Очень насыщенные часы герцога Беррийского

Анатомический мужчина-зодиак

Страница из календаря Très Riches Heures, на которой изображена семья Джона, герцога Беррийского, обменивающаяся новогодними подарками. Герцог сидит справа, в синем.

Крещение святого Августина, лист 37в.

Рождество Иисуса, лист 44т.

«Очень богатые часы герцога Беррийского» ( Французское произношение: [tʁɛ ʁiʃz‿œʁ dy dyk də beʁi] ; Английский: Очень богатые часы герцога Беррийского ), или Très Riches Heures , представляет собой иллюминированную рукопись , созданную между ок. 1412 и 1416 гг. Считается часовословом , который представляет собой разновидность христианской религиозной книги или сборника молитв, произнесенных в канонические часы . Рукопись была создана для Джона, герцога Беррийского , брата Карла V короля Франции , братьями Лимбург Полем, Йоханом и Германом. Сейчас книга находится в MS 65 в Музее Конде , Шантийи , Франция.

Состоит из 206 листов пергамента очень хорошего качества . 30 см (12 дюймов) в высоту 21,5 см ( 8 + 1/2 дюйма ) содержит 66 Рукопись шириной больших миниатюр и 65 маленьких. Дизайн книги, длинный и сложный, претерпел множество изменений и изменений. Многие художники внесли свой вклад в создание его миниатюр, каллиграфии, инициалов и украшений на полях, но определение их точного количества и идентичности остается предметом споров. Написаны в основном художниками из Нидерландов , часто с использованием редких и дорогих пигментов и золота. Книга с необычайно большим количеством иллюстраций является одной из самых роскошных иллюминированных рукописей позднего средневековья. Работа создана в позднем художественном этапе интернациональной готики .

Когда братья Лимбург и их спонсор умерли в 1416 году (вероятно, жертвами чумы ), рукопись осталась незавершенной. В 1440-х годах он был добавлен анонимным художником, которым, по мнению многих историков искусства, был Бартелеми д'Эйк . В 1485–1489 годах его довел до нынешнего состояния художник Жан Коломб по поручению герцога Савойского . Он был приобретен герцогом д'Омалем в 1856 году.

После трех столетий безвестности «Très Riches Heures» получили широкое признание в конце девятнадцатого и двадцатого веков, несмотря на то, что в Музее Конде они были представлены лишь очень ограниченно публике. Его миниатюры помогли сформировать в коллективном воображении идеальный образ Средневековья, который часто интерпретировался как служащий политическим и националистическим целям. Особенно это касается изображений календаря, которые воспроизводятся чаще всего. Они предлагают яркие изображения крестьян , выполняющих сельскохозяйственные работы, а также аристократов в формальной одежде на фоне замечательной средневековой архитектуры.

Исторический контекст

«Золотой век» часовой книги в Европе пришелся на 1350–1480 годы; Часослов стал популярен во Франции около 1400 г. (Longnon, Cazelles and Meiss 1969). В это время многие крупные французские художники занялись освещением рукописей.

Герцог Беррийский

Джон, герцог Беррийский , — французский принц, для которого были созданы часы Très Riches Heures . Берри был третьим сыном будущего короля Франции Иоанна Доброго , а также братом и дядей двух следующих королей. Мало что известно об образовании Берри, но точно известно, что юность он провел среди искусства и литературы (Cazelles and Rathofer 1988). Молодой принц вел расточительную жизнь, требующую частых займов. Он заказал множество произведений искусства, которые собрал в своем особняке Сен-Шапель . После смерти Берри в 1416 году в его поместье была проведена окончательная инвентаризация, в которой неполные и несвязанные собрания книги были описаны как «très riches heures» («очень богато [украшенные] часы»), чтобы отличить ее от 15 других книг. часов в коллекции Берри, включая Belles Heures («красивые часы») и Petites Heures («маленькие часы») (Cazelles and Rathofer 1988).

Провенанс

С момента своего создания Très Riches Heures много раз меняла владельца. Собрания определенно проводились в имении Берри после его смерти в 1416 году, но после этого мало что известно до 1485 года. Многое известно о длительной и беспорядочной распоряжении имуществом Берри для удовлетворения его многочисленных кредиторов, которое было прервано безумием короля и бургундской и английской оккупации Парижа, но ссылок на рукопись нет. Судя по всему, большую часть этого периода, а возможно, и раньше, он находился в Париже; некоторые рамки предполагают стиль мастерской парижского Бедфордского мастера , а в работах 1410-1440-х годов мастерской Бедфорда, позже перешедшей к мастеру Дюнуа , используются рисунки границ с других страниц, что позволяет предположить, что рукопись была доступна для копирования. в Париже.

Обложка переплетенной рукописи

Герцог Карл I Савойский приобрел рукопись, вероятно, в подарок, и поручил Жану Коломбу завершить рукопись примерно в 1485–1489 годах. Фламандские художники шестнадцатого века имитировали фигуры или целые композиции, найденные в календаре (Cazelles and Rathofer 1988). Рукопись принадлежала Маргарите Австрийской, герцогине Савойской (1480–1530), губернатору Габсбургских Нидерландов с 1507 по 1515 год, а затем с 1519 по 1530 год. Она была второй женой зятя Чарльза.

После этого его история неизвестна до 18 века, когда ему был присвоен нынешний переплет с гербом семьи Серра из Генуи , Италия.

Он был унаследован от Серрас бароном Феликсом де Маргаритой Туринским и Миланским . французский орлеанист Претендент на Анри Орлеанский, герцог Омаль , находившийся тогда в изгнании в Твикенхеме недалеко от Лондона, купил ее у барона в 1856 году. По возвращении во Францию ​​в 1871 году Омаль поместил ее в свою библиотеку в замке Шантийи , который он завещал Институту Франции как дом для Музея Конде .

Новейшая история

Герцог д'Омаль с другом в своем кабинете в Шантийи.

Когда Аумале увидел рукопись в Генуе, он смог распознать в ней комиссию Берри, вероятно, потому, что он был знаком с набором листов других рукописей Берри, опубликованных в 1834 году и субсидированных правительством отца герцога, короля Людовика. Филипп I. Аумале дала немецкому историку искусства Густаву Фридриху Ваагену завтрак и лично осмотрела рукопись в Орлеанском доме , как раз вовремя, чтобы 10-страничный отчет появился в галереях и кабинетах искусств Ваагена в Великобритании в 1857 году, что положило начало ее восхождению. слава. Он также выставил ее в 1862 году членам Клуба изящных искусств .

Связь с «très riches heures», перечисленными в описи 1416 года, была установлена ​​Леопольдом Виктором Делилем из Национальной библиотеки Франции и передана Омале в 1881 году, а затем опубликована в 1884 году в Gazette des Beaux-Arts ; это никогда серьезно не оспаривалось. Рукопись заняла почетное место в трехчастной статье обо всех известных тогда рукописях Берри и была единственной иллюстрированной четырьмя пластинами, выполненными гелиогравюрой . Однако в данном случае рукопись называлась «Grandes Heures du duc de Berry» - это название теперь присвоено другой рукописи из-за большего размера страницы. Название «Heures de Chantilly» использовалось и в последующие десятилетия.

Монография в 1904 году, приуроченная к крупной выставке французского готического искусства в Париже с 65 гелиогравюрными пластинами была опубликована Полем Дюрье , где она была выставлена ​​в виде 12 пластин из монографии Дюрье, поскольку условия завещания Омале запрещали ее удаление. из Шантильи. Работа становилась все более известной и все чаще воспроизводилась. Первые цветные репродукции, выполненные в технике фотогравюры , появились в 1940 году во французском художественном ежеквартальном журнале Verve . Каждый номер этого роскошного журнала стоил триста франков. В январе 1948 года очень популярный американский фотожурнал Life опубликовал статью с полностраничными репродукциями 12 сцен календаря, немного большего их реального размера, но очень низкого качества. Удовлетворяя чувства американцев того времени, журнал подверг цензуре одно из изображений, ретушировав гениталии крестьянина в февральской сцене. В 1980-х годах Музей Конде решил, что было несколько спорно, полностью удалить рукопись как из публичного показа, так и из научного доступа, заменив ее копиями полного современного факсимиле . Майкл Камилла утверждает, что это завершает логику истории восприятия произведения, которое почти полностью прославилось благодаря репродукциям его изображений, при этом самые известные изображения видели в оригинале лишь очень небольшое количество людей.

Художники

Братья Лимбург. Христос привел на суд , лист 143r.

Было много споров относительно личности и количества художников, внесших свой вклад в создание Très Riches Heures.

Братья Лимбург

В 1884 году Леопольд Делиль сопоставил рукопись с описанием предмета в описи, составленной после смерти Берри: «несколько собраний очень богатого часослова [ très riches heures ], богато исторических и иллюминированных, которые Поль [Поль] и его братья сделали». Полученное в результате приписывание Делиля Полю де Лимбургу и двум его братьям, Жану и Герману, «получило всеобщее признание, а также дало рукописи свое название».

Три брата Лимбург первоначально работали под руководством брата Берри, Филиппа Смелого , герцога Бургундского , над Библейским Морализеем и пришли работать к Берри после смерти Филиппа. К 1411 году Лимбурги были постоянными членами семьи Берри (Cazelles and Rathofer 1988). Также общепринято, что еще одну часовую книгу Берри, Belles Heures братьям также можно приписать , завершенную между 1408 и 1409 годами. Считается, что вклад Лимбурга в Très Riches Heures произошел примерно между 1412 годом и их смертью в 1416 году. Была найдена документация 1416 года, указывающая на то, что Жан, а затем Поль и Герман умерли. Жан де Берри умер позже в том же году (Cazelles and Rathofer 1988). Помимо основной кампании по иллюминации, текст, бордюры и позолота, скорее всего, были выполнены помощниками или специалистами, которые остались неизвестными.

Выбор замков в календаре является одним из факторов датировки вклада братьев. Замок Бисетр, расположенный недалеко от Парижа, был одной из величайших резиденций Берри, но не фигурирует в календаре. Кажется вероятным, что это произошло потому, что к октябрю 1411 года, когда большая толпа из Парижа разграбила и подожгла изображение во время Арманьяко-бургундской гражданской войны , изображение не было создано . Однако показаны замки в Дурдане (апрель) и Этампе (июль), хотя Берри уступил их бургундцам в конце 1411 года, причем Этамп сильно пострадал во время осады.

Человек скорби с герцогом Карлом I Савойским и его женой с 1485 по 1489 год; лист 75р

Жан Коломб

На листе 75 журнала «Très Riches Heures» изображены герцог Карл I Савойский и его жена. Они поженились в 1485 году, а герцог умер в 1489 году, а это значит, что это не был один из оригинальных фолиантов. Вторым художником Поль Дюрье назвал Жана Коломба . которому герцог заплатил 25 золотых за выполнение определенных канонических часов (Cazelles and Rathofer 1988).

Похороны Раймона Диокреза , лист 86v.

Были некоторые миниатюры, которые были неполными и нуждались в заполнении, например, фигуры и лица на переднем плане миниатюры, иллюстрирующей «Управление мертвых» , известное как « Похороны Раймона Диокреза» .

Есть и другие тонкие различия между миниатюрами, созданными Лимбургами и Коломбами. Большие миниатюры Коломба предпочла поместить в рамы из мрамора и золотых колонн. Его лица менее изящны, с более выраженными чертами. Он также использовал очень насыщенную синюю краску, которую можно увидеть в пейзажах некоторых миниатюр. Коломб работает в своем собственном стиле, не пытаясь подражать стилю Лимбургов (Cazelles and Rathofer 1988). В листе 75 он последовал примеру Лимбургов, включив изображение одного из замков своего покровителя в герцогстве Савойском на пейзажный фон .

Художник среднего уровня

«Художником среднего уровня», также называемым Мастером теней, поскольку тени являются элементом его стиля, часто считают Бартелеми ван Эйка (строго миниатюрист, известный как Мастер Рене Анжуйского, которого сейчас обычно отождествляют с документированный художник Бартелеми ван Эйк) который, вероятно, работал бы в 1440-х годах. Другие ученые относят его работу еще к 1420-м годам, хотя документальных подтверждений этому нет. В любом случае предполагается, что художник среднего уровня работал над рукописью где-то между 1416 и 1485 годами. Судя по художественному стилю, а также по деталям костюмов, можно предположить, что Лимбурги не писали некоторые календарные миниатюры. Фигуры на миниатюрах за январь, апрель, май и август одеты в фасоне 1420 года. Фигуры, прогуливающиеся в октябре, одеты в сдержанной моде, характерной для середины пятнадцатого века. Известно, что собрания попали в руки короля Карла VII после смерти Берри, и предполагается, что художник среднего звена связан с его двором (Cazelles and Rathofer 1988).

Кэтрин Рейнольдс в статье 2005 года подошла к датировке творчества «художника среднего уровня» через заимствования из него, видимые в творчестве других парижских просветителей, и отнесла его к концу 1430-х или началу 1440-х годов. Это неудобно рано для того, что она называет «общепринятой» идентификацией с Бартелеми ван Эйком, и в любом случае она обнаруживает ряд стилистических различий между ван Эйком и «художником среднего уровня». Джонатан Александер вообще не видит стилистической необходимости предполагать художника среднего уровня.

Февраль , приписываемый Полю Лимбургу, или «Деревенскому художнику».

Атрибуция календарных миниатюр

Авторы календарных миниатюр были определены следующим образом (Cazelles and Rathofer 1988):

• Январь: Жан
• февраль: Пол
• Март: Поль и Коломба
• Апрель: Жан
• Мэй: Жан
• Июнь: Поль, Жан, Герман и Коломба (?)
• Июль: Пол
• Август: Жан
• Сентябрь: Поль и Коломба
• Октябрь: Поль и Коломба (?)
• Ноябрь: Коломб
• Декабрь: Пол

Поньон дает следующую разбивку основных миниатюр Календаря, используя более осторожные стилистические названия художников:

• Январь: изысканный художник
• Февраль: деревенский художник
• Март: куртуазный художник (пейзаж) и Повелитель теней (фигуры)
• Апрель: изысканный художник
• Мэй: изысканный художник
• Июнь: деревенский художник
• Июль: деревенский художник
• Август: изысканный художник
• Сентябрь: деревенский художник (пейзаж)? и Повелитель теней (фигуры)
• Октябрь: Повелитель теней
• Ноябрь: Жан Коломб
• Декабрь: Повелитель теней

Вдобавок Поньон называет «благочестивого художника», который нарисовал многие религиозные сцены позже в книге во время первой кампании. «Куртуазных», «простых» и «благочестивых» художников, вероятно, можно было бы приравнять к трем братьям Лимбургам или, возможно, к другим художникам их мастерской. Существуют альтернативные анализы и подразделения, предложенные другими специалистами.

Функция

Бревиарий состоит из ряда молитв и чтений в краткой форме, обычно предназначенных для использования духовенством. Часослов представляет собой упрощенную форму требника, предназначенную для использования мирянами , где молитвы предназначены для чтения в канонические часы литургического дня. Канонические часы относятся к разделению дня и ночи для молитв. Регулярный ритм чтения привел к появлению термина «книга часов» (Казельлес и Ратофер, 1988).

Часослов состоит из молитв и религиозных упражнений, свободно сгруппированных в первичные, вторичные и дополнительные тексты. За исключением календаря в начале, порядок является случайным и может быть настроен для получателя или региона. Часы Богородицы считались самыми важными и поэтому подвергались самым щедрым иллюстрациям. Книга «Très Riches Heures» редка, поскольку включает в себя несколько чудес, совершенных до начала страсти (Cazelles and Rathofer 1988).

Галерея календарей

Более полное описание доступно на веб-сайте Чикагского университета .

• 
  январь
  Новогодний пир с участием Жана де Берри.
• 
  февраль
• 
  Маршировать
  Замок Лузиньян
• 
  апрель
  Замок Дурдан
• 
  Может
  Отель де Нель , парижская резиденция герцога.
• 
  Июнь
  Дворец Сите и Сент-Шапель
• 
  Июль
  Дворец Пуатье
• 
  Август
  Соколиная охота , Замок Этамп
• 
  Сентябрь
  Замок Сомюр
• 
  Октябрь
  Лувр
• 
  ноябрь
• 
  декабрь
  Охота на кабана , Венсенский замок

Техника

Мученичество святого Марка в Александрии , братьев Лимбург.

пергамент

Пергамент или пергамент, использованный в 206 фолиантах, изготовлен из высококачественной телячьей кожи . Все двойные листы представляют собой полные прямоугольники, края которых не имеют дефектов, поэтому их необходимо вырезать из центра кожицы достаточного размера. Фолианты имеют высоту 30 см и ширину 21,5 см, хотя первоначальный размер был больше, о чем свидетельствуют несколько вырезов на миниатюрах. Разрывы и естественные дефекты пергамента встречаются нечасто и почти незамеченными (Cazelles and Rathofer 1988).

Иллюстрации

Грунтовые краски смачивали водой и загущали гуммиарабиком или трагакантом . Помимо белого и черного цветов используется около десяти оттенков. Для детальной работы потребовались очень маленькие кисти и, возможно, линза (Лонгнон, Казель и Мейсс, 1969).

Содержание

Содержание книги типично для часослова, хотя количество освещения крайне необычно.

• Календарь: Фолио 1–13.

Обобщенный календарь (не привязанный к какому-либо году) церковных праздников и дней святых, часто иллюстрированный изображениями Месячных подвигов , является обычной частью часослова, но иллюстрации месяцев в Très Riches Heures являются исключительными и новаторскими по своему размеру и являются самым известным элементом оформления рукописи. До этого момента любые сцены трудов представляли собой изображения меньшего размера на той же странице, что и текст календаря. хотя более поздние календари 15-го века часто использовали нововведение Лимбурга в виде полностраничной миниатюры, хотя у большинства из них были страницы меньшего размера, чем здесь. Они также были беспрецедентны в том, что на заднем плане в основном был показан один из замков герцога. Они наполнены подробностями месячных наслаждений и трудов, от двора герцога до его крестьян, что является аналогом ежечасных молитв. Каждая иллюстрация увенчана соответствующим полушарием, изображающим солнечную колесницу, знаки и градусы зодиака , нумерацию дней месяца и мартирологические буквы церковного лунного календаря . Каждому месяцу календаря отведено две страницы: на правой странице календарь с указанием примечательных праздников , а слева - миниатюра. Январь - самая большая миниатюра в календаре, на ней изображен герцог Беррийский на новогоднем пиру (Лонгнон, Казель и Мейсс, 1969).

Сентябрь , замок Сомюр.

На нескольких миниатюрах изображены герцог, поля и замки, которыми он владел, а также места, которые он посетил. Это показывает личную функцию часовой книги, поскольку она настраивается под клиента (Cazelles and Rathofer 1988).

Сентябрьская миниатюра почти наверняка была написана в два этапа: сначала верхняя часть с небом и замком была написана в середине пятнадцатого века, около 1438–1442 годов, во времена Рене Анжуйского и Иоланды д'Арагонской; затем нижнюю сцену сбора винограда завершил Жан Коломб по эскизу, оставленному его предшественником. Обычно художники начинали с фона, затем рисовали персонажей и заканчивали их лицами.

На переднем плане время сбора винограда. Женщина в бело-красном фартуке выглядит беременной. Другие молодые крестьяне собирают фиолетовые гроздья, а один из них пробует виноград. Следующий персонаж с корзиной идет к мулу, несущему две корзины. Виноград загружают либо в корзины мулов, либо в чаны на повозке, запряженной двумя волами.

На заднем плане стоит замок Сомюр с дымоходами и флюгерами, украшенными золотыми геральдическими лилиями. Он был построен Людовиком II Анжуйским, а затем передан его жене Иоланде Арагонской, матери короля Рене и теще Карла VII, над которой она имела значительное влияние. Наличие этого замка можно объяснить той важной ролью, которую сыграла Иоланда в первые годы правления Карла VII, и тем, насколько королю нравилось здесь оставаться. Слева, за оградой, стоит башня с часами, дымоходы кухонь и ворота, ведущие на разводной мост. Выходит лошадь и входит женщина с корзиной на голове.

Перед замком, между виноградными лозами и рвом, видна наклонная площадка, окруженная частоколом, где проводились турниры.

Архитектурный дизайн замка притягивает взгляд к мечтательно-поэтическим волютам. Башни скрывают свою защитную природу под праздничными атрибутами, напоминающими о сказочных приключениях в лесах легенд о короле Артуре и наводящими на мысль о присутствии Бога в Его творении. Как выразился Франсуа Кали: «Эти экстравагантные башни представляют собой сказочный пейзаж с созвездиями навесов, башен, фронтонов и стрел, а их кроны развеваются на фоне света».

В центре сборщиков винограда персонаж показывает свой зад. Этот намеренно гротескный штрих контрастирует с необычайной элегантностью замка. Крестьянам Жана Коломба недостает того достоинства, которое они имеют в других миниатюрах.

Чистилище , ф. 113v, Жан Коломб

• Анатомический человек-зодиак: Фолио 14

Анатомический Человек-Зодиак завершает календарь. Двенадцать знаков зодиака появляются над соответствующими анатомическими областями. Берри На нем изображен герб в виде трех геральдических лилий на синем фоне. Такого изображения нет ни в одном другом часослове, но астрология была одним из интересов Берри, и несколько работ на эту тему находились в библиотеке Берри. Эти две фигуры иногда считаются мужскими и (глядящими на зрителя) женщинами, но Поньон находит обе «странными гермафродитами», причем намеренно.

• Чтения из Евангелий: Фолио 17–19.
• Молитвы Богородице: Фолио 22–25.
• Падение человека: Фолио 25

Эта часть представлена ​​в четырех стадиях в пределах одной миниатюры. Считается, что «Падение человека» было написано Жаном де Лимбургом и входило в серию миниатюр, изначально не предназначавшихся для Très Riches Heures.

• Часы Богородицы Утрени: Фолио 26–60.

Иллюстрировано циклом «Житие Богородицы » со страницей, изображающей « Отдых на пути в Египет» Жана Коломба.

• Псалмы: Фолио 61-63.

В иллюстрациях к псалмам использована редкая для периода позднего средневековья буквальная интерпретация текста (Manion 1995).

• Покаянные псалмы: фолио 64–71.

Этот раздел начинается с «Падения ангелов», которое во многом похоже на панно сиенского художника, датируемое 1340–1348 годами, которое сейчас находится в Лувре (Лонгнон, Казель и Мейсс, 1969). Лимбургцы, возможно, знали эту работу. Было установлено, что эта миниатюра изначально не предназначалась для Très Riches Heures. В последнем открытии размещено двухстраничное изображение Шествия Святого Григория , окружающее текстовые колонки, с изображением горизонта Рима.

• Часы Креста: Фолио 75–78.

В этом разделе Христос изображен как Муж скорбей , с ранами и окруженный орудиями страсти. Это распространенный иконографический тип в рукописях четырнадцатого века (Cazelles and Rathofer 1988).

• Часы Святого Духа: Фолио 79–81.

Пятидесятница , ф. 79р

• Офис мертвых: Фолио 82–107.

Коломб нарисовал все миниатюры этого раздела, кроме «Ада», который написал брат Лимбурга. «Ад» основан на описании ирландского монаха тринадцатого века Тундала (Cazelles and Rathofer 1988). Эта миниатюра, возможно, изначально не предназначалась для рукописи. Мейсс и последующие авторы утверждали, что полностраничные миниатюры, которые, как показывают кодикологические данные, были помещены на отдельные листы, изначально не были предназначены для «Très Riches Heures» (включая « Анатомического человека» , лист 14v; «Падение» , лист 25r; « Встречу волхвов» ). , лист 51л; волхвов , лист 52р Поклонение ; 54v; Падение восставших ангелов , лист 64v; Ад , лист 108r; Карта Рима , лист 141v); Маргарет Мэньон, однако, предположила, что «хотя темы рассматриваются новаторски, они вписываются в контекст молитвенника и вполне могли бы быть частью разрабатываемого совместного плана».

На похоронах изображен известный инцидент на похоронах Раймона Диокреса, известного парижского проповедника, когда в середине заупокойной мессы он, как говорят, поднял крышку гроба и объявил прихожанам: «Я был приговорен к справедливый суд Божий».

• Короткие офисы в будние дни: Фолио 109–140.

Введение Богородицы происходит перед Буржским собором в герцогской столице Берри (Лонгнон, Казель и Мейс, 1969).

• План Рима: лист 141.
• Час страсти: фолио 142–157.
• Мессы на литургический год: Фолио 158–204.

На листе 201 изображено мученичество апостола Андрея . Герцог Беррийский родился в день Святого Андрея в 1340 году; следовательно, эта миниатюра имела для него большое значение (Cazelles and Rathofer 1988).

Стилистический анализ

Братья Лимбург имели свободу творчества, но работали в рамках религиозно-дидактической рукописи. В Très Riches Heures можно заметить несколько художественных новшеств братьев Лимбург. В октябрьской миниатюре исследование света имело важное значение для западной живописи (Cazelles and Rathofer 1988). Люди были показаны отраженными в воде — самое раннее известное на сегодняшний день изображение такого типа отражения. Миниатюрные сцены приобрели новую неформальность, без резких обрамляющих форм по краям. Это позволило четко определить преемственность за пределами рамки зрения. Лимбурги разработали более натуралистический способ изображения и разработали портретную живопись людей и окружающей среды. Религиозные деятели не обитают на свободном открытом пространстве, а придворные обрамлены растительностью. Это напоминает более классическое представление (Longnon, Cazelles and Meiss 1969). Некоторые условности, используемые Лимбургами, такие как фон из подгузников или изображение ночи, были созданы под влиянием таких художников, как Таддео Гадди . Эти условности полностью трансформировались в уникальную интерпретацию художника (Лонгнон, Казель и Мейсс, 1969).

Манион предлагает стилистический анализ конкретно Псалтири . Псалтыри предлагают систематическую программу иллюстраций, соответствующую отдельным псалмам. Эти изображения связаны между собой, но не находятся в числовом порядке псалтыря. Это подчеркивает идею сокращенного псалтыря, где каждый псалом иллюстрируется один раз (Manion 1995). Миниатюры не созданы по какому-либо конкретному визуальному или литературному принципу по сравнению с другими псалтырями четырнадцатого века. Рукопись предлагает буквальное толкование слов и не содержит подборки более личных молитв. Это подчеркивает дидактическое использование часовника (Manion 1995).

Ссылки

• Александр, Джонатан (1990). «Лабер и Паресс: идеологические представления средневекового крестьянского труда» , Art Bulletin , vol. 72, стр. 443–452.
• Бобер, Гарри (1948). «Зодиакальная миниатюра Très Riches Heures герцога Беррийского: ее источники и значение». Журнал институтов Варбурга и Курто . 11 : 1–34. дои : 10.2307/750460 . JSTOR   750460 . S2CID   195041446 .
• Камилла, Майкл (1990). « Très Riches Heures : иллюминированная рукопись в эпоху механического воспроизведения». Критическое исследование , том. 17 (осень), стр. 72–107, JSTOR   1343727 .
• Казельес, Раймонд; Ратофер, Йоханнес (1988). Озарения неба и земли: слава Très riches heures du duc de Berry . Нью-Йорк: Х. Н. Абрамс. ISBN   9780810911284 .
• Делиль, Леопольд (1884). «Часослов герцога Беррийского», в трех частях. Gazette des Beaux-Arts , период 2, том. 29, с. 97–110 , стр. 281–292 , стр. 391–405 .
• Муж Тимати (2008 г.). Искусство освещения: братья Лимбург и Belles Heures Жана де Франса, герцога Беррийского . Нью-Хейвен: Издательство Йельского университета. ISBN   9781588392947 .
• Лонгнон, Джон; Казельес, Раймонд; Мейс, Миллард (1969). Tres Riches Heures Жана, герцога Беррийского . Нью-Йорк: Г. Бразиллер. OCLC   1468551 , 120082 , 74118080 .
• Манион, Маргарет М. (1995). «Иллюстрация Псалтыря в «Très Riches Heures» Жана де Берри». Геста (Международный центр средневекового искусства) об. 34, нет. 2, стр. 147–161.
• Манион, Маргарет М. (1996). "Très Riches Heures. Часослов", том. 31, стр. 308–310, в «Словаре искусств » под редакцией Джейн Тернер, перепечатано с небольшими исправлениями в 1998 году. Нью-Йорк: Гроув. ISBN   9781884446009 . Также в Oxford Art Online (библиография обновлена ​​9 июля 2012 г.; требуется подписка).
• Поньон, Эдмонд (1987). Очень богатые часы герцога Беррийского , Женева: Liber.
• Рейнольдс, Кэтрин (2005). «Très Riches Heures», Бедфордская мастерская и Бартелеми д'Эйк», The Burlington Magazine , Vol. 147, № 1229 (август), стр. 526–533, JSTOR   20074073 .

Дальнейшее чтение

Книги

• Жюль Гиффри , Описи Жана, герцога Беррийского (1401–1416) . Париж: Леру, 1894, 347 с. Копия в Интернет-архиве .
• Поль Дюрье, «Очень богатые часы Жана де Франса, герцога Беррийского» , Plon, 1904, 261 стр. (текст) + 64 гелиогравюры , 320 печатных экземпляров. ОСЛК   2924405 , 193861254
• Эрвин Панофски , Ранняя нидерландская живопись , 1953.
• Миллард Мейс, Французская живопись во времена Жана Де Берри: Лимбурги и их современники , Темза и Гудзон, 1974, 533 стр. ( ISBN   0-500-23201-6 )
• Раймон Казель и Йоханнес Ратофер, Les Très Riches Heures du Duc de Berry, Люцерн, Faksimile-Verlag, 1984, 416+435 стр., факсимильное издание тиражом 980 экземпляров с комментариями.
• Л. Шархерль, Très Riches Heures, За готическим шедевром , Мюнхен, Престель, 1996.
• Патрисия Штирнеманн и Инес Виллела-Пети, Les Très Riches Heures du duc de Berry и освещение во Франции в начале 15 века , Париж, Somogy éditions d'art / Musée Condé, 2004, 86 стр. ISBN   2850567426
• Патрисия Штирнеманн, Les Très Riches Heures du duc de Berry , Париж, Воссоединение национальных музеев, 2004.
• Роб Дюкерс и Питер Рулофс , Братья Лимбург: Мастера Неймегена при французском дворе 1400–1416 гг ., Лудион, Антверпен, 2005, 447 стр. ISBN   90-5544-596-7
• Лоран Ферри и Элен Жакмар, The Très Riches Heures du duc de Berry: The Glory of the Medieval Book , Париж/Шантийи, Скира/Домен де Шантильи, 2018, 80 стр. ISBN   978-2370740847

Статьи

• Гарри Бобер. «Зодиакальная миниатюра Très Riches heures герцога Беррийского: ее источники и значение». Журнал Институтов Варбурга и Курто , 11 (1948), с. 1–34, пл. 5г и 5ч.
• Эберхард Кениг. «Великий неизвестный миниатюрист XV века во Франции. Октябрьский художник Très Riches Heures du duc de Berry». Археологические файлы. Готическое освещение , 16 (1976, стр. 96–123.
• Майкл Бат. «Символика имперского возрождения в Très Riches Heures». Симиолус , 17/1 (1987), стр. 5–22.
• Герман Т. Коленбрандер. «Братья Лимбург, миниатюристы «Très Riches Heures du Duc de Berry»?» Мастера и миниатюры. Материалы конгресса по освещению средневековых рукописей в Северных Нидерландах (Утрехт, 10–13 декабря 1989 г.) , под редакцией Керта ван дер Хорста и Иоганна-Кристиана Кламта, Doornspijk, 1991 (Исследования и факсимиле нидерландских иллюминированных рукописей, 3), стр. . 109–116.
• Герман Т. Коленбрандер. «Братья Лимбург, радость Константина и Ираклия, Très Riches Heures и визит византийского императора Мануила II Палеолога в Париж в 1400–1402 годах». Фландрия в европейской перспективе: освещение рукописей около 1400 года во Фландрии и за границей , под редакцией Маурица Смейерса и Берта Кардона, Левен, 1995 (Сборник иллюминированных рукописей, 8), стр. 171–184.
• Маргарет М. Мэньон. «Иллюстрация Псалтыря в «Très Riches Heures» Жана де Берри». Геста , 34/2 (1995), с. 147–161.
• Герман Т. Коленбрандер. «Очень богатые часы Жана, герцога Беррийского: политический документ?» Тетради по археологии и истории Берри. В Берри, от Средневековья до Возрождения. Страницы истории и истории искусств. Смеси, предложенные Жан-Иву Рибо , под редакцией П. Гольдмана и К.-Э. Рот, 1996.
• Маттиас Мюллер. «Земная территория как образ небесной. Размышления о ежемесячных изображениях в «Très Riches Heures» герцога Жана де Берри». Портрет, принц и территория, Рудольштадтское исследование жилой культуры , 2 (2000), с. 11-29.
• Клара Х. Брукейсен. «Легенда о благодарных мертвецах. Неверно истолкованная миниатюра из «Très Riches Heures» Жана де Берри». Liber amicorum памяти профессора доктора. Мауриц Смейерс , под редакцией Берта Кардона, Яна Ван дер Стока и Доминика Ванвейнсберге, Левен, 2002 (Сборник иллюминированных рукописей, 11–12), стр. 213–230.
• Патрисия Штирнеманн и Клаудия Рабель. «Très Riches Heures» и два художника, связанные с мастерской Бедфорда». Журнал Burlington Magazine , 147 (2005), с. 534–538.
• Кэтрин Рейнольдс. «Très Riches Heures, мастерская Бедфорда и Бартелеми д'Эйк». Журнал Берлингтон , 147 (2005).
• Патрисия Штирнеманн. «Сколько переписчиков и художников внесли свой вклад в создание «Très Riches Heures du duc de Berry?» Художественное творчество во Франции около 1400 года под редакцией Элизабет Табуре Делаэ. Париж, Школа Лувра, 2006, с. 365–380.
• Николь Рейно. «Небольшая заметка о Très Riches Heures герцога Беррийского и их вступлении ко двору Савойи». Смеси в честь Франсуа Авриля , под редакцией Мары Хофманн и Кэролайн Зёль, Тюрнхаут, Париж, 2007 (Ars Nova, 15), с. 273–277.
• Патрисия Штирнеманн. «Часы очень богатых людей и часы Бедфорда». Revista de História da Arte , 7 (2009), с. 139–151.
• Жан-Батист Лебиг. «Жан де Берри во времена Союза. Très Riches Heures и реформа календаря в конце Великого раскола». Церковь и государство, Церковь или государство? Священнослужители и генезис современного государства под редакцией Кристины Барралис и др. Париж, Publications de la Sorbonne, Французская школа Рима, 2014, с. 367–389.

Внешние ссылки

• Замок Шантийи (на французском языке)
• Initiale (на французском языке)