Культурные изображения Стоунхенджа
Доисторическая достопримечательность Стоунхендж уникальна и достаточно известна, чтобы на нее часто ссылались в популярной культуре. Эта достопримечательность стала символом британской культуры и истории благодаря своей самобытности и долгой истории изображения в искусстве, литературе и рекламных кампаниях; и в более поздних медиаформатах, таких как телевидение, кино и компьютерные игры. Отчасти это связано с тем, что расположение стоячих камней, увенчанных перемычками, уникально: не только на Британских островах, но и в мире.
Искусство и мифология
[ редактировать ]
Интерес к «древней» Британии можно проследить еще в шестнадцатом и семнадцатом веках, после новаторских работ таких людей, как Уильям Камден , Джон Обри и Джон Эвелин . Повторное открытие прошлого Британии было также связано с растущим чувством значимости страны как международной державы. Антиквары и археологи , особенно Уильям Стьюкли , проводили раскопки мегалитических памятников, включая Стоунхендж и близлежащий Эйвбери . Их находки вызвали серьезные споры об истории и значении таких мест, а самые ранние изображения отражали поиск мистического объяснения.
Более ранние объяснения, включая точку зрения, выдвинутую Иниго Джонсом в 1630 году, о том, что Стоунхендж был построен римлянами настолько , насколько была его изысканность и красота, были опровергнуты в конце семнадцатого века, когда было доказано, что Стоунхендж был работой коренных народов эпохи неолита. Начиная с этого периода, художники создавали изображения курганов , стоячих камней и раскопанных предметов, которые все больше опирались на весьма творческие идеи о доисторических людях, создавших их. Это помогло создать образ Британии, который стал известен все более широкой аудитории через иллюстрированные книги, карты и гравюры. Поэты и другие писатели углубили воздействие этого визуального материала, воображая древнее прошлое и мифологизируя далекие корни растущей Британской империи . Дебаты о британском происхождении и национальной идентичности привели к растущему убеждению, что британцы — древний народ и что недавно названное « Соединенное Королевство » может обрести большую гармонию через поиск общего прошлого. Для англичан это прошлое можно было найти на Западе, начиная с Стоунхенджа и простираясь до древних времен. Кельтские регионы Уэльса и Корнуолла .
В начале девятнадцатого века именно такие художники, как Джон Констебль и Дж. М. У. Тернер, помогли сделать мегалитические памятники частью народного воображения и понимания прошлого Британии. Философ Эдмунд Берк предложил идею «возвышенного» чувства, вызванного «чувствами опасности и ужаса, безвестности и власти как в искусстве, так и в жизни». Это уже было характерной чертой художественных и литературных произведений того периода и обеспечило теоретическую основу для растущего понимания пустынных пейзажей и древних руин. По этим причинам Стоунхендж стал представлять особый интерес для художников. Сам Берк написал
«Стоунхендж ни по расположению, ни по украшению не имеет ничего примечательного; но эти огромные грубые каменные массы, поставленные друг на друга и наваленные друг на друга, обращают внимание на огромную силу, необходимую для такой работы».
Сама природа бесплодного ландшафта Уилтшира и равнины Солсбери стала особенно примечательной благодаря очевидно чудесным силам, создавшим Стоунхендж. Уильям Вордсворт написал
Куча Стоун-хенджа! Так горд намекнуть, но сохранить
Твои секреты, ты любишь стоять и слушать
Равнина, звучащая вихрем вихря
Обитатель бесконечного года одинокой Природы.
Картины Тернера и Констебла создавали романтический эффект и отличались от реального состояния камней. Тёрнер особо добавил камни, которых не было в действительности, а те, что были, были неправильными по своим размерам. На протяжении девятнадцатого века в изображениях Стоунхенджа появился новый мотив, антиязыческий подход, с картинами таких художников, как Уильям Оверенд Геллер , с его картиной «Жертвоприношение друида» в 1832 году . «Эрбервилли» Томаса Харди , главная героиня, Тесс, схвачена полицией в Стоунхендже, «языческий» характер обстановки используется, чтобы подчеркнуть характер персонажа. темперамент.
Образ Стоунхенджа был адаптирован в двадцатом веке теми, кто хотел рекламировать памятник, считавшийся символом Британии. Королевский флот воспользовался этим чувством идентификации, назвав эсминец S-класса и одну из своих подводных лодок S-класса HMS Stonehenge . [ 1 ] Компания Shell Oil поручила художнику Эдварду Макнайту Кауферу нарисовать в межвоенный период серию плакатов, которые будут использоваться для поощрения туризма среди автовладельцев. Стоунхендж был одним из изображенных. Вивьен Вествуд , британский модельер, использует образ Стоунхенджа в этикетке мужской линии одежды. [ 2 ]
Стоунхендж также изображался в менее торжественном контексте. В американском псевдодокументальном фильме 1984 года This Is Spinal Tap используется комично уменьшенная модель достопримечательности в качестве реквизита для выступлений рок-группы. Норвежский комедийный дуэт Ylvis выпустил в 2011 году свою песню «Stonehenge», в которой они размышляют о загадочном происхождении Стоунхенджа.
В 2022 году Стоунхендж был освещен в честь королевы Елизаветы II по случаю ее платинового юбилея . [ 3 ] [ 4 ] Компания English Heritage заявила, что они «хотели показать различные аспекты королевы, ее личности, ее интересов и просто по-настоящему показать, какая она особенная женщина». Выставка — лишь один из многих способов, которыми Великобритания объединилась, чтобы отметить 70-летие пребывания королевы на троне. [ 5 ]
В мае 2023 года из более чем 400 000 кубиков Lego была создана копия Стоунхенджа. [ 6 ]
Ссылки
[ редактировать ]- ^ «Uboat.net» .
- ^ «Первый лондонский магазин мужской одежды Vivienne Westwood | Modem Mag | modemonline.com» . www.modemonline.com . Проверено 3 июня 2023 г.
- ^ Палумбо, Жаки (01 июня 2022 г.). « «Совершенно беззащитный»: Стоунхендж освещается портретами королевы» . CNN . Проверено 3 июня 2023 г.
- ^ Хасан, Дженнифер (31 мая 2022 г.). «Образ королевы Елизаветы II был спроецирован на Стоунхендж . Вашингтон Пост . ISSN 0190-8286 . Проверено 3 июня 2023 г.
- ^ «Стоунхендж «объединяет две британские иконы», чтобы отпраздновать юбилей» . Новости ИТВ . 30 мая 2022 г. Проверено 31 мая 2022 г.
- ^ «Точная копия Стоунхенджа LEGO, сделанная из 400 000 кирпичей» . Новости Би-би-си . 03.06.2023 . Проверено 3 июня 2023 г.
- Дэвид Димблби (2005), Картина Британии , Tate Publishing , ISBN 1-85437-566-0
- Джеймс МакКлинток (2006), Спутник Стоунхенджа , Английское наследие ISBN 1-905624-08-5
- Эван Хадингем (1976), Круги и стоячие камни , William Heinemann Ltd.
- Джулиан Ричардс (2004), Стоунхендж: история в фотографиях , английское наследие ISBN 1-85074-895-0
- Обри Берл (1979), Доисторический Эйвбери , издательство Йельского университета ISBN 0-300-02368-5
| Структура и окрестности |  | |
|---|---|---|
| Реплики и производные | ||
| Исследования | ||
| В культуре | ||
| Концепции | ||
