежнему уделяется видное внимание при изучении методов экранизации Шекспира, особенно в пьесе, в которой так много внутренней мысли.

Британский режиссер Питер Брук считал фильм представляющим особый интерес, хотя и сомневался в его конечном успехе: «Русского Гамлета критиковали за академичность, и это так; однако у него есть одно гигантское достоинство — все в нем есть». связано с поиском режиссёром смысла пьесы — его структура неотделима от его смысла. Сила фильма в умении Козинцева ясно реализовать свою собственную концепцию... Но ограничение — в его стиле; В конце концов, советский Гамлет пост- эйзенштейн реалистичен, а значит, суперромантичен и далек от подлинного Шекспира, который не является ни эпическим, ни варварским, ни красочным, ни абстрактным, ни реалистичным в любом из наших применений. слова».

Фильм дважды выходил в прокат в США (1964, 1966). хотяПо американскому телевидению были показаны только отрывки из фильма. В Великобритании фильм был номинирован на премию BAFTA в 1965 году за лучший фильм и за лучшую мужскую роль , и в течение многих лет его демонстрировали в репертуаре лондонского кинотеатра Academy Cinema в его ежегодном шекспировском сезоне.

Награды

• 1964 Специальный приз жюри Венецианского кинофестиваля (выигран) - Григорий Козинцев.
• 1964 Золотой лев Венецианского кинофестиваля (номинация) - Григорий Козинцев.
• 1964 Лучший фильм в Висбадене . Шекспировского кинофестиваля
• 1964 На Всесоюзном кинофестивале.
  • Специальный приз жюри за выдающееся исполнение трагедии Шекспира и лучшую музыку – Дмитрий Шостакович.
  • Премии Советского Союза художников - Э. Еней, С. Вирсаладзе.
  • Премия Союза кинематографистов СССР — Иннокентий Смоктуновский.
• 1965 USSR State Prize (Won) - Grigori Kozintsev, Innokenty Smoktunovsky.
• 1966 года Премия BAFTA за лучший фильм (номинация) — Григорий Козинцев.
• 1966 Кинопремия BAFTA за лучшую иностранную мужскую роль (номинация) — Иннокентий Смоктуновский.
• 1966 года Специальный приз жюри кинофестиваля в Сан-Себастьяне (выигран) и приз Национальной федерации кинообществ Испании .
• 1967 года Золотой глобус за лучший иностранный фильм на иностранном языке (номинация).

Примечания и ссылки

Источники

• Катания, Спаситель (2001). « «Выброшенная на берег грань»: о съемках неэкранизированного в « Гамлете » Григория Козинцева » (PDF) . ВведитеТекст . 1 (2). Университет Брунеля : 302–16. ISSN   1472-3085 .
• Коллик, Джон (1989). «Гамлет и Король Лер» Григория Козинцева . Шекспир, Кино и общество . Издательство Манчестерского университета . стр. 128–49 . ISBN  9780719024481 .
• Кроутер, Босли (15 сентября 1964 г.). «Гамлет (1964)» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 28 августа 2015 г.
• Эйдсвик, Чарльз (1980). «Мысль в кино: случай Козинцева с Гамлетом». Филологические статьи Университета Западной Вирджинии . 26 . Университет Западной Вирджинии : 74–82. ISSN   0362-3009 .
• Гантнер, Дж. Лоуренс (2000). «Гамлет, Макбет и король Лир в кино». В Джексоне, Рассел (ред.). Кембриджский компаньон Шекспира в кино . Издательство Кембриджского университета . стр. 120–40 . ISBN  9780521639750 .
• Котт, Ян (1979). «О Гамлете Козинцева». Литературное обозрение . 22 : 383–407.
• Козинцев, Григорий (1967). Шекспир: Время и совесть . Перевод Джойс Вининг. Лондон: Деннис Добсон. OCLC   147034 .
• Ривз, Джеффри; Брук, Питер (1966). «В поисках Шекспира в кино. Из интервью с Питером Бруком». Обзор драмы Тьюлейн . 11 (1). Массачусетский технологический институт Пресс : 117–21. дои : 10.2307/1125272 . ISSN   0886-800X . JSTOR   1125272 .
• Соколянский, Марк (2007). «Гамлет и Король Лир» Григория Козинцева. В Джексоне, Рассел (ред.). Кембриджский компаньон Шекспира в кино . Издательство Кембриджского университета . стр. 203–15 . ISBN  9780521685016 .

Внешние ссылки

• Гамлет на IMDb
• Гамлет в AllMovie
• Полная информация от Кино России (на русском языке)