Концерт для фортепиано с оркестром № 5 (Бетховен)

Концерт для фортепиано с оркестром ми-бемоль мажор
Концерт для фортепиано с оркестром ми-бемоль мажор
№ 5 ( Император )
Людвиг ван Бетховен
	Бетховен в 1815 году: портрет Йозефа Виллиброрда Мелера
Ключ	Ми-бемоль мажор
Опус	73
Составленный	1809
Преданность	Эрцгерцог Рудольф
Движения	3
Премьера
Дата	28 ноября 1811 г.
Расположение	Гевандхаус
Дирижер	Иоганн Филипп Кристиан Шульц
Исполнители	Оркестр Гевандхауса ; Фридрих Шнайдер (фортепиано) ;

Концерт для фортепиано с оркестром № 5 ми -бемоль мажор , соч. 73, известный как «Императорский концерт» в англоязычных странах , — фортепианный концерт, написанный Людвигом ван Бетховеном . Бетховен написал концерт в 1809 году на зарплату в Вене и посвятил его эрцгерцогу Рудольфу , который был его покровителем, другом и учеником. Его публичная премьера состоялась 28 ноября 1811 года в Лейпциге, где Фридрих Шнайдер солистом был Иоганн Филипп Кристиан Шульц дирижировал , а оркестром Гевандхауса . Бетховен, обычно солист, не мог выступать из-за ухудшения слуха.

Военный аспект и символика произведения характеризуют его героический стиль. Бетховен использовал в произведении новые подходы, такие как начало сольного вступления без оркестрового вступления, удлинение концерта и создание новых отношений между фортепиано и оркестром. Первая из трех частей , Аллегро, имеет сонатную форму и длиннее любой вступительной части ранних фортепианных концертов Бетховена. Вторая часть, Adagio un poco mosso, представляет собой ноктюрн , непосредственно перетекающий в третью часть. Последняя часть, «Рондо: Аллегро ма нон троппо», представляет собой семичастное рондо . Концерт длится около сорока минут.

Происхождение эпитета «Император» неясно; возможно, он был придуман Иоганном Баптистом Крамером , английским издателем концерта. Концерт не имеет никакого отношения к какому-либо императору, и, по словам Дональда Тови и Бетси Шварм, Бетховену он не понравился бы из-за его неодобрения завоевания Наполеона. В рамках своего репертуара Ференц Лист на протяжении всей своей жизни часто исполнял этот концерт. С 1912 года она неоднократно записывалась классическими пианистами.

Фон

Возвращение Бетховена в Вену из Хайлигенштадта в 1802 году ознаменовало изменение музыкального стиля и теперь часто обозначается как начало его среднего или «героического» периода, характеризующегося множеством оригинальных произведений, написанных в большом масштабе. ^[1] Осенью 1808 года, после того как Бетховен был отклонен на должность в Королевском театре, он получил предложение от брата Наполеона Жерома Бонапарта , короля Вестфалии , на хорошо оплачиваемую должность капельмейстера при дворе в Касселе . Чтобы убедить его остаться в Вене, эрцгерцог Рудольф, принц Кински и принц Лобковиц обязались выплачивать ему пенсию в размере 4000 флоринов в год. ^[2] Эрцгерцог Рудольф выплатил свою долю зарплаты в оговоренный день. ^[3] Кински, немедленно призванный на военную службу, не внес свой вклад и умер в ноябре 1812 года, упав с лошади. ^[4]^[5] Когда в 1811 году австрийская валюта дестабилизировалась, Лобковиц обанкротился. Чтобы воспользоваться соглашением, Бетховену пришлось обратиться в суд, который в 1815 году принес ему некоторую плату. ^[6]

Бетховен почувствовал, что наполеоновские войны достигли Вены в начале 1809 года, и завершил написание фортепианного концерта в апреле, когда Вена была осаждена армиями Наполеона. ^[4] В июле 1809 года он писал своему издателю, что вокруг него «не было ничего, кроме барабанов, пушек, людей и всякого рода страданий». ^[7] Чтобы сохранить слух, он сбежал в подвал брата и закрыл уши подушками. ^[8] Героический стиль произведения отражает охваченную войной эпоху своей военной тематикой и героическим тоном. ^[9] Бетховен экспериментировал с новыми техниками, такими как вступление на фортепиано, начинающееся раньше, чем обычно, и с каденцией . ^[10]

Публичная премьера концерта состоялась 28 ноября 1811 года в Лейпциге с Фридрихом Шнайдером в качестве солиста. ^[7] Потеря слуха Бетховена не помешала ему сочинять музыку, но все больше затрудняла выступления на концертах. ^[11] Концерт дебютировал в Вене 12 февраля 1812 года с Карлом Черни , учеником Бетховена, в качестве солиста. ^[12] Английская премьера состоялась 8 мая 1820 года с Чарльзом Нитом в качестве солиста. ^[13] Феликс Мендельсон дал английское выступление 24 июня 1829 года. ^[14] Эрцгерцог Австрии Рудольф был аристократическим покровителем Бетховена, и в 1803 или 1804 году Рудольф начал изучать фортепиано и композицию у Бетховена. Они подружились, и их встречи продолжались до 1824 года. ^[15] Бетховен посвятил ему множество произведений, в том числе и этот концерт. ^[16]

Происхождение эпитета концерта « Император » неясно, и не существует единого мнения о его происхождении. Маловероятная и недостоверная история гласит, что на первом представлении в Вене французский офицер сказал: «C'est l'Empereur!» ^[7] Другие источники говорят, что его придумал Иоганн Баптист Крамер. ^[17] По словам Дональда Тови и Бетси Шварм, Бетховену не понравился бы этот эпитет из-за его неодобрения завоевания Наполеона. ^[7] Бетховен ранее пересмотрел посвящение своей третьей симфонии ; Первоначально посвященный Наполеону, Бетховен изменил его после того, как Наполеон принял титул императора в 1804 году. ^[18] По словам Яна Шена, музыковеды сходятся во мнении, что концерт не имеет никакого отношения к императору. ^[19]

Музыка

Обзор

Запись концерта пианистки Урсулы Оппенс и симфонического оркестра DuPage; из Мусопена

И. Аллегро

II. Медленно немного грубо

III. Рондо: Аллегро

Проблемы с воспроизведением этих файлов? См. справку для СМИ .

Концерт написан для двух флейт , двух гобоев , двух кларнетов в B ♭ (кларнет 1 играет в A в части 2), двух фаготов , двух валторн , двух труб , литавр в E ♭ и B ♭ и струнных . Во второй части звучат 2-я флейта, 2-й кларнет, трубы и литавры . ^[20] Концерт разделен на следующие три части : ^[7]

Аллегро ми ♭ мажор , ( ⁴
₄)
Медленно немного грубо ^[а] , си мажор ( ⁴
₄)
Рондо: Allegro ma non tanto ми ♭ мажор ( ⁶
₈)

Бетховен начал вводить новшества в жанр фортепианного концерта со своего третьего фортепианного концерта и продолжил свой пятый фортепианный концерт. ^[22] В то время как фортепианные концерты Вольфганга Амадея Моцарта состояли из фортепиано и оркестра, работающих в тандеме, в двух последних фортепианных концертах Бетховена пианист был «героем», доминирующим и направленным солистом. ^[23]^[24] Кроме того, в концертах Моцарта солист был виртуозом и имел большее значение, чем композитор; у Бетховена пианист — вектор для композитора. ^[25] Бетховен создал традицию соединения частей в концертах, особенно средней и последней. Последующие композиторы соединяли и переходили через все части, пытаясь создать единство в произведении. ^[12]

И. Аллегро

$\относительный с' { \override TupletBracket #'stencil = ##f \override Score.BarNumber #'stencil = ##f \key es \major \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 120 es2~\f es8 \times 2/3 { f16( es d) } es8-. е-. | g4( es c) bes8. бес16 | es2~\sf es8 \times 2/3 { f16( es d) } es8-. е-. | g4( es c) bes8. бес16 | d2\sf es8 рфр | g2\sf as4.\sf f8 | es4\p}$

Первая часть длиннее, чем все, что Бетховен ранее сочинил в жанре фортепианного концерта. ^[10] Бетховен придерживался традиционной сонатной формы , но существенно по-новому определил взаимодействие фортепиано и оркестра. ^[26] Вступительная каденция предшествует оркестровой экспозиции, сольной экспозиции, развитию, перепросмотру, письменной каденции и коде. ^[27] Бетховен категорически запрещает солисту исполнять собственную каденцию , являющуюся отходом от предыдущих фортепианных концертов. Стефан Линдеман и Уильям Киндерман предположили, что Бетховен хотел контролировать все аспекты произведения, поскольку он не мог лично исполнить его или создать лучшую последовательность без виртуозного прерывания. ^[28]^[29] Вслед за этим произведением композиторы писали каденции, а не оставляли их исполнителю. ^[26]

Концерт открывается оркестром, предлагающим три звучных аккорда. Фортепиано соло реагирует на каждый аккорд россыпью арпеджио, трелей и гамм. Это начало было новым для классических концертов, и расцветы стали почти тематическими. ^[10]

Далее следует движущая первая тема , и пояснительный материал повторяется с вариациями, виртуозными фигурами и модифицированными гармониями. Вторая тема, марш, появляется сначала в форме си минор в струнных, затем тематически переходит в до-бемоль мажор у валторн. На протяжении всей части Бетховен трансформирует эти темы в ряд тональностей, настроений и фигур. После открытия часть следует трехтемной структуре сонаты Бетховена для концерта. Оркестровая экспозиция представляет собой двухтемную сонатную экспозицию. Вторая экспозиция с фортепиано представляет торжествующую, виртуозную третью тему, принадлежащую исключительно солирующему инструменту, что является визитной карточкой концертов Бетховена. Кода развивает открытую первую тему, наращивая интенсивность, а затем завершается финальным кульминационным достижением тоники ми ♭ мажор. ^{[ нужна ссылка ]}

II. Медленно немного грубо

$\relative c' { \set Staff.midiInstrument = #"струнный ансамбль 1" \key b \major \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 60 dis2(\p цис4 дис | b4 и цис2) | fis4 fis( ГИС АИС | b4 дис, цис2) |}$

Вторая часть си мажор представляет собой тихий ноктюрн для фортепиано соло, приглушенных струнных и духовых инструментов, которые общаются с фортепиано соло. Часть ненадолго меняется на ре мажор мажора концерта , очень далекую тональность от ми ♭ . Третья часть начинается без перерыва, когда одинокая фагота нота B понижается на полутон до B ♭ , доминанты тональной тональности E ♭ . Конец второй части непосредственно перетекает в третью.

Бетховен использует си-мажор как «неожиданную» тональность для резких отдаленных тональных отношений. Это разрешается до B ♭ при переходе к последней части. ^[30]

III. Рондо: Весело, но не слишком.

$\ относительно с'' { \key es \major \time 6/8 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 150 \частичный 8 bes8 | bes8\ff( es) es([ g)] r g16( bes) | bes16( es) es4~\sf es es16( g) | f8\pr d16( f) es8 rg,16( bes) | bes4\trill~ bes16 и bes4}$

Как соната Appassionata и Концерт для скрипки , партитура отмечена attacca , чтобы указать практически на отсутствие разрыва с предыдущей частью, которая не закончилась полным закрытием . ^[31]

Заключительная часть концерта представляет собой семичастное рондо (АБАКАБА). Фортепиано соло представляет основную тему перед тем, как оркестр подтверждает заявление солиста. Часть B рондо начинается с фортепианных гамм , прежде чем снова отвечает оркестр. C-часть намного длиннее, в ней представлена тема из A-секции в трех разных тональностях, прежде чем фортепиано исполнит отрывок из арпеджио. Вместо того, чтобы закончить сильным вступлением оркестра, трель , завершающая каденцию, затихает до тех пор, пока снова не появляется вступительная тема, которую сначала исполняет фортепиано, а затем оркестр. В последнем разделе тема подвергается вариациям, прежде чем концерт заканчивается короткой каденцией и сильным оркестровым откликом. ^{[ нужна ссылка ]}

Прием

Современный прием был положительным: отзывы хвалили его оригинальность и красоту. В одном обзоре говорилось:

В расцвете своего гения он почти никогда не думает о ne quid nimium; ^[б] он занимается своей темой с неутомимой поспешностью, нередко делает отступления, кажущиеся барочными, и таким образом, через усилие, сам утомляет жадное внимание более слабого любителя музыки, который не может уследить за ходом его мыслей. ^[32]
- Робин Уоллес, Критический прием произведений Бетховена его немецкими современниками, соч. 73 к соч. 85 (2018)

Критика подверглась продолжительности концерта, заявив, что его продолжительность лишила его красоты. ^[33]

По словам Бетси Шварм, это произведение было любимым произведением Ференца Листа . ^[17] Лист часто исполнял этот концерт на протяжении всей своей жизни, в том числе на представлении 1841 года под дирижированием Гектора Берлиоза . ^[34] на открытии памятника Бетховену в 1845 году. ^[35] и на концерте Бетховена 1877 года с Ферруччо Бузони . участием ^[36] На концерте 1877 года Лист играл девятью пальцами из-за травмы левой руки. Одиннадцатилетний Бузони был «горько разочарован» его выступлением, но был единственным, кто это заметил. ^[37]

Музыковед Альфред Эйнштейн назвал этот концерт «апофеозом военной концепции». Он считал, что это родственная работа « Героической», потому что она вызывает образы такого императора, как Наполеон. ^[38] Альфред Брендель сказал, что у него «великое и сияющее видение, благородное видение свободы». ^[39] В издании своей биографии Бетховена 1860 года Антон Шиндлер написал, что этот концерт был «вершиной всей концертной музыки, когда-либо написанной». ^[40] Джозеф Керман заявил, что это был «триумф». ^[41] По состоянию на 2021 год ^[update]Это был самый исполняемый фортепианный концерт в Карнеги-холле : было исполнено 215 раз. ^[42]

Записи

2 октября 1912 года Фрэнк Ла Форж записал часть адажио со студийным оркестром для компании Victor Talking Machine ; запись была выпущена как Victor 55030-A. ^[43] В 1922 году Фредерик Ламонд сделал первую полную запись с Королевским оркестром Альберт-холла под управлением Юджина Гуссенса . ^[44] В 1945 году Вальтер Гизекинг сделал стереофоническую запись для немецкого радио вместе с Grosses Funkorchester под руководством Артура Ротера . Это одна из самых ранних стереозаписей и одна из примерно 300 таких записей, сделанных во время войны, пять из которых сохранились. Во время тихих переходов слышны выстрелы зенитных орудий. ^[45] Фортепианный концерт № 5, являющийся частью полных записей фортепианных концертов Бетховена, был записан Клаудио Аррау в 1958 году. ^[46] Вильгельм Кемпф в 1961 году. ^[47] Владимир Ашкенази в 1972 году. ^[48] Алисия де Ларроша в 1983 году. ^[49] Элен Гримо в 2006 году. ^[50] и Гленн Гулд . ^[51] Другие записи были сделаны Альфредом Бренделем в 1976 году. ^[52] Фридрих Гульда в 1971 году. ^[53] и Мюррей Перахия в 1986 году. ^[54]

Примечания

^ В оригинальном автографе (стр. 74r) написано Adagio un poco moto (« Адажио с небольшим движением»), а не mosso . ^[21]
^ Латынь, «ничего лишнего»

Ссылки

^ Тайсон 1969 , с. 138–141.
^ Тайер 1967a , с. 457.
^ Купер 2008 , с. 195.
^ Перейти обратно: ^а ^б Купер 1996 , с. 48.
^ Купер 2008 , с. 48.
^ Соломон 1998 , с. 194.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и Стейнберг 1998 , с. 71.
^ Стейнберг 1998 , с. 73.
^ Шен 2015 , стр. 2–7.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с Стейнберг 1998 , с. 74.
^ Керман, Тайсон и Бернхэм 2001 , § 5.
^ Перейти обратно: ^а ^б Линдеман 1999 , с. 17.
^ Гроув 1905 , с. 176.
^ Блант 1974 , с. 100.
^ Локвуд 2005 , стр. 300–301.
^ Шиндлер 1972 , с. 196.
^ Перейти обратно: ^а ^б Рой 2011 , с. 118.
^ Сайп 1998 , стр. 30–31.
^ Шен 2015 , с. 2.
^ Бетховен 1999 , с. 1.
^ Бетховен 1809 , 74
^ железо и .
^ Киф 2005 , с. 89.
^ Эйзен и «В то время как в концертах Моцарта солист и ансамбль работают в тандеме, в концертах Бетховена солист явно является героем».
^ Эйзен и «... они все чаще считают героем произведений композитора, а не исполнителя».
^ Перейти обратно: ^а ^б Линдеман 1999 , с. 20.
^ Линдеман 1999 , с. 18.
^ Линдеман 1999 , стр. 19–20.
^ Университет Небраски Press 2000 , стр. 88.
^ Брибитцер-Сталл 2006 , с. 241.
^ Купер 2007 , с. 460.
^ Уоллес 2018 , с. 12.
^ Уоллес 2018 , с. 14.
^ Уокер 1987 , с. 182.
^ Уокер 1987 , с. 423.
^ Комини 2008 , с. 333.
^ Комини 2008 , с. 347.
^ Эйнштейн 1958 , с. 248.
^ Стейнберг 1998 , с. 72.
^ Шиндлер 1972 , с. 160.
^ Керман 1997 , с. 520.
^ «Пять наиболее часто исполняемых фортепианных концертов в Карнеги-холле» . www.carnegiehall.org . Проверено 21 сентября 2021 г.
^ Кузница 1912 года .
^ Лето 2018 , с. 11.
^ SDRM nd , стр. 58–59.
^ Аррау 2011 .
^ Кемпфф 2013 .
^ Ашкенази 1972 .
^ Ларроша 1984 .
^ Гримо 2007 .
^ Гулд 2012 .
^ Брендель 1992 .
^ Гульда 1973 .
^ Перия 1986 .

Источники

Источники книг

Бетховен, Людвиг ван (1 января 1999 г.). Концерт для фортепиано с оркестром №. 5 ми-бемоль мажор, соч. 73: «Император» . Курьерская корпорация. ISBN 978-0-486-40636-7 .
Блант, Уилфрид (1974). На крыльях песни: Биография Феликса Мендельсона . Скрибнер. ISBN 978-0-684-13633-2 .
Комини, Алессандра (2008). Меняющийся образ Бетховена: исследование мифотворчества . Санстоун Пресс. ISBN 978-0-86534-661-1 .
Купер, Барри, изд. (1996). Сборник Бетховена: Путеводитель по жизни и музыке Бетховена (переработанная редакция). Лондон: Темза и Гудзон. ISBN 978-0-50-027871-0 .
Купер, Барри (2008). Бетховен . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-531331-4 .
Эйнштейн, Альфред (1958). Очерки о музыке . Лондон: Фабер и Фабер. OCLC 713913183 .
Форум, Бетховен (1 марта 2000 г.). Бетховенский форум . Университет Небраски Пресс. ISBN 978-0-8032-6195-2 .
Киф, Саймон П. (27 октября 2005 г.). Кембриджский компаньон к концерту . Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-83483-4 .
Линдеман, Стефан Д. (1999). Структурная новизна и традиция раннеромантического фортепианного концерта . Стуйвесант, Нью-Йорк: Pendragon Press. ISBN 1576470008 .
Локвуд, Льюис (2005). Бетховен: Музыка и жизнь . Нью-Йорк: WW Нортон. ISBN 978-0-393-32638-3 .
Шварм, Бетси (2011). Понимание классической музыки: понимание великолепной музыки и наслаждение ею . Траффорд Паб. ISBN 978-1-4269-9667-2 .
Шиндлер, Антон (1972) [1860]. Макардл, Дональд В. (ред.). Бетховен, каким я его знал . Перевод Джолли, Констанс С. Нью-Йорк: WW Norton and Company, Inc. ISBN 0-393-00638-7 .
Сайп, Томас (1998). Бетховен: Героическая симфония . Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-47562-4 .
Соломон, Мейнард (ноябрь 1998 г.). Бетховен (2-е исправленное изд.). Нью-Йорк: Торговые книги Ширмера. ISBN 978-0-8256-7268-2 .
Стейнберг, Майкл (1998). Концерт: Руководство для слушателя . Издательство Оксфордского университета. п. 71. ИСБН 978-0-19-510330-4 .
Тайер, Александр Уилок (1967a). Форбс, Эллиот (ред.). Жизнь Бетховена Тэйера . Том. 1. Принстон: Издательство Принстонского университета. ISBN 978-0-691-02717-3 .
Уокер, Алан (1987). Ференц Лист: Виртуозные годы, 1811-1847 . Издательство Корнельского университета. ISBN 978-0-8014-9421-5 .
Уоллес, Робин (2018). Критический прием произведений Бетховена его немецкими современниками, соч. 73 к соч. 85 (PDF) . Центр исследований Бетховена Бостонского университета. ISBN 978-0-692-12921-0 . {{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )

Другие источники

Бетховен, Людвиг ван (1809). «Концерты; pf, оркестр; ми-бемоль мажор; ор.73, 1809» . Оцифрованные коллекции Берлинской государственной библиотеки .
Брибитцер-Сталл, Мэтью (2006). «Каденция как скобки: аналитический подход». Журнал теории музыки . 50 (2): 211–251. дои : 10.1215/00222909-2008-016 .
Купер, Барри (2007). «Бетховен и двойной такт» . Музыка и письма . 88 (3): 458–483. дои : 10.1093/мл/gcm003 . ISSN 0027-4224 . JSTOR 30162867 . Проверено 12 июня 2022 г.
Эйзен, Клифф (nd). «Людвиг ван Бетховен – Пять фортепианных концертов» . beethoven.org.pl .
Гроув, Джордж (1905). «Концерт Бетховена для фортепиано с оркестром № 5 ми-бемоль (соч. 73)» . Музыкальные времена . 46 (745): 172–176. дои : 10.2307/902659 . JSTOR 902659 . Проверено 20 июня 2022 г.
Керман, Джозеф ; Тайсон, Алан ; Бернхэм, Скотт Г. (2001). «Людвиг ван Бетховен». Оксфордская музыка онлайн . doi : 10.1093/gmo/9781561592630.article.40026 .
Керман, Джозеф (1997). «Фортепианные концерты Моцарта и Бетховена» . Ранняя музыка . 25 (3): 519–521. дои : 10.1093/earlyj/XXV.3.519 . ISSN 0306-1078 . JSTOR 3128439 . Проверено 12 июня 2022 г.
Шен, Ян (май 2015 г.). «Повествовательный анализ Фортепианного концерта № 5 Бетховена» (PDF) . uh-ir.tdl.org .
Саммерс, Джонатан (2018). «ФРЕДЕРИК ЛАМОНД. Записи Листа и электрические записи HMV и Electrola» (PDF) .
Тайсон, Алан (февраль 1969 г.). «Героическая фаза Бетховена». Музыкальные времена . 110 (1512): 139–141. дои : 10.2307/952790 . JSTOR 952790 .
«Звуковой дизайн и записанная музыка» (PDF) . Broadwaypress.com .

Записи

Аррау, Клаудио (2011). Бетховен: Концерты для фортепиано с оркестром №№. 1-5 (Запись). Urania Records – через Presto Music.
Ашкенази, Владимир (1972). Владимир Ашкенази, Чикагский симфонический оркестр, сэр Георг Шолти – Фортепианные концерты (запись). Декка Рекордс.
Брендель, Альфред (1992). Альфред Брендель • Бетховен – Концерт №5 для фортепиано с оркестром - Император (Запись). Филипс Инсигния.
Фордж, Фрэнк Ла (1912). Адажио из 5-го концерта, соч. 73 (Запись). Виктор – через Библиотеку Конгресса.
Гулд, Гленн (2012). Гленн Гулд играет Бетховена: 5 фортепианных концертов (запись). Sony Music – через Presto Music.
Гримо, Элен (2007). Бетховен: Концерт для фортепиано с оркестром № 5 и Соната для фортепиано № 28 ля ля, соч. 101 (Запись). Deutsche Grammophon – через Presto Music.
Гульда, Фридрих (1973). Бетховен - Фридрих Гульда • Хорст Штейн • Венский филармонический оркестр – Пять фортепианных концертов (запись). Лондонские отчеты.
Кемпфф, Вильгельм (2013). Вильгельм Кемпф: Записи концерта (Запись). Deutsche Grammophon – через Presto Music.
Ларроша, Алисия де (1984). Бетховен: Фортепианные концерты №№ 1–5 и хоровая фантазия (запись). Decca Records – через Presto Music.
Перахия, Мюррей (1986). Бетховен - Мюррей Перайя · Королевский оркестр Концертгебау · Бернар Хайтинк – Пять фортепианных концертов (запись). Сони Мьюзик.
Цимерман, Кристиан (2021). Бетховен: Полное собрание фортепианных концертов · Лондонский симфонический оркестр · Сэр Саймон Рэттл (запись). Немецкий граммофон.

Дальнейшее чтение

Гутманн, Питер (2017). «Бетховен: Концерт № 5 для фортепиано с оркестром ми-бемоль мажор, соч. 73 («Император»)» . Классические заметки.

Внешние ссылки

Концерт для фортепиано с оркестром № 5 : партитуры в рамках Международного проекта библиотеки музыкальных партитур
Оригинал автографа, 1809 г. , Берлинская государственная библиотека.
BBC Discovering Music – анализ ( RealAudio , 29 минут)

[moto-22] В оригинальном автографе (стр. 74r) написано Adagio un poco moto (« Адажио с небольшим движением»), а не mosso . ^[21]

[33] Латынь, «ничего лишнего»

[FOOTNOTETyson1969138–141-1] Тайсон 1969 , с. 138–141.

[FOOTNOTEThayer1967a457-2] Тайер 1967a , с. 457.

[FOOTNOTECooper2008195-3] Купер 2008 , с. 195.

[FOOTNOTECooper199648-4] Перейти обратно: ^а ^б Купер 1996 , с. 48.

[FOOTNOTECooper200848-5] Купер 2008 , с. 48.

[FOOTNOTESolomon1998194-6] Соломон 1998 , с. 194.

[FOOTNOTESteinberg199871-7] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и Стейнберг 1998 , с. 71.

[FOOTNOTESteinberg199873-8] Стейнберг 1998 , с. 73.

[FOOTNOTEShen20152–7-9] Шен 2015 , стр. 2–7.

[FOOTNOTESteinberg199874-10] Перейти обратно: ^а ^б ^с Стейнберг 1998 , с. 74.

[FOOTNOTEKermanTysonBurnham2001§_5-11] Керман, Тайсон и Бернхэм 2001 , § 5.

[FOOTNOTELindeman199917-12] Перейти обратно: ^а ^б Линдеман 1999 , с. 17.

[FOOTNOTEGrove1905176-13] Гроув 1905 , с. 176.

[FOOTNOTEBlunt1974100-14] Блант 1974 , с. 100.

[FOOTNOTELockwood2005300–301-15] Локвуд 2005 , стр. 300–301.

[FOOTNOTESchindler1972196-16] Шиндлер 1972 , с. 196.

[FOOTNOTESchwarm2011118-17] Перейти обратно: ^а ^б Рой 2011 , с. 118.

[FOOTNOTESipe199830–31-18] Сайп 1998 , стр. 30–31.

[FOOTNOTEShen20152-19] Шен 2015 , с. 2.

[FOOTNOTEBeethoven19991-20] Бетховен 1999 , с. 1.

[21] Бетховен 1809 , 74

[FOOTNOTEEisenn.d.-23] железо и .

[FOOTNOTEKeefe200589-24] Киф 2005 , с. 89.

[25] Эйзен и «В то время как в концертах Моцарта солист и ансамбль работают в тандеме, в концертах Бетховена солист явно является героем».

[26] Эйзен и «... они все чаще считают героем произведений композитора, а не исполнителя».

[FOOTNOTELindeman199920-27] Перейти обратно: ^а ^б Линдеман 1999 , с. 20.

[FOOTNOTELindeman199918-28] Линдеман 1999 , с. 18.

[FOOTNOTELindeman199919–20-29] Линдеман 1999 , стр. 19–20.

[FOOTNOTEU_of_Nebraska_Press200088-30] Университет Небраски Press 2000 , стр. 88.

[FOOTNOTEBribitzer-Stull2006241-31] Брибитцер-Сталл 2006 , с. 241.

[FOOTNOTECooper2007460-32] Купер 2007 , с. 460.

[FOOTNOTEWallace201812-34] Уоллес 2018 , с. 12.

[FOOTNOTEWallace201814-35] Уоллес 2018 , с. 14.

[FOOTNOTEWalker1987182-36] Уокер 1987 , с. 182.

[FOOTNOTEWalker1987423-37] Уокер 1987 , с. 423.

[FOOTNOTEComini2008333-38] Комини 2008 , с. 333.

[FOOTNOTEComini2008347-39] Комини 2008 , с. 347.

[FOOTNOTEEinstein1958248-40] Эйнштейн 1958 , с. 248.

[FOOTNOTESteinberg199872-41] Стейнберг 1998 , с. 72.

[FOOTNOTESchindler1972160-42] Шиндлер 1972 , с. 160.

[FOOTNOTEKerman1997520-43] Керман 1997 , с. 520.

[44] «Пять наиболее часто исполняемых фортепианных концертов в Карнеги-холле» . www.carnegiehall.org . Проверено 21 сентября 2021 г.

[FOOTNOTEForge1912-45] Кузница 1912 года .

[FOOTNOTESummers201811-46] Лето 2018 , с. 11.

[FOOTNOTESDRMn.d.58–59-47] SDRM nd , стр. 58–59.

[FOOTNOTEArrau2011-48] Аррау 2011 .

[FOOTNOTEKempff2013-49] Кемпфф 2013 .

[FOOTNOTEAshkenazy1972-50] Ашкенази 1972 .

[FOOTNOTELarrocha1984-51] Ларроша 1984 .

[FOOTNOTEGrimaud2007-52] Гримо 2007 .

[FOOTNOTEGould2012-53] Гулд 2012 .

[FOOTNOTEBrendel1992-54] Брендель 1992 .

[FOOTNOTEGulda1973-55] Гульда 1973 .

[FOOTNOTEPerahia1986-56] Перия 1986 .

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]

[8]

[9]

[10]

[11]

[12]

[13]

[14]

[15]

[16]

[17]

[18]

[19]

[20]

[а]

[22]

[23]

[24]

[25]

[26]

[27]

[28]

[29]

[30]

[31]

[б]

[32]

[33]

[34]

[35]

[36]

[37]

[38]

[39]

[40]

[41]

[42]

[43]

[44]

[45]

[46]

[47]

[48]

[49]

[50]

[51]

[52]

[53]

[54]

[21]

v т и Концерты Людвига ван Бетховена
Piano concertos	No. 1 in C major, Op. 15 No. 2 in B♭ major, Op. 19 No. 3 in C minor, Op. 37 No. 4 in G major, Op. 58 No. 5 in E♭ major, Op. 73 (Emperor) No. 0 in E♭ major, WoO 4 (early, fragmentary work) No. 6 in D major, Hess 15 (unfinished)
Violin concerto	Concerto in D major, Op. 61 Concerto in D major, Op. 61a (arranged for the Piano solo) Concerto in C major, WoO 5, Hess 10 (fragmentary work)
Triple concerto	Triple Concerto in C major, Op. 56
Other works for piano and orchestra	Rondo for Piano and Orchestra, WoO 6 Choral Fantasy, Op. 80
Other works for violin and orchestra	Romance No. 1 in G major, Op. 40 Romance No. 2 in F major, Op. 50
List of compositions by Ludwig van Beethoven

Базы данных авторитетного контроля
International	VIAF
National	France BnF data Catalonia Germany Israel United States
Other	MusicBrainz work