Ремешок
В истории искусства и дизайна ремешок – это использование стилизованных изображений в орнаменте ленточных форм. Они могут слегка имитировать кожаные ремешки. [1] пергамент или металл, нарезанный сложной формой, с проколами и часто переплетающийся в геометрический узор. В ранних примерах трехмерность может быть, а может и не быть, либо фактической в завитках рельефных концов элементов, либо просто представленной в двух измерениях. По мере развития стиля эти завитые элементы становились все более заметными, часто превращаясь в завитки , где концы закручиваются в спирали или завитки. В барокко завитки были обычным элементом орнамента, часто частично затмеваемым другим богатым орнаментом.
Европейский ремешок является частым фоном и основой для гротескных орнаментов – фигур арабесок или канделябров, наполненных фантастическими существами, гирляндами и другими элементами, – которые были частым декоративным мотивом в северном маньеризме XVI века , возрождены в XIX веке и которые могут появляться на стены – расписанные, фрески , резные по дереву, отлитые из гипса или лепнины – или графические работы. [2] Европеизированные узоры арабески, называемые моресками, также очень часто сочетаются с ремешками, особенно в тисненых и позолоченных переплетах .
Завитки — это вариант, который почти полностью заменял ремешки в стиле барокко . Он менее геометричен и более органичен, более трехмерен и с акцентом на закручивающиеся концы «бретелей». Итальянские художники дворца Фонтенбло уже перешли к этому к 1530-м годам. [3] но в провинциальных работах в Северной Европе плоские панели из ремешков продолжались еще столетие или больше.
Там, где нет намека на трехмерность - завитые концы и тому подобное - украшение также можно назвать лентой или «переплетенными лентами», более технически правильным термином. Питер Фюринг заимствовал этот стиль из исламского орнамента. [4]
Италия [ править ]
Ременные узоры, созданные под влиянием исламского орнамента, можно найти на тисненых книжных обложках в Италии и Испании к середине 15 века, а также в других средствах массовой информации к началу 16 века, например, в Лоджии Рафаэля в Ватикане. [5] К тому времени, когда Первая школа Фонтенбло распространила свою очень яркую версию этого стиля на Северную Европу, итальянцы в значительной степени отказались от него, хотя он оставался обычным явлением для прекрасно декорированных переплетов в Италии, как и везде, часто в сочетании с мавританским декором.
фламандский [ править ]
Формы, разработанные в Антверпене Корнелисом Флорисом , Корнелисом Босом , Гансом Фредеманом де Фрисом и другими, были распространены орнаментальными принтами примерно с 1550 года и имели огромное влияние по всей Северной Европе. Флорис «превратил массивный ремешок Фонтенбло в свой собственный еще более кошмарный стиль». [6] но также вместе с Босом «экспериментировал с более легким и элегантным сортом». [7]
Франция [ править ]
Ремешки были обнаружены раньше, но по-настоящему приобрели известность после того, как их использовали в лепнине в огромных сложных декоративных рамах, разработанных Россо Фьорентино и его командой для дворца Фонтенбло в 1530-х годах. Впоследствии, распространяясь гравюрами, он стал частью лексики орнаментов северных маньеристов . [8]
Англия [ править ]
Ремни стали популярными в Англии в конце 16 и 17 веков как форма декоративной лепнины , используемой, в частности, на потолках, но также вырезанная из камня, например, вокруг входных дверей, как в Мисарден-парке (1620 г.), Глостершир, или в монументальной скульптуре. как на фризе памятника сэру Джону Ньютону (ум. 1568) в Ист-Харптри , Глостершир, и на фризе памятника сэру Гавену Кэрью (ум. 1575) в Эксетерском соборе. В Уоллатон-холле недалеко от Ноттингема особенно широко и, в некоторых случаях, чрезмерно используются ремни внутри и снаружи.
исламский [ править ]
В исламском гирихе используются сложные узоры и переплетение, но форма полос, как правило, проста, не меняется по длине, и не делается никаких попыток добиться стилизованного впечатления от других материалов. Используемые им узоры повлияли на европейский орнамент эпохи Возрождения через мавританский стиль. [9]
Гирих — это исламская форма декоративного искусства, используемая в архитектуре и ремеслах (обложки книг, гобелены, небольшие металлические предметы) с 8-го века. Он состоит из геометрических линий , образующих переплетающийся ремешок. Узоры гирих используются в различных средах, включая плитку, кирпичную кладку , лепнину , дерево (например, кафедры минбара ) и мозаичный фаянс . [10] [11]
Сложный трехмерный ремешок из лепнины во дворце Фонтенбло.
Французский переплет, 1552 г.
Французский переплет, 1555 г. или позже
Каменный экран в холле Воллатон-холла недалеко от Ноттингема.
Польский ремень ок. 1566 г., деталь черной росписи церкви Св. Мэри, Краков
В современном воспроизведении клавесина используются мотивы ленточного или ремешкового шитья , основанные на фламандской книге 1579 года, смешанные с гротескными элементами.
Примечания [ править ]
- ^ Школа городского и регионального планирования Данди, Глоссарий по охране природы
- ^ Фюринг, 164
- ^ Роща
- ^ Фюринг, 163-164; Роща
- ^ Роща
- ^ Роща
- ^ Роща
- ^ Роща
- ^ Роща
- ^ «Гере Сази» . Энциклопедия Ираника Онлайн . Проверено 1 января 2013 г.
- ^ Ли, AJ «Узоры исламских звезд». Мукарнас . 4 : 182–197. JSTOR 1523103 .
Ссылки [ править ]
- Фюринг, Питер, гравюры с орнаментами эпохи Возрождения; Французский вклад , в книге Карен Джейкобсон, изд. (часто ошибочно обозначаемый как Джордж Базелиц), Французский ренессанс в гравюрах , 1994, Грюнвальдский центр, Калифорнийский университет в Лос-Анджелесе, ISBN 0-9628162-2-1
- «Роща»: Уэллс-Коул, Энтони, «Ремешки», Grove Art Online , Oxford Art Online. Издательство Оксфордского университета. Веб. 5 февраля 2017 г. Требуется подписка
| Базы данных органов управления : Национальные |
|---|
