Портрет Иннокентия X
| Портрет Иннокентия X | |
|---|---|
| Русский : Портрет Невинного | |
 | |
| Художник | Диего Веласкес |
| Год | в. 1650 г. |
| Середина | Холст, масло |
| Размеры | 141 см × 119 см (56 × 47 дюймов) |
| Расположение | Галерея Дориа Памфили , Рим |
«Портрет Папы Иннокентия X» — портрет, написанный маслом на холсте испанского художника Диего Веласкеса , созданный во время путешествия по Италии около 1650 года. Многие художники и искусствоведы считают его лучшим портретом, когда-либо созданным. [ 1 ] Он расположен в Галерее Дориа Памфили в Риме . Уменьшенная версия хранится в Метрополитен-музее в Нью-Йорке, а исследование выставлено в Эпсли-Хаусе в Лондоне. [ 2 ] Картина известна своим реализмом и представляет собой непоколебимый портрет очень умного, проницательного и стареющего человека. Он одет в льняное облачение, качество работы видно по насыщенным красным цветам его верхней одежды, головного убора и висящих занавесей.
Папа, урожденный Джованни Баттиста Памфили , поначалу опасался позировать Веласкесу, но смягчился после того, как художник показал ему репродукции портретов. Фактором, способствовавшим этому большому продвижению в карьере художника, было то, что он уже изобразил ряд членов внутреннего двора Памфили. Папа, однако, сохранял осторожность, и первоначально картина была показана только его ближайшим родственникам и в 17-18 веках была практически потеряна из поля зрения общественности.
История
[ редактировать ]Портрет был написан во время второго путешествия Веласкеса в Италию, между 1649 и 1651 годами. Одежды героя сделаны из светлого льна , что позволяет предположить, что картина, вероятно, была написана летом, скорее всего, в 1650 году. Веласкес поставил свою подпись на бумаге, находящейся в руках папы. , но дата не читается. Есть две версии истории о том, как Веласкес пришел писать портрет. Согласно одной из них, во время посещения Рима Веласкес, уже известный художник, получил аудиенцию у Папы Иннокентия X. Он предложил написать портрет Папы, но Иннокентий X не доверял славе Веласкеса и попросил доказательства навыков Велакеса. Именно тогда Веласкес написал портрет своего слуги Хуана де Пареха (сегодня экспонируется в Метрополитен-музее в Нью-Йорке). Увидев этот портрет, Иннокентий согласился позировать художнику. [ 3 ]
Видимо, когда папа увидел готовый портрет, он воскликнул: «È troppo vero! È troppo vero!» ( «Это слишком верно! Это слишком верно!» ), хотя и не отрицал необыкновенного качества портрета. [ 4 ] Эксперты сомневаются в правдивости этой истории и утверждают, что папа позволил Веласкесу написать себя, потому что он уже с большим успехом рисовал других людей из внутреннего папского двора, в том числе папского цирюльника.
Портрет хранился на частной выставке семьей Иннокентия, Памфили , которая выставила его в галерее Дориа Памфили , где он находится и по сей день. На протяжении большей части 17-го и 18-го веков это было относительно неизвестное произведение, известное лишь немногим ценителям, которые считали его одним из лучших портретов всех времен. Французский историк Ипполит Тэн считал этот портрет «шедевром среди всех портретов» и сказал, что «как только его увидят, его невозможно забыть». [ 5 ]
Арт-дилер Рене Гимпель в 1923 году отмечал в своем дневнике: « Морган предложил бы за это миллион долларов. Веласкесу предстал румяный итальянец, и художник, привыкший к бледному цвету лица своей страны, без колебаний обмакнул свою кисть в красный цвет». цвета вина и опустошительно оживил bon vivant... Это лицо - водоворот плоти, крови и жизни ищущих глаз. [ 6 ]
Влияние
[ редактировать ]Художник 20-го века Фрэнсис Бэкон нарисовал серию искаженных вариантов, часто известных как «Кричащие папы» , всего более сорока пяти известных вариантов, выполненных в 1950-х и начале 1960-х годов. [ 7 ] охарактеризовал Картину Жиль Делез как образец творческой переосмысления классики. Бэкон избегал видеть оригинал, но картина оказала на него наибольшее влияние; его присутствие можно увидеть во многих его лучших произведениях конца 1940-х - начала 1960-х годов. В версии Бэкона 1953 года «Этюд по мотивам портрета Папы Иннокентия X» Веласкеса Папа изображен кричащим, но его голос «заглушается» окружающими шторами и насыщенными темными цветами, которые, как говорят, создают гротескный и кошмарный тон. [ 8 ] Плиссированные шторы на заднем плане сделаны прозрачными и кажутся ниспадающими сквозь изображение лица Папы. [ 9 ]
Перевернутая форма портрета изображена на обложке оккультной рок- группы Ghost 2018 года альбома Prequelle .
См. также
[ редактировать ]Ссылки
[ редактировать ]- ^ Вид. Эрнест Гомбрих , История искусства , Phaidon Press Limited, 1995, Глава 19.
- ^ " Папа Иннокентий X, 1650 год . BBC ,
- ^ Гомбрич, Э. «История искусства». Лондон: Файдон, 1950.
- ^ Кауфманн, CM « Каталог картин в Веллингтонском музее, Дом Эпсли ». Английское наследие, 2009. С. 308. ISBN 978-1-9034-7078-7
- ^ Боски, Бернадетт Линн, «Ипполит-Адольф Тэн», Циклопедия мировых авторов
- ^ Гимпель, (Джон Роузберг, тр.) Дневник арт-дилера 1966:190.
- ^ Смит, 17 лет.
- ^ Смит, 20 лет.
- ^ Пеппиатт, 148
Источники
[ редактировать ]
- Пеппиатт, Майкл. Анатомия загадки . Вествью Пресс, 1996. ISBN 0-8133-3520-5
- Шмид, Виланд. Фрэнсис Бэкон: обязательства и конфликт . Мюнхен: Престель, 1996. ISBN 3-7913-1664-8
