Женская фигура (Веласкес)

Сивилла с Табулой Раса
Испанский : Sibila con tabula rasa
Художник	Диего Веласкес
Год	1648
Середина	Холст, масло
Размеры	64 см × 58 см (25 × 23 дюйма)
Расположение	Музей Медоуза , Даллас

Женская фигура (или Сивилла с Tabula Rasa , испанский: Sibila con tábula rasa ) — небольшая, вероятно, незаконченная картина маслом на холсте 1648 года Диего Родригеса де Сильва-и-Веласкеса , ведущего художника испанского Золотого века .

Хотя личность женщины неизвестна, ее обычно считают сивиллой , основываясь на ее сходстве с Сивиллой художника 1631–1632 годов (Портрет Хуаны Пачеко?) . На обоих показаны профили женщин в половину роста, с планшетом в руках .

c. Дата 1648 года дана на основании стилистического сходства с картиной художника Рокби «Венера» . Обе работы имеют запоминающиеся, свободные и плавные мазки, которые, как принято считать, находятся под влиянием знакомства Веласкеса с Тицианом во время его визитов в Италию в 1629–1630 и 1649–1651 годах. Женская фигура известна своей «сдержанной элегантностью, приглушенной цветовой гармонией и вызывающей воспоминания поэзией приоткрытых губ и «потерянного» профиля фигуры».

Описание

В средневековой христианской традиции сивиллы становились пророчицами, предупреждающими римлян-язычников о пришествии Христа. Сивилл часто, как здесь, изображали с табличками (или с раскрытыми книгами), хотя в искусстве позднего Возрождения и барокко их обычно изображали в роскошных одеждах и головных уборах. Напротив, у этой женщины растрепанные волосы, распущенные пряди падают на шею и открытая верхняя часть спины, и она одета в относительно простую одежду. Напротив, утверждалось, что она изображена необычайно спонтанно для того времени, запечатлена как будто в тот мимолетный момент, когда она дает свое пророчество. Ее кожа окрашена в жемчужно-белые тона. ее губы приоткрыты, как будто она собирается что-то сказать, а палец лежит на, казалось бы, пустой табличке ( tabula rasa ). Историк искусства Симона Ди Непи, среди других, отметила привычку Веласкеса использовать невыдающиеся на вид модели для классических сюжетов и передавать их черты реалистично, неидеализированно.

Ряд искусствоведов выразили сомнение относительно ее идентификации как сивиллы и вместо этого рассматривают женщину как олицетворение живописи, отмечая сходство с « Басней об Арахне» Веласкеса . Было высказано предположение, что Веласкес использовал одну и ту же модель для обеих работ, хотя другие сомневаются в этом утверждении на том основании, что положение Арахны означает, что ее лицо скрыто от зрителя. Другие аргументы против персонификации живописи включают отсутствие мольберта или кисти. Другие предложения включают Клио , музу истории, или художницу Фламинию Триунфи , которую, как известно, Веласкес встретил в Италии.

Галерея

• 
  Хуана Пачеко, жена художника, в образе Сивиллы (?) , ок. 1631. Более жесткое изображение аналогичной портретной позы. Эта работа была сильно закрашена в 19 веке, когда были добавлены такие элементы, как украшения. Покраска была удалена в начале 1920-х годов, когда ее приписали Веласкесу. Как и « Сивилла» с «Табула Раса», она считается незавершенной.
• 
  Рокби Венера , ок. 1647–51. Приблизительная датировка женской фигуры основана на сходстве работы кистью.

См. также

• Список работ Диего Веласкеса

Источники

• Антонио А. Паломино. Жизнь дона Диего Веласкеса де Сильвы . Акал Издания, 2008. ISBN   84-460-2553-1
• Непи, Симона (ред. Доусон В. Карр). Веласкес . Национальная галерея Лондона, 2006. ISBN   1-85709-303-8

Внешние ссылки

• В музее Медоуз