Филип Барри

Чтобы узнать о других людях по имени Филип Барри, см. Филип Барри (значения) .

Филип Барри
Барри в 1928 году
Рожденный	( 1896-06-18 ) 18 июня 1896 г. Рочестер, Нью-Йорк , США
Умер	3 декабря 1949 г. ( 1949-12-03 ) (53 года) Нью-Йорк , США
Занятие	Драматург
Национальность	Американский
Жанр	Театр

Филип Джером Куинн Бэрри (18 июня 1896 — 3 декабря 1949) — американский драматург, наиболее известный своими пьесами «Праздник» (1928) и «Филадельфийская история» (1939), по которым были экранизированы фильмы с Кэтрин Хепберн и Кэри Грантом в главных ролях .

Биография

Ранний период жизни

Филип Барри родился 18 июня 1896 года в Рочестере, штат Нью-Йорк, в семье Джеймса Корбетта Бэрри и Мэри Агнес Куинн Бэрри. Джеймс умер от аппендицита через год после рождения Филиппа, и с тех пор семейный бизнес по производству мрамора и плитки пришел в упадок. Его старший брат Эдмунд, которому в то время было 16 лет, бросил школу, чтобы заняться бизнесом, и стал для Филиппа отцом.

Пьеса Барри «Самый младший» , написанная, когда ему было 28 лет, представляет собой автобиографический отчет об истории его семьи после смерти отца. В 1910 году, в возрасте 14 лет, Барри обнаружил, что интерпретация штата Нью-Йорк завещания его отца дает ему право на долю отцовского имущества, что в конечном итоге оставило ему весь бизнес. Последовали семейные конфликты; Позже он заявил, что никогда не собирался оставлять деньги себе, и в конце концов передал поместье своей матери и братьям.

Из-за плохого зрения Барри был отклонен на военную службу во время Первой мировой войны, но в конце концов он нашел военную работу по расшифровке телеграмм в посольстве США в Лондоне и покинул Йельский университет, чтобы приступить к своим обязанностям. В конце войны он вернулся в колледж, где учился письму у Генри Зайделя Кэнби и получил степень бакалавра. Его мать и два старших брата настоятельно требовали, чтобы после колледжа он вернулся к семье в Рочестер и занял место в семье. бизнес. Однако он был полон решимости действовать самостоятельно и, зная, что хочет стать писателем, записался на знаменитый курс драматургии Джорджа Пирса Бейкера «Мастерская 47» в Гарвардском университете. (Другими выпускниками курса Бейкера являются Юджин О'Нил , Сидни Ховард , С.Н. Берман и Томас Вульф , а также многочисленные критики, режиссеры и дизайнеры. )

Писательская карьера

был опубликован рассказ под названием « Кот Таб» Жизнь Барри как писателя началась в девять лет, когда в одной из газет Рочестера . Четыре года спустя он написал трехактную драму под названием « Нет проезда» , которая так и не была снята. Во время учебы в Йельском университете он посвятил свое время написанию стихов и рассказов, одновременно работая в Йельском литературном журнале .

В 1919 году, когда он вернулся из Лондона, Йельский драматический клуб поставил его одноактную пьесу « Автономия» . К тому времени, когда в конце года он поступил в класс Бейкера, он все свое время проводил за написанием пьес. Его первой полнометражной пьесой для класса была «Удар по Джуди », написанная весной 1921 года. Гарвардская мастерская взяла «Удар по Джуди» на гастроли в Вустер, штат Массачусетс; Ютика, Нью-Йорк; Буффало, Нью-Йорк; Кливленд; и Колумбус, штат Огайо, но ему не удалось заручиться поддержкой продюсера из Нью-Йорка. Драматург Роберт Э. Шервуд встретил Барри в это время и счел его «раздражающим молодым придурком». В конечном итоге Шервуд стал хорошим другом и коллегой, который оценил то, что он назвал «ирландским, озорным чувством комедии» Барри.

Еще живя в Кембридже, Барри обручился с Эллен Семпл , но был полон решимости зарекомендовать себя как драматург, прежде чем остепениться. Эллен жила в Нью-Йорке, а он оставался в Кембридже, и там он написал «Джилтс», в котором отразилась его собственная обеспокоенность тем, что супружеские обязательства могут помешать его творческой карьере и вынудить его заняться миром бизнеса. Пьеса получила премию Херндона в 1922 году как лучшая драма, написанная в мастерской Бейкера. (15 июля 1922 года его сомнения утихли, Барри и Семпл поженились, а в следующем году у них родился первый сын, Филип Семпл Барри.)

Переименованная в «Ты и я» , пьеса открылась на Бродвее 19 февраля 1923 года и имела успех у критиков и коммерческий успех. Бродвейская карьера Барри началась. Театральный критик Брукс Аткинсон писал: «Если [его история о бизнесмене, который бросает искусство ради денег и семьи] не сделала Барри именно революционером, то она сделала его диссидентом из материалистической мифологии Америки. Эта история соответствовала духу того времени, десятилетия, которое одновременно восхваляло и ставило под сомнение энергичное стремление к финансовому успеху. Мы с вами дали 170 спектаклей, за ним последовали успешные гастроли и множество постановок в колледжах и региональных театрах, а позже он был включен в Бернса Мэнтла « Лучшие пьесы» серию антологий .

Одним человеком, который не был доволен успехом Барри, был одноклассник Бейкера по семинару Томас Вулф , который изо всех сил пытался стать драматургом, прежде чем обрести известность как писатель. Вулф одновременно завидовал ловкости и быстроте подъема Барри и не прощал его колючего остроумия; Барри написал для их класса пьесу о бутлеггерах из Северной Каролины, пародируя Вулфа, его прошлое и его неудачные попытки написать пьесу.

Вторая сценическая работа Барри, «Самый молодой» , была поставлена ​​в следующем году и имела значительно меньший успех. История повествует о богатой провинциальной семье, которая не может принять нетрадиционный образ жизни одного из своих членов. (В конечном итоге это стало общей темой Барри, более искусно реализованной в более поздних пьесах.) Третья бродвейская пьеса Барри, «В саду» (1925), послужила прототипом для его классических комических произведений, в которых изящный тон кажется противоречащим часто тревожные последствия. «В саду» содержит отголоски Луиджи Пиранделло Ибсена и в своем финале отсылает к знаменитой финальной сцене, завершающей «Кукольный дом» , когда Нора Хельмер покидает своего несимпатичного мужа Торвальда. В пьесе также используется фаллический символизм и отсылают к Зигмунда Фрейда теориям бессознательного . Историки театра У. Дэвид Сиверс и Дэвид К. Гилд писали, что пьеса представляет собой «новаторскую «психодраму», в которой используются терапевтические фрейдистские методы в театральном контексте», метод, который Барри использовал в более поздних пьесах, таких как «Отель Вселенная » (1930) и « А вот иди». Клоуны (1938). Это было хорошо принятое выступление Лоретт Тейлор .

Несмотря на то, что он знал, что это «вероятно, погубит человека, который его поставил» из-за расчетных отклонений от бродвейских формул, « Белые крылья» были поставлены в 1926 году. Это был полный провал. Видимый Будучи предшественником Торнтона Уайлдера » «Кожи наших зубов , пьеса рассказывает о группе гордых дворников на рубеже двадцатого века; его тема — растущая механизация жизни. Арчи Инч, главный герой, зажат между «Белыми Крыльями» (людьми, которые убирают после конных экипажей) и своей возлюбленной Мэри Тодд, которая любит своего отца и автомобили, которые он проектирует, которые представляют собой угрозу старому образу жизни. жизнь. По сравнению с другими пьесами той эпохи о современной рабочей силе, такими как Юджина О'Нила , «Волосатая обезьяна и динамо» « Элмера Райса » Счетная машина и драмы Эрнста Толлера и Георга Кайзера , пьеса Барри была принята меньше. серьезно. Он закрылся после 27 представлений.

В 1927 году, через год после рождения второго сына Джонатана Питера, Барри увез семью во Францию. Он прожил год в роскоши на Ривьере в кругу, в который входили Скотт и Зельда Фицджеральд , Джеральд и Сара Мерфи , Коул Портер и Арчибальд Маклиш , и начал работу над двумя новыми пьесами. Одна из этих пьес, «Джон» , не имела успеха и продлилась всего несколько дней. Сюжет повествует о событиях из жизни Иоанна Крестителя в ожидании прихода Мессии . Сценарий был назван одновременно грандиозным и обыденным, а кастинг (с идишским актером Джейкобом Бен-Ами в роли Джона и британской актрисой Констанс Коллиер в роли Иродиады ) подвергся резкой критике. Вторая пьеса, «Парижская граница» , комедия об измене, открылась несколько недель спустя и была показана в Нью-Йорке в 234 спектаклях. Он стал первым крупным хитом Барри и, поскольку его подхватили театры по всей стране, на протяжении многих лет приносил ему гонорары. Затем Барри стремился написать понравившийся публике фильм « Петух Робин» (1928) вместе с Элмером Райсом , которого он встретил во время своего европейского путешествия по пути в Канны . Эта пьеса была показана всего 100 раз.

Комедия «Холидей » (1928), в которой было показано 230 представлений, пользовалась гораздо большей популярностью среди критиков и публики и считается одним из лучших изображений Барри богатой американской семьи и ее противостояния менее условностям. журнала New Yorker Писатель из Брендан Гилл назвал ее «доброй комедией, чьи заповеди принадлежат самому Барри». Он был снят дважды: сначала в 1930 году , когда он получил номинацию на премию Оскар для актрисы Энн Хардинг , а затем, что особенно важно, в версии 1938 года с Джорджа Кьюкора в главной роли Кэтрин Хепберн в роли старшей дочери упрямого богатого бизнесмена и Кэри Гранта. как причудливый, харизматичный поклонник младшей дочери, у которого нет планов, как только он заработает достаточно денег, чтобы жить счастливо, провести всю свою жизнь на Уолл-стрит, зарабатывая больше. Спектакль был возрожден на Бродвее в 1973 и 1995 годах и в конце 20 века часто ставился в региональных театрах.

Карьера Барри складывалась непросто. «Отель Вселенная» (1930) продлился всего восемьдесят один спектакль и усугубил финансовые проблемы Театральной гильдии , знаменитой организации, одним из первых членов которой был Барри. Расположенный на вилле на юге Франции, основанной на доме знаменитых эмигрантов Джеральда и Сары Мерфи , отель «Вселенная» рассказывает историю шести несчастных персонажей, ищущих если не автора, то смысла, хотя на самом деле они находят его в Стивене Филде, стареющий инвалид, чью одинокую дочь Энн они все пришли навестить. Когда Филд появляется во второй половине пьесы, всплывают суицидальное разочарование, темное прошлое и нерешенные проблемы других персонажей. Каждый посетитель начинает разыгрывать роли, основанные на прошлых травмах. По мнению историка театра Элеоноры Флекснер , психологизация и философствование в пьесе - «немногим больше, чем прогулка в страну Никогда-Никогда». Другие исследователи творчества Барри считают эту пьесу его самой несправедливо недооцененной.

Филип Барри (1931)

«Завтра и завтра» был выпущен в 1931 году и выгодно отличался от Юджина О'Нила » «Странной интерлюдии . История касается Евы Редман, молодой жены бизнесмена, чей дедушка основал колледж в городе Индиана, где живут Редманы. Доктор Николас Хэй, молодой психолог и приезжий из другого города, читает лекции в колледже, выступая за образование для женщин - возможность, которой пользуется Ева. Он учит ее «науке эмоций», и ее мировоззрение развивается. Они влюбляются друг в друга и в конце концов рожают ребенка, которого всегда жаждала Ева, которого не может ей дать муж. Ее муж считает, что ребенок его. Для своего времени эта история считалась смелой и сложной, а права на экранизацию были проданы за ошеломляющие 85 000 долларов.

Хотя сегодня Барри (практикующий католик, чья сестра была монахиней) запомнился своими старинными «комедиями нравов», игриво накалывающими на богатых и модных людей, он написал множество серьезных драм, часто на религиозные темы. Брукс Аткинсон, отмечая эту дихотомию между успешным, светским бродвейским драматургом легких закусок и серьезным писателем, писал о Барри, что в глубине души «[ему] нравилась роль пророка; его привлекали моралистические темы о человечество." Его пьеса 1927 года «Джон» представляет собой новозаветную историю, и Барри описал свою аллегорию 1938 года « А вот и клоуны» как исследование «битвы со злом», в которой его герой Клэнси «наконец находит Бога в воле человека». «Радостное время года» (1934) — восхитительный портрет волевой монахини, посвятившей свою жизнь вере. ( «Весёлый сезон» снимался с Лилиан Гиш в оригинальной постановке и Этель Бэрримор в чикагском возрождении 1946 года, которое не имело достаточно хороших кассовых сборов, чтобы показать его в Нью-Йорке, несмотря на то, что многие приходские священники в Чикаго убеждали своих прихожан посмотреть его. .)

Самая известная и наиболее часто возрождаемая работа Барри — «Филадельфийская история» (1939), по которой в 1940 году был снят популярный фильм в главных ролях с Кэтрин Хепберн , Кэри Грантом и Джеймсом Стюартом . Хепберн, близкая подруга Барри, появлялась в спектакле на Бродвее, но сомневалась в его коммерческих возможностях. и, оправдавшись кассовым успехом, купила права на фильм с помощью своего бывшего парня Говарда Хьюза . С помощью киноверсии она успешно возобновила свою ранее неудачную голливудскую карьеру. Фильм был переделан под названием « Высшее общество в главных ролях » с Фрэнком Синатрой , Бингом Кросби , Грейс Келли и Луи Армстронгом . Популярная пьеса была показана на Бродвее 417 раз.

Смерть

В 1949 году в возрасте 53 лет Филип Бэрри умер от сердечного приступа в своей семейной квартире на Парк-авеню . «Ему не повезло, — писал Аткинсон, — оказаться на пике своих способностей в эпоху скептицизма, сопротивлявшегося моральным наставлениям». Он также отмечал фундаментальный консерватизм и дидактизм Барри: «Хотя литературный стиль Барри был современным, его ум был ближе к Лэнгдону Митчеллу , чем к С. Н. Берману ». Его ценили многие актрисы (например, Лоретт Тейлор, Кэтрин Хепберн, Этель Бэрримор), которые считали, что он писал великолепные роли для женщин, даже если сами транспортные средства не всегда были такими сильными, как исполнения, которые они вдохновляли.

Пьесы

• Автономия (1919)
• Удар по Джуди (1921)
• Ты и я (1923), снят в 1931 году как «Сделка».
• Самый младший (1924)
• В саду (1925)
• Белые крылья (1926), адаптированная как опера Дугласа Мура , премьера состоялась в 1935 году.
• Джон (1927)
• Парижская граница (1927), снята в 1929 году Эдвардом Х. Гриффитом.
• Праздник (1928), снятый в 1930 году Эдвардом Х. Гриффитом и в 1938 году Джорджем Кьюкором.
• Петуха Робина (с Элмером Райсом ) (1928), снятого как «Кто убил Петуха Робина?» в 1938 году
• Отель Вселенная (1930)
• Завтра и завтра (1931), снято в 1932 году Ричардом Уоллесом.
• «Царство животных» (1932), снятое в 1932 году Эдвардом Х. Гриффитом и « Еще одно завтра» в 1946 году Питером Годфри.
• Радостное время года (1934)
• Яркая звезда (1935)
• Весенний танец (1936), снятый как «Весеннее безумие» в 1938 году. С. Сильваном Саймоном
• А вот и клоуны (1938)
• «Филадельфийская история» (1939), снятая в 1940 году Джорджем Кьюкором и « Высшее общество» Чарльзом Уолтерсом в 1956 году.
• Либерти Джонс (1941)
• Без любви (1942), снят в 1945 году Гарольдом С. Буке.
• Глупая идея (1945)
• Меня зовут Аквилон (1949), экранизация Жан-Пьера Омона. пьесы
• Второй порог (1951), завершен Робертом Шервудом.

Ссылки

Источники

• Андерсон, Дональд Р. Затененные коктейли: пьесы Филипа Барри от «Парижских границ» до «Филадельфийской истории». Карбондейл, Иллинойс: Издательство государственного университета Южного Иллинойса, 2010.
• Эшли, Леонард Р.Н. «Недостаточно? Высокая комедия Филипа Барри» (стр. 45–52) в книге Артура Гевирца (редактор), « Искусство, блеск и блеск: основные драматурги и популярный театр 1920-х годов». Нью-Йорк: Прегер, 2004.
• Аткинсон, Брукс. Бродвей. Нью-Йорк: Атенеум, 1970.
• Эйзен, Курт. Американские драматурги двадцатого века. Детройт: Издательство Гейл, 2000.
• Джилл, Брендан. «Темное преимущество», введение к «Состояниям благодати: восемь пьес» Филипа Барри. Нью-Йорк: Харкорт Брейс Йованович, 1975.
• Мордден, Итан. Все, что блестело: золотой век драмы на Бродвее, 1919–1959. Нью-Йорк: Пресса Св. Мартина, 2007.
• Ропполо, Джозеф Патрик. Филип Барри. Нью-Йорк: Туэйн, 1965.

Внешние ссылки

• Работы Филипа Барри в Faded Page (Канада)
• «Документы Филипа Барри: Описание коллекции» . Джорджтаунский университет. Архивировано из оригинала 2 сентября 2000 г. Проверено 8 февраля 2007 г.
• Филип Барри на IMDb
• Филип Барри в базе данных Internet Broadway
• Документы Филипа Барри . Йельская коллекция американской литературы, Библиотека редких книг и рукописей Бейнеке.