Произнесите речь

« Произнеси речь » — знаменитая речь из шекспировского « Гамлета » (1601). ^[1] В нем Гамлет дает указания и советы группе актеров, которых он нанял для игры при дворе Дании.

Сама речь сыграла две важные роли, независимые от пьесы. Его анализировали как исторический документ, чтобы получить представление о природе актерской практики раннего Нового времени , а также использовали в качестве современного руководства по исполнению шекспировских драм. ^[2]

Хотя каждый из этих подходов имеет некоторое обоснование, их следует отличать от других, гораздо менее обоснованных утверждений: с одной стороны, Гамлет прямо и беспроблемно выражает взгляды Шекспира на актерское искусство; с другой стороны, речь предлагает протостаниславский взгляд на актерское искусство. ^[3] Первое умалчивает разницу между автором и персонажем, а второе игнорирует историческую специфику дискурсов и смыслов, придаваемых театральному представлению. ^[4]

Примечания

↑ Филип Эдвардс, редактор издания New Cambridge Shakespeare, утверждает, что вероятной датой завершения пьесы является середина 1601 года (1985, 4–8).
^ Роденберг (2002, 63–65) и Холл (2004, 58–61).
^ См., например, Мерлин (2007, 5).
^ «[Вся] театр в некоторой степени ' миметичен ' - но то, что Шекспир понимал под требованием (высказанным через Гамлета), чтобы сцена «Поднесите зеркало к Природе», сильно отличается от целей XIX века. натуралистического искусства драматурги» (Иннес 2000, 5). Джозеф Роуч предлагает подробную критику этого антиисторического подхода к теории актерского мастерства в «Страсти игрока» (1985), особенно в первой главе, относящейся к периоду раннего Нового времени.

Цитируемые работы

Эдвардс, Филип, изд. 1985. Гамлет, принц Дании Уильяма Шекспира. Новый Кембриджский Шекспир Сер. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN 0-521-29366-9 .
Холл, Питер . 2004. Совет Шекспира игрокам . Лондон: Оберон. ISBN 1-84002-411-9 .
Иннес, Кристофер Д. 2000. Справочник по натуралистическому театру . Лондон: Рутледж. ISBN 978-0-415-15228-0 .
Мерлин, Белла. 2007. Полный инструментарий Станиславского . Лондон: Ник Херн. ISBN 978-1-85459-793-9 .
Роденберг, Пэтси . 2002. Говорящий Шекспир . Лондон: Метуэн. ISBN 0-413-70040-2 .
Роуч, Джозеф Р. 1985. Страсть игрока: исследования в области науки об актерском мастерстве . Театр:Теория/Текст/Перформанс Сер. Анн-Арбор: Издательство Мичиганского университета. ISBN 0-472-08244-2 .

Дальнейшее чтение

Берри, Сисили . 2000. Актер и текст . Преподобный изд. Лондон: Virgin Books. ISBN 0-86369-705-4 .
Карлсон, Марвин. 1993. Теории театра: исторический и критический обзор от греков до наших дней. Расширенное изд. Итака и Лондон: Издательство Корнельского университета. ISBN 978-0-8014-8154-3.midhun
Хаген, Юта . 1973. Уважение к актерскому мастерству . Нью-Йорк: Макмиллан. ISBN 0-02-547390-5 .
Рейнер, Элис. 1994. Действовать, делать, выполнять: драма и феноменология действия. Театр: Теория/Текст/Перформанс Сер. Анн-Арбор: Издательство Мичиганского университета. ISBN 0-472-10537-X .
Вейманн, Роберт. 1978. Шекспир и популярная традиция в театре: исследования социального измерения драматической формы и функции. Балтимор и Лондон: Издательство Университета Джонса Хопкинса. ISBN 0-8018-3506-2 .

[1] Филип Эдвардс, редактор издания New Cambridge Shakespeare, утверждает, что вероятной датой завершения пьесы является середина 1601 года (1985, 4–8).

[2] Роденберг (2002, 63–65) и Холл (2004, 58–61).

[3] См., например, Мерлин (2007, 5).

[4] «[Вся] театр в некоторой степени ' миметичен ' - но то, что Шекспир понимал под требованием (высказанным через Гамлета), чтобы сцена «Поднесите зеркало к Природе», сильно отличается от целей XIX века. натуралистического искусства драматурги» (Иннес 2000, 5). Джозеф Роуч предлагает подробную критику этого антиисторического подхода к теории актерского мастерства в «Страсти игрока» (1985), особенно в первой главе, относящейся к периоду раннего Нового времени.

[1]

[2]

[3]

[4]