Утраченные оперы Жана-Филиппа Рамо
партитуры к нескольким операм французского композитора Жана-Филиппа Рамо Утеряны . В их число входят две главные музыкальные трагедии « Самсон и Линус » и одноактная пасторальная опера «Лисис и Дели» . Музыка к этим произведениям была практически завершена и исполнялась на репетициях, но по разным причинам, в том числе из-за цензуры в случае с «Самсоном », они никогда не ставились публично. Рамо также написал дивертисмент к пьесе Алексиса Пирона «Курсы темпе» , которая действительно появилась в театре в 1734 году. Музыка ко всем этим произведениям почти полностью утеряна, хотя есть свидетельства того, что Рамо повторно использовал некоторые ее части в своих более поздних операх. Рамо также начал другие оперные проекты, которые были либо заброшены на ранней стадии ( «Пандоре »), либо разбиты на более короткие произведения (« Les beaux jours de l'Amour »).
Самсон
[ редактировать ]«Самсон» представлял собой музыкальную трагедию в пяти действиях и прологе на либретто Вольтера . Произведение так и не было поставлено из-за цензуры, хотя позже Вольтер напечатал его текст. Рамо задумал оперу на тему « Самсон и Далила» как преемницу своего дебютного «Ипполита и Арисии» , премьера которого состоялась в октябре 1733 года. Вольтер стал большим поклонником музыки Рамо после того, как увидел «Ипполита» , и предложил композитору сотрудничество в ноябре 1733 года. Опера была завершена к концу лета 1734 года и пошла на репетицию. Однако произведение на религиозную тему с либретто столь известного критика Церкви не могло не вызвать разногласий, и «Самсон» был запрещен. Попытка возродить проект в новой версии в 1736 году также не удалась. Рамо переработал часть музыки «Самсона» в своих более поздних операх. [ 1 ] [ 2 ]
Гонки Темпе
[ редактировать ]Les Courses de Tempé ( Гонка Темпе ) — пасторальная драма Алексиса Пирона . И Пирон, и Рамо родом из Дижона и были близкими друзьями. Рамо написал музыку для ряда пьес Пирона на парижских ярмарках 1720-х годов. [ 3 ] Les Courses de Tempé была их последней совместной работой. Премьера состоялась 30 августа 1734 года в «Комеди-Франсез» в виде двойного спектакля с комедией « Таинственная любовь» . Рамо написал музыку к финальному дивертисменту, хореография которого была поставлена Антуаном-Франсуа Данжевилем. Сохранились только вокальные партии. [ 4 ]
Линус
[ редактировать ]«Линус» представлял собой музыкальную трагедию в пяти действиях на либретто Шарля-Антуана Леклера де Лабрюэра . По непонятным причинам он так и не был поставлен, а музыка почти полностью утеряна. Сохранились только две рукописные копии либретто и две рукописные копии партии скрипки. [ 5 ] Ла Брюэр завершил большую часть либретто к октябрю 1749 года. Первоначально он предложил его Мондонвилю, а затем передал Рамо в апреле 1750 года. Рамо закончил партитуру к ноябрю, а Линус отправился на репетицию в доме маркизы де Виллеруа 10 мая 1751 года. [ 6 ] Репетиции выявили некоторые проблемы со словами и музыкой пятого акта, и перед постановкой оперы потребовались доработки. Однако этого так и не произошло, потому что рукописная партитура была «потеряна или украдена» из дома маркизы де Виллерой во время неразберихи, вызванной «болезнью», и осталась только партия скрипки. Болезнь, вероятно, принадлежала Рамо, а не мадам де Виллеруа, поскольку известно, что в начале 1751 года композитор серьезно заболел. [ 7 ] [ 8 ]
Лисис и Дели
[ редактировать ]Лисис и Дели (или Лисис и Дели [ 9 ] ) — одноактная пасторальная опера на либретто Жана-Франсуа Мармонтеля . Партитура Рамо теперь утеряна. Он должен был появиться в Фонтенбло 6 ноября 1753 года в рамках празднования дня рождения королевского принца Ксавьера, герцога Аквитанского . [ 10 ] Он должен был составить двойной номер с комедийным балетом « Человеки» (слова Жермена-Франсуа Пуллена де Сен-Фуа , музыка Франсуа-Жозефа Жиро). «Танец», третье блюдо из «Гебских праздников Однако он был снят с исполнения, и вместо него была исполнена » Рамо. Причиной отмены работы было то, что она была слишком похожа на «Дафнис и Эгле» Рамо , премьера которого состоялась в Фонтенбло 30 октября. [ 11 ] [ 12 ] Либретто было опубликовано, но музыка не сохранилась. Рамо, возможно, повторно использовал некоторые из них в своих более поздних операх. [ 13 ]
Другие заброшенные проекты
[ редактировать ]Пандора
[ редактировать ]В письме Клоду-Николя Тьерио от 23 апреля 1739 г. [ 14 ] Вольтер утверждал, что его больше не интересует написание либретто: «Что касается оперы, то после мертворождения « Самсона » нет никаких признаков того, что я мог бы захотеть написать еще одну. Родовые схватки первой ранили меня слишком глубоко. ." [ 15 ] Однако к концу года он работал над новым либретто для музыкальной трагедии в пяти действиях «Пандора» , в которой история Адама и Евы и первородного греха соединилась с греческими мифами о Прометее и Пандоре . Вольтер отправил черновик Гельвецию в январе 1740 года. Он тщательно переработал текст, следуя предложениям друзей, и к лету он был готов. Поначалу Вольтер не хотел предлагать его Рамо и вместо этого рассматривал Жана-Жозефа де Мондонвиля как потенциального композитора. Его колебания, возможно, объяснялись тем, что — как ни удивительно, учитывая драматургию «Самсона» — «Пандоре» содержал обширный речитатив. [ 16 ] [ 17 ] Тем не менее, согласно письму Вольтера, Рамо принял либретто и к июню усердно работал над партитурой. Однако проект застопорился, и в феврале 1741 года Вольтер пытался убедить мадам Дени взяться за него. [ 18 ] Вероятной причиной угасания энтузиазма Рамо было отсутствие драматического интереса после первого акта, но Вольтер винил во всем вмешательство посредников. [ 19 ] Вольтер снова попытался заинтересовать Рамо Пандором в 1745 году, но вместо этого они вместе работали над комедийным балетом «Принцесса Наваррская» . [ 20 ]
На этом карьера либретто не закончилась. В 1752 году Жозеф-Николя-Панкрас Ройе положил ее на музыку, и опера репетировалась в частном порядке. [ 21 ] Вольтер пришел в ярость, узнав, что в его текст были внесены изменения. Версия Ройера так и не была поставлена, и музыка теперь утеряна. В 1765 году Вольтер предоставил ученику Рамо Жану-Бенджамину де Ла Борду разрешение создать свою собственную обстановку. Несмотря на усилия Вольтера и Ла Борда, этот Пандор так и не вышел на сцену. [ 22 ]
Прекрасные дни любви
[ редактировать ]Les beaux jours de l'Amour — так назывался планируемый оперный балет . Это имя появляется (зачеркнуто) в рукописных партитурах двух одноактных опер Рамо, «Рождение Осириса» и «Нелея и Миртис» , что позволяет предположить, что когда-то они были частью более крупного произведения. Специалист по Рамо Сильви Буиссу считает, что либреттистом был Луи де Каюзак , и «Les beaux jours» » Рамо и Каюзака были практически завершены к маю 1751 года. «Анакреон также должен был быть частью «Les beaux jours» , и и этот акт, и «Неле и Миртис» имели бы древнегреческий язык. поэт Анакреон в роли героя (имя Анакреона зачеркнуто и заменено именем Неле в рукописи последней пьесы). Причины отказа от многоактной оперы-балета неизвестны. [ 23 ] [ 24 ]
нимфы Дианы
[ редактировать ]«Нимфы Дианы» ( «Нимфы Дианы» ), возможно, были еще одним запланированным многоактным оперным балетом . Название появляется в рукописной партитуре оперы Рамо «Зефир» . Похоже, композитор отказался от этой идеи и оставил «Зефир» как одноактное произведение. [ 25 ]
Ссылки
[ редактировать ]- ^ Буиссу, стр. 345–359.
- ^ Сэдлер (2014), стр. 190–191.
- ^ Грэм Сэдлер в Нью-Гроув: Мастера французского барокко (Macmillan, 1986), стр. 215.
- ^ Буиссу, стр. 253–258.
- ^ Сэдлер, с. 118
- ^ Сэдлер, с. 118
- ^ Буиссу, стр. 809–810.
- ^ Сэдлер (2014), стр. 118–119.
- ^ Орфография, которую предпочитает Гердлстоун
- ^ Буиссу, с. 772
- ^ Буиссу, стр. 776–778.
- ↑ Однако Грэм Сэдлер считает, что «Дафнис и Эгле» тоже никогда не исполнялся (Садлер (2014), стр. 71).
- ^ Буиссу, стр. 777–778.
- ^ Буиссу, с. 359
- ^ Цитируется Дубруком, с. 15
- ^ Буиссу, стр. 359–360.
- ↑ Дубрук предлагает альтернативное объяснение: Вольтер предложил Мондонвилю либретто «просто для того, чтобы рассердить Рамо», поскольку Мондонвиль был его главным соперником (Дюбрюк, стр. 15).
- ^ Буиссу, стр. 359–361.
- ^ Дубрук, с. 15
- ^ Буиссу, с. 361
- ^ Холден, с. 923
- ^ Буиссу, с. 361
- ^ Буиссу, стр. 783-785.
- ^ Сэдлер (2014), с. 39
- ^ Буиссу, с. 796—797
Источники
[ редактировать ]- Буиссу, Сильви Жан-Филипп Рамо: Музыкант огней (Фаярд, 2014)
- Гердлстоун, Катберт , Жан-Филипп Рамо: Его жизнь и творчество , Нью-Йорк: Дувр, 1969 (издание в мягкой обложке)
- Дубрюк, Жюльен, эссе на тему «Бурное сотрудничество между Вольтером и Рамо» в книге, сопровождающей запись Гая Ван Вааса « Храм славы» (Ricercar, 2015)
- Холден, Аманда, редактор, Путеводитель по опере викингов , Нью-Йорк: Викинг, 1993.
- Сэдлер, Грэм Компендиум Рамо (Boydell Press, 2014)
