Гравюра на дереве

Гравюра по дереву – это техника гравюры , при которой художник наносит изображение на кусок дерева. Функционально это разновидность гравюры на дереве , здесь используется высокая печать , при которой художник наносит краску на лицевую сторону блока и печатает, используя сравнительно низкое давление. Напротив, в обычной гравюре , как и в травлении , в качестве матрицы используется металлическая пластина, а печать осуществляется методом глубокой печати , при котором чернила заполняют впадины , удаленные области. В результате блоки для гравюр по дереву изнашиваются медленнее, чем медные пластины для гравюр, и имеют характерный характер «белое на черном».

Томас Бьюик разработал технику гравюры по дереву в Великобритании в конце XVIII века. ^[1] Его работы отличались от более ранних гравюр на дереве по двум ключевым признакам. Во-первых, вместо того, чтобы использовать инструменты для резьбы по дереву, такие как ножи, Бьюик использовал резец гравера (гравер). Благодаря этому он мог создавать тонкие нежные линии, часто создавая в композиции большие темные области. древесины Во-вторых, в гравюре по дереву традиционно используется торцевая текстура , тогда как в более старой технике использовалась более мягкая боковая текстура. В результате возросшая твердость и долговечность позволили получить более детальные изображения.

Блоки с гравировкой по дереву можно было использовать на обычных печатных станках , которые в первой четверти XIX века претерпевали быстрые механические усовершенствования. Блоки были сделаны той же высоты, что и подвижный шрифт в макетах страниц, и располагались рядом с ними , чтобы принтеры могли печатать тысячи копий иллюстрированных страниц практически без ухудшения качества. Сочетание этого нового метода гравюры по дереву и механизированной печати привело к быстрому распространению иллюстраций в 19 веке. Кроме того, развитие стереотипов позволило воспроизводить гравюры на дереве на металле, где их можно было массово производить для продажи типографиям.

К середине XIX века многие гравюры на дереве конкурировали с гравюрами на меди. ^[2] Гравюра по дереву с большим эффектом использовалась художниками 19-го века, такими как Эдвард Калверт , и ее расцвет длился до начала и середины 20-го века, когда замечательные достижения были достигнуты Эриком Гиллом , Эриком Равилиусом , Тирзой Гарвуд и другими. Хотя сейчас эта техника используется меньше, в начале 21 века она по-прежнему ценится как высококачественная специализированная техника книжной иллюстрации и пропагандируется, например, Обществом граверов по дереву , которое проводит ежегодную выставку в Лондоне и других британских городах. места.

Развитие термина

Термины «гравюра на дереве» и «гравюра на дереве» использовались как синонимы в начале и середине XIX века, пока к концу века не появилось современное различие, при этом путаница среди неспециалистов часто распространялась и на XX век. В начале 19-го века для обоих типов часто использовались как «гравюра на дереве», так и «гравюра на дереве», так что на титульном листе книги «История британских рыб» (1835 г.) Уильяма Яррелла написано «иллюстрированное почти 400 гравюрами на дереве». ^[3] на самом деле все это гравюры на дереве из одного из классических произведений, выполненных в этой технике.

С другой стороны, «Трактат о гравюре по дереву, исторический и практический» (1839 г.) Уильяма Эндрю Чатто , ^[4] почти все посвящено гравюре на дереве и ее гораздо более длинной истории: Томас Бьюик появляется только со страницы 558. Чатто готов называть отдельные гравюры на дереве «вырезами», ^[5] но, кажется, никогда не использует «гравюру на дереве». Большинство его иллюстраций на самом деле представляют собой гравюры на дереве Джона Джексона , в основном воспроизводящие гравюры на дереве. Гравюра по дереву: Учебное пособие Уильяма Джеймса Линтона в 1884 году и История гравюры по дереву Джорджа Эдварда Вудберри в 1883 году одинаковы в использовании терминов. ^[6]

К концу века современное различие между двумя терминами, обозначающими две техники, стало ясно среди специалистов, благодаря таким авторитетным работам, как « Кэмпбелла Доджсона » Каталог ранних немецких и фламандских гравюр на дереве (в Британском музее , Лондон, 1903 г.) и, в конечном итоге, « Артур Майгер Хинд « Введение в историю гравюры на дереве» (1935). Оба автора служили хранителями гравюр и рисунков в Британском музее.

История

В Европе XV и XVI веков гравюры на дереве были распространенной техникой гравюры и печати, однако в 17 веке их использование в качестве художественного средства начало сокращаться. Они по-прежнему предназначались для основных типографских работ, таких как газеты или альманахи. Для этого требовались простые блоки, которые печатались рельефно вместе с текстом, а не сложные формы глубокой печати в книжных иллюстрациях и художественной гравюре того времени, в которых шрифт и иллюстрации печатались с помощью отдельных пластин и техник.

Истоки современной техники гравировки по дереву возникли в конце 17 века, когда издатели качественных книг использовали высокую печать на деревянных блоках только для небольших изображений в тексте, таких как инициалы, используя преимущества блоков высокой печати, которые можно было вставить в текст. та же форма или страница настройки, что и тип высокой печати текста. К этому времени издательство Оксфордского университета использовало для них самшит с гравировкой на торцевых волокнах. ^[7]

В конце 18 века английский художник и писатель Томас Бьюик «обычно считается основателем гравюры по дереву» как «первый, кто реализовал весь ее потенциал» для больших иллюстраций. Бьюик обычно гравировал более твердую древесину, например, а не древесину, используемую в гравюрах на дереве, и гравировал концы блоков, а не боковые стороны. ^[2] Обнаружив, что нож для резки дерева не подходит для работы против волокон в твердой древесине, Бьюик использовал резец (или гравер), гравировальный инструмент с V-образным режущим кончиком. ^[2] Как объясняет Томас Балстон, Бьюик отказался от попыток предыдущих гравёров по дереву «имитировать чёрные линии гравюр на меди». Хотя он и не был, как часто утверждается, изобретателем гравюры по дереву, он был первым, кто осознал, что, поскольку надрезы, сделанные резчиком на деревянной доске, печатаются белым цветом, правильное использование этого материала должно было послужить основой для его рисунков, а также возможно на белых линиях и участках, и поэтому он стал первым, кто использовал свою резную резку в качестве инструмента для рисования и использовал эту среду как оригинальное искусство. ^[8] С начала девятнадцатого века методы Бьюика постепенно получили более широкое распространение, особенно в Великобритании и США.

Инновации Бьюика также основывались на улучшенной, более гладкой бумаге, разработанной в 18 веке. Без этого детали его изображений не выглядели бы достоверно. ^[9]

Александр Андерсон представил эту технику Соединенным Штатам. Работа Бьюика произвела на него впечатление, поэтому он перепроектировал и имитировал технику Бьюика, используя металл, пока не узнал, что Бьюик использует дерево. ^[10] Там это было далее развито его учениками Джозефом Александром Адамсом .

Фотографии в гравюрах на дереве

До появления фотолитографии газеты использовали гравюры на дереве для изготовления фотографических репродукций. Художник «тщательно обрисовывал фотографию на поверхности бруска самшита или другого подходящего дерева, затем острым инструментом вырезал впадины (белую часть фотографии) из дерева. Остальные линии черных чернил оставались 'напечатай высокий'. Рабочий раскатывал или наносил слой чернил на надрезанную поверхность, клал на него лист бумаги, прижимал его валиком, отрывал бумагу от липкого вещества», и в результате получалось печатное изображение. ^[12]

Рост иллюстрированных изданий

Помимо интерпретации деталей света и тени, начиная с 1820-х годов, граверы использовали этот метод для воспроизведения линейных рисунков от руки . Во многих отношениях это было неестественное применение, поскольку граверам приходилось срезать почти всю поверхность блока, чтобы создать печатные линии рисунка художника. Тем не менее, это стало наиболее распространенным применением гравюры по дереву.

Примеры включают карикатуры журнала Punch , изображения в Illustrated London News и сэра Джона Тенниела иллюстрации к произведениям Льюиса Кэрролла , последние выгравированы фирмой Dalziel Brothers. В Соединенных Штатах также начали распространяться издания с гравировкой на дереве, такие как Harper's Weekly .

Фрэнк Лесли , гравер британского происхождения, возглавлявший отдел гравюры Illustrated London News , иммигрировал в Соединенные Штаты в 1848 году, где разработал способ разделения труда при изготовлении гравюр на дереве. Единый рисунок был разделен на сетку, и каждый гравер работал на квадрате. Затем блоки были собраны в одно изображение. Этот процесс лег в основу его «Иллюстрированной газеты Фрэнка Лесли» , которая конкурировала с газетой Харпера в иллюстрировании сцен Гражданской войны в США.

Новые техники и технологии

К середине 19 века была разработана электротипия , позволяющая воспроизводить гравюру по дереву на металле. ^[13] С помощью этого метода можно было массово производить одну гравюру на дереве для продажи в типографиях, при этом оригинал сохранялся без износа.

До 1860 года художникам, работавшим над гравюрой, приходилось рисовать прямо на поверхности ксилографии, а оригинальное произведение искусства фактически уничтожалось гравером. Однако в 1860 году гравер Томас Болтон изобрел процесс переноса фотографии на блок.

Примерно в то же время французские граверы разработали модифицированную технику (частично возврат к технике Бьюика), в которой практически исключена перекрестная штриховка (один набор параллельных линий, пересекающих другую под углом). Вместо этого все тональные градации отображались белыми линиями разной толщины и плотности, иногда разбитыми на точки для самых темных областей. Эта техника появляется в гравюрах на дереве после Гюстава Доре .

К концу XIX века сочетание процесса «фотографии на дереве» Болтона и возросшей технической виртуозности, инициированной французской школой, дало гравюре на дереве новое применение как средство воспроизведения рисунков акварелью (в отличие от линейных рисунков). рисунки) и реальные фотографии. Примером этого являются иллюстрации в журнале The Strand Magazine 1890-х годов. В новом столетии усовершенствования полутонового процесса сделали этот вид репродуктивной гравюры устаревшим. В менее сложной форме она сохранилась в рекламе и торговых каталогах примерно до 1930 года. Благодаря этим изменениям гравюра на дереве получила возможность развиваться как самостоятельная творческая форма - движение, прообразом которого в конце 1800-х годов стали такие художники, как Джозеф Кроухолл. II и братья Беггарстафф .

Тимоти Коул был традиционным гравером по дереву, выполнявшим копии музейных картин по заказу таких журналов, как The Century Magazine .

Техника

Этот оригинальный деревянный брусок от Томаса Бьюика изготовлен по высоте, чтобы его можно было использовать в высокой печати .

Блок показан сверху. Обратите внимание на круглую область, обозначающую поврежденное и отремонтированное дерево слева рядом с фигурой мужчины.

Отпечаток, сделанный из блока. Отремонтированная круглая область видна справа между человеком и собакой.

Блоки для гравировки по дереву обычно изготавливаются из самшита или других лиственных пород, таких как лимонное дерево или вишня. Их покупка обходится дорого, потому что торцевая древесина должна представлять собой отрезок ствола или большой ветви дерева. Некоторые современные граверы по дереву используют заменители из ПВХ или смолы, закрепленные на МДФ , которые дают столь же детальные результаты, но немного другого характера.

Блок управляется на «мешке с песком» (круглая кожаная подушка, наполненная песком). Это помогает граверу создавать изогнутые или волнистые линии с минимальными манипуляциями с режущим инструментом.

Гравёры по дереву используют ряд специализированных инструментов. Ромб -гравер похож на резец, который использовали граверы по меди во времена Бьюика, и бывает разных размеров. различных размеров V-образные гравёры Для штриховки используются . Другие, более гибкие инструменты включают в себя наклейку для тонких волнистых линий; круглый нож для изогнутых текстур; и плоский нож для расчистки больших площадей.

Гравюра на дереве – это, как правило, черно-белая техника. Однако некоторые граверы по дереву также работают в цвете, используя три или четыре блока основных цветов — аналогично четырехцветному процессу в современной печати. Для этого печатнику необходимо зарегистрировать блоки (убедиться, что они печатаются точно в одном и том же месте страницы). В последнее время граверы начали использовать лазеры для гравировки по дереву.

Известные граверы по дереву

Галерея

Гравюра Гюстава Доре «Рай Данте (Paradiso)»
Гравюра «Дон Кихот» Гюстава Доре.
Еще одна гравюра «Дон Кихот» Гюстава Доре, который предпочитал работать с гравюрами на дереве.

См. также

Фламмарион , знаменитая гравюра на дереве.

Примечания

^ «Томас Бьюик 1753–1828» . Тейт Онлайн . Проверено 15 ноября 2017 г.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Рихтер, Эмиль Генрих (1914). Гравюры: краткий обзор их техники и истории . Бостон: Хоутон. стр. 114–115, 118–119.
^ изображение
^ Онлайн
^ Чатто, 3
^ онлайн
^ Гриффитс, 22 года.
^ Томас Балстон, Английская гравюра по дереву, 1900-1950 (Лондон: Art & Technics, 1951), стр. 4.
^ Гриффитс, 24 года.
^ Фуллер, Сара Э. (1867). Учебное пособие по искусству гравюры по дереву . Бостон: Дж. Уотсон. стр. 6–9.
^ «Иллинойс вне закона», «Республиканец из Сент-Луиса», 23 августа 1875 г., стр. 5.
^ Джордж Гарригес, Неудачная шутка о завуалированном пророке, стр. 50–51, ISBN 9780999014226.
^ Эмерсон, Уильям Эндрю (1876). Практическое обучение искусству резьбы по дереву . Ист-Дуглас, Массачусетс: Си Джей Батчеллер. стр. 51–52.

Ссылки

Балстон, Уильям. Английская гравюра на дереве 1900–1950 (2015) ISBN 048679878X
Гриффитс, Энтони , Гравюры и эстампы: введение в историю и методы , 1996, 2-е изд., British Museum Press, ISBN 071412608X , 83 онлайн-издания для США

Библиография

Блаженство, Дуглас Перси. История гравюры по дереву: оригинальное издание (2013) ISBN 1620874695
Бретт, Саймон. Глобус гравера (2002) ISBN 1901648125
Бретт, Саймон. Гравюра по дереву: как это сделать (3-е изд. 2011 г.) ISBN 1408127261
Бретт, Саймон. Граверы: Справочник для девяностых (1987) ISBN 1851830030
Кэррингтон, Джеймс Б. «Американская иллюстрация и репродуктивное искусство», журнал Scribner's Magazine ; (июль 1992 г.), стр. 123–128.
Десмет, Анна. Сцена сквозь дерево: век современной гравюры по дереву (2020) ISBN 9781910807378
Гаррет, Альберт. Британская гравюра по дереву ХХ века: личный взгляд (1980) ISBN 0859676048
Гаррет, Альберт. История британской гравюры по дереву (1978) ISBN 0859360776
Хамертон, Филип; Шпильманн, Мэрион (1911). «Гравюра по дереву» . В Чисхолме, Хью (ред.). Британская энциклопедия . Том. 28 (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета. стр. 798–801.
Линтон, Уильям Джеймс. Гравюра на дереве: Руководство по эксплуатации (1884 г.) ISBN 1120959225
Макли, Джордж. Гравюра по дереву (1981) ISBN 0905418840
Мозер, Барри. Гравюра по дереву: искусство гравюры по дереву и рельефная гравировка (2006) ISBN 9781567922790
Музей изящных искусств, Спрингфилд, Массачусетс. Гравировка Новой Англии, Отпечатки Асы Чеффца (1984) ISBN 0916746100
Пери, Дженни. Быть более интенсивным: искусство шести граверов по дереву (2009) ISBN 095565761X
Рассел, Джеймс. Равилиус: Гравюры на дереве (2019) ISBN 0957666551
Тейлор, Уэлфорд Данауэй. Гравюра на дереве Дж. Дж. Ланкеса (1999) ISBN 1567920497
Углоу, Дженни. Гравер природы: Жизнь Томаса Бьюика (2006) ISBN 0374112363
Уокер, Джордж. Справочник художника по дереву: методы и инструменты для изготовления рельефной гравюры (2010) ISBN 1554076358
Вудберри, Джордж Эдвард. История гравюры по дереву (2015) ISBN 9781523768097

Внешние ссылки

Гравюры и люди: социальная история печатных изображений , каталог выставки из Метрополитен-музея (полностью доступен онлайн в формате PDF), который содержит материалы по гравюре на дереве.
Сеть граверов по дереву
Общество граверов по дереву

[1] «Томас Бьюик 1753–1828» . Тейт Онлайн . Проверено 15 ноября 2017 г.

[Richter-2] Jump up to: ^а ^б ^с Рихтер, Эмиль Генрих (1914). Гравюры: краткий обзор их техники и истории . Бостон: Хоутон. стр. 114–115, 118–119.

[3] изображение

[4] Онлайн

[5] Чатто, 3

[6] онлайн

[7] Гриффитс, 22 года.

[8] Томас Балстон, Английская гравюра по дереву, 1900-1950 (Лондон: Art & Technics, 1951), стр. 4.

[9] Гриффитс, 24 года.

[FullerPP6-9-10] Фуллер, Сара Э. (1867). Учебное пособие по искусству гравюры по дереву . Бостон: Дж. Уотсон. стр. 6–9.

[11] «Иллинойс вне закона», «Республиканец из Сент-Луиса», 23 августа 1875 г., стр. 5.

[12] Джордж Гарригес, Неудачная шутка о завуалированном пророке, стр. 50–51, ISBN 9780999014226.

[Emerson_1876-13] Эмерсон, Уильям Эндрю (1876). Практическое обучение искусству резьбы по дереву . Ист-Дуглас, Массачусетс: Си Джей Батчеллер. стр. 51–52.

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]

[8]

[9]

[10]

[11]

[12]

[13]

Базы данных авторитетного контроля
Международный	БЫСТРЫЙ
Национальный	Германия Израиль Соединенные Штаты Чешская Республика 2