✖


Jump to content

Призрак Пеппера

(Перенаправлено с Подводка для глаз Musion )
Чтобы узнать о других значениях, см. Призрак Пеппера (значения) .

Декорации для «Призрака Пеппера». Ярко освещенная фигура, скрытая от глаз публики под сценой, отражается в оконном стекле, расположенном между исполнителем и публикой. Зрителям кажется, будто на сцене находится призрак.

Призрак Пеппера — техника иллюзии , используемая в театре , кино , парках развлечений , музеях , на телевидении и на концертах , при которой изображение объекта за сценой проецируется так, что кажется, что он находится перед публикой. [1]

Метод назван в честь английского ученого Джона Генри Пеппера (1821–1900), который популяризировал этот эффект, продемонстрировав его в театре в 1862 году. [2] Это положило начало международной моде на пьесы на тему призраков, в которых использовался этот новый сценический эффект в 1860-х и последующих десятилетиях. [ нужна ссылка ]

Иллюзия широко используется в развлекательных и рекламных целях. К ним относится трюк «Девочка-горилла», который можно найти в старых карнавальных представлениях. [3] и появление «призраков» в Особняке с привидениями и «Голубой феи» в « Смелом путешествии Пиноккио» , оба в Диснейленде в Калифорнии . Телесуфлеры — это современная реализация призрака Пеппера. Эта техника использовалась для демонстрации иллюзии Кейт Мосс в натуральную величину на показе коллекции Александра МакКуина «Вдовы Каллодена» в 2006 году . [4]

В 2010-х годах эта техника использовалась для того, чтобы виртуальные артисты появлялись на сцене на якобы «живых» концертах, например, Элвис Пресли , Тупак Шакур и Майкл Джексон . Часто это ошибочно [5] описывается как «голографический». [6] Такие установки могут включать в себя специальное программное обеспечение проекционного медиасервера и специализированные растянутые пленки. [7] Установка может быть разовой для конкретного объекта или использованием коммерческой системы, такой как Cheoptics360 или Musion Eyeliner.

Продукты были разработаны с использованием прозрачной пластиковой пирамиды и экрана смартфона, чтобы создать иллюзию трехмерного объекта. [8]

Эффект

[ редактировать ]
Зритель, смотрящий сквозь красный прямоугольник, видит призрак, плывущий рядом со столом. Иллюзию создает большой кусок стекла. Оргстекло или пластиковая пленка (зеленый контур), расположенная под углом между зрителем и сценой. В стекле отражается скрытая от зрителя комната (слева), иногда называемая синей комнатой , построенная как зеркальное отражение сцены.
Если зеркальная комната (слева) затемнена, она плохо отражается в стекле. Пустая комната (вверху) ярко освещена, что делает ее хорошо заметной зрителю.
Когда свет в зеркальной комнате поднимается (а пустая комната слегка затемняется, чтобы компенсировать это), призрак появляется из ниоткуда.

Основная иллюзия включает в себя сцену, специально разделенную на две комнаты или зоны: одну, которую могут видеть зрители, и вторую (иногда называемую «синей комнатой»), которая скрыта сбоку. Пластину из стекла (или оргстекла, или полиэтиленовой пленки) размещают где-нибудь в главном зале под углом, отражающим вид синей комнаты в сторону зрителей. Обычно это устраивают так, что синяя комната находится на одной стороне сцены, а пластина на сцене поворачивается вокруг своей вертикальной оси на 45 градусов. [3] Необходимо позаботиться о том, чтобы стекло было как можно более невидимым, обычно скрывая нижний край узором на полу и следя за тем, чтобы свет не отражался от него. Пластинка ловит отражение ярко освещенного актера в скрытой от зрителей зоне. Не замечая стеклянного экрана, зрители ошибочно воспринимают это отражение как призрачную фигуру, находящуюся среди актеров на главной сцене. Освещение актера в скрытой области можно постепенно увеличивать или уменьшать, чтобы призрачное изображение то появлялось, то исчезало из видимости. [ нужна ссылка ]

Когда свет яркий в главной комнате и темный в синей комнате, отраженное изображение невозможно увидеть. Когда освещение в синей комнате увеличивается, часто при затемнении основного света в комнате, чтобы сделать эффект более выраженным, отражение становится видимым, и объекты в синей/скрытой комнате кажутся возникающими из воздуха в пространстве, видимом для глаз. аудитория. В обычном варианте используются две синие/скрытые комнаты: одна за стеклом в главной комнате и одна сбоку, содержимое которых можно переключать между «видимым» и «невидимым» состояниями, управляя освещением в ней. [3]

Скрытая комната может быть идентичным зеркальным отражением основной комнаты, так что ее отраженное изображение точно соответствует планировке главной комнаты; этот подход полезен для создания эффекта появления или исчезновения объектов. Эту иллюзию также можно использовать для того, чтобы объект или человек, отраженный, скажем, в зеркале, превращались в другого (или наоборот). Этот принцип лежит в основе трюка «Девочка-горилла», который можно найти в старых карнавальных представлениях . Другой вариант: потайная комната сама может быть выкрашена в черный цвет и в ней будут находиться только светлые предметы. В этом случае, когда свет падает на комнату, только световые объекты сильно отражают этот свет и поэтому выглядят как призрачные, полупрозрачные изображения на (невидимом) стекле в комнате, видимом для зрителей. Это можно использовать для создания эффекта парения объектов в пространстве. [ нужна ссылка ]

Тип театрального использования иллюзии, который Джон Генри Пеппер впервые применил и неоднократно ставил в 1860-х годах, представлял собой короткие пьесы с участием призрачного призрака, который взаимодействует с другими актерами. [9] [10] Один из первых фаворитов изображал актера, пытающегося использовать меч против неземного призрака, как на иллюстрации. [11] Чтобы поставить хореографию взаимодействия других актеров с призраком, Пеппер использовала скрытые отметки на полу сцены, указывающие, где им следует ставить ноги, поскольку они не могли видеть видимое местоположение изображения призрака. [12] Книга Пеппера 1890 года включает подробное объяснение его секретов сценического искусства, раскрытое в его совместной заявке 1863 года с соавтором изобретения Генри Дирксом на патент этой техники иллюзии призраков. [13]

Скрытая область обычно находится под видимой сценой, но в других установках Pepper's Ghost она может быть выше или, что довольно часто, рядом с областью, видимой для зрителей. [14] Масштаб может быть намного меньше, например, небольшие пип-шоу или даже ручные игрушки. [15] На иллюстрации показана первоначальная схема Пеппера, позволяющая сделать призрачное изображение видимым в любом месте театра. [ нужна ссылка ]

Многие эффекты можно создать с помощью Pepper's Ghost. Поскольку стеклянные экраны обладают меньшей отражающей способностью, чем зеркала, они не отражают матово-черные предметы в скрытой от зрителей зоне. Таким образом, шоумены «Призрака Пеппера» иногда использовали невидимого актера в черном в скрытой зоне, чтобы манипулировать ярко освещенными, светлыми объектами, которые, таким образом, могут казаться парящими в воздухе. В самом первом публичном шоу с привидениями Пеппер использовался сидящий скелет в белом саване, которым манипулировал невидимый актер в черной бархатной мантии. [16] Скрытые актеры, чьи головы были напудрены в белый цвет для отражения, но чья одежда была матово-черной, могли выглядеть как бестелесные головы при ярком освещении и отражении от наклонного стеклянного экрана. [17]

«Призрак Пеппера» можно адаптировать так, чтобы исполнители материализовались из ниоткуда или исчезали в пустом пространстве. Пеппер иногда приветствовал публику, внезапно материализуясь посреди сцены. Иллюзия также может превратить один объект или человека в другого. Например, Пеппер иногда подвешивал на сцене корзину с апельсинами, которые затем «превращались» в банки с мармеладом. [18]

В другом развлечении Pepper's Ghost 19 века фигура летала вокруг театрального задника, нарисованного в виде неба. Скрытый актер, лежащий под ярким светом на вращающемся матово-черном столе, был одет в костюм с металлическими блестками, чтобы максимально отражать отражение на скрытом стеклянном экране. [19] Это предвещает некоторые спецэффекты кинематографа 20-го века. [ нужна ссылка ]

История

[ редактировать ]

Прекурсоры

[ редактировать ]

Джамбаттиста делла Порта ученым и ученым XVI века был неаполитанским , которому приписывают ряд научных инноваций. Его работа 1589 года Magia Naturalis ( «Естественная магия ») включает описание иллюзии под названием «Как мы можем видеть в камере вещи, которых нет», что является первым известным описанием призрачного эффекта Перца. [20]

Описание Порты из английского перевода 1658 года (стр. 370) выглядит следующим образом.

Пусть будет комната, куда не проникнет никакой другой свет, кроме как через дверь или окно, куда смотрит зритель. Пусть все окно или его часть будет из стекла, как мы привыкли делать, чтобы не пропускать холод. Но пусть одна часть будет отполирована, чтобы с обеих сторон было Зеркало, откуда зритель должен смотреть. В остальном ничего не делайте. Пусть напротив этого окна будут установлены картины, мраморные статуи и тому подобное. Ибо то, что снаружи, будет казаться внутренним, а то, что за спиной зрителя, он будет думать находящимся посреди дома, настолько же далеко от стекла внутрь, насколько они стоят от него снаружи, и ясно и несомненно, что он будет думать, что не видит ничего, кроме истины. Но чтобы искусство не стало известным, пусть часть, где находится орнамент, будет сделана так, чтобы зритель не мог видеть его, как над его головой, так что над его головой может пройти тротуар. И если изобретательный человек сделает это, то невозможно, чтобы он подумал, что его обманывают. [ нужна ссылка ]

С середины 19-го века иллюзия, сегодня известная как «Призрак Перца», стала широко развиваться в прибыльных сценических развлечениях на фоне ожесточенных споров, патентных споров и судебных исков относительно авторства этой техники. Популярным жанром развлечения были сценические демонстрации научных новинок. Моделирование призрачных явлений с помощью инновационных оптических технологий хорошо подходило для этих целей. [21] Шоу -фантасмагории , имитирующие сверхъестественные эффекты, также были привычным общественным развлечением. Раньше в них широко использовались сложные техники волшебных фонарей , такие как несколько проекторов, мобильные проекторы, а также проекция на зеркала и дым, которые были усовершенствованы Этьеном-Гаспаром Робером/Робертсоном в Париже в начале века. Новая иллюзия, вскоре получившая название «Призрак Пеппера», предлагала совершенно другой и более убедительный способ создания призрачных эффектов, используя отражения, а не проекцию. [ нужна ссылка ]

Заявление о том, что он первым использовал новую иллюзию в театрах, исходило от уроженца Голландии фокусника Хенрика Йозефа Донкеля, который прославился во Франции под сценическим псевдонимом Анри Робин . Робин сказал, что потратил два года на разработку этой иллюзии, прежде чем попробовал ее в 1847 году во время своих регулярных представлений сценического волшебства и сверхъестественного в Лионе. Однако он обнаружил, что эта ранняя визуализация эффекта призрака не произвела большого впечатления на публику. Он писал: «Призракам не удалось добиться полного иллюзорного эффекта, который я впоследствии усовершенствовал». Недостатки его оригинальных техник «вызвали у меня сильное смущение, я оказался вынужден на время отложить их в сторону». [22]

Хотя позже Робин прославился множеством эффективных, творческих и сложных применений «Призрака Пеппера» в собственном театре Робина в Париже, такие представления начались только в середине 1863 года после того, как Джон Генри Пеппер продемонстрировал свой собственный метод постановки иллюзий в Лондонском политехническом институте. в декабре 1862 года. [21] Жан-Эжен Робер-Уден , современный французский гроссмейстер сценического волшебства, считал выступления Робина и другие шоу призраков 1863 года в Париже «плагиаторами» новаторства Пеппера. [23] Джим Стейнмейер , современный технический и исторический авторитет в области «Призрака Пеппера», выразил сомнение в достоверности утверждений Робина о его выступлениях 1847 года. [24] Что бы Робин ни делал в 1847 году, по его собственным словам, это не произвело ничего похожего на сценический эффект, посредством которого Пеппер, а позже и сам Робин, удивляли и восхищали публику в 1863 году. [ нужна ссылка ]

В октябре 1852 года художник Пьер Сеген запатентовал во Франции портативную игрушку для детей, похожую на пип-шоу, которую он назвал «полиоскоп». [25] При этом использовалась та же самая иллюзия, основанная на размышлении, которую десять лет спустя Пеппер и Диркс запатентовали в Великобритании под своими собственными именами. Хотя создание иллюзорных изображений в маленькой коробке существенно отличается от создания иллюзий на сцене, патент Сегена 1852 года в конечном итоге привел к провалу попытки Пеппера в 1863 году контролировать и лицензировать технику «Призрака Пеппера» во Франции, а также в Великобритании. [23]

Пеппер описал полиоскоп Сегена:

«Оно представляло собой ящик с небольшим листом стекла, расположенным под углом в сорок пять градусов, и в нем отражался скрытый стол с пластиковыми фигурками, призрак которых появлялся за стеклом и которые молодые люди, владевшие Игрушку предложили своим товарищам вынуть из коробки, но она как бы растаяла у них в руках и исчезла». [15]

В 1863 году Анри Робин утверждал, что полиоскоп Сегена был вдохновлен его собственной оригинальной версией сценической иллюзии, свидетелем которой Сеген стал, рисуя слайды с волшебным фонарем для другой части шоу Робина. [24]

Диркс и Пеппер

[ редактировать ]

Генри Диркс был английским инженером и изобретателем-практиком, который с 1858 года стремился найти театры, которые бы реализовали его видение сенсационного нового жанра драмы, в котором призраки взаимодействуют с актерами на сцене. [26] Он построил модель, похожую на пип-шоу, которая демонстрировала, как отражения на стеклянном экране могут создавать убедительные иллюзии. [27] Он также наметил серию пьес с призрачными эффектами, которые мог реализовать его аппарат, и выяснил, как с помощью этой техники можно достичь сложных иллюзий, таких как трансформация изображений. [28] Но что касается применения этого эффекта в театрах, Диркс, похоже, не мог думать дальше, чем просто реконструировать театры, чтобы они напоминали его модель пип-шоу. Он разработал проект театров, который требовал дорогостоящей и непрактичной перестройки зала для размещения иллюзии. [29] Театры, к которым он обращался, не интересовались. В очередной попытке привлечь интерес он рекламировал свои модели на продажу, и в конце 1862 года производитель моделей пригласил Джона Генри Пеппера просмотреть одну из них. [30]

Джон Генри Пеппер был ученым-универсалом, который был одновременно эффективным общественным преподавателем в области науки и проницательным, заботящимся о рекламе коммерческим шоуменом. [31] В 1854 году он стал директором и единственным арендатором Королевского политехнического института, где получил звание профессора. [32] Политехнический институт проводил как курсы естественнонаучного образования, так и привлекательные публичные демонстрации научных инноваций. [31]

Увидев модель пип-шоу Диркса в 1862 году, Пеппер быстро придумал гениальный вариант, благодаря которому, добавив наклонный лист стекла и отгороженную оркестровую яму, практически любой театр или зал мог сделать иллюзию видимой для большой аудитории. [33] Первое публичное исполнение в декабре 1862 года — сцена из Чарльза Диккенса «Человека с привидениями» — вызвало восторженные отклики публики и журналистов. [34] Между Пеппером и Дирксом была заключена сделка, согласно которой они совместно запатентовали иллюзию. Диркс согласился отказаться от какой-либо доли прибыли ради удовлетворения от столь эффективной реализации своей идеи. [35] Их совместный патент был получен предварительно в феврале 1863 года и ратифицирован в октябре 1863 года.

Еще до того, как партнерству Диркса с Пеппер исполнился целый год, Диркс опубликовал книгу, в которой Пеппер обвинялся в заговоре с целью систематически ставить только имя Пеппер на их совместном творении. [36] По словам Диркса, хотя Пеппер старался упоминать Диркса в любых сообщениях научному сообществу, во всем, что достигало широкой публики, например, в газетных репортажах, рекламных объявлениях и театральных афишах, упоминался только Пеппер. По его словам, всякий раз, когда Диркс жаловался, Пеппер обвинял небрежных журналистов или менеджеров театра. Однако упущения происходили настолько часто, что Диркс полагал, что Пеппер намеренно стремился закрепить свое имя в сознании широкой публики. [37] Добрая половина 106-страничной книги Диркса « Призрак » состоит из таких взаимных обвинений с подробными примерами того, как Пеппер скрыла имя Диркса. [36]

В более ранней статье Spectator 1863 года партнерство Диркса и Пеппера было описано следующим образом:

«Этот замечательный призрак — порождение двух отцов… Мистеру Дирксу принадлежит честь его изобретения… и заслуга профессора Пеппера состоит в том, что он значительно улучшил его, приспособив к общению в мирском обществе и даже обучив его. для сцены». [38]

Популярность

[ редактировать ]

Короткие пьесы, использующие новую иллюзию призрака, быстро стали сенсационно популярными. Пеппер организовал множество впечатляющих и прибыльных демонстраций, особенно в лекционном зале лондонского Королевского политехнического института. [39] К концу 1863 года слава иллюзии широко распространилась благодаря пьесам, посвященным призракам, которые ставились на нескольких площадках Лондона, Манчестера, Глазго, Парижа и Нью-Йорка. [40] Члены королевской семьи присутствовали. [41] Возник даже дефицит листового стекла из-за спроса театров на стеклянные экраны. [42] Популярная песня 1863 года прославляла «Патентного призрака»: [41]

В мюзик-холлах, театрах тоже,
Это «Патентный призрак», который они показывают.
Новинка «Гоблин» для просмотра,
Каждую ночь ходят несколько тысяч.

По его собственным словам, Пеппер, имевший право на всю прибыль, получил значительные доходы от патента. [43] Он проводил собственные выступления и за деньги лицензировал других операторов. В Великобритании ему первоначально удалось подать в суд на некоторых нелицензированных имитаторов, удержать других с помощью юридических угроз и отбить судебный иск в сентябре 1863 года, поданный владельцами мюзик-холлов, которые оспорили патент. [44] Однако, находясь летом 1863 года в Париже для участия в лицензионном исполнении, Пеппер оказался неспособен остановить Анри Робина и нескольких других, которые уже исполняли там нелицензированные версии. Робин успешно процитировал уже существовавший патент Сегена на полиоскоп, о котором Пеппер ничего не знал. [45] В течение следующих четырех лет Робин разработал впечатляющие и оригинальные способы применения иллюзий в Париже. Одно известное шоу Робина изображало великого скрипача Паганини, которого во сне беспокоил демон-скрипач, который то и дело появлялся и исчезал. [24]

В течение следующих двух десятилетий представления с использованием иллюзий распространились на несколько стран. В 1877 году в США был зарегистрирован патент. [46] В Великобритании театральные постановки с использованием «Призрака Пеппера» гастролировали далеко за пределами крупных городов. Артисты путешествовали со своими стеклянными экранами и стали известны как «спектральные оперные труппы». [10] В Великобритании существовало около дюжины таких специализированных театральных трупп. Типичный спектакль представлял собой содержательную пьесу, в которой призраки занимали центральное место в сюжете, как в адаптации « Рождественской песни » Диккенса , за которой следовал короткий комический отрывок, в котором также использовались призрачные эффекты. Например, одна труппа, «The Original Pepper's Ghost and Spectral Opera Company», имела в своем репертуаре 11 пьес на тему призраков. [10] Другая такая труппа в течение одного 1877 года выступала в 30 различных местах Британии, обычно в течение недели, но иногда и до шести недель. [10] Однако к 1890-м годам новизна угасла, и мода на такой театр резко пошла на убыль. [10] Однако «Призрак Пеппера» по-прежнему использовался в сенсационных развлечениях, сравнимых с «темными аттракционами» или «поездами-призраками» на современных ярмарках и парках развлечений: сохранился подробный отчет об участии зрителей в двух жутких развлечениях, в которых оба использовали «Призрак Пеппера», в «Таверне Мертвые», посетившее Париж и Нью-Йорк в 1890-х годах. [47]

С 1860-х годов «Призрак Перца» стал универсальным термином для любой иллюзии, создаваемой отражением на незаметном стеклянном экране. Его обычно применяют ко всем версиям иллюзий, которые сейчас довольно распространены в экспозициях, пип-шоу и инсталляциях 21 века в музеях и парках развлечений. Однако конкретная оптика в этих современных дисплеях часто повторяет более ранние разработки Сегена или Диркса, а не модификацию для кинотеатров, которая впервые привела к тому, что имя Пеппера стало устойчивым. [48]

Современное использование

[ редактировать ]
«Проектор голограммы», сделанный из прозрачного пластика, выполненный по принципу призрака Пеппера.

Системы

[ редактировать ]

Несколько фирменных систем [ нужны разъяснения ] создавать призрачные эффекты современного Пеппера. В «Musion Eyeliner» используется тонкая металлизированная пленка, расположенная поперек сцены под углом 45 градусов к публике; под экраном находится яркое изображение, передаваемое со светодиодного экрана или мощного проектора. Если смотреть с точки зрения зрителя, отраженные изображения кажутся находящимися на сцене. «Cheoptics360» отображает вращающуюся 3D-анимацию или специальные видеопоследовательности внутри четырехсторонней прозрачной пирамиды . [49] Эту систему часто используют для розничной торговли и выставок. [50]

Парки развлечений

[ редактировать ]

Крупнейшая в мире реализация [ нужна ссылка ] Эту иллюзию можно найти в аттракционах The Haunted Mansion и Phantom Manor в нескольких парках и курортах Уолта Диснея . Там сцена длиной 90 футов (27 м) включает в себя несколько призрачных эффектов Пеппера, объединенных в одну сцену. Гости путешествуют по приподнятому мезонину , глядя через стеклянное окно высотой 30 футов (9,1 м) на пустой бальный зал . Аниматронные призраки движутся в скрытых черных комнатах под и над мезонином. Более продвинутый вариант эффекта «Призрака Перца» также используется в Башне Ужаса «Сумеречная зона» .

В проходном аттракционе Turbidite Manor в Нэшвилле, штат Теннесси, используются вариации классической техники, позволяющие гостям увидеть различных духов, которые также взаимодействуют с физической средой, и их можно увидеть с гораздо более близкого расстояния. Дом на холме с привидениями , аттракцион Хэллоуина в Вудленд-Хиллз, Калифорния, использует аналогичный вариант переднего окна для отображения персонажей из своей сюжетной линии.

Проецирование изображения на пол и отражение его в оконном стекле позволяет живому актеру (слева) взаимодействовать с проецируемым «призраком».

Пример, сочетающий в себе эффект призрака Пеппера с живым актером и кинопроекцией, можно увидеть на Mystery Lodge выставке в тематическом парке Knott's Berry Farm в Буэна-парке, Калифорния , а также на выставке «Призраки библиотеки» в Президентской библиотеке Авраама Линкольна и Музей в Спрингфилде, штат Иллинойс , а также изображение легенд маори под названием «Тысячелетие назад» в Музее Веллингтон-Сити и Море в Новой Зеландии. [ нужна ссылка ]

Аттракцион Хогвартс-Экспресс в Юниверсал Студиос Флорида использует эффект призрака Пеппера, так что гости, входящие в «Платформу», 9 + 3/4 дюйма кажутся исчезающими в кирпичной стене , если смотреть на них со стороны тех, кто стоит дальше в очереди.

«Проклятие в поместье Элтон» Аттракцион в тематическом парке «Алтон Тауэрс» в Стаффордшире , Англия, использует несколько призрачных эффектов Пеппера. К ним относятся предварительный показ аттракциона, где персонажи проецируются внутри пустого кукольного домика , а затем исчезают, поскольку комната залита ультрафиолетовым светом , и сцена, где Эмили Элтон, главный антагонист аттракциона, появляется в телесной форме, а затем исчезает аналогичным образом. к эффектам, используемым в парках Диснея. Эффект также использовался в предыдущих версиях аттракциона «Дом с привидениями» и «Дуэль: Дом с привидениями наносит ответный удар»; где Эмили Элтон и ее кот Снежок можно было увидеть как маленьких материальных призраков внутри кукольного домика в очереди к аттракциону, как и в предварительном шоу в текущей версии аттракциона.

Музеи

[ редактировать ]

Музеи все чаще используют экспонаты с привидениями Пеппера для создания аттракционов, привлекающих посетителей. В середине 1970-х годов Джеймс Гарденер спроектировал инсталляцию «Переодевающийся офис» в Лондонском музее науки , состоящую из офиса в стиле 1970-х годов, который под наблюдением зрителей превращается в офис в стиле 1870-х годов. Его спроектировали и построили Уилл Уилсон и Саймон Бир из Integrated Circles. Еще одним особенно сложным экспонатом-призраком Пеппера является Eight Stage Ghost, созданный для выставки British Telecom Showcase в Лондоне в 1978 году. Этот дисплей отражает историю электроники в ряде дискретных переходов. [ нужна ссылка ]

Более современные примеры призрачных эффектов Пеппера можно найти в различных музеях Великобритании и Европы. Примерами этого в Соединенном Королевстве являются призрак Энни МакЛеод в объекте Всемирного наследия Нью-Ланарк, призрак Джона Макинроя в Уимблдонском музее лаун-тенниса , который вновь открылся в новых помещениях в 2006 году, и призрак сэра Алекса Фергюсона , открывшийся в музее Манчестер Юнайтед в 2007 году. [51] Другие примеры включают призрак Сары (которая берет свечу и проходит сквозь стену), а также призрак Восьмого герцога во дворце Бленхейм . [ нужна ссылка ]

Пеппера в натуральную величину В октябре 2008 года призрак Шейна Уорна был открыт в Национальном музее спорта в Мельбурне, Австралия. [52] Эффект также использовался в аттракционе «Мир Диккенса» в Чатем-Маритайм, Кент, Великобритания. И York Dungeon , и Edinburgh Dungeon используют этот эффект в контексте своих шоу «Призраки». [ нужна ссылка ]

Другой пример можно найти в Центре «Наша планета» в Кастри, Сент-Люсия в натуральную величину, , который открылся в мае 2011 года, где на сцене появляются Карл III и генерал-губернатор острова говорящие об изменении климата . [53]

Немецкая компания Musion установила голостудию в Музее немецкого футбола в Дортмунде в 2016 году. [ нужна ссылка ]

Телевидение, кино и видео

[ редактировать ]

В фильме 1940 года « За пределами завтрашнего дня» эта техника используется, чтобы показать трех призраков во второй половине фильма.

Телесуфлеры — это современная реализация призрака Пеппера, используемая в телеиндустрии. Они отражают речь или сценарий и обычно используются для прямых трансляций, таких как программы новостей . [ нужна ссылка ]

Эпизод 1985 года « Мира мистера Волшебника» демонстрирует призрак Пеппера в одном из образовательных сегментов. [54]

1 июня 2013 года канал ITV транслировал «Лес Доусон: аудитория, которой никогда не было» . В программе была показана призрачная проекция Пеппера Леса Доусона , представляющая контент для выпуска 1993 года «Аудиенции с...», который будет вести Доусон, но не использовался из-за его смерти за две недели до записи. [55]

В фильме 1990 года « Один дома » эта техника используется, чтобы показать Гарри с горящей головой в результате того, что паяльная лампа в результате вторжения в дом вышла из строя. CGI не смог дать желаемых результатов. [56] В о Джеймсе Бонде фильме «Бриллианты навсегда » в одной из сцен показан трюк, превращающий девушку в гориллу. [3]

Ранние электромеханические аркадные автоматы, такие как Midway «Stunt Pilot» от и «Road Runner» от Bally , созданные в 1971 году, использовали этот эффект, позволяющий создавать впечатление, что движущиеся транспортные средства, управляемые игроком, находятся в одном и том же пространстве с различными препятствиями. внутри диорамы . Электрические контакты, подключенные к тягам управления, определяют положение автомобиля и препятствий, имитируя столкновения в логических схемах игры без физического соприкосновения моделей друг с другом. В различных аркадных играх, в первую очередь от Taito в видеоигре Space Invaders 1978 года и от SEGA видеоигре Time Traveler 1991 года , использовалась зеркальная вариация иллюзии, чтобы графика игры выглядела на освещенном фоне. [ нужна ссылка ]

Концерты

[ редактировать ]
«Голографическое» шоу

Иллюзия, основанная на призраке Пеппера и включающая проецируемые изображения, демонстрировалась на музыкальных концертах (часто ошибочно позиционируемая как «голографическая»). [6]

На церемонии вручения премии «Грэмми» 2006 года техника призрака Пеппера была использована для проецирования Мадонны с виртуальными участниками группы Gorillaz на сцену в «живом» исполнении. Этот тип системы состоит из проектора (обычно DLP ) или светодиодного экрана с разрешением 1280х1024 или выше и яркостью не менее 5000 люмен, видеоплеера высокой четкости, натянутой пленки между аудиторией и актерской зоной. , 3D-набор/рисунок, охватывающий три стороны, а также освещение, звук и управление шоу. [57]

Во время Dr. Dre и Snoop Dogg выступления на фестивале музыки и искусств Coachella Valley в 2012 году появилась проекция покойного рэпера Тупака Шакура и исполнила « Hail Mary » и « 2 of Amerikaz Most Wanted ». [6] [58] [59] [60] Использование этого подхода было повторено в 2013 году на концертах Rock the Bells на западном побережье , где были представлены проекции Eazy-E и Ol' Dirty Bastard . [ нужна ссылка ]

18 мая 2014 года, во время церемонии вручения наград Billboard Music Awards , появилась иллюзия умершей поп-звезды Майкла Джексона . [61] [62] другие танцоры, и вся декорация была спроецирована на сцену для исполнения песни «Slave to the Rhythm» из посмертного альбома Xscape . [63] [64]

21 сентября 2017 года поместье Фрэнка Заппы объявило о планах провести реюнион-тур с Mothers of Invention , в котором будут использованы призраки Фрэнка Заппы Пеппера и декорации из его студийных альбомов. [65] [66] Первоначально планировалось, что он продлится до 2018 года. [66] Позже тур был перенесен на 2019 год. [67]

Проекция Ронни Джеймса Дио , представленная на фестивале Wacken Open Air в 2016 году. [68]

Шведская супергруппа ABBA вернулась на сцену в мае 2022 года в качестве «цифровых аватаров». [69] Это называлось использованием призрака Пеппера, хотя на самом деле оно представляло собой огромный непрозрачный плоский светодиодный экран с тщательной интеграцией шоу-эффектов внутри театра для создания реалистичной иллюзии глубины, как описал режиссер шоу Бэйли Уолш .

Политические выступления

[ редактировать ]

Прямая телетрансляция NChant 3D с 55-минутной речью Нарендры Моди , главного министра Гуджарата, в 53 населенных пунктах Гуджарата 10 декабря 2012 года во время выборов в собрание. [70] [71] [72] В апреле 2014 года они снова представили Нарендру Моди в 88 местах по всей Индии. [73]

В 2014 году премьер-министр Турции Реджеп Тайеп Эрдоган произнес речь через призрак Пеппера в Измире. [5]

В 2017 году кандидат в президенты Франции Жан-Люк Меланшон произнес речь, используя призрак Пеппера, на предвыборном мероприятии в Обервилье . [74]

См. также

[ редактировать ]

Ссылки

[ редактировать ]
  1. ^ «Наука об иллюзии призрака Пеппера» . www.cosmosmagazine.com . 13 августа 2018 года . Проверено 3 мая 2023 г.
  2. ^ «Хронология истории Вестминстерского университета» . Вестминстерский университет . Архивировано из оригинала 16 мая 2006 года . Проверено 28 августа 2009 г.
  3. ^ Jump up to: а б с д Никелл, Джо (2005). Тайны интермедий . Университетское издательство Кентукки. стр. 288–291. ISBN  9780813123585 .
  4. ^ Бетьюн, Кейт (2015). «Энциклопедия коллекций: Вдовы Каллодена» . Музей дикой красоты . Музей Виктории и Альберта . Проверено 7 сентября 2022 г.
  5. ^ Jump up to: а б О'Рейли, Куинтон (29 января 2014 г.). «Объяснитель: действительно ли премьер-министр Турции произнес речь с помощью голограммы?» . TheJournal.ie . ООО «Журнал Медиа» . Проверено 9 июля 2020 г.
  6. ^ Jump up to: а б с «Голографическая проекция» . AV Concepts.com . Архивировано из оригинала 18 мая 2013 года . Проверено 18 мая 2013 г.
  7. ^ Шеин, Эстер (июль 2014 г.). «Голографические проекционные системы обеспечивают вечную жизнь». Коммуникации АКМ . 57 (7): 19–21. дои : 10.1145/2617664 . S2CID   483782 .
  8. ^ «Интерактивная «голографическая» настольная платформа Holus отправляется на Kickstarter» . www.gizmag.com . 10 июня 2015 г.
  9. ^ Перец, стр. 29, 30.
  10. ^ Jump up to: а б с д и Бурдекин, Рассел (2015) «Призрак Пеппера в опере» , Theater Notebook , том 69, выпуск 3, стр. 152–164.
  11. ^ Диркс, с. 25
  12. ^ Перец, с. 11
  13. ^ Перец, стр. 6–12.
  14. ^ Хопкинс, стр. 58, 59.
  15. ^ Jump up to: а б Перец, с. 24
  16. ^ Перец, с. 29
  17. ^ Хопкинс, с. 60
  18. ^ «Профессор Пеппер» Меркурий. Проверено 16 августа 2012 г.
  19. ^ Хопкинс, стр. 60, 61.
  20. ^ «Австралийский веб-архив» . webarchive.nla.gov.au. 23 августа 2006 г. Архивировано из оригинала 2 марта 2004 г. Проверено 14 января 2013 г.
  21. ^ Jump up to: а б Лашапель, Софи (2015) Заклинание науки: история научных развлечений и сценической магии в современной Франции. Нью-Йорк: Пэлгрейв Макмиллан, стр. 11–35.
  22. ^ истории световых проекций Веб-сайт
  23. ^ Jump up to: а б Робер-Уден, стр. 93–95
  24. ^ Jump up to: а б с Штайнмейер, Пряча слона , с. 41–42
  25. ^ Робер-Уден, Жан-Эжен (1885) Магия и забавная физика . Париж: Кальман Леви, с. 112
  26. ^ Диркс, с. 37
  27. ^ Диркс, с. 46
  28. ^ Диркс, стр. 65–70.
  29. ^ Диркс, с. 55
  30. ^ Штайнмейер, Пряча слона , с. 26
  31. ^ Jump up to: а б Штайнмейер, Пряча слона , стр. 26–28.
  32. ^ Секорд, Дж. А. (2002) « Быстрый и волшебный форматор науки ». Наука, Том . 297, выпуск 5587, стр. 1648–1649.
  33. ^ Перец, с. 3
  34. ^ Диркс, с. 6
  35. ^ Диркс, с. 7
  36. ^ Jump up to: а б Диркс, стр. 1–23 и 71–102.
  37. ^ Диркс, стр. 10–11 и 17–20.
  38. ↑ «Патентный призрак» , «Меркурий» , 21 июля 1863 г.
  39. ^ Перец, с. 35
  40. ^ Диркс, с. 24
  41. ^ Jump up to: а б Диркс, с. 26
  42. ^ Диркс, стр. 22–23.
  43. ^ Перец, с. 12
  44. ^ Перец, стр. 30–34.
  45. ^ Перец, стр. 24–25.
  46. ^ Штайнмейер, Пряча слона , с. 40
  47. ^ Хопкинс, с. 54
  48. ^ Гбур, Грегори Дж. (2016) «Диркс и Пеппер: Повесть о двух призраках», веб-сайт «Черепа на звездах» , последняя страница
  49. ^ "Cheoptics360 - Что внутри?" . виЗоо . Проверено 27 июня 2020 г.
  50. ^ "www.fractal.ae/hologram/cheoptics-360/" . Фрактальные системы . Архивировано из оригинала 25 ноября 2013 года . Проверено 22 ноября 2013 г.
  51. ^ «Знакомьтесь, сэр Алекс – голограмма» . Манчестер Юнайтед . 19 декабря 2007 года . Проверено 2 августа 2015 г.
  52. ^ «Шейн Уорн - Крикет нашел меня» . Национальный музей спорта . Архивировано из оригинала 5 сентября 2015 года . Проверено 2 августа 2015 г.
  53. ^ «Открывается революционная достопримечательность в области охраны окружающей среды» . Сент-Люсия Now.org. 20 июня 2011 года. Архивировано из оригинала 7 сентября 2015 года . Проверено 2 августа 2015 г.
  54. ^ https://www.imdb.com/title/tt4196898/?ref_=ttep_ep1
  55. ^ Логан, Брайан (31 мая 2013 г.). «Может ли голограмма Леса Доусона рассказать им, как раньше?» . Хранитель . Проверено 10 сентября 2013 г.
  56. ^ Сигел, Алан (16 ноября 2015 г.). «Один дома» стал хитом кинотеатров 25 лет назад. Вот как снимали его безумный финал . Сланец .
  57. ^ Джонсон, Дэвид. «Призрак Пепаза» . Архивировано из оригинала 19 апреля 2012 года . Проверено 18 апреля 2012 г.
  58. ^ Яурегай, Андрес (16 апреля 2012 г.). «Голограмма Тупака: AV-концепции оживляют покойного рэпера на фестивале Coachella» . Хаффингтон Пост . Проверено 4 сентября 2012 г.
  59. ^ Андерсон, Кайл. «Тупак живет (как голограмма) на фестивале Coachella!» . Развлекательный еженедельник . Проверено 4 сентября 2012 г.
  60. ^ Роуэлл, Дэвид (10 июля 2021 г.). «Захватывающий и странный рост музыкальных голограмм» . Журнал «Вашингтон Пост» . Washingtonpost.com . Проверено 11 августа 2021 г.
  61. ^ Марко делла Кава (22 мая 2014 г.). «Знакомьтесь, заклинатели призрака Майкла Джексона» . usatoday.com . США сегодня . Проверено 13 августа 2021 г. «Это не голограмма», — говорит исполнительный председатель Pulse Джон Текстор, сидя в комнате, где эффект Джексона создавался вместе с Паттерсоном и супервайзером по визуальным эффектам Стивеном Розенбаумом, работавшим над «Аватаром».
  62. ^ Ким Лашанс Шандроу (2 июля 2014 г.). «Дым и зеркала: почему мы не видим больше цифровых зомби, таких как Майкл Джексон» . nbcnews.com . Новости Эн-Би-Си . Проверено 11 августа 2021 г. Pulse Evolution Corporation, стартап в области цифровой человеческой анимации и производства в Порт-Сент-Люси, штат Флорида, запущенный в октябре прошлого года.
  63. ^ Джардина, Кэролайн (21 мая 2014 г.). «Почему Майкла Джексона на Billboard Music Awards нельзя называть голограммой » . Голливудский репортер . Проверено 22 мая 2014 г.
  64. ^ Винсент, Питер (21 мая 2014 г.). «Майкл Джексон не голограмма на Billboard Music Awards 2014» . Проверено 22 мая 2014 г.
  65. ^ «Фрэнк Заппа - Снова в путь: Голограммный тур» . 21 сентября 2017 г.
  66. ^ Jump up to: а б «Голограмма Фрэнка Заппы сыграет с бывшими матерями в турне Bizarre World» . Роллинг Стоун . 5 февраля 2018 г.
  67. ^ «Публиковано промо-видео тура «Причудливый мир Фрэнка Заппы» 2019 года» . 6 ноября 2018 г.
  68. ^ Расти, Кори (7 августа 2016 г.). «Дебют голограммы Ронни Джеймса Дио на немецком металлическом фестивале» . Роллинг Стоун . Архивировано из оригинала 28 августа 2020 года . Проверено 28 августа 2020 г.
  69. ^ Брауз и Миллс (27 мая 2022 г.). «Супер труппа: ABBA возвращается на сцену в качестве виртуальных аватаров для лондонских концертов» . Рейтер . Рейтер . Проверено 4 июня 2022 г.
  70. ^ «Трехмерное шоу Моди вошло в Книгу Гиннесса» . Индийский экспресс . 15 марта 2013 года . Проверено 15 августа 2013 г.
  71. ^ «3D-взаимодействие Шри Моди вошло в Книгу рекордов Гиннеса» . Нарендра Моди.in. 14 марта 2013 года . Проверено 15 августа 2013 г.
  72. ^ «3D-выступления Моди во время опросов 2012 года вошли в Книгу рекордов Гиннеса» . Индостан Таймс . 14 марта 2013 года. Архивировано из оригинала 6 апреля 2014 года . Проверено 15 августа 2013 г.
  73. ^ «Выборы в Индии: Нарендра Моди лидирует с масштабной голограммной кампанией А» . tvmix.com. 12 апреля 2014 г.
  74. ^ «Голограмма Меланшона: и появляется призрак» . Культура Франции . 6 февраля 2017 г. Проверено 22 марта 2021 г.

Дальнейшее чтение

[ редактировать ]
[ редактировать ]
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Pepper%27s_ghost&oldid=1226606767"
Arc.Ask3.Ru: конец переведенного документа.
Arc.Ask3.Ru
Номер скриншота №: 0ed419211648919e3d9a98ea64b51809__1717170000
URL1:https://arc.ask3.ru/arc/aa/0e/09/0ed419211648919e3d9a98ea64b51809.html
Заголовок, (Title) документа по адресу, URL1:
Pepper's ghost - Wikipedia
Данный printscreen веб страницы (снимок веб страницы, скриншот веб страницы), визуально-программная копия документа расположенного по адресу URL1 и сохраненная в файл, имеет: квалифицированную, усовершенствованную (подтверждены: метки времени, валидность сертификата), открепленную ЭЦП (приложена к данному файлу), что может быть использовано для подтверждения содержания и факта существования документа в этот момент времени. Права на данный скриншот принадлежат администрации Ask3.ru, использование в качестве доказательства только с письменного разрешения правообладателя скриншота. Администрация Ask3.ru не несет ответственности за информацию размещенную на данном скриншоте. Права на прочие зарегистрированные элементы любого права, изображенные на снимках принадлежат их владельцам. Качество перевода предоставляется как есть. Любые претензии, иски не могут быть предъявлены. Если вы не согласны с любым пунктом перечисленным выше, вы не можете использовать данный сайт и информация размещенную на нем (сайте/странице), немедленно покиньте данный сайт. В случае нарушения любого пункта перечисленного выше, штраф 55! (Пятьдесят пять факториал, Денежную единицу (имеющую самостоятельную стоимость) можете выбрать самостоятельно, выплаичвается товарами в течение 7 дней с момента нарушения.)