Дональд Бартельм

Эта статья об авторе, Дональде Бартельме-младшем. Информацию о его отце, архитекторе, см. Дональд Бартельм (архитектор) .

Дональд Бартельм
Рожденный	Дональд Бартельм мл. ( 1931-04-07 ) 7 апреля 1931 г. Филадельфия , Пенсильвания, США
Умер	23 июля 1989 г. ) ( 1989-07-23 ) ( 58 лет Хьюстон , Техас, США
Занятие	Писатель, профессор
Образование	Хьюстонский университет
Период	1961–1989
Жанр	Новелла
Литературное движение	Постмодернистская литература
Родственники	Дональд Бартельм-старший Фредерик Бартельм Стивен Бартельм

Дональд Бартельм-младший (произносится как BAR-thəl-mee или BAR-təl-mee ; 7 апреля 1931 — 23 июля 1989) — американский писатель рассказов и романист, известный своим игривым, постмодернистским стилем короткометражных произведений . Бартельм также работал репортером газеты Houston Post , был управляющим редактором журнала Location , директором Музея современного искусства в Хьюстоне (1961–1962), соучредителем Fiction (совместно с Марком Мирски и при содействии Макса и Марианны Фриш). ) и профессор различных университетов. Он также был одним из первых основателей Программы творческого письма Хьюстонского университета .

Ранний период жизни

Дональд Бартельм родился в Филадельфии в 1931 году. Его отец и мать были сокурсниками Пенсильванского университета . Семья переехала в Техас два года спустя, и отец Бартельма стал профессором архитектуры в Хьюстонском университете , где Бартельм позже будет изучать журналистику. Бартельм получил премию за написание коротких рассказов в 1949 году, когда учился в средней школе Ламара в Хьюстоне. (Бартельм также учился в католической средней школе Св. Фомы в Хьюстоне.)

В 1951 году, будучи студентом, он написал свои первые статьи для « Houston Post» . Два года спустя Бартельма призвали в армию США , и он прибыл в Корею 27 июля 1953 года, в день подписания Соглашения о перемирии в Корее , положившего конец Корейской войне . Назначенный во 2-ю пехотную дивизию , он некоторое время работал редактором армейской газеты и отдела общественной информации 8-й армии, прежде чем вернуться в Соединенные Штаты и работать в Houston Post .

Вернувшись, он продолжил обучение в Хьюстонском университете, изучая философию. Во время учебы в университете он основал литературный журнал под названием «Форум », в котором публиковались многие будущие «громкие имена», в том числе Норман Мейлер , Уокер Перси , Маршалл Маклюэн и Уильям Х. Гасс . Хотя Бартельм продолжал посещать занятия до 1957 года, ученой степени он так и не получил. Большую часть своего свободного времени он проводил в черных джаз-клубах Хьюстона, слушая музыкальных новаторов, таких как Лайонел Хэмптон и Пек Келли , и этот опыт повлиял на его дальнейшее творчество.

Карьера

Бартельм некоторое время преподавал в Бостонском университете , Университете Буффало и Городском колледже Нью-Йорка , где он работал в качестве выдающегося приглашенного профессора с 1974 по 1975 год.

Письмо

В 1961 году он стал директором Музея современного искусства Хьюстона ; в том же году он опубликовал свой первый рассказ . Его публикация в журнале New Yorker «L'Lapse», пародия на Микеланджело Антониони фильм «L'Eclisse » ( «Затмение »), последовала в 1963 году. Журнал продолжал публиковать большую часть ранних произведений Бартельма, включая такие теперь известные рассказы. как «Я и мисс Мандибула», рассказ о 35-летнем человеке, которого отправили в начальную школу либо из-за технической ошибки, либо из-за неудачи в работе страхового оценщика, либо из-за неудачи в браке. Написанный в октябре 1960 года, это был первый опубликованный его рассказ. «Золотой дождь», еще один ранний рассказ, изображает скульптора, который соглашается появиться в экзистенциалистском игровом шоу « Кто я?» . В 1964 году Бартельм собрал свои ранние рассказы в «Вернись, доктор Калигари» , за что получил признание критиков как новатор формы рассказа. Его стиль - вымышленные и популярные персонажи в абсурдных ситуациях, например, вдохновленный Бэтменом «Величайший триумф Джокера». - породил множество подражателей и помог определить следующие несколько десятилетий короткометражной художественной литературы.

Бартельм продолжил свой успех в форме рассказа « Невыразимые практики, противоестественные действия» (1968). Один рассказ из этого сборника, широко составленный в антологию, «Воздушный шар», похоже, отражает намерения Бартельма как художника. Рассказчик надувает гигантский воздушный шар неправильной формы над большей частью Манхэттена , вызывая самые разные реакции среди населения. Дети играют на его вершине, наслаждаясь игрой буквально на поверхности; взрослые пытаются вложить в него смысл, но их сбивает с толку его постоянно меняющаяся форма; власти пытаются уничтожить его, но терпят неудачу. В последнем абзаце читатель узнает, что рассказчик надул воздушный шар по чисто личным причинам и не видит никакого внутреннего смысла в самом воздушном шаре. Другие известные истории из этого сборника включают «Индейское восстание», безумный коллаж о нападении команчей на современный город, и «Роберт Кеннеди, спасенный от утопления», серию виньеток, показывающих трудности по-настоящему узнать общественного деятеля. Последняя история появилась в печати всего за два месяца до Роберта Кеннеди в 1968 году убийства .

Бартельм написал еще более сотни рассказов, впервые собранных в «Городской жизни » (1970), «Печали» (1972), «Любителях» (1976), «Великих днях» (1979) и «Ночь во многих далеких городах» (1983). Многие из этих рассказов позже были переизданы и слегка переработаны для сборников «Шестьдесят рассказов» (1981), «Сорок рассказов» (1987) и посмертно «Полет в Америку» (2007). Хотя Бартельм в первую очередь известен этими рассказами, он также написал четыре романа: «Белоснежка» (1967), «Мертвый отец» (1975), «Рай» (1986) и «Король» (1990, посмертно).

Бартельм также написал научно-популярную книгу «Виновные удовольствия» (1974). Другие его произведения были посмертно собраны в два сборника: «Учение Дона Б.: Сатиры, пародии, басни, иллюстрированные рассказы и пьесы Дональда Бартельма» (1992) и «Незнание: эссе и интервью» (1997). Вместе со своей дочерью он написал детскую книгу «Слегка неправильная пожарная машина» , которая получила Национальную книжную премию 1972 года в категории «Детские книги» . Он также был директором ПЕН-клуба , Гильдии авторов , и членом Американской академии и Института искусств и литературы .

Личная жизнь

Отношения Бартельма с отцом представляли собой борьбу между мятежным сыном и требовательным отцом. В последующие годы у них возникнут ожесточенные споры о том, какие виды литературы интересовали Бартельма и какую он писал. Хотя во многих отношениях его отец был авангардистом в искусстве и эстетике , он не одобрял школы постмодерна и деконструктивизма .

Его братья Фредерик (род. 1943) и Стивен (род. 1947) также являются уважаемыми писателями-фантастами.

Он женился четыре раза. Его вторая жена, Хелен Мур Бартельм, позже написала биографию под названием «Дональд Бартельм: Генезис крутого звука» , опубликованную в 2001 году. От третьей жены Биргит, датчанки, у него родился первый ребенок, дочь по имени Энн, и около В конце своей жизни он женился на Мэрион Нокс Бартельм, от которой у него родилась вторая дочь Кэтрин. Мэрион и Дональд оставались в браке до его смерти в 1989 году. Мэрион умерла в 2011 году.

Смерть

Бартельм умер от рака горла в 1989 году.

Стиль и наследие

Некоторые восхваляли художественную литературу Бартельма как глубокую дисциплинированность, а другие высмеивали ее как бессмысленный академический постмодернизм. Мысли и работа Бартельма во многом были результатом тревог 20-го века. поскольку он много читал, например , Паскаля , Гуссерля , Хайдеггера , Кьеркегора , Ионеско , Беккета , Сартра и Камю .

Рассказы Бартельма обычно избегают традиционных сюжетных структур, вместо этого полагаясь на постоянное накопление, казалось бы, несвязанных между собой деталей. Подрывая ожидания читателя постоянными нелогиками , Бартельм создает фрагментированный словесный коллаж, напоминающий такие модернистские произведения, как Т.С. Элиота » «Бесплодная земля и » Джеймса Джойса , «Улисс чьи лингвистические эксперименты он часто оспаривал. Бартельма Однако фундаментальный скептицизм и ирония отдалили его от веры модернистов в способность искусства реконструировать общество, что побудило большинство критиков классифицировать его как писателя- постмодерниста . Литературные критики отмечают, что Бартельм, как и Стефан Малларме , которым он восхищался, играет значениями слов, полагаясь на поэтическую интуицию, чтобы зажечь новые связи идей, скрытых в выражениях и условных ответах. Критик Джордж Уикс назвал Бартельма «ведущим американским практиком сюрреализма сегодня... чья художественная литература продолжает исследования сознания и эксперименты в его выражении, начавшиеся с Дадаизм и сюрреализм полвека назад». Другой критик, Джейкоб М. Аппель , назвал его «самым влиятельным непрочитанным автором в истории Соединенных Штатов».

Большая часть его работ была опубликована в журнале The New Yorker (где редактор художественной литературы Роджер Энджелл ). его защитником был В 1964 году он начал публиковать сборники рассказов, начиная с « Вернись, доктор Калигари» в 1964 году, за которым следовали «Невыразимые практики», «Неестественные действия» (1968) и «Городская жизнь» (1970). Журнал Time назвал « Городскую жизнь» одной из лучших книг года и охарактеризовал сборник как написанный с «чистотой языка Кафки и отчасти мрачным юмором Беккета». Его формальная оригинальность проявляется в свежей обработке пародийно-драматического монолога в «Школе» или списка из ста пронумерованных предложений и фрагментов в «Стеклянной горе». Джойс Кэрол Оутс прокомментировала это чувство фрагментации в эссе New York Times Book Review 1972 года «На чьей стороне вы?» . Она пишет: «Это от бесспорно гениального писателя, чьи произведения отражают то, что он сам должен чувствовать, книга за книгой, что его мозг состоит из фрагментов… точно так же, как и все остальное». Пожалуй, самое дискретное упоминание об этом фрагменте содержится в «Видите луну?» из «Невыразимых практик» . Рассказчик заявляет и повторяет фразу: «Фрагменты — единственные формы, которым я доверяю». Однако важно не путать настроения цитаты с личной философией Бартельма, поскольку он выразил раздражение по поводу того, что цитата из «фрагментов» так часто приписывалась ему, а не его рассказчику.

Еще один прием Бартельма заключался в том, чтобы разбивать историю иллюстрациями, взятыми из наиболее популярных публикаций XIX века, объединенными в коллажи и дополненными ироническими подписями. Бартельм назвал то, что он вырезал и склеивал фотографии, «тайным пороком, ставшим достоянием общественности». Одна из частей сборника Guilty Pleasures , «Экспедиция», представляла собой полностраничную иллюстрацию столкновения кораблей с подписью «Не наша вина!»

Наследие Бартельма как педагога продолжает жить в Хьюстонском университете , где он был одним из основателей престижной программы творческого письма. В Хьюстонском университете Бартельм стал известен как чуткий, творческий и воодушевляющий наставник для молодых студентов-писателей, даже когда он продолжал писать собственные произведения. Томас Кобб , один из его учеников, опубликовал свою докторскую диссертацию « Безумное сердце» в 1987 году, частично взяв за основу главного героя Бартельма.

Влияния

В интервью 1971–1972 годов с Джеромом Клинковицем (теперь собранном в журнале «Незнание» ) Бартельм приводит список любимых писателей, как влиятельных фигур прошлого, так и современных писателей, которыми он восхищался. В других интервью того же сборника Бартельм повторяет ряд одних и тех же имен, а также упоминает несколько других, время от времени объясняя, почему эти писатели были важны для него. В интервью Pacifica Radio в 1975 году Бартельм подчеркивает, что для него Беккет — главный среди своих литературных предшественников. говоря: «Я очень впечатлен Беккетом. Я просто поражен Беккетом, как Беккет, я полагаю, был поражен Джойсом». Далее следует неполный список, составленный из интервью.

• Франсуа Рабле
• Артюр Рембо
• Генрих фон Клейст
• Франц Кафка
• Гертруда Стайн
• Фланн О'Брайен

• Сэмюэл Беккет
• Уильям Х. Гасс
• Рафаэль Сабатини
• С.Дж. Перельман
• Энн Битти
• Уокер Перси

• Габриэль Гарсиа Маркес
• Джон Барт
• Томас Пинчон
• Кеннет Кох
• Джон Эшбери
• Грейс Пейли
• Мачадо де Ассис

Бартельм также весьма интересовался и находился под влиянием ряда современных художников, особенно « найденный объект » коллажа техники Роберта Раушенберга .

Избранные произведения

См. Также: библиографию Дональда Бартельма.

Сборники рассказов

• Вернитесь, доктор Калигари - Литтл, Браун, 1964
• Невыразимые действия, противоестественные действия – Фаррар, Штраус и Жиру , 1968 г.
• Городская жизнь - Фаррар, Штраус и Жиру, 1970 г.
• Грусть - Фаррар, Штраус и Жиру, 1972 г.
• Любители - Фаррар, Штраус и Жиру, 1976 г.
• Великие дни - Фаррар, Штраус и Жиру, 1979 г.
• Ночью во многих далеких городах - Патнэм, 1983 г.
• Бар Сэма (с иллюстрациями Сеймура Чваста) – Doubleday, 1987
• Шестьдесят историй - Патнэм, 1981
• Сорок историй - Патнэм, 1987
• Полет в Америку: еще 45 историй - Шумейкер и клад, 2007 г.
• Дональд Бартельм: Сборник рассказов (под редакцией Чарльза МакГрата) – Библиотека Америки, 2021 г.

Научная литература

• Guilty Pleasures (документальная литература) – Фаррар, Штраус и Жиру, 1974

Романы

• Белоснежка – Книги Атенеума , 1 967
• Мертвый отец — Фаррар, Штраус и Жиру, 1975 г.
• Рай - Патнэм, 1986 г.
• Король — Харпер, 1990

Другой

• Руководство для сыновей (отрывок из книги «Мертвый отец » с послесловием Рика Муди )
• Учения Дона Б.: сатиры, пародии, басни, иллюстрированные рассказы и пьесы Дональда Бартелма , под редакцией Кима Херзингера – Turtle Bay Books, 1992
• Незнание: очерки и интервью Дональда Бартельма , под редакцией Кима Херзингера – Random House, 1997
• Немного неправильная пожарная машина, или Блуждающий джинн (детская книга), Фаррар, Штраус, 1971

Награды

• 1966 года Стипендия Гуггенхайма
• 1971 года Time Список лучших книг года журнала по версии журнала City Life.
• 1972 года Национальная книжная премия , детские книги, за книгу «Слегка необычная пожарная машина или суетящийся джинн»
• 1972 Премия Мортона Даувена Забеля от Национального института искусств и литературы
• Премия Джесси Х. Джонса 1976 года от Техасского института литературы за мертвого отца
• 1982:
  • (номинация) Премия Национального кружка книжных критиков за шестьдесят рассказов
  • Премия ПЕН-клуба/Фолкнера в области художественной литературы, Книжная премия Los Angeles Times за шестьдесят рассказов
• Премия Ри 1988 года за рассказ

Дальнейшее чтение

• Бартельм, Фредерик ; Бартелм, Стивен (1999). Удвоение ставки: размышления об азартных играх и потерях . Хоутон Миффлин.
• Бартельм, Хелен Мур (2001). Дональд Бартельм: Генезис крутого звука . Издательство Техасского университета A&M. ISBN  978-1585441198 .
• Догерти, Трейси (февраль 2009 г.). Прячущийся человек: Биография Дональда Бартельма . Нью-Йорк: Пресса Святого Мартина. ISBN  978-0-312-37868-4 .

Внешние ссылки

• Дональд Бартельм Джессамин Уэст (библиотекарь) - с некоторыми перепечатками
• Дональд Бартельм в The Scriptorium, The Modern Word
• «О бессмысленности отцеубийства: лакановское прочтение « Мертвого отца » Дональда Бартельма ». Архивировано 16 июля 2011 г., в Wayback Machine , Сантьяго Хуан-Наварро, Estudos Anglo-Americanos , 1990–1991 гг.
• Аудиоинтервью Дональда Бартельма Стивена Бэнкера, около 1978 года.
• Бартельм брал интервью и читал свои работы (Архив Чарльза Руаса)
• «Дональд Бартельм, Искусство художественной литературы № 66» . Парижское обозрение . Лето 1981 г. (80). Беседовал Джей Ди О'Хара. Лето 1981 года.
• Дональд Бартельм из Библиотеки Конгресса , 39 записей в библиотечном каталоге.
• Дональд Бартельм на IMDb