Хилтон Крамер

Хилтон Крамер
Рожденный	25 марта 1928 г. Глостер, Массачусетс , США
Умер	27 марта 2012 г. (27 марта 2012 г.) (84 года) Харпсвелл, Мэн , США
Образование	Сиракузский университет ( степень бакалавра на английском языке) Колумбийский университет Гарвардский университет Университет Индианы Новая школа социальных исследований
Род занятий	Искусствовед, эссеист
Годы активности	1950-е–2006 гг.
Супруг	Этот Крамер

Хилтон Крамер (25 марта 1928 — 27 марта 2012) — американский искусствовед и публицист .

Биография

Ранний период жизни

Крамер родился в Глостере, штат Массачусетс, в семье еврейских иммигрантов. и получил образование в Сиракузском университете , получив степень бакалавра английского языка; Колумбийский университет ; он изучал литературу и философию в Гарвардском университете , Университете Индианы и Новой школе социальных исследований .

Карьера

Крамер работал редактором журнала Arts Magazine , арт-критиком The Nation , а с 1965 по 1982 год — главным арт-критиком The New York Times . Он также публиковался в журналах Art and Antiques Magazine и The New York Observer . Колонка Крамера в New York Post , первоначально называвшаяся Times Watch, посвященная его бывшему работодателю, New York Times, а затем расширенная до Media Watch, публиковалась еженедельно с 1993 по ноябрь 1997 года.

Крамер боролся против того, что он считал левыми политическими предубеждениями в художественной критике, и против того, что он считал эстетическим нигилизмом, характерным для многих художников и искусствоведов 20-го века. Разочарование политикой The New York Times привело к его уходу из газеты в 1982 году. Он стал соучредителем (вместе с Сэмюэлем Липманом ) консервативного журнала The New Criterion , в котором Крамер также был соредактором и издателем. Он занял решительную антикоммунистическую позицию в своей рецензии на книгу Анны Эпплбаум « ГУЛАГ: История» в 2003 году . В «Сумерках интеллектуалов» (1999) он защищал антикоммунистические взгляды искусствоведа Клемента Гринберга .

В 1952 году Крамер подверг сомнению преобладающее понимание живописи действия как «психологического события». Он утверждал, что такое понимание «отрицало эстетическую эффективность самой живописи и пыталось удалить искусство из единственной сферы, в которой его можно по-настоящему испытать, а именно из эстетической сферы». Он не соглашался с поп-артом , концептуальным искусством и постмодернистским искусством . Крамер охарактеризовал постмодернизм в изобразительном искусстве как « модернизм с насмешкой и смехом, модернизм без какой-либо оживляющей веры в благородство и актуальность его культурного мандата». Он резко проводил различие между модернизмом и постмодернизмом, называя эпоху постмодернизма «эпохой иронии и институционализированной подрывной деятельности». Он противопоставил это идеалам, которые он нашел в модернизме: «дисциплина правдивости, строгость честности».

Крамер утверждал, что федеральное финансирование искусства отдает предпочтение политкорректности, а не художественным достоинствам. Он писал в 1993 году:

Самое важное в этом бюрократическом левиафане то, что он полностью находится в плену у левых политических сил. Его главная цель сегодня — продвигать радикальную программу левых культурной революции, которая уже завершила свой «долгий марш» через университеты и в настоящее время находится в процессе аннексии многих других институтов культурной жизни — например, художественных музеев, где революция внесла огромные изменения в программы и приобретения, а также в политику фондов, корпораций и государственных учреждений, поддерживающих музеи.

Крамер обвинил биеннале Уитни в том, что он считал озабоченностью гендерной и этнической идентичностью. Он писал, что биеннале «кажется, руководствуется позитивной враждебностью — по-настоящему интуитивной неприязнью — ко всему, что предположительно может привлечь взгляд к значительному или приятному визуальному опыту».

Смерть

Хилтон Крамер умер от сердечной недостаточности 27 марта 2012 года в Харпсвелле, штат Мэн , через два дня после своего 84-летия. Единственной его единственной выжившей была его жена Эста Крамер (1929–2020).

Стиль письма

Ясный, острый стиль и боевой темперамент Хилтона Крамера сделали его одним из самых влиятельных критиков своей эпохи: он на протяжении двух десятилетий писал статьи в The New York Times и почти 10 лет был главным арт-критиком в The New Criterion. Он был известен своими разрушительными, резкими и цитируемыми отзывами о художниках, учреждениях и работах, которых ему не хватало.

«Чем минималистичнее искусство, тем максимальнее объяснение».

«Каждый день все больше теряет память о своем недавнем прошлом».

Крамер отказался от участия в биеннале Уитни в Музее американского искусства Уитни в Нью-Йорке. 1977 года Обзор New York Times был озаглавлен «Эта биеннале Уитни скучна, как никогда». Критик саркастически охарактеризовал произведение искусства на выставке: «Говорят, что оно пользуется большим успехом у школьников, которые маршируют по Уитни в целях культурного просвещения».

В обзоре выставки New York Times 1979 года коллектива художников эпохи Великой депрессии Крамер заявил: «Правда в том, что такая группа, как American Abstract Artists, больше не имеет какой-либо серьезной функции для выполнения, и ее дальнейшее существование - не более чем акт ностальгии. ... Конечно, пришло время расформироваться».

Крамер расценил Гарольда Розенберга эссе о живописи действия , опубликованное в ARTnews в декабре 1952 года, как «интеллектуально мошенничество».

Когда выставка Филипа Гастона в галерее Мальборо в Нью-Йорке в 1970 году ознаменовала переход от его лирической абстракции к буйному личному позднему стилю, Крамер не одобрял называние Гастона «бездельником».

Работает

• 1973. Эпоха авангарда . ( ISBN   0-374-10238-4 ).
• 1985. Месть филистимлян . ( ISBN   0-02-918470-3 ).
• 1997 (под редакцией Роджера Кимбалла ). Будущее европейского прошлого . Чикаго: Иван Р. Ди.
• 1999. Сумерки интеллектуалов: культура и политика в эпоху холодной войны . Чикаго: Иван Р. Ди. ISBN   1-56663-222-6
• 2002 (под редакцией Роджера Кимбалла ). Выживание культуры: постоянные ценности в виртуальную эпоху . Чикаго: Иван Р. Ди ( ISBN   1-56663-465-2 ).
• 2003, « Вспоминая ГУЛАГ » (рецензия на Энн Эпплбаум , 2003. Gulag: A History , Doubleday), The New Criterion 21 (9) :
• 2006 Триумф модернизма: Мир искусства, 1985–2005 ( ISBN   1566637082 )

Внешние ссылки

• Нового Критерия Биография
• О картинах Берта Карпентера
• Хилтон Крамер, Человек искусства и литературы , The New York Sun , 9 июня 2006 г.
• Хилтон Крамер умирает в 84 года; поляризующий, но широко читаемый арт-критик , Los Angeles Times , 28 марта 2012 г.
• Некролог: Хилтон Крамер, искусствовед и неоконсерватор World Socialist Web Site, 3 мая 2012 г.
• Критик, который заставляет их съеживаться , The Hour , 28 июня 1995 г.
• Хилтон Крамер и «коррекция вкуса» , Wall Street Journal , 27 марта 2012 г.
• ОТКРЫТОЕ МЕРОПРИЯТИЕ: Мемориал Хилтона Крамера
• наследие Хилтон Крамер
• Крамер о федеральном финансировании искусств
• Джед Перл в The New Republic, 11 апреля 2012 г. Как Хилтон Крамер затерялась в культурных войнах
• Терри Тичаут в Wall Street Journal, 12 апреля 2012 г. Когда критика – не повод для смеха
• Хилтон Крамер и критический характер; Роджер Кимбалл; Новый критерий, май 2012 г.
• Появления на C-SPAN