Тройной концерт (Бетховен)
| Тройной концерт | |
|---|---|
| Людвиг ван Бетховен | |
 Бетховен в 1803 году | |
| Ключ | До мажор |
| Опус | 56 |
| Период | Классический |
| Составленный | 1803 |
| Преданность | Йозеф Франц фон Лобковиц |
| Опубликовано | 1804 |
| Движения | Три |
| Подсчет очков |
|
Концерт Людвига ван Бетховена для скрипки, виолончели и фортепиано до мажор , соч . 56, широко известный как Тройной концерт , был написан в 1803 году и опубликован в 1804 году издательством Breitkopf & Härtel . Выбор трех сольных инструментов фактически делает этот концерт для фортепианного трио , и это единственный концерт, когда-либо законченный Бетховеном для более чем одного сольного инструмента, а также единственный концерт, который он написал для виолончели. Типичное выступление длится примерно тридцать семь минут.
История
[ редактировать ]Ранний биограф Бетховена Антон Шиндлер утверждал, что Тройной концерт был написан для королевского ученика Бетховена, эрцгерцога Австрийского Рудольфа . [ 1 ] Эрцгерцог, ставший опытным пианистом и композитором под опекой Бетховена, в то время был только подростком, и кажется правдоподобным, что стратегия Бетховена заключалась в создании эффектной, но относительно легкой фортепианной партии, которая была бы подкреплена еще двумя зрелые и опытные солисты. Однако нет никаких записей о том, что Рудольф когда-либо выполнял эту работу. [ 2 ] и ряд исследователей Бетховена поставили под сомнение утверждение Шиндлера. [ 3 ]
Публичная премьера Тройного концерта состоялась в 1808 году на летних концертах Аугартена в Вене. Скрипачом на премьере был Карл Август Зайдлер. [ 2 ] а виолончелистом был Николаус Крафт , [ 4 ] который был известен «техническим мастерством» и «чистым, богатым тоном». [ 5 ] : 162 Концерт был первым произведением Бетховена, в котором использовалась передовая техника игры на виолончели. [ 5 ] : 162
В опубликованной версии концерт был посвящен другому покровителю: принцу Лобковицу . [ 2 ]
Движения
[ редактировать ]Концерт разделен на три части :
Первая часть имеет широкий масштаб и выполнена в умеренном маршевом темпе и включает в себя декоративные сольные отрывки и неторопливые повторы, вариации и расширения различных тем. Общей чертой является пунктирный ритм (короткий-длинный, короткий-длинный), который придает атмосферу грациозности и пышности, которая не совсем «героична», но передала бы современным слушателям характер модного достоинства - и, возможно, намек на благородная «рыцарская» манера, становившаяся популярным элементом романов, пьес, опер и картин. Тройки на беге, которые фигурируют в большинстве аккомпанементов, также способствуют этому эффекту. В этой части, как и в двух других, виолончель вступает соло с первой темой. Необычно для концерта такого масштаба то, что первая часть начинается тихо, с постепенным нарастанием экспозиции, а основная тема позже вводится солистами. Также необычно то, что экспозиция переходит в ля минор вместо ожидаемой соль мажор. (Друг Бетховена Фердинанд Рис позже сделал тот же срединный переход в своем шестом концерте.) Это движение занимает от шестнадцати до девятнадцати минут.
Медленная часть ля-бемоль мажор представляет собой масштабное вступление к финалу, следующее за ним без паузы. Виолончель и скрипка разделяют между собой мелодический материал движения, а фортепиано обеспечивает сдержанный аккомпанемент. Это движение занимает около пяти-шести минут.
Между второй и третьей частями перерыва нет. Драматические повторяющиеся ноты начинаются с третьей части, полонеза (также называемого «полакка»), символа аристократической моды наполеоновской эпохи, что, таким образом, соответствует характеру «вежливого развлечения», характеризующему этот концерт как весь. Болерообразный ритм, характерный и для полонеза , слышен в центральной минорной теме финальной части. Это движение занимает примерно тринадцать-четырнадцать минут.
Помимо солистов-скрипки, виолончели и фортепиано, концерт исполнен для одной флейты , двух гобоев , двух кларнетов , двух фаготов , двух валторн , двух труб , литавр и струнных . Флейта, гобой, трубы и литавры звучат во второй части.
Записи
[ редактировать ]Популярные записи Тройного концерта включают следующее:
- Джон Корильяно-старший, Леонард Роуз и Уолтер Хендл под управлением Бруно Вальтера , Нью-Йоркский филармонический оркестр , 1949 год.
- Давид Ойстрах , Святослав Кнушевицкий и Лев Оборин под управлением сэра Малкольма Сарджента , Филармонический оркестр , 1958 год.
- Хайме Ларедо , Лесли Парнас и Рудольф Серкин под управлением Александра Шнайдера , оркестр фестиваля Мальборо , 1962 год.
- Иегуди Менухин , Морис Гендрон и Хефзиба Менухин под управлением Иштвана Кертеса , Лондонский симфонический оркестр , 1964 год.
- Исаак Стерн , Леонард Роуз и Юджин Истомин под управлением Юджина Орманди , Филадельфийский оркестр , 1964 год.
- Давид Ойстрах , Мстислав Ростропович и Святослав Рихтер под управлением Герберта фон Караяна , Берлинская филармония , 1969 год.
- Трио «Сук» под управлением Курта Мазура , Чешская филармония , 1974 г.
- Франциозеф Майер, Аннер Билсма и Пол Бадура-Шкода , Collegium Aureum , 1974 г.
- Анн-Софи Муттер , Йо-Йо Ма и Марк Зельцер под управлением Герберта фон Караяна, Берлинский филармонический оркестр, 1979 г.
- Трио Зингара под управлением Эдварда Хита , Английский камерный оркестр , 1988 г.
- Ицхак Перлман , Йо-Йо Ма и Даниэль Баренбойм под управлением Даниэля Баренбойма, Берлинский филармонический оркестр, 1995 г.
- Донг-Сук Канг , Мария Клигель и Йено Хандо под управлением Белы Драгоса , Николауса Эстерхази Sinfonia, 1997
- Рено Капюсон , Миша Майский и Марта Аргерих под управлением Александра Рабиновича , Orchestra della Svizzera Italiana , 2003 г.
- Томас Зеетмайр , Клеменс Хаген и Пьер-Лоран Эмар под управлением Николауса Арнонкура , Камерный оркестр Европы , 2004 г.
- Гордан Николич , Тим Хью и Ларс Фогт под управлением Бернарда Хайтинка , Лондонский симфонический оркестр , 2005 г.
- Илья Грингольц , Марио Брунелло и Александр Лонкич под управлением Клаудио Аббадо , Молодежный оркестр Симона Боливара Венесуэлы , 2006 г.
- Ефим Бронфман , Гиль Шахам и Трульс Мёрк под управлением Дэвида Зинмана , Оркестр Тонхалле Цюриха, 2006 г.
- Воутер Воссен, Барт ван де Роер и Марк Воссен (Трио Сториони) под управлением Яна Виллема де Вриенда, Симфонический оркестр Нидерландов , 2013 г.
- Анн-Софи Муттер , Йо-Йо Ма и Даниэль Баренбойм , Оркестр Западно-Восточного Дивана , 2019 г.
- Dmitry Sinkovsky , Alexander Rudin , and Alexei Lubimov , under Alexander Rudin, Musica Viva, 2020
- Изабель Фауст , Жан-Гиен Кейрас и Александр Мельников под управлением Пабло Эрас-Касадо , Фрайбургский барочный оркестр , 2021 г.
Ссылки
[ редактировать ]- ^ Стейнберг, Майкл (1996), Концерт: Руководство для слушателя , Oxford University Press, стр. 76.
- ^ Перейти обратно: а б с Лепушиц, Райнер (2012). Людвиг ван Бетховен / Тройной концерт для фортепиано, скрипки, виолончели и оркестра до мажор, соч. 56 (на немецком языке). tonkuenstler.at . Проверено 15 декабря 2020 г.
- ^ например: Локвуд, Льюис (2003/2005), Бетховен. Музыка и жизнь , WW Norton & Co, с. 239
- ^ Фоглер, январь (15 августа 2018 г.). «Мастер-класс: Ян Фоглер на тему Сонаты для виолончели Бетховена op.69» . Страд . Проверено 9 декабря 2020 г.
- ^ Перейти обратно: а б Уотсон, Ангус (2012). «Соната для виолончели ля мажор, соч. 69» . Камерная музыка Бетховена в контексте . Бойделл Пресс . стр. 161–166. ISBN 978-1-84-383716-9 .
Внешние ссылки
[ редактировать ]- Тройной концерт (Бетховен) : партитуры в рамках Международного проекта библиотеки музыкальных партитур
