Болеро (испанский танец)

Болеро ритм ^{[ 1 ]}

Болеро — испанский танец в размере 3/4, популярный в конце 18 — начале 19 веков. Он возник из сегидилья где-то между 1750 и 1772 годами. ^{[ 2 ]} и он стал очень популярен в Мадриде, Ла-Манче, Андалусии и Мурсии в 1780-х годах. ^{[ 3 ]}^{[ 4 ]} Болеро исполнялось как сольный или парный танец в умеренно медленном темпе, в сопровождении гитары и кастаньет , и с текстами в форме сегидилли .

Себастьян Сересо считался одним из первых и лучших танцоров этого жанра. ^{[ 2 ]} По словам Самакола-и-Осерина , Сересо танцевал медленно, и его особая манера танца ознаменовала окончательный переход от сегидильи к болеро (от voleo , ср. vuelo , «полет»). ^{[ 2 ]} Этот оригинальный медленный способ танца был предложен мурсийским танцором Рекехо около 1800 года в ответ на более быстрый стиль танца болеро, который стал популярным с годами. ^{[ 2 ]} Танец устарел в середине 19 века, но сохранился в академической традиции, известной как escuela bolera , которая повлияла на развитие современного танца фламенко . Один из палос (стилей) фламенко происходит непосредственно от танца — seguidillas boleras . В 20 веке популярность фламенко привела к почти исчезновению escuela bolera, которая продолжает существовать в Севилье . Наследие этого жанра также живет в произведениях многих композиторов-классиков, таких как Морис Равель , чье самое известное произведение названо в честь танца «Болеро» .

Классическая музыка

В период своего расцвета болеро стало популярным танцем в бальных залах по всей Испании и исполнялось испанскими труппами за рубежом наряду с другими танцами, такими как качуча . Со временем многие композиторы-классики написали произведения, вдохновленные этим жанром:

Фредерик Шопен написал «Болеро для фортепиано соло» (соч. 19) в 1834 году, но его ритмы больше напоминают полонезы . Он был близким другом Полины Виардо , дочери знаменитого испанского тенора Мануэля Гарсиа , который познакомил Париж с болеро.
Клара Шуман написала свой «Каприз а-ля Болеро» как второе из своих четырех характерных произведений , опус 5, написанный в 1834–1836 годах.
Джузеппе Верди написал болеро под названием Mercé, Dilette Amiche для своей оперы 1855 года « I vespri siciliani» .
Шарль-Огюст де Берио написал болеро в своем концерте «Сцена балета» (соч. 100), 1840-е годы, для скрипки и фортепиано (или оркестра), одно из самых известных его произведений.
Хулиан Аркас написал несколько пьес для болеро для гитары и оказал большое влияние как на форму болеро, так и на игру на гитаре в контексте классической музыки. ^{[ 5 ]}
Луи Джеймс Альфред Лефебюр-Вели написал «Болеро де Концерт» для органа в 1865 году.
Эрве написал болеро для своей оперетты «Шильперик» в 1868 году, которая была увековечена в живописи Тулуз-Лотрека .
Лео Делиб написал болеро в Таблице 2 «Коппелии» 1870 года.
Камиль Сен-Санс написал болеро для двух голосов и оркестра El desdichado , 1871.
Мориц Мошковский написал болеро как последнее из своего первого набора «Испанских танцев» (соч. 12), 1876 год.
» Сезара Кюи 1881 «Болеро года было написано для соло-сопрано в сопровождении оркестра или фортепиано и опубликовано с русскими, итальянскими и французскими текстами. можно С партитурой ознакомиться на сайте IMSLP/Petrucci.
Фридрих Баумфельдер написал «Премьер-Болеро» для фортепиано (соч. 317) в 1883 году.
Клод Дебюсси написал болеро в «Вечере с гранатой» , второй части «Эстампов» , 1903.
Джо Морли написал болеро для банджо под названием «El contrabandista» (около 1920 г.) после того, как известный банджист и композитор Альфред Каммейер опубликовал болеро в ⁴
₄ раз для банджо. Морли сочинил свое настоящее болеро в ³
₄ раз.
Морис Равель написал «Болеро» (рабочее название «Фанданго» ) как балетную партитуру по заказу Иды Рубинштейн в 1928 году, но сейчас его обычно исполняют как концертную пьесу. Он вдохновил на создание других классических произведений, таких как Фумио Хаясаки тема для «Расёмона» 1950 года.
Ричард Аакер Триталл написал болеро для четырех перкуссионистов в 1979 году. Оно основано на ритме и структуре традиционного испанского болеро. Тритхолл представлял четырех перкуссионистов как четырех танцоров, переплетающих свои соло, дуэты и трио с моментами групповой ансамблевой работы, как это мог бы сделать хореограф.
Джон Серри-старший сочинил свое «Африканское болеро» для аккордеона и флейты в 1950 году.
Кейт Эмерсон сочинил свое «Болеро Абаддона» для оркестра и синтезатора в 1972 году.
Збигнева Прейснера « В саундтреке к фильму Три цвета: красный» (1994) ритм болеро используется в нескольких репликах.
Рюичи Сакамото написал Blu в 2014 году для фортепиано с оркестром. Пьеса начинается с мечтательной фортепианной мелодии, за которой следует четырехминутная партия болеро.

Некоторые болеро из художественной музыки на самом деле основаны на хабанере , кубинской адаптации французского контрданса, который часто использовался во французской опере и испанской сарсуэле . ^{[ 6 ]}

См. также

Ссылки

^ Блаттер, Альфред 2007. Возвращение к теории музыки: руководство к практике , с. 28, ISBN 0-415-97440-2 .
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д Мартин, Эльвира Каррион (2019). «Зарождение школы болеро: Рождение болеро» . Дансаратте: Журнал Высшей консерватории танца Малаги (12): 30–44. ISSN 1886-0559 .
^ Апель, Вилли (2003). Гарвардский музыкальный словарь . Издательство Гарвардского университета. п. 106. ИСБН 978-0-674-01163-2 .
^ Стивенсон, Роберт (октябрь 1971 г.). «Мелопейский трактат о теоретической и практической музыке Педро Чероне». Журнал Американского музыковедческого общества . 24 (3): 477–485. дои : 10.2307/830283 . JSTOR 830283 .
^ Грут, Марина; Гость, Айвор Форбс (2002). Школа Болеро: Иллюстрированная история Болеро, Сегидилья и Эскуэлы Болера: Программа и танцы . Танцевальные книги. п. 134. ИСБН 978-1-85273-081-9 .
^ Лойола Фернандес, Хосе 1997. В ритме болеро: болеро в кубинской танцевальной музыке . Ураган, Рио-Пьедрас, PR с. 29.

[1] Блаттер, Альфред 2007. Возвращение к теории музыки: руководство к практике , с. 28, ISBN 0-415-97440-2 .

[Martín-2] Jump up to: ^а ^б ^с ^д Мартин, Эльвира Каррион (2019). «Зарождение школы болеро: Рождение болеро» . Дансаратте: Журнал Высшей консерватории танца Малаги (12): 30–44. ISSN 1886-0559 .

[3] Апель, Вилли (2003). Гарвардский музыкальный словарь . Издательство Гарвардского университета. п. 106. ИСБН 978-0-674-01163-2 .

[4] Стивенсон, Роберт (октябрь 1971 г.). «Мелопейский трактат о теоретической и практической музыке Педро Чероне». Журнал Американского музыковедческого общества . 24 (3): 477–485. дои : 10.2307/830283 . JSTOR 830283 .

[5] Грут, Марина; Гость, Айвор Форбс (2002). Школа Болеро: Иллюстрированная история Болеро, Сегидилья и Эскуэлы Болера: Программа и танцы . Танцевальные книги. п. 134. ИСБН 978-1-85273-081-9 .

[6] Лойола Фернандес, Хосе 1997. В ритме болеро: болеро в кубинской танцевальной музыке . Ураган, Рио-Пьедрас, PR с. 29.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]