Гамлет (Чайковский)
Шекспировский « Гамлет» послужил источником вдохновения для двух произведений Петра Ильича Чайковского : увертюры-фантазии «Гамлет» , соч. 67, и музыка к спектаклю, соч. 67а.
Увертюра-фантазия, соч. 67
[ редактировать ]Чайковский написал «Гамлет» увертюру-фантазию , соч. 67, с июня по 19 октября 1888 года, перекрывая партитуру его Пятой симфонии .
Идея увертюры к « Гамлету» впервые пришла в голову Чайковскому в 1876 году, как это было изложено в его планах в письме к брату Модесту . В то время он задумал ее в трех частях:
- 1. Эльсинора и Гамлет, вплоть до появления призрака отца
- 2. Полоний (шутя) и Офелия (пословица), и
- 3. Гамлет после появления призрака. Его смерть и Фортинбрас.
Однако к 1888 году он изменил эти представления. Актер Люсьен Гитри попросил его написать музыку для постановки пьесы Шекспира, на что Чайковский согласился. Запланированное выступление было отменено, но Чайковский решил закончить начатое в виде концертной увертюры . Нет музыкального оформления событий спектакля и даже изображения ключевых персонажей. В произведении использована та же схема, которую он использовал в других своих произведениях Шекспира, в фантастической увертюре «Ромео и Джульетта» (1869, в редакции 1870 и 1880) и симфонической фантазии «Буря» (1873), в использовании определенных характеристик или эмоциональных ситуаций в пьесе. Суть произведения – задумчивая атмосфера, изображающая Эльсинору, но здесь явно присутствует любовная тема, а жалобная мелодия на гобое изображает Офелию.
Что отличает «Гамлета» от других произведений фантазии Чайковского, так это отсутствие структурного развития. Стандартная форма этой музыки имеет экспозицию, развитие и завершается перепросмотром. Чайковский не особо выделил в «Гамлете» развивающую часть.
Увертюра -фантазия «Гамлет» была посвящена Эдварду Григу , с которым Чайковский познакомился в Лейпциге в начале 1888 года по тому же случаю, что и Иоганнес Брамс . Он описал Грига как «необычайно обаятельного человека».
Премьера Симфонии № 5 состоялась 17 ноября 1888 года, а увертюра-фантазия «Гамлет» состоялась неделю спустя, 24 ноября. Оба спектакля проходили в Санкт-Петербурге , и обоими дирижировал Чайковский. Хотя «Гамлет» не имел большого успеха, на начальном этапе он все же был принят лучше, чем симфония, но впоследствии в творчестве Чайковского он занял меньшее место.
Отрывки из партитуры были использованы в балете 2005 года «Анна Каренина» в постановке Бориса Эйфмана .
Случайная музыка, соч. 67а
[ редактировать ]Люсьен Гитри снова попросил Чайковского написать музыку к «Гамлету» . На этот раз это был благотворительный спектакль 21 февраля 1891 года в Михайловском театре в Санкт-Петербурге , и это должно было стать прощальным спектаклем Гитри. Чайковский приступил к работе над музыкальным сопровождением 13 января, но это оказалось трудным. Он был утомлен завершением «Пиковой дамы» , премьера которой состоялась с триумфом в декабре 1890 года. В том же месяце его покровительница Надежда фон Мек разорвала с ним связь. Он также страдал от болезни правой руки. По этим причинам он отменил свои дирижерские выступления в Майнце , Будапеште и Франкфурте и удалился для отдыха и восстановления сил во Фроловское.
Для увертюры он использовал более раннюю отдельную «Гамлет» увертюру-фантазию , соч. 67, но в сокращенном виде. В остальных 16 номерах он не только написал новую музыку, но и использовал материал из музыки к «Снегурочке» , соч. 12 (1873 г.), из alla tedesca части Третьей симфонии (1875 г.) и из «Элегии Ивану Самарину» (1884 г.). Написание было закончено к 3 февраля. Чайковский приехал из Москвы, чтобы присутствовать на спектакле в Санкт-Петербурге. Ему нравилась актерская игра, но он никогда не придавал большого значения музыке, которую он продюсировал, и отказался разрешить ее использование в более поздней постановке в Варшаве .
Источники
[ редактировать ]- Александр Познанский, Чайковский: В поисках внутреннего человека , стр. 485, 492, 494, 523, 525.
- Джон Варрак, Чайковский, стр. 214, 217-218, 244.
- Словарь музыки и музыкантов Гроувса , 5-е изд.